WEBVTT 00:09.919 --> 00:15.516 Nos anos 50, Hitchcock era o realizador mais reconhecido do mundo. 00:15.880 --> 00:19.634 Bastava o nome dele para atrair o público para a sala de cinema. 00:19.999 --> 00:25.790 Em 1960, a carreira de Hitchcock atingiu o auge com Psico. 00:25.959 --> 00:30.908 Seguiram-se Os Pássaros em 1963 e Marnie em 1964. 00:31.399 --> 00:35.836 Hoje um clássico, Marnie foi um fracasso de bilheteira. 00:36.840 --> 00:39.957 Marnie assinalou o fim da colaboração entre Hitchcock, 00:40.039 --> 00:44.237 o seu director de fotografia, Robert Burks, 00:44.399 --> 00:49.519 e o seu montador, George Tomasini, que morreram na altura. 00:50.159 --> 00:55.358 Marnie foi também o último filme com música de Bernard Herrmann. 00:58.399 --> 01:02.915 Em meados dos anos 60, Hitchcock competia com ele próprio 01:03.079 --> 01:06.037 e com uma nova geração de realizadores. 01:06.119 --> 01:11.113 Todos o imitavam e aspiravam a serem o novo Hitchcock. 01:11.479 --> 01:15.074 Mas, para os críticos, os seus filmes eram antiquados. 01:15.239 --> 01:17.878 Na estreia de Cortina Rasgada em 66, 01:18.040 --> 01:20.918 chamaram-lhe “vulgar” e “lento”. 01:21.080 --> 01:24.755 Um crítico disse: "Quando foi Hitchcock ao cinema pela última vez? 01:24.919 --> 01:26.557 Terá perdido o talento?” 01:26.720 --> 01:30.952 O realizador que fora avançado para a época, estava a ficar para trás? 01:31.559 --> 01:36.269 Apesar das más críticas, o filme foi um êxito de bilheteira. 01:37.000 --> 01:39.639 Embora o filme não esteja ao mesmo nível 01:39.799 --> 01:42.791 de intriga Internacional ou de O Homem que Sabia Demais, 01:43.559 --> 01:47.154 Cortina Rasgada está cheio de grandes ideias e de vida. 01:47.320 --> 01:52.474 Várias sequências distinguem-se como autênticos momentos de Hitchcock. 01:52.640 --> 01:55.393 Hitchcock disse: "Quero que me recordem 01:55.559 --> 01:59.074 como um homem que divertiu milhões através da técnica do filme.” 01:59.400 --> 02:04.030 Apesar dos boatos, Hitchcock não falhou com Cortina Rasgada. 02:26.239 --> 02:31.950 A ideia do filme surgiu da história verídica de 2 diplomatas britânicos, 02:32.120 --> 02:36.636 Guy Burgess e Donald MacLean, que desertaram para a Rússia. 02:36.799 --> 02:40.314 Hitch, como era tratado pelos amigos, 02:40.480 --> 02:44.029 pensou o que Mrs. MacLean acharia de toda a história! 02:44.200 --> 02:45.519 Com licença. 02:46.880 --> 02:51.351 O filme trata da experiência do homem vulgar como espião 02:52.039 --> 02:53.916 e do negócio sujo que isso é. 02:54.080 --> 02:56.230 Não me disse nada. 02:57.600 --> 02:59.158 Não sabe nada. 03:00.159 --> 03:03.231 O romancista Brian Moore escreveu o guião. 03:03.399 --> 03:08.757 Os guionistas Keith Waterhouse e Willis Hall corrigiram os diálogos, 03:09.639 --> 03:15.748 mas a Associação de Escritores decidiu que não tinha qualidade. 03:17.120 --> 03:21.193 O guião foi um problema e Hitchcock não estava satisfeito com ele. 03:21.359 --> 03:23.475 Por um motivo: não tinha humor, 03:23.639 --> 03:27.268 um ingrediente vital de todos os fthrillers do mestre. 03:27.920 --> 03:30.070 O guião foi enviado para ser comentado 03:30.240 --> 03:33.596 pela equipa de guionistas italianos Age e Scarpelli, 03:33.760 --> 03:36.877 que estavam a trabalhar com Hitchcock num projecto. 03:37.080 --> 03:39.913 "A construção é excelente”, disseram eles, 03:40.079 --> 03:42.274 "e não deve sofrer alterações. 03:42.440 --> 03:47.719 Mas os diálogos precisam de revisão. São monótonos, sem espírito.” 03:48.560 --> 03:53.509 Julie Andrews e Paul Newman foram escolhidos para os papéis principais. 03:54.040 --> 03:57.999 Julie Andrews dispunha de pouco tempo para fazer o filme 03:58.159 --> 04:03.028 e Hitchcock teve de começar antes de estar satisfeito com o guião. 04:03.799 --> 04:06.313 Começaram a filmar no Outono de 65. 04:07.799 --> 04:09.710 O que fazes aqui? 04:10.200 --> 04:12.395 - Olá, Michael. - Escuta-me com atenção. 04:12.799 --> 04:15.108 Não te aproximes de mim. Não fales comigo. 04:15.280 --> 04:17.236 Quando aterrarmos, apanha o primeiro voo de regresso! 04:17.399 --> 04:19.913 Para qualquer lado. Volta para casa! 04:22.199 --> 04:23.188 Compreendes? 04:23.960 --> 04:29.637 Na altura, Paul Newman era um actor famoso e uma estrela internacional. 04:30.119 --> 04:33.156 Julie Andrews ganhara um Oscar com Mary Poppins 04:33.319 --> 04:36.789 e acabara de fazer o musical de sucesso Música no Coração. 04:37.400 --> 04:40.551 Mas Hitchcock sentia-se inseguro 04:40.720 --> 04:45.953 e dizia que fora convencido a contratá-la por ela ser tão famosa. 04:46.119 --> 04:50.556 Frustrado, disse: "Estavam todos à espera de a ouvir cantar.” 04:50.719 --> 04:53.279 - Não tenho nada a dizer! - Sarah... 04:54.960 --> 04:57.269 Diz-lhes. Diz-lhes! 04:57.440 --> 05:00.034 Tu aliaste-te a eles. Foste tu o traidor. 05:00.199 --> 05:02.394 Diga-lhes, Professor Armstrong. 05:04.680 --> 05:08.639 Tal como Hitchcock, Newman sentia-se inseguro quanto ao guião. 05:09.039 --> 05:13.191 Newman era de uma nova geração. Estudara no Actor's Studio. 05:13.680 --> 05:16.433 Não estava na natureza dele ficar calado. 05:16.759 --> 05:22.152 Numa carta a Hitchcock, Newman explicou os problemas com o guião. 05:23.319 --> 05:25.594 Alguns tinham a ver com a atmosfera do filme, 05:26.600 --> 05:30.832 outros com cenas específicas, outros com a veracidade 05:31.080 --> 05:34.629 e alguns com a caracterização da sua personagem. 05:35.479 --> 05:38.551 O actor também se opunha ao título. 05:38.719 --> 05:44.430 Faltava-lhe o mistério de intriga Internacional ou Difamação. 05:45.640 --> 05:49.952 Recordando a sua experiência em Cortina Rasgada, Newman disse: 05:50.120 --> 05:53.669 "Eu ter-me-ia dado bem com Hitchcock se o guião fosse melhor. 05:54.079 --> 05:57.469 "Não se tratou de falta de comunicação ou respeito. 05:57.640 --> 06:01.076 A única coisa que nos opunha era o guião”. 06:02.239 --> 06:06.710 Quando começaram a filmar, Hitchcock enviou a Newman o seguinte bilhete: 06:06.880 --> 06:10.395 “Caro Paul, por volta do começo do século XIX, 06:10.559 --> 06:13.631 “o juiz do tribunal de Londres usava um ramo de flores 06:13.760 --> 06:19.915 "que cheirava para aliviar o mau cheiro vindo da cadeia de Newgate. 06:20.080 --> 06:25.712 Quando chegar ao estúdio, aspire com força. Um abraço, Hitch.” 06:26.680 --> 06:32.516 Hitchcock disse depois que Newman gostava de fazer as coisas a seu modo 06:32.680 --> 06:34.432 e ele não tinha problemas com isso. 06:34.599 --> 06:39.150 Só não gostava de actores que atrapalhavam o movimento da câmara 06:39.319 --> 06:41.913 e comprometiam a montagem duma cena. 06:42.080 --> 06:46.153 Hitchcock respeitava os actores, desde que eles o respeitassem. 06:52.560 --> 06:56.519 Hitchcock sabia que o começo duma história pode ser aborrecido. 06:56.680 --> 07:00.559 Mas a cena do genérico inicial podia estabelecer a atmosfera 07:00.719 --> 07:03.108 e prender o público. 07:10.800 --> 07:16.397 Desde o início, Hitchcock gostava dos genéricos que tivessem um sentido. 07:16.560 --> 07:21.475 Em Sabotagem, a cena do genérico diz-nos algo sobre a história. 07:22.319 --> 07:25.868 Os pares que dançam a valsa no genérico de Mentira 07:25.959 --> 07:28.314 é um tema que se repete no guião. 07:29.319 --> 07:32.152 Os genéricos mais impressionantes 07:32.319 --> 07:35.197 são talvez os criados pelo génio de Saul Bass. 07:36.319 --> 07:40.631 Desde o genérico de Cortina Rasgada que Hitchcock nos prende a atenção 07:40.799 --> 07:44.633 com imagens interessantes e misteriosas do filme. 07:44.799 --> 07:47.472 Hitchcock queria que o genérico inicial 07:47.560 --> 07:53.635 fosse feito sobre um quadro negro com equações científicas. 07:53.799 --> 07:57.235 Mas ficou-se por algo mais sofisticado. 07:57.400 --> 07:59.789 O genérico, concebido por Mel Stadler, 07:59.960 --> 08:03.919 mostram de um lado um foguetão a cuspir fogo e fumo 08:04.080 --> 08:07.038 e, do outro, imagens do filme. 08:07.199 --> 08:11.590 Rostos subliminares que sugerem diferentes aspectos da história. 08:11.760 --> 08:17.118 Hitchcock desafia-nos com imagens enigmáticas que nos aguçam o apetite. 08:19.879 --> 08:21.437 Desde o início, 08:21.599 --> 08:25.274 Hitchcock cria mistério numa série de imagens rápidas. 08:25.439 --> 08:26.792 Não há diálogo 08:26.960 --> 08:30.270 e, no entanto, sabemos que estamos num navio com cientistas, 08:30.439 --> 08:32.589 que está muito frio 08:33.279 --> 08:37.067 e que desapareceram dois membros do grupo. 08:39.159 --> 08:41.548 A música da cena seguinte diz-nos 08:41.720 --> 08:45.235 que somos testemunhas de um interlúdio romântico. 08:45.400 --> 08:48.756 Parece que as duas estrelas do filme 08:48.920 --> 08:51.912 descobriram a maneira óbvia de remediar o frio. 08:52.999 --> 08:55.832 Um plano muito próximo 08:55.999 --> 08:59.753 coloca a câmara e o público numa posição de voyeurs. 09:00.720 --> 09:02.950 As fotografias da produção revelam 09:03.119 --> 09:06.907 que Hitchcock talvez tivesse querido ser um pouco mais explícito 09:07.080 --> 09:11.039 e mostrar peças de roupa espalhadas pelo quarto. 09:11.879 --> 09:17.636 Mas na montagem Hitch decidiu dar-nos apenas o essencial. 09:18.799 --> 09:23.475 Depois da introdução no navio, os nossos heróis vão para Copenhaga. 09:23.639 --> 09:28.030 Hitchcock fez a sua participação na entrada do hotel, 09:28.199 --> 09:30.394 a qual o compositor John Addison sublinha 09:30.559 --> 09:36.316 com algumas notas do tema da série Alfred Hitcheock Apresenta. 09:36.999 --> 09:41.038 O filme foi feito nos Estúdios da Universal em Hollywood, 09:41.199 --> 09:43.872 com alguns exteriores. 09:44.039 --> 09:47.714 Para a preparação, Hitchcock fez a mesma viagem 09:47.879 --> 09:50.552 que as duas personagens do filme. 09:50.719 --> 09:52.550 Foi de avião para Copenhaga. 09:52.719 --> 09:56.109 Depois, via Linhas Aéreas Romenas, para Berlim Leste, 09:56.399 --> 09:57.798 Leipzig, 09:58.079 --> 10:00.718 Berlim Leste outra vez e, por fim, Suécia. 10:01.920 --> 10:05.549 Hitchcock gravou sons na Alemanha de Leste, 10:05.719 --> 10:08.153 para ter o sabor da atmosfera. 10:08.520 --> 10:11.717 Hitchcock tencionara filmar os exteriores na Polónia, 10:11.879 --> 10:16.999 mas foi convencido a não o fazer por um importante produtor polaco. 10:17.160 --> 10:19.594 Hitchcock encontrou-se com ele 10:19.759 --> 10:23.957 e ele sugeriu a Alemanha de Leste em vez da Polónia. 10:29.999 --> 10:33.469 Pode dizer-me onde fica a livraria Elmo? 10:33.640 --> 10:37.076 - Táxi? - Não. Quero esta morada. 10:38.320 --> 10:43.872 - Hotel d'Angleterre. - Não, a morada por baixo. 10:47.560 --> 10:50.916 É bastante perto. Podemos ir juntos. 10:51.920 --> 10:54.354 Hitchcock mantinha o público atento. 10:54.519 --> 11:00.628 As imagens eram pouco convencionais e sublinhavam informações vitais. 11:00.799 --> 11:03.597 Ao concentrar-se no livro que Sarah entrega a Michael, 11:03.759 --> 11:06.193 Hitchcock quer que nos apercebamos 11:06.359 --> 11:08.748 que se passa algo de estranho. 11:08.920 --> 11:13.118 Até essa altura, a história é contada do ponto de vista de Sarah, 11:13.280 --> 11:16.317 tornando a personagem de Michael mais suspeita 11:16.480 --> 11:18.914 e a acção mais cheia de suspense. 11:19.079 --> 11:22.230 A propósito, vou levar Miss Sherman a almoçar. 11:22.400 --> 11:24.630 - Não se importa, pois não? - Importo-me. 11:24.799 --> 11:27.950 Está a privar-me da companhia de uma linda rapariga. 11:28.119 --> 11:30.838 Está bem, vá lá. Divirtam-se. 11:30.999 --> 11:34.674 Quero entregar este livro ao porteiro. 11:39.400 --> 11:42.631 Vais contar-me antes de comermos ou depois? 11:42.800 --> 11:45.758 Não provas o teu martini? 11:45.920 --> 11:49.674 Por que estás tão nervoso? Para que são os bilhetes? 11:50.559 --> 11:52.629 Tal como em muitos dos seus filmes, 11:52.799 --> 11:56.155 Cortina Rasgada trata da improbabilidade do casamento. 11:56.319 --> 12:01.347 Aqui, a personagem de Newman esconde da namorada os seus motivos. 12:01.520 --> 12:03.715 Está a tentar protegê-la, 12:03.879 --> 12:07.349 mas nem ela nem o público estão cientes disso por enquanto. 12:07.520 --> 12:08.509 Eu ia... 12:08.679 --> 12:13.355 Já devias saber disto. É por isso que não me querias aqui? 12:13.519 --> 12:15.555 Julguei que tínhamos um acordo... 12:15.719 --> 12:19.075 Que isso vá para o diabo. Fizeste tudo para me impedires. 12:19.239 --> 12:22.993 - Aquela coisa com o Hengstrom... - Nunca quiseste fazer o discurso! 12:23.160 --> 12:25.116 Para o diabo o discurso! 12:25.920 --> 12:32.155 Hitchcock filmou o confronto diante de um écran de revelação. 12:32.319 --> 12:33.752 Porque foi que ele o desligou? 12:36.480 --> 12:39.233 Hitchcock também usava muitas pinturas em matte 12:39.399 --> 12:42.038 feitas pelo seu colaborador Albert Whitlock. 12:42.799 --> 12:46.553 Enquanto os outros realizadores iam para os locais de exteriores, 12:46.719 --> 12:48.630 Hitchcock conservava os seus hábitos 12:48.799 --> 12:52.109 e escolhia truques aparentemente fora de moda. 12:52.680 --> 12:55.035 Mas Hitchcock estava a recordar-nos 12:55.200 --> 12:58.078 que a sua imagística era do mundo do cinema, 12:58.239 --> 13:03.677 mesmo quando explorava factos como a Guerra Fria em Cortina Rasgada. 13:05.920 --> 13:10.471 Nada nos filmes de Hitchcock é gratuito. Até os toques humorísticos, 13:10.639 --> 13:13.028 para manter o público atento, 13:13.200 --> 13:17.990 como as graças com a bailarina, fazem parte da história. 13:31.879 --> 13:34.996 Hitchcock sempre preparou as cenas com cuidado. 13:35.160 --> 13:37.230 No gabinete da segurança, 13:37.400 --> 13:41.712 Newman está só de um lado do quarto, Sarah está do outro lado. 13:41.880 --> 13:45.190 Nunca estão na mesma imagem com outra pessoa. 13:45.400 --> 13:46.628 Ele está só, 13:47.000 --> 13:49.309 ela está só, os outros estão sós. 13:49.639 --> 13:52.597 Hitchcock está a realçar a alienação 13:52.760 --> 13:55.718 que existe entre as três partes. 13:55.880 --> 13:59.634 Este é Mr. Gromek. Será o seu guia pessoal. 13:59.799 --> 14:01.152 - Viva. - Precisa de alguma coisa? 14:02.040 --> 14:04.031 Vivi muitos anos nos Estados Unidos. 14:04.720 --> 14:06.472 Se ele lhe der problemas, diga-me. 14:07.280 --> 14:11.637 O actor alemão Wolfgang Kieling foi a escolha perfeita para Gromek. 14:11.799 --> 14:16.953 Hitchcock sublinha o importante papel com um pormenor que se repete. 14:17.639 --> 14:20.551 O isqueiro nunca funciona. 14:21.359 --> 14:26.752 Hitchcock disse: "Gromek foi criado como um ser humano.” 14:26.920 --> 14:29.309 Vivi na Rua 88 em Nova lorque. 14:29.920 --> 14:30.909 Óptimo. 14:33.080 --> 14:36.231 E continuou: “A maioria dos filmes mostra os comunistas 14:36.399 --> 14:39.232 como indivíduos com rostos duros e sem sentido de humor.” 14:40.080 --> 14:42.150 Fazer o inimigo simpático 14:42.319 --> 14:46.676 ia propositadamente contra todas as convenções e clichés. 14:46.879 --> 14:49.916 - Vai desertar? - Isso é o anti-míssil... 14:50.080 --> 14:54.437 Vai entregar o seu trabalho secreto a um país comunista? 14:54.600 --> 14:58.388 Na conferência de imprensa, o espectador está no lugar de Sarah. 14:58.920 --> 15:01.718 Ele nunca chega a ver Michael a salvo. 15:01.879 --> 15:04.473 "Ambos no mesmo plano seria objectivo”, 15:04.640 --> 15:06.915 disse Hitchcock, "Como uma peça." 15:07.080 --> 15:09.469 "O filme”, disse ele, "é subjectivo.' 15:10.359 --> 15:12.793 Como foste capaz de mentir? 15:12.960 --> 15:17.590 Bem... Pensei que seria preferível que não soubesses disto. 15:17.760 --> 15:22.276 Hitchcock filmou a confrontação entre Michael e Sarah 15:22.440 --> 15:24.237 como uma peça de teatro. 15:24.399 --> 15:29.189 A câmara está fixa e os actores estão em cantos opostos da sala. 15:29.359 --> 15:33.557 O público não vive, mas testemunha a acção. 15:33.720 --> 15:37.872 Em resultado, sentimo-nos desconfortáveis, como voyeurs, 15:38.040 --> 15:42.192 que era o que Hitchcock pretendia ao colocar-nos nessa posição. 15:44.840 --> 15:48.879 Cortina Rasgada é contado em 3 actos. 15:49.639 --> 15:52.358 No segundo acto, mudamos de ponto de vista: 15:52.519 --> 15:54.987 passa a ser o de Michael. 15:58.559 --> 16:00.117 Para poupar dinheiro, 16:00.280 --> 16:03.556 Hitchcock não construiu o cenário completo da entrada do hotel. 16:03.720 --> 16:06.473 Em vez disso, filmou em picado, 16:06.639 --> 16:09.233 com mulheres da limpeza a lavarem o chão. 16:09.400 --> 16:12.836 Acrescentou umas colunas e as portas do elevador. 16:12.999 --> 16:17.038 É simples, mas a tensão vem do ângulo da câmara. 16:17.199 --> 16:21.636 É uma grande introdução ao segundo acto do filme. 16:24.880 --> 16:27.348 A cena do museu é Hitchcock no seu melhor. 16:28.160 --> 16:31.277 Hitchcock cria um suspense incrível, 16:31.439 --> 16:33.828 apenas com o som de passos. 16:43.519 --> 16:48.593 Hitchcock tentava arranjar formas interessantes de mostrar o óbvio, 16:48.760 --> 16:50.591 como o homem que é seguido, 16:50.760 --> 16:53.320 de uma maneira nova e diferente. 16:59.720 --> 17:02.188 - Chegue aqui, Professor. - Para quê? 17:02.359 --> 17:03.712 "Para quê?” 17:03.879 --> 17:06.109 Chegue aqui. Aquilo. 17:08.719 --> 17:11.392 - De que está a falar? - "De que está a falar?”. Daquilo. 17:13.040 --> 17:15.873 A sequência mais memorável de Cortina Rasgada, 17:16.040 --> 17:18.349 tem de ser o assassínio de Gromek. 17:18.520 --> 17:21.034 Hitchcock cria tensão com cortes rápidos... 17:22.759 --> 17:25.557 - Não sei. - "Não sei"? Responda. 17:25.719 --> 17:29.997 ...e depois inicia o assassínio com a panela que bate contra a parede. 17:33.240 --> 17:37.472 Tal como a cena do chuveiro de Psico, é perfeitamente concebida 17:37.639 --> 17:40.358 e feita de pedaços precisos de filme. 17:41.200 --> 17:44.476 Pare. Não seja estúpido. Eu fui treinado por especialistas. 17:45.279 --> 17:49.511 Os thrillers de espionagem simplificavam o acto de homicídio 17:49.680 --> 17:53.434 e Hitchcock quis mostrar como é difícil matar alguém. 17:54.319 --> 17:55.718 Eu posso consigo... 17:55.879 --> 17:56.948 Como é que dizem? 17:57.079 --> 17:59.195 Com uma perna às costas! 18:01.079 --> 18:03.639 Hitchcock queixava-se que as pessoas eram mortas com demasiada facilidade. 18:03.800 --> 18:08.157 "Ninguém volta para ver se morreram mesmo ou não.” 18:08.320 --> 18:13.269 "Eu quis mostrar como é difícil matar um homem," prosseguiu Hitchcock, 18:13.440 --> 18:18.992 e fazer ver à personagem que a espionagem implica matar.” 18:19.719 --> 18:23.553 “O homicído pode ser divertido”, dizia Hitchcock, e como resultado, 18:23.719 --> 18:27.189 há algum humor negro e ironia nesta sequência. 18:27.359 --> 18:32.308 Por exemplo, Newman é um espião amador que não sabe matar. 18:32.479 --> 18:35.994 Pronto, já se divertiu. Agora vamos acabar com a brincadeira! 18:36.759 --> 18:39.034 O assassínio de Gromek podia ser intitulado: 18:39.200 --> 18:41.350 "Se entrar num cenário, use-o. 18:42.079 --> 18:46.516 Na quinta, todos os instrumentos mortais são instrumentos domésticos: 18:46.919 --> 18:48.511 uma faca, 18:49.879 --> 18:51.597 uma pá 18:53.200 --> 18:55.270 e o forno à gás. 18:56.320 --> 18:58.834 Vários críticos aludiram ao facto 18:58.999 --> 19:03.390 de que gasear Gromek, um alemão, recordava os campos de concentração. 19:03.560 --> 19:08.839 Hitchcock disse que se aborrecera de usar o forno como um gesto simbólico, 19:08.999 --> 19:12.992 que não fora uma decisão consciente. 19:14.320 --> 19:18.871 Hitchcock manipulava o som. A cena do homicídio é quase muda. 19:29.999 --> 19:33.514 Pare. Não seja estúpido. Eu fui treinado por especialistas. 19:34.040 --> 19:39.398 O compositor Bernard Herrmann escrevera música para essa sequência. 19:51.119 --> 19:53.587 Diga à cozinheira para pousar aquilo. 19:54.159 --> 19:57.435 Ela vai cortar-lhe os dedos. 20:04.879 --> 20:08.838 Herrmann sugerira música para o crime de Psico. 20:08.999 --> 20:11.911 Inicialmente, Hitchcock não quisera música, 20:12.079 --> 20:15.708 apenas água, gritos e a faca a golpear Janet Leigh. 20:21.919 --> 20:26.674 Para Cortina Rasgada, Hitchcock quis uma banda sonora comercial. 20:26.839 --> 20:28.238 Insatisfeito com os resultados, 20:28.399 --> 20:31.789 Hitchcock substituiu Herrmann por John Addison, 20:31.959 --> 20:35.235 que recebera um Oscar por Tom Jones, Romântico e Aventureiro. 20:35.400 --> 20:39.871 John Addison também compôs música para a cena do homicídio, 20:40.039 --> 20:41.711 mas Hitchcock não a usou. 21:08.239 --> 21:12.027 Não há dúvida que a música de Herrmann, 21:12.119 --> 21:14.030 tal como acontecera no passado, 21:14.200 --> 21:16.794 teria complementado as imagens de Hitchcock. 21:17.399 --> 21:22.234 Só nos resta imaginar como o filme teria ficado diferente. 21:25.400 --> 21:29.712 Depois do homicídio no guião original, 21:30.239 --> 21:35.154 Michael e Sarah param numa cantina de trabalhadores. 21:35.959 --> 21:40.953 O gerente da fábrica diz que admira Michael por ter deixado o seu país. 21:41.759 --> 21:46.594 Os trabalhadores pedem um discurso. Michael resiste, Sarah fala um pouco, 21:46.760 --> 21:49.399 para agradecer serem bem recebidos. 21:49.560 --> 21:52.233 De repente, Michael fica transtornado. 21:52.400 --> 21:56.359 Diante dele está o irmão mais velho de Gromek. 21:56.639 --> 22:01.588 O papel é desempenhado pelo mesmo actor de bigodes, cabeleira e óculos. 22:02.320 --> 22:04.595 Hitchcock acrescentou alguma ironia. 22:04.760 --> 22:08.833 O irmão segura uma faca igual à usada para matar Gromek, 22:08.999 --> 22:13.948 corta um pedaço de salsicha e pede a Michael que o dê ao irmão. 22:14.160 --> 22:18.995 A cena foi cortada quando Hitchcock encurtou o filme. 22:19.200 --> 22:21.077 Mas havia outra preocupação. 22:21.239 --> 22:26.632 O irmão mostra fotografias dos três filhos de Gromek. 22:26.799 --> 22:30.348 A personagem de Gromek parecia demasiado simpática 22:30.519 --> 22:33.317 e Newman estava a transformar-se no vilão. 22:33.479 --> 22:37.233 Tudo o que resta da cena são algumas fotografias e o guião. 22:47.520 --> 22:49.317 Ah, Miss Sherman. 22:51.320 --> 22:53.038 Por favor. 22:53.959 --> 22:58.157 Cortina Rasgada, como muitos dos filmes de Hitchcock, é romântico. 22:58.320 --> 23:02.711 O suspense deve-se em parte à tensão entre Sarah e Michael. 23:02.879 --> 23:05.029 Até onde ela irá por causa dele? 23:05.200 --> 23:07.953 Até onde irá ele, antes de lhe contar a verdade? 23:08.119 --> 23:10.428 Dê-me 5 minutos. Ela é minha namorada. 23:10.599 --> 23:11.918 Diz isso no passado. 23:12.079 --> 23:15.913 Fiel ao seu lema de que "drama é a vida sem as partes monótonas”, 23:16.079 --> 23:19.276 Hitchcock filmou a discussão do casal à distância, 23:19.439 --> 23:23.910 evitando que ouvíssemos aquilo que já sabíamos. 23:24.359 --> 23:27.032 Em vez duma cena de diálogo monótona 23:27.160 --> 23:32.075 é um importante momento emocional para as personagens e o público, 23:32.239 --> 23:37.074 que nos leva ao 3º acto, narrado do ponto de vista de Michael e Sarah. 23:46.680 --> 23:47.669 Oh, Michael. 24:03.200 --> 24:06.715 Tenho de ficar a par do trabalho com o Gama Cinco antes de partir! 24:06.879 --> 24:09.632 Hitchcock usou um "MucGuffin", 24:09.800 --> 24:12.189 que é aquilo que as personagens querem, 24:12.359 --> 24:15.237 mas que o público desconhece o que é. 24:15.719 --> 24:19.837 Esse seu trabalho com o Gama Cinco parece interessante. 24:19.999 --> 24:21.751 É um homem muito inteligente. 24:21.919 --> 24:25.628 Em Cortina Rasgada, o MucGuffin' tem a ver com uma fórmula secreta. 24:25.799 --> 24:30.919 O público tem de saber que o herói terá de obtê-la do Professor Lindt, 24:31.079 --> 24:32.353 interpretado por Ludwig Donath. 24:32.519 --> 24:34.749 Não, não, não! 24:36.719 --> 24:38.516 Olhe e aprenda. 24:39.800 --> 24:44.237 Hitchcock hesitou entre duas hipóteses para esta cena. 24:44.400 --> 24:47.039 Primeiro, achava que Michael devia começar a equação 24:47.200 --> 24:50.317 e o professor devia acabá-la. 24:50.479 --> 24:55.189 Mas optou por ser Lindt a dizer tudo e Michael a memorizá-la. 24:55.359 --> 24:57.077 Meu Deus! 24:58.599 --> 25:03.878 Para evitar que o público se concentre no "MucGuffin", 25:04.040 --> 25:07.157 Hitchock diz-nos uma coisa que o herói não sabe. 25:07.320 --> 25:09.436 O corpo de Gromek foi encontrado. 25:09.599 --> 25:11.430 Professor Armstrong, Miss Sherman, 25:11.599 --> 25:14.272 venham ao gabinete do vice-reitor. 25:16.320 --> 25:21.314 Sabemos que alguma coisa se vai passar e receamos por Newman. 25:21.959 --> 25:26.430 Hitchcock era "O Mestre do Suspense”, não pelas suas surpresas, 25:26.599 --> 25:30.353 mas porque nos deixava à espera que elas acontecessem. 25:34.040 --> 25:35.792 Herr Jacobi. 25:38.879 --> 25:40.073 Por aqui, por favor. 25:41.000 --> 25:44.879 A sequência do autocarro é outra oportunidade para o perigo... 25:45.279 --> 25:48.112 É uma barricada. Têm os vossos bilhetes de identidade? 25:48.919 --> 25:50.796 25:52.719 --> 25:54.550 ...tensão... 26:00.160 --> 26:03.072 e, claro, humor. 26:05.479 --> 26:10.030 Hitchcock disse: "Com suspense, dêem ao público ocasião de rir.” 26:10.560 --> 26:13.711 "Caso contrário, o corpo humano não suporta o esforço 26:13.880 --> 26:16.519 e o acontecimento tornar-se-á caricato.” 26:22.440 --> 26:27.309 Desculpe. Deseja informações? Ao seu dispor, mademoiselle. 26:28.279 --> 26:31.635 Hitchcock era conhecido pelas suas personagens secundárias. 26:31.800 --> 26:36.999 Hitchcock escolheu a actriz russo-francesa Lila Kedrova, 26:37.440 --> 26:41.353 famosa pelo seu papel em Zorba, o Grego. 26:41.520 --> 26:44.080 Que prazer conhecê-lo, Professor. 26:46.039 --> 26:48.837 Raramente conhecemos um espião. 26:50.040 --> 26:55.194 A condessa tem dues facetas. Por um lado, é suplicante e bondosa. 26:55.360 --> 26:57.191 Desejo... muito 26:57.359 --> 27:01.034 ir para os Estados Unidos da América. 27:01.239 --> 27:05.949 Infelizmente, é necessário ter... amigos lá. 27:06.119 --> 27:08.587 Como se diz? Responsável. 27:08.759 --> 27:11.876 Por outro lado, ela é chantagista. 27:13.399 --> 27:17.870 Bom... estou a fazer-lhes uma proposta. 27:18.040 --> 27:24.388 Prometem ser meus responsáveis para obter o visto para a América 27:24.560 --> 27:28.792 e, em troca, levo-vos onde querem ir. 27:29.400 --> 27:31.038 Hitchcock explicou: 27:31.279 --> 27:34.589 "Ela era um símbolo das pessoas do outro lado da Cortina de Ferro 27:34.759 --> 27:35.953 que queriam fugir.” 27:43.439 --> 27:44.588 Albert? Sim, sim. 27:46.640 --> 27:49.791 Hitchcock utilizou o ritmo da história com muito cuidado. 27:50.679 --> 27:54.718 Em Cortina Rasgada, alterna o suspense com o alívio. 27:54.879 --> 27:55.868 Herr Albert? 27:54.879 --> 27:57.916 As cenas com Lila Kedrova exemplificam ambas as coisas. 27:59.400 --> 28:02.517 Temos espaço para respirar na cena do café 28:02.760 --> 28:05.752 e voltamos a sentir o suspense nos correios. 28:16.839 --> 28:18.557 O meu responsável. 28:21.959 --> 28:27.033 Hitchcock escolheu Hein Heckroth para responsável pela produção. 28:27.599 --> 28:31.672 Heckroth concebera a história do ballet clássico Sapatos Vermelhos 28:31.839 --> 28:35.627 para Michael Powell e Emeric Pressburger em 1948. 28:35.799 --> 28:37.630 O seu grande trabalho nesse filme 28:37.800 --> 28:41.031 vinha mesmo a calhar no clímax da cena do ballet. 28:48.320 --> 28:52.996 Hitchcock prepara um clímax semelhante ao da cena no Albert Hall 28:53.160 --> 28:55.515 em O Homem que Sabia Demais. 28:56.200 --> 29:00.591 Desta vez, não estamos a ouvir um concerto, mas a ver um ballet. 29:00.759 --> 29:04.911 Desta vez, Doris Day não dá um grito com o soar dos címbalos, 29:05.079 --> 29:09.277 Paul Newman grita para fugir à polícia. 29:09.439 --> 29:15.116 Hitchcock usa o palco como parte do drama, não apenas como pano de fundo. 29:16.200 --> 29:19.158 Michael tem a ideia de gritar “Fogo” 29:19.320 --> 29:22.153 ao ver o cenário do bailado. 29:22.479 --> 29:26.108 Hitchcock sentia-se seguro a repetir truques que já tinham resultado. 29:26.879 --> 29:31.430 Aliás, disse uma vez: "O auto-plágio demonstra estilo.” 29:32.319 --> 29:33.308 Fogo! 29:44.239 --> 29:48.471 No final original, Michael queima a fórmula roubada. 29:49.239 --> 29:50.957 - Meu Deus. - E genial. 29:51.519 --> 29:54.955 Mas Hitchcock achou que banalizar o objectivo da viagem 29:55.119 --> 29:59.158 iria deixar o público frustrado, pois o perigo seria inútil. 30:03.360 --> 30:06.875 Em vez disso, Hitecheock ficou-se por algo romântico. 30:07.039 --> 30:12.159 Deixamos as personagens tal como as conhecemos... debaixo dos lençóis. 30:27.079 --> 30:28.671 Michael... 30:33.040 --> 30:35.759 Hitchcock nunca sentiu que tinha de se superar, 30:36.079 --> 30:38.354 ao contrário do público e dos críticos. 30:39.640 --> 30:41.710 A reacção a Cortina Rasgada 30:41.879 --> 30:44.439 foi que não se tratava de uma intriga Internacional. 30:44.599 --> 30:49.115 Mas Hitchcock dizia: “A maioria dos filmes deve ser vista mais duma vez.” 30:49.759 --> 30:55.072 Visto segunda vez, Cortina Rasgada emerge como um verdadeiro Hitchcock. 30:56.079 --> 31:00.789 Hitchcock ficava feliz se tivesse 75% da sua ideia original no écran. 31:01.399 --> 31:05.312 Com Cortina Rasgada cumpriu a sua ambição.