WEBVTT

00:09.919 --> 00:15.391
A finales de los 50, Alfred Hitchcock
era el director más conocido del mundo.

00:15.880 --> 00:19.634
Su nombre bastaba
para atraer a la gente al cine.

00:19.999 --> 00:25.790
En 1960, la carrera de Hitchcock alcanzó
su apogeo con el estreno de "Psicosis”.

00:25.959 --> 00:30.908
A ésta le siguieron "Los pájaros” en 1963,
y "Marnie la ladrona” en 1964.

00:31.399 --> 00:35.836
Aunque se considera un clásico, "Marnie
la ladrona” fue un fracaso de taquilla.

00:36.840 --> 00:39.957
"Marnie la ladrona” fue la última película
en la que Hitchcock

00:40.039 --> 00:44.237
colaboró con su director de fotografía,
Robert Burks,

00:44.399 --> 00:49.519
y su editor, George Tomasini,
ambos fallecidos en el mismo período.

00:50.159 --> 00:55.358
Fue también la última película
con banda sonora de Bernard Herrmann.

00:58.399 --> 01:02.915
A mediados de los 60,
Hitchcock competía consigo mismo

01:03.079 --> 01:06.037
y con una nueva generación
de cineastas.

01:06.119 --> 01:11.113
Todos le imitaban y aspiraban a convertirse
en el próximo Hitchcock.

01:11.479 --> 01:15.074
Pero según los críticos,
sus películas estaban anticuadas.

01:15.239 --> 01:17.878
"Cortina rasgada”
de 1966,

01:18.040 --> 01:20.918
fue calificada
de "mediocre" y “banal”.

01:21.080 --> 01:24.755
Un crítico escribió:
"¿Ya no va Hitchcock al cine?”

01:21.080 --> 01:22.718
"¿Ha perdido su toque?”

01:26.720 --> 01:30.952
¿Se había quedado atrás aquel director
que se adelantó a su época?

01:31.559 --> 01:36.269
A pesar de las críticas negativas
la película fue un éxito de taquilla.

01:37.000 --> 01:38.991
Aunque la película no esté a la altura

01:39.079 --> 01:42.788
de "Con la muerte en los talones”
o "El hombre que sabía demasiado”,

01:43.559 --> 01:47.154
"Cortina rasgada”
está llena de ideas y de vida.

01:47.320 --> 01:52.474
Algunas de las escenas
son momentos típicos de Hitchcock.

01:52.640 --> 01:55.393
Hitchcock dijo:
“Quiero ser recordado

01:55.559 --> 01:59.074
como el hombre que entretuvo
a millones con el cine".

01:59.400 --> 02:04.030
A pesar de los rumores,
con "Cortina rasgada”, no fracasó.

02:26.239 --> 02:31.950
La idea para la película surgió de la historia
de dos diplomáticos británicos,

02:32.120 --> 02:36.636
Guy Burgess y Donald MacLean,
que desertaron a Rusia.

02:36.799 --> 02:40.314
Hitch, como le llamaban
cariñosamente sus amigos,

02:40.480 --> 02:44.029
se preguntaba lo que la Sra. MacLean
pensaba de todo esto.

02:44.200 --> 02:45.519
Discúlpame.

02:46.880 --> 02:51.351
La película cuenta la experiencia
de un hombre corriente que hace de espía,

02:52.039 --> 02:53.916
y lo peligroso que es.

02:54.080 --> 02:56.230
No me ha dicho nada.

02:57.600 --> 02:59.158
No sabe nada.

03:00.159 --> 03:03.231
El novelista Brian Moore
escribió el guión.

03:03.399 --> 03:09.076
Los escritores británicos Keith Waterhouse
y Willis Hall revisaron el diálogo,

03:09.639 --> 03:15.748
pero la Asociación de escritores
decidió que no aparecerían en los créditos.

03:17.120 --> 03:21.193
El guión planteaba problemas
y Hitchcock no estaba satisfecho.

03:21.359 --> 03:23.475
Entre otras cosas, faltaba humor,

03:23.639 --> 03:27.268
un ingrediente vital
de los thrillers del maestro.

03:27.920 --> 03:30.070
El guión fue revisado

03:30.240 --> 03:33.596
por los escritores italianos
Age y Scarpelli,

03:33.760 --> 03:36.877
quienes colaboraban en un proyecto
de Hitchcock.

03:33.760 --> 03:36.593
Escribieron:
“La estructura es excelente

03:40.079 --> 03:42.274
y no hay que cambiar nada”.

03:42.440 --> 03:47.719
"Pero es necesario revisar el diálogo,
es muy monótono y no tiene fuerza”.

03:48.560 --> 03:53.509
Julie Andrews y Paul Newman habían sido
seleccionados como protagonistas.

03:54.040 --> 03:57.999
Julie Andrews disponía de poco tiempo
para hacer la película,

03:58.159 --> 04:03.028
y Hitchcock tuvo que empezar el rodaje
sin estar satisfecho con el guión.

04:03.799 --> 04:06.711
El rodaje empezó
en el otoño de 1965.

04:07.799 --> 04:09.676
¿Qué demonios haces aquí?

04:10.200 --> 04:12.350
- Hola, Michael.
- Escúchame.

04:12.799 --> 04:15.108
¡Alejate de mí!
¡No me hables!

04:15.280 --> 04:17.236
Cuando aterricemos
coge el primer avión.

04:17.399 --> 04:19.196
¡Vuelve a casa!

04:22.199 --> 04:23.188
¿Entiendes?

04:23.960 --> 04:29.353
En aquel momento, Paul Newman
era ya una estrella internacional.

04:30.119 --> 04:33.156
Julie Andrews había ganado
un Oscar con "Mary Poppins”

04:33.319 --> 04:36.789
y acababa de hacer el musical de éxito
“Sonrisas y lágrimas”.

04:37.400 --> 04:40.551
Hitchcock
no estaba seguro de ella,

04:40.720 --> 04:45.953
pero le convencieron para que la contratara
porque era la actriz del momento.

04:46.119 --> 04:50.556
Hitchcock, indignado, dijo:
"Todos esperaban que empezara a cantar”.

04:50.719 --> 04:53.279
- ¡No tengo nada que decir!
- Sarah.

04:54.960 --> 04:57.269
¡Díselo tú, díselo!

04:57.440 --> 05:01.433
¡Tú eres el que se ha unido a ellos,
el que se ha vendido!

05:04.680 --> 05:08.639
Al igual que Hitchcock,
Newman tenía sus dudas sobre el guión.

05:09.039 --> 05:13.191
Newman era de la nueva generación,
había estudiado en el "Actors Studio".

05:13.680 --> 05:16.433
Él siempre decía
lo que pensaba.

05:16.759 --> 05:22.152
Le escribió una carta a Hitchcock,
especificando los problemas del guión:

05:23.319 --> 05:25.594
El tono de la película,

05:26.600 --> 05:30.832
algunas escenas específicas,
la credibilidad,

05:31.080 --> 05:34.629
y algunos aspectos
de la caracterización de su personaje.

05:35.479 --> 05:38.551
En su carta
añadía que no le gustaba el título.

05:38.719 --> 05:42.507
Carecía del misterio
de "Con la muerte en los talones”

05:42.600 --> 05:44.431
y "Encadenados”.

05:45.640 --> 05:49.952
Recordando su experiencia en la película,
Paul Newman declaró:

05:50.120 --> 05:53.669
"Habría congeniado con Hitchcock
si el guión hubiera sido mejor”.

05:54.079 --> 05:57.469
"No fue falta de comunicación
ni respeto”.

05:57.640 --> 06:01.076
"Lo único que se interpuso
entre nosotros fue el guión”.

06:02.239 --> 06:06.710
Al empezar el rodaje, Hitchcock
le envió a Newman la siguiente nota:

06:06.880 --> 06:10.395
“Querido Paul,
a principios del siglo XIX,

06:10.559 --> 06:13.631
el juez de Old Bailey
llevaba siempre un ramillete de flores

06:13.760 --> 06:19.915
y lo olía para soportar el hedor
de la prisión de Newgate junto al tribunal.

06:20.080 --> 06:25.712
"Cuando llegues al plató, inhala
profundamente. Un cordial saludo, Hitch”.

06:26.680 --> 06:32.516
Años más tarde Hitchcock dijo que a Newman
le gustaba hacer las cosas a su manera,

06:32.680 --> 06:34.432
y eso a él no le importaba.

06:34.599 --> 06:39.150
Pero le molestaban los actores
que obstaculizaban su trabajo de cámara

06:39.319 --> 06:41.913
y que comprometían
la edición de una escena.

06:42.080 --> 06:46.153
Hitchcock respetaba a los actores
si ellos le respetaban a él.

06:52.560 --> 06:56.519
Hitchcock sabía que el principio
de una historia podía ser aburrido.

06:56.680 --> 07:00.992
La secuencia con los créditos de apertura
podía crear un ambiente

07:01.079 --> 07:03.115
que capturara al público.

07:10.800 --> 07:16.397
A Hitchcock le gustaba utilizar
secuencias de apertura interesantes.

07:16.560 --> 07:21.475
En "Sabotaje”, la secuencia de los créditos
nos cuenta algo sobre la historia.

07:22.319 --> 07:25.868
Las parejas bailando el vals
en "La sombra de una duda”

07:25.959 --> 07:28.314
son un tema recurrente en la trama.

07:29.319 --> 07:32.152
Las aperturas más impresionantes

07:32.319 --> 07:35.197
son las diseñadas
por el genio creativo Saul Bass.

07:36.319 --> 07:40.631
Con los créditos de "Cortina rasgada”
Hitchcock atrae nuestra atención

07:40.799 --> 07:44.633
a través de imágenes interesantes
y misteriosas de la película.

07:44.799 --> 07:48.428
Al principio,
Hitchcock quería que los créditos

07:48.519 --> 07:53.639
aparecieran en una pizarra
llena de ecuaciones científicas.

07:53.799 --> 07:57.235
Pero al final,
optó por algo más sofisticado.

07:57.400 --> 07:59.789
Los créditos,
diseñados por Mel Stadler,

07:59.960 --> 08:03.919
muestran un cohete echando fuego y humo,
en un lado de la pantalla,

08:04.080 --> 08:07.038
y en el otro,
imágenes de la película.

08:07.199 --> 08:11.590
Rostros subliminales que sugieren
aspectos diferentes de la historia.

08:11.760 --> 08:17.153
Hitchcock nos provoca con imágenes
que despiertan la curiosidad.

08:19.879 --> 08:21.437
Desde el principio,

08:21.599 --> 08:25.274
Hitchcock crea misterio
con una serie de tomas rápidas.

08:25.439 --> 08:26.792
No hay diálogo,

08:26.960 --> 08:30.270
pero sabemos que estamos
en un barco con científicos,

08:30.439 --> 08:32.589
que hace mucho frío,

08:33.279 --> 08:37.067
y que faltan
dos miembros del grupo.

08:39.159 --> 08:41.548
La música en la escena siguiente

08:41.720 --> 08:45.235
nos indica que somos testigos
de una escena romántica.

08:45.400 --> 08:48.756
Al parecer,
las dos estrellas de la película

08:48.920 --> 08:51.912
han encontrado un remedio
contra el frío.

08:52.999 --> 08:55.832
Los actores aparecen
en un primer plano

08:55.999 --> 08:59.753
colocando a la cámara y al público
en una posición de "voyers”.

09:00.720 --> 09:02.950
Fotografías de producción

09:03.119 --> 09:06.907
revelan que tal vez Hitchcock
pensó en ser más explícito

09:07.080 --> 09:11.039
mostrando prendas de ropa
esparcidas por el suelo.

09:11.879 --> 09:17.636
Sin embargo, en la edición, Hitch decidió
mostrarnos sólo lo esencial, sin detalles.

09:18.799 --> 09:23.475
Tras la introducción en el barco,
nuestros héroes van a Copenague.

09:23.639 --> 09:27.393
Hitchcock hizo su aparición
en el hall del hotel,

09:27.480 --> 09:30.836
y el compositor John Addison
la señaló

09:30.920 --> 09:36.313
con unas notas de la melodía de la serie
"Alfred Hitchcock presenta”.

09:36.999 --> 09:41.038
La película se rodó en los estudios
de Universal en Hollywood,

09:41.199 --> 09:43.872
con algunas escenas
en exteriores.

09:44.039 --> 09:47.714
Como parte de la preparación
Hitchcock hizo el mismo viaje

09:47.879 --> 09:50.552
que los dos protagonistas en la película.

09:50.719 --> 09:52.550
VYoló a Copenague.

09:52.719 --> 09:56.109
Después, con las Aerolíneas rumanas,
fue a Berlín oriental,

09:56.399 --> 09:57.798
Leipzig,

09:58.079 --> 10:00.718
Berlín oriental de nuevo
y Suecia.

10:01.920 --> 10:05.549
Hitchcock también grabó
sonidos en Alemania del este

10:05.719 --> 10:08.153
para crear un ambiente genuino.

10:08.520 --> 10:12.069
Hitchcock tenía pensado ambientar
la película en Polonia,

10:12.160 --> 10:16.995
pero un importante productor polaco
le convenció para que no lo hiciera.

10:17.160 --> 10:19.469
Hitchcock fue a verle,

10:19.759 --> 10:23.957
y él le sugirió Alemania del este
en lugar de Polonia.

10:29.999 --> 10:33.469
¿Puede decirme dónde está
la librería Elmo, por favor?

10:33.640 --> 10:37.076
- ¿Taxi?
- No, quiero esta dirección.

10:38.320 --> 10:43.872
- Hotel de Inglaterra.
- No, la dirección de debajo.

10:47.560 --> 10:50.916
Está muy cerca.
Iré con usted.

10:51.920 --> 10:54.354
Hitchcock mantenía al público atento.

10:54.519 --> 11:00.628
Sus imágenes eran poco convencionales
y a menudo transmitían información vital.

11:00.799 --> 11:03.597
Al centrarse en el libro
que Sarah le da a Michael,

11:03.759 --> 11:06.193
Hitchcock quiere que nos demos cuenta

11:06.359 --> 11:08.748
de que algo extraño está pasando.

11:08.920 --> 11:13.118
Hasta ese momento, cuenta la historia
desde el punto de vista de Sarah,

11:13.280 --> 11:16.317
haciendo el personaje de Michael
más sospechoso

11:16.480 --> 11:18.914
y dándole más suspense a la acción.

11:19.079 --> 11:22.230
Prometí llevar a la Srta. Sherman
a comer.

11:22.400 --> 11:24.630
- ¿Le importa?
- Claro que me importa.

11:24.799 --> 11:27.950
Me priva usted de la compañía
de una chica preciosa.

11:28.119 --> 11:30.838
En fin,
vaya y diviértase.

11:30.999 --> 11:34.674
Voy a dejar el libro en conserjería.

11:39.400 --> 11:42.631
¿Me lo vas a decir
antes o después de comer?

11:42.800 --> 11:45.758
¿No te bebes el Martini?

11:45.920 --> 11:49.674
¿Qué es lo que te preocupa?
¿Y qué eran esos billetes?

11:50.559 --> 11:52.629
Como en mucha de sus películas,

11:52.799 --> 11:56.155
"Cortina rasgada”
aborda la improbabilidad del matrimonio.

11:56.319 --> 12:01.347
El personaje de Newman le oculta
sus verdaderos motivos a su novia.

12:01.520 --> 12:03.715
Está tratando de protegerla

12:03.879 --> 12:07.349
pero ni ella ni el público
lo saben todavía.

12:07.520 --> 12:08.509
Iba a hacerlo...

12:08.679 --> 12:13.355
Ya sabías esto desde hace tiempo.
¿Por eso no querías que viniera?

12:13.519 --> 12:15.555
¿No teníamos un acuerdo?

12:15.719 --> 12:19.075
¡AI diablo con él!
Trataste de impedir que viniera.

12:19.239 --> 12:22.993
No pensabas dar un discurso...

12:23.160 --> 12:25.116
¡Al diablo con el discurso!

12:25.920 --> 12:31.870
Hitchcock grabó la disputa matrimonial
y otras escenas delante de una pantalla.

12:31.959 --> 12:33.756
¿Por qué nos cambió?

12:36.480 --> 12:39.233
Hitchcock también utilizó
tramas pintadas,

12:39.399 --> 12:42.038
obra de su colaborador
Albert Whitlock.

12:42.799 --> 12:46.553
Mientras otros cineastas
rodaban en exteriores,

12:46.719 --> 12:48.914
Hitchcock seguía con sus métodos

12:48.999 --> 12:52.116
y utilizaba trucos
que parecían anticuados.

12:52.680 --> 12:55.035
Pero Hitchcock nos recordaba

12:55.200 --> 12:58.397
que eran imágenes artificiales
del mundo del cine,

12:58.480 --> 13:03.679
aunque exploraran temas actuales
como la Guerra fría en "Cortina rasgada”.

13:05.920 --> 13:09.515
Nada es gratuito
en las películas de Hitchcock,

13:09.679 --> 13:13.035
ni los toques de humor
que mantienen al público alerta.

13:13.200 --> 13:17.990
Las bromas con la bailarina, por ejemplo,
forman parte de una historia.

13:31.879 --> 13:34.996
Hitchcock siempre componía
sus tomas cuidadosamente.

13:35.160 --> 13:37.037
En la oficina de seguridad

13:37.400 --> 13:41.712
Newman se sienta solo en un lado
de la habitación y Sarah en otro.

13:41.880 --> 13:45.190
Nunca aparecen en la misma toma
con alguien más.

13:45.400 --> 13:46.628
Sale él solo,

13:47.000 --> 13:49.309
ella sola,
y los demás solos.

13:49.639 --> 13:52.597
De esta forma
Hitchcock enfatiza la alienación

13:52.760 --> 13:55.718
que existe entre los tres personajes.

13:55.880 --> 13:59.509
Éste es el Sr. Gromek,
él será su guía personal.

13:59.600 --> 14:01.158
- Hola.
- Si necesita algo...

14:02.040 --> 14:04.031
Viví muchos años en EE.UU.

14:04.720 --> 14:06.472
Si le crea problemas, dígamelo.

14:07.280 --> 14:11.478
El actor alemán Wolfgang Kieling
era el actor perfecto para Gromek.

14:11.799 --> 14:16.919
Hitchcock señala la importancia
de su papel con un detalle repetitivo.

14:17.639 --> 14:20.028
Su mechero nunca funciona.

14:21.359 --> 14:24.749
Hitchcock dijo:
"Gromek, como el resto de los personajes,

14:24.840 --> 14:26.751
fue creado como un ser humano”.

14:26.920 --> 14:29.309
Viví en la calle 88
de Nueva York.

14:29.920 --> 14:30.909
Muy bien.

14:33.080 --> 14:36.231
Continuó diciendo:
"En el cine los comunistas

14:36.399 --> 14:39.232
aparecen como individuos
sin sentido del humor".

14:40.080 --> 14:42.150
Presentó a un enemigo agradable,

14:42.319 --> 14:46.517
oponiéndose así
a todas las convenciones y clichés.

14:46.879 --> 14:49.916
- ¿Deserta...?
- ¿Es el misil-antimisil?

14:50.080 --> 14:54.437
¿Va a entregarle su trabajo
a un país comunista?

14:54.600 --> 14:58.388
En la conferencia de prensa
el público está en la posición de Sarah.

14:58.920 --> 15:01.718
No consigue ver con claridad
a Michael.

15:01.879 --> 15:06.907
"Una toma de los dos juntos
hubiera sido una perspectiva objetiva”.

15:07.080 --> 15:09.469
"Pero el cine es subjetivo”.

15:10.359 --> 15:12.793
¿Cómo has podido engañarme así?

15:12.960 --> 15:16.555
Pensé que sería mejor
que no supieras nada.

15:17.760 --> 15:22.276
Hitchcock filmó el enfrentamiento
entre Michael y Sarah

15:22.440 --> 15:24.237
como una obra de teatro.

15:24.399 --> 15:29.189
La cámara está inmóvil con los actores
en lados opuestos de la habitación.

15:29.359 --> 15:33.557
El público no se implica en la acción,
es sólo un testigo.

15:33.720 --> 15:37.872
Y por eso se siente incómodo,
hace de "voyer”.

15:38.040 --> 15:42.192
Ésa es precisamente la reacción
que Hitchcock quería provocar.

15:44.840 --> 15:48.879
"Cortina rasgada”
está contada en tres actos.

15:49.639 --> 15:52.358
En el segundo acto,
cambia el punto de vista,

15:52.519 --> 15:54.987
ahora se trata del de Michael.

15:58.559 --> 16:00.117
Para reducir gastos,

16:00.280 --> 16:03.556
Hitchcock no construyó
un hall de hotel entero.

16:03.720 --> 16:06.473
Decidió filmar desde un ángulo alto,

16:06.639 --> 16:09.233
con empleadas limpiando el suelo.

16:09.400 --> 16:12.836
Añadió un par de columnas
y las puertas del ascensor.

16:12.999 --> 16:17.038
Es muy sencillo,
pero el ángulo de la cámara crea tensión.

16:17.199 --> 16:21.636
Es una espléndida introducción
del segundo acto de la película.

16:24.880 --> 16:27.348
La escena del museo
es típica de Hitchcock.

16:28.160 --> 16:31.277
Consigue crear
un increíble suspense,

16:31.439 --> 16:33.828
sólo con el sonido de los pasos.

16:43.519 --> 16:48.593
Hitchcock exploraba formas interesantes
de mostrar cosas obvias,

16:48.760 --> 16:50.591
como un hombre siguiendo a otro,

16:50.760 --> 16:53.320
buscaba cosas nuevas y diferentes.

16:59.720 --> 17:02.188
- Venga aquí.
- ¿Para qué?

17:02.359 --> 17:03.712
¿ Para qué?

17:03.879 --> 17:06.109
Venga.
¡Mire eso!

17:08.719 --> 17:11.392
- ¿El qué?
- ¿"El qué”? ¡Eso!

17:13.040 --> 17:15.873
La secuencia más memorable
de "Cortina rasgada”

17:16.040 --> 17:18.349
es sin duda el asesinato de Gromek.

17:18.520 --> 17:21.034
Hitchcock
crea tensión con cortes rápidos,

17:22.759 --> 17:25.148
- No lo sé.
- ¿No lo sabe?

17:25.719 --> 17:29.997
e inicia el asesinato con el cuenco
hecho pedazos contra la pared.

17:33.240 --> 17:37.472
Como la escena de la ducha en "Psicosis”,
ésta está perfectamente diseñada

17:37.639 --> 17:40.358
y hecha con fragmentos precisos
de película.

17:41.200 --> 17:44.476
Pare, no sea estúpido.
Fui entrenado por expertos.

17:45.279 --> 17:49.511
Los thrillers de espionaje de la época
simplificaban el asesinato,

17:49.680 --> 17:53.434
y Hitchcock quería mostrar
lo difícil que es matar a alguien.

17:54.319 --> 17:55.718
Puedo atraparle...

17:55.879 --> 17:56.948
¿Cómo dicen ustedes?

17:57.079 --> 17:59.195
Con un brazo atado a la espalda.

18:01.079 --> 18:03.877
Hitchcock dijo:
"Matan a la gente tan fácilmente...”

18:03.959 --> 18:08.157
"Nadie vuelve nunca para comprobar
si están muertos o no".

18:08.320 --> 18:12.950
Quería mostrar lo difícil
que es matar a un hombre

18:13.039 --> 18:18.671
y hacerle ver al personaje
que el asesinato es parte del espionaje.

18:19.719 --> 18:23.553
"El asesinato puede ser divertido”,
solía decir Hitchcock,

18:23.719 --> 18:27.189
por eso hay humor negro e ironía
en esta secuencia.

18:27.359 --> 18:32.308
Por ejemplo, Newman es un "aprendiz
de espía” y no sabe cómo matar.

18:32.479 --> 18:35.994
Ya se han divertido.
¡Ahora basta de juegos!

18:36.759 --> 18:39.034
El asesinato de Gromek podría titularse:

18:39.200 --> 18:41.350
“Si creas un decorado, úsalo”.

18:42.079 --> 18:46.516
En la granja, todas las herramientas
para matar son instrumentos domésticos:

18:46.919 --> 18:48.147
Un cuchillo,

18:49.879 --> 18:51.597
una pala,

18:53.200 --> 18:54.997
y el horno de gas.

18:56.320 --> 18:59.039
Para muchos,
el hecho de matar a Gromek

18:59.200 --> 19:03.398
en un horno de gas
simboliza los campos de concentración.

19:03.560 --> 19:08.839
Hitchcock dijo que no quiso utilizar
el horno como un gesto simbólico,

19:08.999 --> 19:12.787
que no fue realmente
una decisión consciente.

19:14.320 --> 19:18.871
Hitchcock manipulaba el sonido,
esta escena es prácticamente silenciosa.

19:29.999 --> 19:33.514
Pare, no sea estúpido.
Fui entrenado por expertos.

19:34.040 --> 19:39.353
El compositor Bernard Herrmann
había escrito música para esa secuencia.

19:51.119 --> 19:53.553
Dile a esa monada que suelte eso.

19:54.159 --> 19:56.753
Le va a cortar los dedos.

20:04.879 --> 20:08.838
Herrmann había sugerido incluir música
para el asesinato en "Psicosis”.

20:08.999 --> 20:11.911
Al principio,
Hitchcock no quería música,

20:12.079 --> 20:15.708
sólo agua, gritos,
y el cuchillo descuartizando a Janet Leigh.

20:21.919 --> 20:26.356
Para "Cortina rasgada”, Hitchcock
pidió a Herrmann una música comercial.

20:26.839 --> 20:28.238
No le gustó el resultado

20:28.399 --> 20:31.789
y substituyó a Herrmann
por John Addison,

20:31.959 --> 20:35.588
que había ganado un Oscar
con "Tom Jones".

20:35.839 --> 20:39.878
John Addison también escribió música
para la secuencia del asesinato

20:40.039 --> 20:41.711
pero Hitchcock no la utilizó.

21:08.239 --> 21:12.027
No hay duda
de que la música de Herrmann

21:12.119 --> 21:14.030
como en películas anteriores,

21:14.200 --> 21:16.794
hubiera complementado
las imágenes de Hitchcock.

21:17.399 --> 21:22.234
Es posible imaginar
lo diferente que hubiera sido la película.

21:25.400 --> 21:29.712
Después del asesinato, en el guión original,
hay una escena interesante.

21:30.239 --> 21:35.154
Michael y Sarah paran en el comedor
de unos trabajadores.

21:35.959 --> 21:40.953
El director de la fábrica explica
que admira a Michael por desertar.

21:41.759 --> 21:45.354
Los trabajadores quieren un discurso,
Michael se niega,

21:45.440 --> 21:49.399
y Sarah les agradece a los hombres
su bienvenida.

21:49.560 --> 21:52.233
De repente,
Michael se queda blanco.

21:52.400 --> 21:55.790
Ante él,
está el hermano mayor de Gromek.

21:56.639 --> 22:01.588
El papel lo interpretó el mismo actor
con bigote, peluca y gafas.

22:02.320 --> 22:04.595
Hitchcock añadió
una ironía perversa.

22:04.760 --> 22:08.833
El hermano, con un cuchillo
como el que han utilizado con Gromek,

22:08.999 --> 22:13.948
corta un trozo de salchichón
para que Michael se lo de a su hermano.

22:14.160 --> 22:18.995
La escena se suprimió
cuando Hitchcock acortó la película,

22:19.200 --> 22:21.077
pero había otro problema.

22:21.239 --> 22:26.632
El hermano muestra fotos de la familia
y de los tres hijos de Gromek.

22:26.799 --> 22:30.348
El personaje de Gromek
empezaba a inspirar compasión,

22:30.519 --> 22:33.317
convirtiendo a Newman
en el "malo".

22:33.479 --> 22:37.233
Lo único que queda de la escena
son imágenes fijas y el guión.

22:47.520 --> 22:49.317
Srta. Sherman.

22:51.320 --> 22:52.514
Por favor.

22:53.959 --> 22:58.157
"Cortina rasgada” ,
es otra de sus películas románticas.

22:58.320 --> 23:02.711
El suspense se debe en parte
a la tensión entre Sarah y Michael.

23:02.879 --> 23:05.029
¿Qué será capaz de hacer por él?

23:05.200 --> 23:07.953
¿Cuañto va a esperar
antes de decirle la verdad?

23:08.119 --> 23:10.428
Concédame 5 minutos,
es mi novia.

23:10.599 --> 23:11.918
¡Di mejor que lo era!

23:12.079 --> 23:15.913
Fiel a su lema: "El drama es la vida misma
sin las partes aburridas”

23:16.079 --> 23:19.276
Hitchcock filmó a la pareja
discutiendo de lejos,

23:19.439 --> 23:23.910
de modo que no oímos a Michael
explicar algo que ya sabemos.

23:24.359 --> 23:26.827
En lugar de filmar
una secuencia con diálogo,

23:27.000 --> 23:32.074
crea un momento emocional importante
para los personajes y el público,

23:32.239 --> 23:37.074
que da paso al acto tercero, contado
desde el punto de vista de Michael y Sarah.

23:46.680 --> 23:47.669
¡Michael!

24:03.200 --> 24:06.715
Necesito información del Gama 5
antes de irme.

24:06.879 --> 24:10.235
El "MucGuffin” es otro elemento
típico de Hitchcock:

24:10.320 --> 24:12.390
Los personajes buscan algo

24:12.479 --> 24:15.198
pero el público no sabe lo que es.

24:15.719 --> 24:19.507
Su trabajo con el Gama 5
parece muy interesante.

24:19.599 --> 24:21.749
Es usted un hombre brillante.

24:21.879 --> 24:26.191
En "Cortina rasgada”,
el "MucGuffin" es una fórmula secreta.

24:26.359 --> 24:30.875
El público sabe que nuestro héroe
ha de obtenerla del profesor Lindt,

24:31.040 --> 24:32.359
Ludwig Donath.

24:32.519 --> 24:34.510
¡No, no, no, no!

24:36.719 --> 24:38.437
¡Mire y aprenda!

24:39.800 --> 24:43.429
Hitchcock se planteó dos opciones
para esta escena.

24:44.119 --> 24:47.031
Pensó que Michael
empezaría la ecuación

24:47.200 --> 24:50.317
y el profesor la acabaría.

24:50.479 --> 24:55.189
Pero decidió que Lindt lo contaría todo
y Michael lo memorizaría.

24:55.359 --> 24:56.951
¡Dios mío!

24:58.599 --> 25:03.878
Para evitar que el público se concentrara
sólo en el "MucGuffin,”

25:04.040 --> 25:07.157
Hitchcock les cuenta algo
que el héroe no sabe:

25:07.320 --> 25:09.436
Han encontrado el cadáver de Gromek.

25:09.599 --> 25:11.430
“Profesor Armstrong, Srta.Sherman,

25:11.599 --> 25:14.238
acudan inmediatamente
a la oficina del vicerrector”.

25:16.320 --> 25:21.314
Sabemos que va a suceder algo
y tememos por Newman.

25:21.959 --> 25:26.430
Hitchcock era "El maestro del suspense”,
no por sus sorpresas,

25:26.599 --> 25:30.353
sino porque dejaba al público
esperando a que ocurrieran.

25:34.040 --> 25:35.632
Herr Jacobi.

25:38.879 --> 25:40.073
¡Por aquí, vamos!

25:41.000 --> 25:44.879
La secuencia del autobús
es otra oportunidad de peligro...

25:45.279 --> 25:48.112
Un control de carretera.
¿Tienen tarjetas de identidad?

25:48.919 --> 25:50.716


25:52.719 --> 25:54.471
tensión...

26:00.160 --> 26:02.151
y, por supuesto, humor.

26:05.479 --> 26:09.995
Hitchcock dijo: "Si hay suspense
debes hacer reír al público”.

26:10.560 --> 26:13.711
"De lo contrario,
no aguantaría la tensión

26:13.880 --> 26:16.519
y el resultado sería ridículo”.

26:22.440 --> 26:27.309
Disculpe, por favor. ¿Desea información?
A su servicio, señorita.

26:28.279 --> 26:32.318
Hitchcock era famoso por sus peculiares
papeles secundarios.

26:32.400 --> 26:36.996
Contrató a la actriz ruso-francesa
Lila Kedrova,

26:37.440 --> 26:41.353
internacionalmente conocida
por su papel en "Zorba el griego”.

26:41.520 --> 26:44.318
¡Qué emocionante conocerle,
profesor!

26:46.039 --> 26:48.837
No todos los días se conoce a un espía.

26:50.040 --> 26:52.600
La condesa tiene dos caras.

26:52.679 --> 26:55.193
Por un lado es humilde y amable.

26:55.360 --> 26:57.191
Me gustaría... mucho ir...

26:57.359 --> 27:00.556
a los Estados Unidos de América.

27:01.239 --> 27:05.949
Desgraciadamente,
es necesario tener... amigos allí.

27:06.119 --> 27:08.587
¿Cómo se dice?
Alguien que te avale.

27:08.759 --> 27:11.876
Por otro lado,
es una chantajista.

27:13.399 --> 27:17.870
Tengo algo que proponerles.

27:18.560 --> 27:24.396
Si ustedes prometen
avalarme para un visado

27:24.560 --> 27:28.553
yo a cambio,
les llevaré adonde quieran.

27:29.400 --> 27:31.038
Hitchcock explicó

27:31.279 --> 27:34.589
que era un símbolo de la gente
tras el Telón de acero

27:34.759 --> 27:36.477
que quería escapar.

27:43.439 --> 27:44.588
¿Albert?

27:46.640 --> 27:49.791
Hitchcock combinó
los ritmos de la historia cuidadosamente.

27:50.679 --> 27:55.275
En "Cortina rasgada” mantiene y relaja
el suspense alternativamente.

27:56.039 --> 27:59.031
Las escenas con Lila Kedrova
son un ejemplo.

27:59.400 --> 28:02.472
Podemos relajarnos
en la escena de la cafetería

28:02.640 --> 28:05.712
y sentir de nuevo el suspense
en la oficina de correos.

28:16.839 --> 28:18.557
Mi fiador...

28:21.959 --> 28:27.033
Hitchcock eligió al diseñador de producción
Hein Heckroth para la película.

28:27.599 --> 28:31.672
Heckroth había diseñado el ballet
"Los zapatos rojos”

28:31.839 --> 28:35.593
para Michael Powell y Emeric Pressburger
en 1948.

28:35.759 --> 28:37.636
Su gran trabajo en la película

28:37.800 --> 28:41.076
se aprecia
en esta apoteósica escena de ballet.

28:48.320 --> 28:53.474
Hitchcock presenta el climax de la película
como en la escena del Albert Hall

28:53.640 --> 28:55.471
en "El hombre que sabía demasiado”.

28:56.200 --> 29:00.591
En esta ocasión,
no se trata de un concierto sino de ballet.

29:00.759 --> 29:04.911
En esta ocasión, Doris Day no grita
al ofr un toque de platillos,

29:05.079 --> 29:09.231
es Paul Newman quien grita
para poder escapar de la policía.

29:09.439 --> 29:15.036
Pero en ambos casos utiliza el escenario
como parte del drama, no sólo como fondo.

29:16.200 --> 29:19.158
A Michael se le ocurre
la idea de gritar "¡Fuego!

29:19.320 --> 29:22.039
viendo el espectáculo de ballet.

29:22.479 --> 29:26.108
Hitchcock repetía trucos
que ya habían funcionado.

29:26.879 --> 29:31.270
De hecho, él mismo declaró:
"El auto-plagio es estilo”.

29:32.319 --> 29:33.308
¡Fuego!

29:44.239 --> 29:48.471
En el final original,
Michael quema la fórmula robada.

29:49.239 --> 29:50.957
- ¡Dios mío!
- Es de genios.

29:51.519 --> 29:54.955
Pero Hitchcock pensó
que trivializar el objetivo del viaje

29:55.119 --> 29:59.158
frustraría al público,
porque el peligro habría sido inútil.

30:03.360 --> 30:06.875
AI final,
Hitchcock optó por un final romántico.

30:07.039 --> 30:12.159
Dejamos a los personajes como
en su primera aparición... bajo las mantas.

30:27.079 --> 30:28.671
Michael...

30:33.040 --> 30:35.759
Hitchcock no creía
que tuviera que superarse

30:36.079 --> 30:38.354
pero su público y sus críticos sí.

30:39.640 --> 30:44.430
"Cortina rasgada” no provocó la reacción
de "Con la muerte en los talones”.

30:44.599 --> 30:49.115
Hitchcock dijo: "Casi todas las películas
hay que verlas dos veces”.

30:49.759 --> 30:55.072
Al ver "Cortina rasgada” por segunda vez,
se reconoce claramente a Hitchcock.

30:56.079 --> 31:00.789
Hitchcock quedaba satisfecho si llevaba
el 75% de sus ideas a la pantalla.

31:01.399 --> 31:05.312
Con "Cortina rasgada”
sin duda alcanzó su objetivo.