WEBVTT 00:09.919 --> 00:15.516 Alla fine degli anni Cinquanta, Hitchcock era il regista più noto. 00:15.880 --> 00:19.634 Bastava il suo nome per attirare il pubblico nei cinema. 00:19.999 --> 00:25.790 Nel 1960, la carriera di Hitchcock toccò l'apice con l'uscita di Psyco. 00:25.959 --> 00:30.908 Seguirono Gli uccelli nel 1963, e Marnie nel 1964. 00:31.399 --> 00:35.836 Sebbene sia considerato un classico, Marnie fu un fiasco al botteghino. 00:36.840 --> 00:40.276 Marnie segnò la fine della collaborazione di Hitchcock... 00:40.440 --> 00:44.638 con il suo direttore della fotografia, Robert Burks... 00:44.800 --> 00:49.510 e con il montatore George Tomasini, entrambi deceduti in questo periodo. 00:50.159 --> 00:55.358 Marnie fu anche l'ultimo film con una colonna sonora di Bernard Herrmann. 00:58.399 --> 01:03.109 A metà degli anni ‘60, Hitchcock competeva sia con sé stesso... 01:03.280 --> 01:05.953 che con una nuova generazione di cineasti. 01:06.119 --> 01:11.113 Tutti lo imitavano e aspiravano ad essere il prossimo Hitchcock. 01:11.479 --> 01:15.074 Ma per i critici, i suoi film cominciavano a essere fuori moda. 01:15.239 --> 01:17.878 Nel 1966, uscì // sipario strappato... 01:18.040 --> 01:20.918 che venne definito “banale” e “fiacco”. 01:21.080 --> 01:24.755 Un critico disse: “Hitchcock ci va ancora al cinema? 01:24.919 --> 01:26.557 Ha forse perso il suo tocco?” 01:26.720 --> 01:30.952 Il regista che aveva anticipato i tempi era rimasto indietro? 01:31.559 --> 01:36.269 Nonostante le critiche negative il film ebbe successo al botteghino. 01:37.000 --> 01:39.230 Anche se il film non è ai livelli... 01:39.400 --> 01:42.790 di Intrigo Internazionale , o di L'uomo che sapeva troppo... 01:43.559 --> 01:47.154 Il sipario strappato è pieno di grandi idee e di vita. 01:47.320 --> 01:52.075 Parecchie sequenze sono dei veri momenti alla Hitchcock. 01:52.239 --> 01:55.515 Hitchcock una volta disse: "Voglio essere ricordato... 01:55.679 --> 01:59.069 come un uomo che ha divertito milioni di persone con il cinema.” 01:59.400 --> 02:01.311 Nonostante le voci che giravano... 02:01.480 --> 02:04.040 con Il sipario strappato Hitchcock non fece fiasco. 02:20.319 --> 02:23.152 Il sipario strappato si alza 02:26.239 --> 02:31.950 L'idea del film venne dalla storia vera di due diplomatici inglesi... 02:32.120 --> 02:36.636 Guy Burgess e Donald MacLean, che erano passati dalla parte dei russi. 02:36.799 --> 02:40.314 Hitch, come lo chiamavano con affetto amici e collaboratori... 02:40.480 --> 02:44.029 si chiedeva cosa pensasse la signora MacLean della faccenda. 02:44.200 --> 02:45.519 Scusami. 02:46.880 --> 02:51.351 AI centro del film, vi è un uomo comune che sperimenta la vita da spia... 02:52.039 --> 02:53.916 e vede quanto sia pericoloso. 02:54.080 --> 02:56.230 Lei non mi ha detto niente. 02:57.600 --> 02:59.158 Lei non sa niente. 03:00.159 --> 03:03.231 Il romanziere Brian Moore scrisse la sceneggiatura. 03:03.399 --> 03:08.757 Gli scrittori inglesi Keith Waterhouse e Willis Hall rividero i dialoghi... 03:09.639 --> 03:15.748 ma il Sindacato Scrittori decise che non sarebbero apparsi nei titoli. 03:17.120 --> 03:21.193 La sceneggiatura era un problema e Hitchcock non ne era soddisfatto. 03:21.359 --> 03:23.475 Per prima cosa, c'era poco umorismo... 03:23.639 --> 03:27.268 un ingrediente essenziale in tutti i thriller del maestro. 03:27.920 --> 03:33.597 La sceneggiatura fu inviata al duo di sceneggiatori italiani Age e Scarpelli... 03:33.760 --> 03:36.877 che stavano collaborando ad un progetto con Hitchcock. 03:37.080 --> 03:39.913 "La struttura è eccellente”, fu il loro commento... 03:40.079 --> 03:42.274 "..e non va cambiata assolutamente.” 03:42.440 --> 03:47.719 "Ma i dialoghi vanno rivisti. Sono piatti e privi di brio.” 03:48.560 --> 03:53.509 Come protagonisti erano stati scelti Julie Andrews e Paul Newman. 03:54.040 --> 03:57.999 Julie Andrews aveva poco tempo a disposizione per fare il film... 03:58.159 --> 04:03.028 perciò Hitchcock dovette iniziare prima di essere convinto della sceneggiatura. 04:03.799 --> 04:06.711 La lavorazione iniziò nell'autunno 1965. 04:07.799 --> 04:09.710 Che diavolo ci fai qui? 04:10.200 --> 04:12.395 - Ciao, Michael. - Ascoltami bene... 04:12.799 --> 04:15.108 Stammi lontana, non parlarmi! 04:15.280 --> 04:17.840 Quando arriviamo, sali sul primo aereo! 04:18.000 --> 04:19.911 Vai dove vuoi! Vai a casa! 04:22.199 --> 04:23.188 Capito? 04:23.960 --> 04:29.239 All'epoca, Paul Newman era un attore affermato e una star internazionale. 04:30.119 --> 04:33.156 Julie Andrews aveva vinto l'Oscar per Mary Poppins... 04:33.319 --> 04:36.789 e aveva appena finito il musical Tutti insieme appassionatamente. 04:37.400 --> 04:40.551 Ma Hitchcock aveva dei dubbi su di lei... 04:40.720 --> 04:45.953 disse che l'avevano convinto solo perché era l'attrice del momento. 04:46.119 --> 04:50.556 Irritato, commentò: "Stavano tutti lì ad aspettare che lei cantasse.” 04:50.719 --> 04:53.279 - Non ho niente da dire. - Sarah. 04:54.960 --> 04:57.269 Diglielo tu! Diglielo tu! 04:57.440 --> 05:01.433 Sei tu che ti sei venduto! Diglielo tu, professor Armstrong! 05:04.680 --> 05:08.639 Come Hitchcock, anche Newman aveva dei dubbi sulla sceneggiatura. 05:09.039 --> 05:13.191 Newman era di una nuova generazione. Aveva studiato all'Actors Studio. 05:13.680 --> 05:16.433 Non era nella sua natura non parlare chiaro. 05:16.759 --> 05:18.636 In una lettera a Hitchcock... 05:18.799 --> 05:22.155 Newman elencò i suoi dubbi sulla sceneggiatura... 05:23.479 --> 05:25.595 alcuni riguardanti il tono del film... 05:26.600 --> 05:30.832 altri su scene specifiche, altri sulla credibilità... 05:31.080 --> 05:34.629 ed altri sulle caratteristiche del suo personaggio. 05:35.479 --> 05:38.551 In più, non gli piaceva il titolo. 05:38.719 --> 05:44.430 Secondo lui, non aveva il mistero di Intrigo Internazionale o Notorius. 05:45.640 --> 05:49.553 Ripensando alla sua esperienza in questo film, Paul Newman dichiarò: 05:49.720 --> 05:53.679 "Sarei andato d'accordo con Hitchcock con una sceneggiatura migliore. 05:54.079 --> 05:57.469 Non fu mancanza di comunicazione o di rispetto. 05:57.640 --> 06:01.076 L'unica barriera fra di noi fu la sceneggiatura.” 06:02.239 --> 06:06.710 All'inizio della lavorazione, Hitchcock mandò a Newman il seguente biglietto: 06:06.880 --> 06:09.599 "Caro Paul, agli inizi dell'Ottocento... 06:09.760 --> 06:14.436 il giudice del tribunale Old Bailey portava con sé un mazzolino di fiori... 06:14.599 --> 06:19.912 che annusava per alleviare il fetore della prigione di Newgate lì accanto. 06:20.080 --> 06:25.712 Quando vieni sul set, annusa bene e a lungo. Cordialmente, Hitch.” 06:26.680 --> 06:29.990 In seguito Hitchcock disse che a Newman... 06:30.159 --> 06:32.514 piaceva fare le cose a modo suo... 06:32.680 --> 06:34.830 e che a lui questo stava bene. 06:34.999 --> 06:39.151 Ma non sopportava gli attori che ostacolavano la sua cinepresa... 06:39.319 --> 06:41.913 compromettendo il montaggio di una scena. 06:42.080 --> 06:46.153 Hitchcock rispettava gli attori se loro rispettavano lui. 06:52.560 --> 06:56.519 Hitchcock sapeva che l'inizio di una storia può essere noioso. 06:56.680 --> 07:00.559 Ma la sequenza dei titoli di testa poteva creare l'atmosfera... 07:00.719 --> 07:03.108 e catturare l'interesse del pubblico. 07:10.800 --> 07:16.397 A Hitchcock piaceva iniziare con sequenze d'apertura interessanti. 07:16.560 --> 07:21.475 In Sabotatori, la sequenza dei titoli di testa ci dice qualcosa della storia. 07:22.159 --> 07:25.868 Le coppie che ballano il walzer all'inizio di L'ombra del dubbio... 07:26.039 --> 07:28.314 sono un tema ricorrente della trama. 07:29.319 --> 07:32.152 Le sequenze di apertura che colpiscono di più... 07:32.319 --> 07:35.197 sono forse quelle ideate dal genio creativo di Saul Bass. 07:36.319 --> 07:40.631 Dall'apertura di #/ sipario strappato, Hitchcock cattura la nostra attenzione... 07:40.799 --> 07:44.633 con immagini interessanti e misteriose del film. 07:44.799 --> 07:48.189 Hitchcock voleva far scorrere i titoli di testa... 07:48.359 --> 07:51.112 su una lavagna coperta da equazioni scientifiche... 07:51.279 --> 07:53.634 per evocare una delle scene chiave del film. 07:53.799 --> 07:57.235 Ma poi optò per qualcosa di più sofisticato. 07:57.400 --> 07:59.789 I titoli, realizzati da Mel Stadler... 07:59.960 --> 08:03.794 mostrano un razzo che sputa fuoco e fumo da un lato dello schermo... 08:03.960 --> 08:07.032 mentre dall'altro lato, compaiono immagini del film. 08:07.199 --> 08:11.590 Volti subliminali che suggeriscono i diversi aspetti della storia. 08:11.760 --> 08:14.433 Hitchcock ci stuzzica con immagini misteriose... 08:14.600 --> 08:17.160 che stimolano la nostra curiosità. 08:19.679 --> 08:21.635 Fin dall'inizio del film... 08:21.800 --> 08:25.270 Hitchcock crea il mistero con una serie di brevi inquadrature. 08:25.439 --> 08:26.792 Non c'è dialogo... 08:26.960 --> 08:30.270 eppure sappiamo che siamo su una nave con degli scienziati... 08:30.439 --> 08:32.589 che fa molto freddo... 08:33.279 --> 08:37.067 e che mancano due membri del gruppo. 08:39.159 --> 08:41.548 La musica nella scena seguente... 08:41.720 --> 08:45.235 ci dice che stiamo assistendo ad un interludio romantico. 08:45.400 --> 08:48.358 Sembra che le due star del film... 08:48.520 --> 08:51.910 abbiano trovato un modo per ripararsi dal freddo. 08:52.999 --> 08:56.230 Gli attori ci vengono presentati in un primo piano... 08:56.400 --> 08:59.756 che pone la cinepresa e il pubblico nella posizione del voyeur. 09:00.720 --> 09:02.950 Le fotografie scattate sul set... 09:03.119 --> 09:06.907 rivelano che Hitchcock avrebbe voluto essere un po' più esplicito... 09:07.080 --> 09:11.039 mostrando abiti sparsi per la stanza. 09:11.879 --> 09:13.949 Ma durante il montaggio... 09:14.119 --> 09:17.634 Hitch decise di farci vedere solo l'essenziale. 09:18.799 --> 09:23.475 Dopo l'introduzione sulla nave, i nostri eroi vanno a Copenhagen. 09:23.639 --> 09:28.030 Hitchcock fa la sua tipica apparizione nell'ingresso dell'hotel... 09:28.199 --> 09:30.394 sottolineata dal compositore John Addison... 09:30.559 --> 09:35.508 con alcune note della sigla della serie "Alfred Hitchcock Presents”. 09:36.999 --> 09:41.038 Il film fu girato negli studios Universal a Hollywood... 09:41.199 --> 09:43.872 con alcuni esterni girati sul posto. 09:44.039 --> 09:47.714 Per prepararsi, Hitchcock fece lo stesso tragitto... 09:47.879 --> 09:50.552 dei due protagonisti del film. 09:50.719 --> 09:52.550 Si recò a Copenhagen in aereo. 09:52.719 --> 09:56.109 Poi con una compagnia aerea rumena volò a Berlino Est... 09:56.399 --> 09:57.798 a Lipsia... 09:58.079 --> 10:00.718 di nuovo a Berlino Est, e infine in Svezia. 10:01.920 --> 10:05.549 Hitchcock registrò suoni e rumori in Germania dell'Est... 10:05.719 --> 10:08.153 per cogliere l'atmosfera del luogo. 10:08.520 --> 10:11.717 Hitchcock avrebbe voluto ambientare il film in Polonia... 10:11.879 --> 10:16.589 ma un importante produttore polacco lo dissuase dal farlo. 10:17.160 --> 10:19.594 Hitchcock si incontrò con lui... 10:19.759 --> 10:23.957 e questi suggerì la Germania dell'Est al posto della Polonia. 10:29.999 --> 10:33.469 Saprebbe dirmi dove si trova la libreria Elmo, per favore? 10:33.640 --> 10:37.076 - Tassi? - Oh, no. Cerco questo indirizzo. 10:38.320 --> 10:43.872 - Hotel d'Angleterre. - No, l'indirizzo sotto. 10:47.560 --> 10:50.916 E' piuttosto vicino. Ci andiamo insieme. 10:51.920 --> 10:54.354 Hitchcock teneva il pubblico all'erta. 10:54.519 --> 10:57.079 Le sue immagini non erano convenzionali... 10:57.240 --> 10:59.629 € spesso contenevano informazioni vitali. 11:00.799 --> 11:03.597 Attraverso il libro che Sarah consegna a Michael... 11:03.759 --> 11:06.193 Hitchcock ci vuole far capire... 11:06.359 --> 11:08.748 che sta succedendo qualcosa di strano. 11:08.920 --> 11:13.118 Fino a quel momento, la storia è narrata dal punto di vista di Sarah... 11:13.280 --> 11:16.317 il che rende il personaggio di Michael più sospetto... 11:16.480 --> 11:18.914 e l'azione carica di suspense. 11:19.079 --> 11:22.230 Professore, ho promesso di pranzare con la signorina Sherman. 11:22.400 --> 11:24.630 - Non le dispiace, vero? - Sì che mi dispiace. 11:24.799 --> 11:27.950 Lei mi priva della compagnia di una bella ragazza. 11:28.119 --> 11:30.838 Vabbe', vada pure. Buon divertimento. 11:30.999 --> 11:34.674 Lascio il libro al portiere. Torno subito. 11:39.400 --> 11:44.269 - Me lo dici prima o dopo pranzo? - Non assaggi il tuo Martini? 11:45.920 --> 11:49.674 Perché sei così sconvolto? E per chi sono quei biglietti? 11:50.559 --> 11:52.629 Come molti film di Hitchcock... 11:52.799 --> 11:56.155 Il sipario strappato tratta dell'improbabilità del matrimonio. 11:56.319 --> 12:01.347 Qui, il personaggio di Newman nasconde le sue ragioni alla fidanzata. 12:01.520 --> 12:03.715 Sta cercando di proteggerla... 12:03.879 --> 12:07.349 ma questo non lo sanno ancora né lei né il pubblico. 12:07.520 --> 12:08.509 L'avrei fatto... 12:07.520 --> 12:12.196 Di sicuro lo sapevi da tempo. E' per questo che non mi volevi qui? 12:13.519 --> 12:15.555 Credevo avessimo un accordo. 12:15.719 --> 12:19.075 AI diavolo l'accordo! Hai fatto di tutto perché non venissi. 12:19.239 --> 12:22.993 - Questa faccenda di Hengstrom... - Non pensavi di andare al convegno! 12:23.160 --> 12:25.116 AI diavolo il convegno! 12:25.920 --> 12:32.155 Hitchcock girò il litigio davanti ad uno schermo. 12:36.480 --> 12:39.233 Hitchcock usò anche molti mascherini dipinti... 12:39.399 --> 12:42.038 opera del suo collaboratore Albert Whitlock. 12:42.799 --> 12:46.553 Mentre altri registi giravano in esterni... 12:46.719 --> 12:49.438 Hitchcock era rigido sui suoi metodi... 12:49.599 --> 12:52.113 e sceglieva trucchi apparentemente antiquati. 12:52.680 --> 12:55.035 Ma ci voleva ricordare... 12:55.200 --> 12:58.875 che le sue immagini appartenevano al mondo artificiale del cinema... 12:59.040 --> 13:03.670 anche quando esaminavano l'attualità, come la Guerra Fredda in questo film. 13:05.920 --> 13:09.515 Niente è gratuito nei suoi film. 13:09.679 --> 13:14.594 Anche i tocchi umoristici per mantenere all'erta il pubblico... 13:14.759 --> 13:17.990 come le gag con la ballerina, fanno parte della storia. 13:31.879 --> 13:34.757 Hitchcock componeva sempre le inquadrature con cura. 13:34.920 --> 13:37.036 Nell'ufficio della polizia segreta... 13:37.200 --> 13:42.320 Newman siede da solo da una parte della stanza, Sarah è dall'altra parte... 13:42.480 --> 13:45.199 non vengono mai inquadrati insieme. 13:45.400 --> 13:46.628 C'è lui da solo... 13:47.000 --> 13:49.309 lei da sola, gli altri da soli. 13:50.040 --> 13:53.271 Hitchcock voleva enfatizzare visivamente... 13:53.439 --> 13:55.714 l'alienazione che c'è fra le tre parti. 13:55.880 --> 13:59.634 Questo è il signor Gromek. Sarà la sua guida personale. 13:59.799 --> 14:01.152 - Salve. - Se le serve qualcosa... 14:02.040 --> 14:04.031 Ho vissuto tanti anni negli USA. 14:04.720 --> 14:06.472 Se le dà problemi, me lo faccia sapere. 14:07.280 --> 14:11.478 L'attore tedesco Wolfgang Kieling fu una scelta perfetta per Gromek. 14:11.640 --> 14:14.518 Hitchcock accentua il suo ruolo vitale... 14:14.679 --> 14:16.954 con un piccolo dettaglio ricorrente. 14:17.639 --> 14:20.551 Non gli funziona mai l'accendino. 14:21.359 --> 14:24.431 Hitchcock dichiarò: “Come tutti gli altri personaggi... 14:24.600 --> 14:26.750 Gromek fu ideato come essere umano." 14:26.920 --> 14:29.309 Stavo nell'88° strada a New York. 14:29.920 --> 14:30.909 Ah, bene. 14:33.080 --> 14:36.231 Continuò: "Di solito i comunisti sono ritratti... 14:36.399 --> 14:39.232 come individui impassibili e privi di umorismo.” 14:40.080 --> 14:42.548 Rendere il nemico simpatico... 14:42.720 --> 14:46.679 era sfidare di proposito le convenzioni e | cliché. 14:46.879 --> 14:49.916 - Sta passando dall'altra parte? - Questo è l'antimissile... 14:50.080 --> 14:53.231 Offrirà il suo lavoro ad un paese comunista? 14:54.600 --> 14:58.388 Nella conferenza stampa, il pubblico è nella stessa posizione di Sarah. 14:58.920 --> 15:02.037 Non riesce mai a vedere chiaramente Michael. 15:02.200 --> 15:06.512 "“Averli nella stessa inquadratura sarebbe uno sguardo oggettivo... 15:06.679 --> 15:09.477 ma il cinema è soggettivo”, dichiarò Hitchcock. 15:10.359 --> 15:12.793 Come hai potuto mentirmi così? 15:12.960 --> 15:17.590 Beh... ho pensato fosse meglio che tu non ne sapessi nulla. 15:17.760 --> 15:21.878 Hitchcock filmò il litigio fra Michael e Sarah... 15:22.040 --> 15:24.235 come un dramma teatrale. 15:24.399 --> 15:29.189 La cinepresa è fissa, e gli attori sono da parti opposte della stanza. 15:29.359 --> 15:33.557 Il pubblico non è coinvolto nell'azione, ne è solo testimone. 15:33.720 --> 15:37.872 Di conseguenza, ci si sente a disagio, ci si sente dei voyeur. 15:38.040 --> 15:42.192 E' proprio ciò che voleva Hitchcock mettendoci in quella posizione. 15:44.840 --> 15:48.879 Come tutte le buone storie, // sipario strappato sì compone di tre parti. 15:49.639 --> 15:52.358 Nella seconda parte, cambia il punto di vista... 15:52.519 --> 15:54.987 da quello di Sarah a quello di Michael. 15:58.559 --> 16:00.117 Per risparmiare... 16:00.280 --> 16:03.556 Hitchcock non costruì un'intera hall dell'albergo. 16:03.720 --> 16:06.473 Decise di filmare la scena dall'alto... 16:06.639 --> 16:09.233 con delle comparse che pulivano i pavimenti. 16:09.400 --> 16:12.836 Aggiunse un paio di colonne e le porte dell'ascensore. 16:12.999 --> 16:17.038 E' semplice, ma la tensione nasce dall'angolo della macchina da presa. 16:17.199 --> 16:21.636 E' un'introduzione fantastica alla seconda parte del film. 16:24.880 --> 16:27.348 La scena del museo ha il marchio di Hitchcock. 16:28.160 --> 16:31.277 Hitchcock crea una suspense incredibile... 16:31.439 --> 16:33.828 unicamente con il suono dei passi. 16:43.519 --> 16:48.035 Hitchcock cercava modi interessanti di mostrare cose ovvie... 16:48.200 --> 16:50.589 come un uomo che veniva pedinato... 16:50.760 --> 16:53.320 in un modo nuovo e diverso. 16:59.720 --> 17:02.188 - Venga qui, professore. - Perché? 17:02.359 --> 17:03.712 "Perché?" 17:03.879 --> 17:06.109 Venga qui. Ecco. 17:08.719 --> 17:11.392 - Che vuol dire? - "Che vuol dire?” Ecco. 17:13.040 --> 17:15.873 La sequenza più memorabile di # Sipario strappato... 17:16.040 --> 17:18.349 è senz'altro l'assassinio di Gromek. 17:18.520 --> 17:21.876 Veloci cambi di inquadratura fanno salire la tensione. 17:22.759 --> 17:24.750 - Non lo so. - "Non lo so." 17:26.040 --> 17:29.999 Poi comincia la scena dell'assassinio con la pentola che si spacca sul muro. 17:33.240 --> 17:37.472 Come l'omicidio nella doccia in Psyco, questa scena è perfettamente costruita... 17:37.639 --> 17:40.358 ed è costituita da brani precisi di film. 17:41.200 --> 17:44.476 Non sia stupido. Mi hanno addestrato degli esperti. 17:45.279 --> 17:49.511 All'epoca, i thriller di spionaggio semplificavano le scene di omicidio... 17:49.680 --> 17:53.434 ma Hitchcock voleva far vedere quant'è difficile uccidere un uomo. 17:54.319 --> 17:55.718 Posso batterti... 17:55.879 --> 17:56.948 Come si dice? 17:57.079 --> 17:59.195 Con un braccio solo! 18:01.079 --> 18:03.639 "Si uccide con tanta facilità”, si lamentò Hitchcock. 18:03.800 --> 18:07.588 "Nessuno torna mai a controllare se sono effettivamente morti o no." 18:08.320 --> 18:13.269 "Volevo far vedere quant'è difficile uccidere un uomo," continuò Hitchcock... 18:13.440 --> 18:18.992 "...e far capire al personaggio che gli omicidi fanno parte dello spionaggio.” 18:19.719 --> 18:23.553 "Gli omicidi possono essere divertenti”, diceva Hitchcock... 18:23.719 --> 18:27.189 perciò c'è spesso umorismo macabro e ironia in questa sequenza. 18:27.359 --> 18:30.157 Per esempio, Newman è una spia dilettante... 18:30.320 --> 18:32.311 ma non sa come si fa ad ammazzare una persona. 18:32.479 --> 18:35.994 OK, ti sei divertito. Ora basta con questi giochetti! 18:36.759 --> 18:39.034 L'assassinio poteva essere intitolato: 18:39.200 --> 18:41.350 "Se scegli un'ambientazione, sfruttala.” 18:42.079 --> 18:46.516 Nella fattoria, tutti gli strumenti di morte erano utensili domestici: 18:46.919 --> 18:48.511 un coltello... 18:49.879 --> 18:51.597 un badile... 18:53.200 --> 18:55.270 e il forno a gas. 18:56.320 --> 18:59.039 Molti critici hanno alluso al fatto... 18:59.200 --> 19:03.398 che uccidere un tedesco con il gas richiamava i campi di concentramento. 19:03.560 --> 19:08.839 Hitchcock disse che si guardava bene dall'usare il forno come simbolo... 19:08.999 --> 19:12.992 e che non era stata una decisione consapevole. 19:14.320 --> 19:18.871 Hitchcock manipolava il suono. La scena dell'assassinio è quasi muta. 19:29.999 --> 19:33.514 Non sia stupido. Mi hanno addestrato degli esperti. 19:34.040 --> 19:39.398 In origine, il compositore Bernard Herrmann aveva scritto una partitura. 19:51.119 --> 19:53.587 Di' alla bambola di metterlo giù. 19:54.159 --> 19:57.435 Ti taglierà le dita. 20:04.879 --> 20:08.838 Herrmann aveva suggerito l'uso della musica nell'assassinio in Psyco. 20:08.999 --> 20:11.911 All'inizio, Hitchcock non voleva musica... 20:12.079 --> 20:15.708 solo acqua, urla, ed il coltello che faceva a pezzi Janet Leigh. 20:21.919 --> 20:23.318 Per /#/ sipario strappato... 20:23.479 --> 20:26.357 chiese a Herrmann una colonna sonora commerciale. 20:26.520 --> 20:28.238 Insoddisfatto del risultato... 20:28.399 --> 20:31.789 Hitchcock sostituì Herrmann con John Addison... 20:31.959 --> 20:35.713 che aveva vinto l'Oscar per la colonna sonora di Tom Jones. 20:35.879 --> 20:40.509 Anche Addison scrisse una partitura per la sequenza dell'omicidio... 20:40.680 --> 20:42.511 ma Hitchcock non la utilizzò. 21:08.239 --> 21:12.027 Non c'è dubbio che la musica di Herrmann... 21:12.119 --> 21:14.030 come già era successo in passato... 21:14.200 --> 21:16.794 avrebbe completato le immagini di Hitchcock. 21:17.399 --> 21:21.438 Si può immaginare quanto sarebbe stato diverso il film. 21:24.999 --> 21:29.709 Dopo l'assassinio, nella sceneggiatura originale c'era una scena interessante. 21:30.239 --> 21:35.154 Michael e Sarah si fermano in una mensa di operai. 21:35.959 --> 21:40.953 Il direttore della fabbrica spiega che ammira Michael per la sua defezione. 21:41.759 --> 21:46.594 Gli operai vogliono un discorso; lui rifiuta e Sarah prende la parola... 21:46.760 --> 21:49.399 ringraziandoli per l'accoglienza. 21:49.560 --> 21:52.233 Ad un tratto, Michael impallidisce. 21:52.400 --> 21:56.359 Davanti a lui c'è il fratello maggiore di Gromek. 21:56.639 --> 22:01.588 Era lo stesso attore, con baffi, parrucca e occhiali. 22:02.320 --> 22:04.993 Hitch aggiunse dell'ironia perversa. 22:05.160 --> 22:08.835 Con un coltello simile a quello che ha ucciso Gromek... 22:08.999 --> 22:13.948 il fratello taglia un pezzo di salame e chiede a Michael di darlo al fratello. 22:14.160 --> 22:18.631 La scena fu tagliata quando Hitchcock accorciò il film. 22:18.800 --> 22:21.075 Ma c'era un'altra ragione. 22:21.239 --> 22:26.632 Il fratello mostra delle foto dei tre bambini di Gromek. 22:26.799 --> 22:30.348 Il personaggio di Gromek faceva troppa compassione... 22:30.519 --> 22:33.317 e Newman cominciava a sembrare il cattivo. 22:33.479 --> 22:37.233 Tutto ciò che rimane sono delle foto di scena e la sceneggiatura. 22:47.520 --> 22:49.317 Ah, signorina Sherman. 22:51.320 --> 22:53.038 Prego. 22:53.959 --> 22:58.157 Il sipario strappato, come quasi tutti i film di Hitchcock, è romantico. 22:58.320 --> 23:02.711 La suspense è in parte dovuta alla tensione fra Sarah e Michael. 23:02.879 --> 23:05.029 Fino a che punto arriverà per lui? 23:05.200 --> 23:07.953 Fino a che punto arriverà lui prima di dirle la verità? 23:08.119 --> 23:10.428 Mi dia cinque minuti. E' la mia ragazza. 23:10.599 --> 23:11.918 Parla pure al passato. 23:12.079 --> 23:15.913 Fedele al suo motto, che "un dramma è la vita senza le parti noiose”... 23:16.079 --> 23:19.276 Hitchcock filmò il litigio della coppia da lontano... 23:19.439 --> 23:23.910 evitando di farci ascoltare cose che già conosciamo. 23:24.359 --> 23:27.032 Invece di una sequenza di dialogo noiosa... 23:27.160 --> 23:32.075 c'è un importante momento emotivo per i personaggi e per il pubblico... 23:32.239 --> 23:37.074 che ci porta alla terza parte, narrata dal punto di vista di Michael e Sarah. 23:46.680 --> 23:47.669 Oh, Michael. 24:03.200 --> 24:06.351 Devo sapere di Gamma Cinque prima di partire! 24:06.879 --> 24:09.632 Il "MucGuffin” è un altro elemento tipicamente Hitchcockiano. 24:09.800 --> 24:15.238 E' ciò che i personaggi cercano, ma il pubblico non sa cos'è. 24:15.719 --> 24:19.837 Questo suo lavoro su Gamma Cinque sembra interessante. 24:19.999 --> 24:21.751 Lei è un uomo intelligente. 24:21.919 --> 24:26.197 In #/ Sipario strappato, il "MucGuffin” riguarda una formula segreta. 24:26.359 --> 24:30.910 Il pubblico deve sapere che l'eroe deve ottenerlo dal professor Lindt... 24:31.079 --> 24:32.353 interpretato da Ludwig Donath. 24:32.519 --> 24:34.749 Oh, no, no, no, no! 24:36.719 --> 24:38.516 Guardi! Guardi! 24:39.800 --> 24:43.475 Hitchcock esitò fra due soluzioni per questa scena. 24:44.400 --> 24:47.039 Nella prima, Michael avrebbe iniziato l'equazione... 24:47.200 --> 24:50.317 e il professore l'avrebbe finita. 24:50.479 --> 24:55.189 Poi decise che Lindt l'avrebbe scritta tutta e Michael l'avrebbe memorizzata. 24:55.359 --> 24:57.077 Mio Dio! 24:58.599 --> 25:04.231 Per distogliere l'attenzione del pubblico dal "MucGuffin”... 25:04.400 --> 25:07.153 Hitchcock ci dice qualcosa che l'eroe non sa. 25:07.320 --> 25:09.436 E' stato trovato il corpo di Gromek. 25:09.599 --> 25:11.430 Professor Armstrong e signorina Sherman... 25:11.599 --> 25:14.272 siete desiderati nell'ufficio del vicerettore. 25:16.320 --> 25:21.314 Sappiamo che succederà qualcosa e abbiamo paura per Newman. 25:21.959 --> 25:26.430 Hitchcock era "il Maestro del Suspense”, non per le sorprese... 25:26.599 --> 25:30.353 ma perché ci faceva aspettare che succedessero. 25:38.879 --> 25:40.073 Da questa parte. 25:41.200 --> 25:44.875 La sequenza sull'autobus è un'altra opportunità di pericolo... 25:45.279 --> 25:48.112 C'è un posto di blocco. Avete la carta di identità? 25:45.279 --> 25:47.156 25:52.719 --> 25:54.550 tensione... 26:00.160 --> 26:03.072 e, naturalmente, umorismo. 26:05.479 --> 26:10.030 Hitchcock dichiarò: "Se c'è suspense, si dà al pubblico modo di ridere.” 26:10.560 --> 26:14.155 “Altrimenti, il fisico non sopporta la tensione... 26:14.320 --> 26:16.515 e la scena diventa ridicola.” 26:22.440 --> 26:27.309 Scusi, prego. Desidera informazione? AI suo servizio, mademoiselle. 26:28.279 --> 26:31.635 Hitchcock era noto per i personaggi secondari particolari. 26:31.800 --> 26:36.999 Hitchcock scritturò la caratterista franco-russa Lila Kedrova... 26:37.440 --> 26:41.353 che era famosa per il suo ruolo in Zorba il greco. 26:41.520 --> 26:44.080 Che emozione incontrarla, professore. 26:46.039 --> 26:48.837 Non capita spesso di vedere una spia. 26:50.040 --> 26:55.194 La contessa ha due facce: da una parte, è remissiva e gentile. 26:55.360 --> 26:57.191 Desidero... tantissimo andare... 26:57.359 --> 27:01.034 negli Stati Uniti d'America. 27:01.239 --> 27:05.949 Purtroppo, è necessario avere... amici laggiù. 27:06.119 --> 27:08.587 Come dite voi? Sponsor. 27:08.759 --> 27:11.876 D'altra parte, è una ricattatrice. 27:13.399 --> 27:16.277 lo faccio voi una proposta. 27:18.520 --> 27:21.432 Voi due mi promettete di farmi da sponsor... 27:21.599 --> 27:24.397 per il visto per gli Stati Uniti d'America... 27:24.560 --> 27:28.792 e in cambio, vi porto dove desiderate andare. 27:29.400 --> 27:31.038 Hitchcock spiegò: 27:31.279 --> 27:34.589 "Era un simbolo delle persone dietro la cortina di ferro... 27:34.759 --> 27:35.953 che volevano scappare.” 27:43.439 --> 27:44.588 Albert? Ja, ja. 27:46.640 --> 27:49.791 Hitchcock mescolò con cura i ritmi della storia. 27:50.679 --> 27:54.718 In #/ Sipario strappato, alternò fra suspense e sollievo. 27:56.039 --> 27:59.076 Le scene con Lila Kedrova sono un esempio di tutti e due. 27:59.400 --> 28:02.517 Abbiamo modo di respirare nella scena del caffè... 28:02.760 --> 28:05.752 ma poi c'è di nuovo la suspense nell'ufficio postale. 28:16.839 --> 28:18.557 Il mio sponsor. 28:21.959 --> 28:27.033 Hitchcock scelse lo scenografo Hein Heckroth per il film. 28:27.599 --> 28:31.672 Aveva fatto la scenografia di un film sulla danza classica, Scarpette rosse... 28:31.839 --> 28:35.627 per Michael Powell ed Emeric Pressburger nel 1948. 28:35.799 --> 28:37.630 Il magnifico lavoro in quel film... 28:37.800 --> 28:41.031 gli tornò utile per il punto culminante della scena del balletto. 28:48.320 --> 28:52.996 Hitchcock prepara un crescendo simile alla scena nell'Albert Hall... 28:53.160 --> 28:55.515 in L'uomo che sapeva troppo. 28:56.200 --> 29:00.591 Questa volta non stiamo assistendo a un concerto, ma ad un balletto. 29:00.759 --> 29:04.911 Questa volta, Doris Day non urla al colpo dei piatti. 29:05.079 --> 29:08.867 E' Paul Newman che urla per sfuggire alla polizia. 29:09.439 --> 29:14.433 Hitchcock usa il palcoscenico come parte del dramma, non come sfondo. 29:16.200 --> 29:19.158 A Michael viene l'idea di urlare “al fuoco”... 29:19.320 --> 29:22.153 guardando la scena nel balletto. 29:22.479 --> 29:26.108 Hitchcock era sicuro nel ripetere trucchi che avevano già funzionato. 29:26.879 --> 29:31.430 Infatti, una volta dichiarò: “Le autocitazioni sono uno stile." 29:32.319 --> 29:33.308 Al fuoco! 29:44.239 --> 29:48.471 Nel finale previsto originariamente, Michael brucia la formula rubata. 29:49.239 --> 29:50.957 - Mio Dio. - E' magnifico. 29:51.519 --> 29:55.398 Ma Hitchcock temeva che banalizzare lo scopo del viaggio... 29:55.560 --> 29:59.155 avrebbe frustrato il pubblico, perché sarebbe stato tutto inutile. 30:03.360 --> 30:06.875 Invece, Hitchcock optò per una conclusione romantica. 30:07.039 --> 30:12.159 Lasciamo i personaggi come li abbiamo incontrati... sotto le coperte. 30:27.079 --> 30:28.671 Oh, Michael... 30:33.040 --> 30:35.759 Hitchcock non si sentiva in dovere di superare sé stesso... 30:36.079 --> 30:38.354 al contrario del pubblico e dei critici. 30:39.640 --> 30:42.234 Le reazioni a // Sipario strappato... 30:42.400 --> 30:44.436 non erano certo quelle di Intrigo internazionale. 30:44.599 --> 30:49.115 Ma Hitchcock disse: "Quasi tutti i film dovrebbero essere visti più di una volta.” 30:49.759 --> 30:55.072 Ad una seconda visione, // sipario strappato sì rivela un vero Hitchcock. 30:56.079 --> 31:00.789 Hitchcock era contento se portava il 75% della sua idea sullo schermo. 31:01.399 --> 31:05.312 Con // sipario strappato, realizzò sicuramente quest'obiettivo.