WEBVTT

00:09.919 --> 00:15.039
À la fin des années 50, Hitchcock
était le plus célèbre des réalisateurs.

00:15.880 --> 00:19.634
Son seul nom suffisait à attirer
les foules dans les cinémas.

00:19.999 --> 00:25.790
Psychose marque l'apogée
de la carrière de Hitchcock en 1960

00:25.959 --> 00:30.908
suivi des Oiseaux en 1963
et de Marnie en 1964.

00:31.399 --> 00:35.836
Considéré comme un classique,
Marnie est un échec au box-office.

00:36.840 --> 00:39.957
Marnie marque la fin de la collaboration
entre Hitchcock,

00:40.039 --> 00:44.237
son directeur de la photographie,
Robert Burks,

00:44.399 --> 00:49.519
et son monteur, George Tomasini,
disparu lors du 50ème film de Hitchcock.

00:50.159 --> 00:55.358
C'est aussi la dernière fois qu'il fait
appel au compositeur B. Herrmann.

00:58.399 --> 01:02.915
Au milieu des années 60, Hitchcock
se retrouve face à sa légende

01:03.079 --> 01:06.037
et à une nouvelle génération
de réalisateurs.

01:06.119 --> 01:11.113
Tout le monde l'imite
et aspire à l'égaler.

01:11.479 --> 01:15.074
Mais les critiques jugent
ses films dépassés.

01:15.239 --> 01:17.878
À sa sortie en 1966,
le Rideau déchiré

01:18.040 --> 01:20.918
est jugé ordinaire” et apathique”.

01:21.080 --> 01:24.755
‘Hitchcock ne va-t-il plus au cinéma ?”
s'interroge la critique,

01:24.919 --> 01:26.557
"A-t-il perdu son savoir-faire ?”

01:26.720 --> 01:30.952
Le réalisateur le plus en avance
sur son temps avait-il été rattrapé ?

01:31.559 --> 01:36.269
Malgré les critiques,
le film fit un tabac dans les salles.

01:37.000 --> 01:39.639
Bien que le film n'ait pas la qualité
de chefs-d'oeuvre,

01:39.799 --> 01:42.791
tels que La Mort aux trousses
ou L'Homme qui en savait trop,

01:43.559 --> 01:47.154
Le Rideau déchiré regorge
d'idées et de vie.

01:47.320 --> 01:52.474
Plusieurs séquences portent
la marque indéniable de Hitchcock

01:52.640 --> 01:55.393
Hitchcock voulait laisser
le souvenir d'un homme

01:55.559 --> 01:59.074
qui sut divertir des millions
de spectateurs.

01:59.400 --> 02:04.030
Malgré les rumeurs, Le Rideau déchiré
ne fut pas un échec pour Hitchcock.

02:26.239 --> 02:31.950
Le film s'inspire de l'histoire vraie
de deux diplomates britanniques,

02:32.120 --> 02:36.636
Guy Burgess et Donald MacLean,
qui passèrent à l'Est.

02:36.799 --> 02:40.314
Hitch, comme ses amis l'avaient
affectueusement baptisé,

02:40.480 --> 02:44.029
s'était demandé ce qu'en pensait
Mme MacLean !

02:44.200 --> 02:45.519
Pardon.

02:46.880 --> 02:51.351
Le film conte l'histoire d'un homme
pris dans l'engrenage sordide

02:52.039 --> 02:53.916
de l'espionnage.

02:54.080 --> 02:56.230
Vous ne m'avez rien dit.

02:57.600 --> 02:59.158
Vous ne savez rien.

03:00.159 --> 03:03.231
Le scénario est signé
de l'écrivain Brian Moore.

03:03.399 --> 03:08.757
Keith Waterhouse et Willis Hall
ont retravaillé les dialogues,

03:09.639 --> 03:15.748
mais ne figurent pas au générique.

03:17.120 --> 03:21.193
Hitchcock n'était pas satisfait
du scénario.

03:21.359 --> 03:23.475
Celui-ci manquait
avant tout d'humour,

03:23.639 --> 03:27.268
ingrédient vital à tous
les films à suspense de Hitchcock.

03:27.920 --> 03:30.070
Le scénario fut envoyé
à des fins de commentaires

03:30.240 --> 03:33.596
aux rédacteurs italiens
Age et Scarpelli

03:33.760 --> 03:36.877
qui travaillaient à l'époque
sur un projet avec Hitchcock.

03:37.080 --> 03:39.913
‘La construction est excellente,”
répondirent-ils

03:40.079 --> 03:42.274
“et ne nécessite aucune altération.

03:42.440 --> 03:47.719
Mais les dialogues sont trop plats
et gagneraient à être révisés.”

03:48.560 --> 03:53.509
Julie Andrews et Paul Newman
devaient tenir les rôles principaux.

03:54.040 --> 03:57.999
Julie Andrews ne disposait que de fort
peu de temps pour tourner le film,

03:58.159 --> 04:03.028
forçant ainsi Hitchcock à commencer
le tournage avec un scénario bancal.

04:03.799 --> 04:06.313
Le tournage débuta à l'automne 65.

04:07.799 --> 04:09.710
Que fais-tu ici ?

04:10.200 --> 04:12.395
- Bonjour, Michael.
- Ecoute-moi.

04:12.799 --> 04:15.108
Ne t'approche pas.
Ne me parle pas.

04:15.280 --> 04:17.236
Reprends le premier avion !

04:17.399 --> 04:19.913
Rentre en Amérique !

04:22.199 --> 04:23.188
Compris ?

04:23.960 --> 04:29.637
Paul Newman était déjà
une star internationale.

04:30.119 --> 04:33.156
Julie Andrews avait remporté
un oscar pour Mary Poppins

04:33.319 --> 04:36.789
et venait de tourner la comédie
musicale The Sound of Music.

04:37.400 --> 04:40.551
Mais Hitchcock avait
des doutes à son sujet

04:40.720 --> 04:45.953
et avoua qu'on lui avait forcé
la main pour l'engager.

04:46.119 --> 04:50.556
“Tout le monde attendait qu'elle chante,”
devait-il déclarer frustré.

04:50.719 --> 04:53.279
- Je n'ai rien à dire !
- Sarah.

04:54.960 --> 04:57.269
Parle, toi !

04:57.440 --> 05:00.034
C'est toi qui t'es vendu !

05:00.199 --> 05:02.394
Parlez, Professeur Armstrong !

05:04.680 --> 05:08.639
Tout comme Hitchcock, Newman
n'était pas satisfait du scénario.

05:09.039 --> 05:13.191
Newman incarnait une nouvelle
génération d'acteurs.

05:13.680 --> 05:16.433
Il n'était pas dans sa nature
de se taire.

05:16.759 --> 05:22.152
Newman écrivit à Hitchcock
pour souligner les problèmes du scénario,

05:23.319 --> 05:25.594
notamment vis-à-vis
du ton du film,

05:26.600 --> 05:30.832
de certaines scènes,
de la crédibilité de l'oeuvre

05:31.080 --> 05:34.629
et de son propre rôle.

05:35.479 --> 05:38.551
L'acteur n'aimait pas non plus
le titre

05:38.719 --> 05:44.430
qui manquait selon lui
de mystère.

05:45.640 --> 05:49.952
Paul Newman jette aujourd'hui
un autre regard sur le film.

05:50.120 --> 05:53.669
"Les choses se seraient mieux passées
si le scénario avait été meilleur.”

05:54.079 --> 05:57.469
Ce n'était pas un manque
de communication ou de respect.”

05:57.640 --> 06:01.076
‘Le scénario était la seule chose
qui nous séparait.”

06:02.239 --> 06:06.710
Au début du tournage,
Hitchcock écrivit à Newman.

06:06.880 --> 06:10.395
"Cher Paul,
au début du 19ème siècle,

06:10.559 --> 06:13.631
un juge londonien
avait pris l'habitude de renifler

06:10.559 --> 06:16.714
un bouquet de fleurs pour échapper
à la puanteur de la prison voisine.”

06:20.080 --> 06:25.712
Quand vous vous présenterez
sur le plateau, inspirez à fond. Hitch”

06:26.680 --> 06:32.516
Hitchcock pensait que Newman
voulait faire les choses à sa façon,

06:32.680 --> 06:34.432
ce qui ne le gênait pas.

06:34.599 --> 06:39.150
Mais il n'aimait pas que les acteurs
se mêlent du tournage

06:39.319 --> 06:41.913
et compromettent
le montage d'une scène.

06:42.080 --> 06:46.153
Hitchcock respectait les acteurs
tant que ceux-ci le respectaient.

06:52.560 --> 06:56.519
Hitchcock savait que le début
d'une histoire pouvait être ennuyeux

06:56.680 --> 07:00.559
et il comptait sur le générique
pour donner le ton du film

07:00.719 --> 07:03.108
et séduire les spectateurs.

07:10.800 --> 07:16.397
Hitchcock voulait que ses séquences
d'ouverture soient intéressantes.

07:16.560 --> 07:21.475
Dans Sabofteur, le générique donne
un avant-goût de l'histoire.

07:22.319 --> 07:25.868
La valse des couples dans la 1ère
séquence de L'Ombre d'un doute

07:25.959 --> 07:28.314
est un leitmotiv de l'histoire.

07:29.319 --> 07:32.152
Les séquences d'ouverture
les plus impressionnantes

07:32.319 --> 07:35.197
sont peut-être celles que l'on doit
au génie créatif de Saul Bass.

07:36.319 --> 07:40.631
Hitchcock nous captive dès
le premier plan du Rideau déchiré,

07:40.799 --> 07:44.633
par le biais d'images empreintes
de mystère.

07:44.799 --> 07:47.472
Hitchcock voulait que le générique

07:47.560 --> 07:53.635
s'affiche sur un tableau noir
recouvert d'équations.

07:47.560 --> 07:50.996
Mais il opta finalement
pour une solution plus sophistiquée.

07:57.400 --> 07:59.789
Le générique, signé Mel Stadler,

07:59.960 --> 08:03.919
présente d'un côté de l'écran,
une fusée,

08:04.080 --> 08:07.038
et de l'autre des images du film.

08:07.199 --> 08:11.590
Des visages subliminaux renvoient
aux différents aspects de l'histoire.

08:11.760 --> 08:17.153
Hitchcock cherche à aiguiser
l'appétit du spectateur.

08:19.879 --> 08:21.437
Dès le premier instant,

08:21.599 --> 08:25.274
Hitchcock crée une atmosphère
lourde de mystère.

08:21.599 --> 08:22.952
Malgré l'absence de dialogue,

08:26.960 --> 08:30.270
le spectateur sait qu'il se trouve
à bord d'un navire de recherche,

08:30.439 --> 08:32.589
qu'il fait très froid,

08:33.279 --> 08:37.067
et que deux membres du groupe
manquent à l'appel.

08:39.159 --> 08:41.548
La musique de la scène suivante

08:41.720 --> 08:45.235
annonce l'intermède romantique.

08:45.400 --> 08:48.756
Il semble que les deux stars du film

08:48.920 --> 08:51.912
aient trouvé un moyen évident
de se réchauffer.

08:52.999 --> 08:55.832
Le gros plan rapproché

08:55.999 --> 08:59.753
transforme la caméra
et les spectateurs en voyeurs.

09:00.720 --> 09:02.950
Les photos du tournage révèlent

09:03.119 --> 09:06.907
que Hitchcock avait songé
à être encore plus explicite

09:07.080 --> 09:11.039
en montrant des habits dispersés
à travers la pièce,

09:11.879 --> 09:17.636
même si le montage final
ne retient que l'essentiel.

09:18.799 --> 09:23.475
Après la scène du bateau,
nos héros se rendent à Copenhague.

09:23.639 --> 09:28.030
Hitchcock lui-même fait une brève
apparition dans le hall de l'hôtel,

09:28.199 --> 09:30.394
marquée par la musique
de John Addison

09:30.559 --> 09:36.316
et quelques notes de la série
Alfred Hitchcock présente.

09:36.999 --> 09:41.038
Tourné aux Universal Studios
d'Hollywood,

09:41.199 --> 09:43.872
le film comprend quelques prises
de vues extérieures.

09:44.039 --> 09:47.714
Durant la préparation du film,
Hitchcock retraça le voyage

09:47.879 --> 09:50.552
entrepris par les principaux
personnages.

09:50.719 --> 09:52.550
Il s'envola pour Copenhague.

09:52.719 --> 09:56.109
Puis pour Berlin Est
avec une compagnie aérienne roumaine,

09:56.399 --> 09:57.798
se rendit à Leipzig,

09:58.079 --> 10:00.718
puis revint à Berlin Est
avant de s'envoler vers la Suède.

10:01.920 --> 10:05.549
Hitchcock enregistra les bruits
de Berlin Est

10:05.719 --> 10:08.153
pour s'imprégner
de son atmosphère.

10:08.520 --> 10:11.717
Hitchcock souhaitait
que le film se déroule en Pologne,

10:11.879 --> 10:16.999
mais un producteur polonais
parvint à l'en dissuader

10:17.160 --> 10:19.594
au cours d'une rencontre

10:19.759 --> 10:23.957
où il lui suggéra plutôt
l'Allemagne de l'Est.

10:29.999 --> 10:33.469
Où se trouve la librairie Elmo ?

10:33.640 --> 10:37.076
- Taxi ?
- Non. Cette adresse.

10:38.320 --> 10:43.872
- L'hôtel d'Angleterre.
- L'adresse en dessous.

10:47.560 --> 10:50.916
C'est tout près.
On va y aller ensemble.

10:51.920 --> 10:54.354
Hitchcock cherchait à tenir
le spectateur en haleine.

10:54.519 --> 11:00.628
L'image défie les conventions
et livre d'importantes informations.

11:00.799 --> 11:03.597
En s'arrêtant sur le livre
que Sarah remet à Michael,

11:03.759 --> 11:06.193
Hitchcock attire notre attention

11:06.359 --> 11:08.748
sur l'étrangeté de la situation.

11:08.920 --> 11:13.118
Jusqu'alors, l'histoire est racontée
du point de vue de Sarah,

11:13.280 --> 11:16.317
ce qui rend le personnage
de Michael encore plus douteux

11:16.480 --> 11:18.914
et renforce le suspense de l'action.

11:19.079 --> 11:22.230
À propos, j'avais promis à Mlle Sherman
de l'emmener au Tivoli.

11:22.400 --> 11:24.630
- Ça ne vous fait rien, n'est-ce pas ?
- Si.

11:24.799 --> 11:27.950
Vous me privez de la compagnie
d'une jolie femme.

11:28.119 --> 11:30.838
Amusez-vous bien !

11:30.999 --> 11:34.674
Je laisse ce livre au concierge.

11:39.400 --> 11:42.631
Tu me parles avant
ou après le repas ?

11:42.800 --> 11:45.758
Bois ton martini !

11:45.920 --> 11:49.674
Pour où, ces billets d'avion
que tu viens de prendre ?

11:50.559 --> 11:52.629
Comme nombre de films
de Hitchcock,

11:52.799 --> 11:56.155
Le Rideau déchiré aborde le thème
de l'improbabilité du mariage.

11:56.319 --> 12:01.347
Le personnage de Paul Newman
dissimule ses motifs à sa fiancée

12:01.520 --> 12:03.715
et cherche à la protéger.

12:03.879 --> 12:07.349
Mais ni elle ni le spectateur
ne le sait à ce stade.

12:07.520 --> 12:08.509
J'allais le faire.

12:08.679 --> 12:13.355
C'est pour ça que tu ne voulais pas
de moi pendant ce voyage ?

12:13.519 --> 12:15.555
Et notre accord ?

12:15.719 --> 12:19.075
Assez avec ça ! Tu as tout fait
pour m'empêcher de venir.

12:19.239 --> 12:22.993
Et ton discours ?

12:23.160 --> 12:25.116
Un autre le prononcera.

12:25.920 --> 12:32.155
Hitchcock a tourné la confrontation
devant un écran.

12:32.319 --> 12:33.752
Mais pourquoi a-t-il interverti ?

12:36.480 --> 12:39.233
Hitchcock a beaucoup utilisé
les peintures mates

12:39.399 --> 12:42.038
de son collaborateur
Albert Whitlock.

12:42.799 --> 12:46.553
Alors que d'autres réalisateurs
tournaient en extérieur,

12:46.719 --> 12:48.630
Hitchcock avait
sa propre approche

12:48.799 --> 12:52.109
et utilisait des méthodes
apparemment dépassées.

12:52.680 --> 12:55.035
Hitchcock nous rappelle sans cesse

12:55.200 --> 12:58.078
qu'il oeuvre pour le 7ème art,

12:58.239 --> 13:03.677
même lorsqu'il se penche sur la Guerre
Froide dans Le Rideau déchiré.

13:05.920 --> 13:10.516
Rien n'est jamais gratuit dans ses films,
même les touches d'humour,

13:10.600 --> 13:12.670
qui relancent l'intérêt du spectateur.

13:12.720 --> 13:18.033
Les scènes avec la danseuse, par exemple,
font partie intégrante de l'histoire.

13:31.960 --> 13:35.032
Hitchcock composait toujours
soigneusement ses plans.

13:35.200 --> 13:37.077
Dans le bureau du service
de sécurité,

13:37.239 --> 13:42.313
Newman est assis seul d'un côté
de la pièce, à l'opposé de Sarah.

13:42.480 --> 13:44.471
Ils apparaissent toujours seuls.

13:44.879 --> 13:46.551
Il est seul,

13:46.720 --> 13:49.518
elle est seule,
tous les autres sont seuls.

13:49.679 --> 13:55.390
Hitchcock insiste
sur leur éloignement.

13:55.880 --> 13:59.634
M. Gromek sera votre guide.

13:59.799 --> 14:01.152
Vous avez besoin de quelque chose ?

14:02.040 --> 14:04.031
J'ai vécu longtemps en Amérique.

14:04.720 --> 14:06.472
S'il vous importune, dites-le-moi !

14:07.280 --> 14:11.637
L'acteur allemand Wolfgang Kieling
était idéal pour jouer Gromek.

14:11.799 --> 14:16.953
Hitchcock souligne l'importance
de son rôle par un petit détail récurrent.

14:17.639 --> 14:20.551
Son briquet ne fonctionne jamais.

14:21.359 --> 14:26.752
Pour Hitchcock, "Gromek devait
être un être humain”.

14:26.920 --> 14:29.309
J'habitais dans la 88ème Rue
à New York.

14:29.920 --> 14:30.909
Très bien.

14:33.080 --> 14:36.231
"La plupart des films
présentent les communistes

14:36.399 --> 14:39.232
“comme des êtres impassibles
et sans humour.”

14:40.080 --> 14:42.150
Le fait de rendre l'ennemi
sympathique

14:42.319 --> 14:46.676
allait à l'encontre
de tous les clichés.

14:46.879 --> 14:49.916
Vous désertez ?
S'agit-il d'un missile défensif ?

14:50.080 --> 14:54.437
Communiquerez-vous vos travaux
à un pays communiste ?

14:54.600 --> 14:58.388
Le spectateur suit la conférence
de presse du point de vue de Sarah.

14:58.920 --> 15:01.718
Elle n'aperçoit jamais
clairement Michael.

15:01.879 --> 15:04.473
"Si tous deux étaient dans
le même plan, ce serait objectif,”

15:04.640 --> 15:06.915
explique Hitchcock,
"Comme au théâtre.”

15:07.080 --> 15:09.469
Mais le cinéma est subjectif.”

15:10.359 --> 15:12.793
Comment as-tu pu mentir à ce point ?

15:12.960 --> 15:17.590
Je préférais que tu ne saches rien.

15:17.760 --> 15:22.276
Hitchcock a filmé la confrontation
entre Michael et Sarah

15:22.440 --> 15:24.237
comme au théâtre.

15:24.399 --> 15:29.189
La caméra est fixe et les acteurs
sont de chaque côté de la pièce.

15:29.359 --> 15:33.557
Le spectateur ne vit pas l'action,
il en est le témoin.

15:33.720 --> 15:37.872
Et se retrouve mal à l'aise
en position de voyeur,

15:38.040 --> 15:42.192
conformément à la volonté
de Hitchcock.

15:44.840 --> 15:48.879
Le Rideau déchiré
se déroule en trois actes.

15:49.639 --> 15:52.358
Dans le second acte,
le spectateur change de perspective

15:52.519 --> 15:54.987
et quitte Sarah
pour s'identifier à Michael.

15:58.559 --> 16:00.117
Pour des raisons d'économie,

16:00.280 --> 16:03.556
Hitchcock n'a pas construit
un hall d'hôtel complet.

16:03.720 --> 16:06.473
Il s'est contenté de filmer
d'un angle élevé,

16:06.639 --> 16:09.233
en montrant le personnel d'entretien
en train de nettoyer le sol.

16:09.400 --> 16:12.836
Il a ajouté quelques colonnes
et des portes d'ascenseurs.

16:12.999 --> 16:17.038
Le suspense est créé
par l'angle de la caméra.

16:17.199 --> 16:21.636
C'est une formidable manière
d'introduire le second acte.

16:24.880 --> 16:27.348
La scène du musée
est un morceau d'anthologie.

16:28.160 --> 16:31.277
Hitchcock porte le suspense
à son comble,

16:31.439 --> 16:33.828
à partir du simple bruit de pas.

16:43.519 --> 16:48.593
Hitchcock s'efforçait de représenter
les situations les plus évidentes

16:48.760 --> 16:50.591
comme celle où l'homme
est poursuivi

16:50.760 --> 16:53.320
de manière différente.

16:59.720 --> 17:02.188
- Venez, M. le Professeur.
- Pourquoi ?

17:02.359 --> 17:03.712
Pourquoi ?

17:03.879 --> 17:06.109


17:08.719 --> 17:11.392
- Que voulez-vous dire ?
- Que voulez-vous dire ? Ca.

17:13.040 --> 17:15.873
La scène la plus mémorable
du Rideau déchiré

17:16.040 --> 17:18.349
est sans doute le meurtre
de Gromek.

17:18.520 --> 17:21.034
Hitchcock crée le suspense
par un montage saccadé…

17:22.759 --> 17:25.557
- Je ne sais pas.
- Répondez à mes questions.

17:25.719 --> 17:29.997
… puis introduit le meurtre
en brisant un pot sur le mur.

17:33.240 --> 17:37.472
Comme dans Psychose, la scène
du meurtre est parfaitement étudiée

17:37.639 --> 17:40.358
et d'une grande précision.

17:41.200 --> 17:44.476
Ne faites pas l'idiot !
J'ai été entraîné par des experts.

17:45.279 --> 17:49.511
À cette époque, les films d'espionnage
simplifiaient les meurtres

17:49.680 --> 17:53.434
et Hitchcock voulait prouver
à quel point il est difficile de tuer.

17:54.319 --> 17:55.718
Je vous aurais,

17:55.879 --> 17:56.948
comment dites-vous ?

17:57.079 --> 17:59.195
même avec un bras
attaché derrière le dos !

18:01.079 --> 18:03.639
Hitchcock se plaignait qu'il
"soit trop facile de tuer.”

18:03.800 --> 18:08.157
Personne ne vérifie jamais
si la victime est bien morte.”

18:08.320 --> 18:13.269
"Je voulais montrer à quel point
il est difficile de tuer un homme”

18:13.440 --> 18:18.992
‘et faire comprendre au personnage
qu'un espion devait parfois tuer.”

18:19.719 --> 18:23.553
Pour Hitchcock,
un meurtre pouvait être amusant,"

18:23.719 --> 18:27.189
et cette séquence n'est pas dénuée
d'humour noir et d'ironie.

18:27.359 --> 18:32.308
Newman est un espion amateur
qui ne sait pas comment tuer.

18:32.479 --> 18:35.994
Fini de jouer, maintenant !

18:36.759 --> 18:39.034
Le meurtre de Gromek
pourrait s'intituler :

18:39.200 --> 18:41.350
Comment exploiter toutes
les ressources du décor”.

18:42.079 --> 18:46.516
Tous les instruments du meurtre
sont des objets familiers :

18:46.919 --> 18:48.511
un couteau,

18:49.879 --> 18:51.597
une pelle,

18:53.200 --> 18:55.270
et même le four à gaz.

18:56.320 --> 18:58.834
Plusieurs critiques ont observé

18:58.999 --> 19:03.390
que gazer un allemand
rappelait les camps de concentration.

19:03.560 --> 19:08.839
Hitchcock avoua qu'il ne voulait
pas utiliser le four comme symbole

19:08.999 --> 19:12.992
et qu'il ne s'agissait pas là
d'une décision consciente.

19:14.320 --> 19:18.871
Hitchcock manipula le son.
La scène du meurtre est quasiment muette.

19:29.999 --> 19:33.514
Ne faites pas l'idiot !
J'ai été entraîné par des experts.

19:34.040 --> 19:39.398
Bernard Herrmann avait composé
une musique pour cette scène.

19:51.119 --> 19:53.587
Dites-lui de lâcher ca...

19:54.159 --> 19:57.435
Elle va vous couper les doigts !

20:04.879 --> 20:08.838
Herrmann avait suggéré une musique
pour le meurtre dans Psychose.

20:08.999 --> 20:11.911
Hitchcock s'y était
tout d'abord opposé.

20:12.079 --> 20:15.708
Il ne voulait que l'eau, les cris
et le couteau qui frappait Janet Leigh.

20:21.919 --> 20:26.674
Pour Le Rideau déchiré,
Hitchcock s'adressa à Herrmann.

20:26.839 --> 20:28.238
Peu satisfait du résultat,

20:28.399 --> 20:31.789
Hitchcock remplaça Herrmann
par John Addison,

20:31.959 --> 20:35.235
qui venait de recevoir un Oscar
pour Tom Jones.

20:35.400 --> 20:39.871
John Addison composa une musique
pour la scène du meurtre,

20:40.039 --> 20:41.711
mais Hitchcock ne l'utilisa pas.

21:08.239 --> 21:12.027
Il ne fait aucun doute
que la musique de Herrmann,

21:12.119 --> 21:14.030
comme par le passé,

21:14.200 --> 21:16.794
aurait ajouté quelque chose
aux images de Hitchcock.

21:17.399 --> 21:22.234
Le film aurait sans doute
été très différent.

21:25.400 --> 21:29.712
Après le meurtre
dans le scénario original,

21:30.239 --> 21:35.154
Michael et Sarah s'arrêtent
à une cantine d'ouvriers.

21:35.959 --> 21:40.953
Le directeur exprime
son admiration pour Michael.

21:41.759 --> 21:46.594
Les ouvriers réclament un discours,
mais Michael résiste.

21:46.760 --> 21:49.399
Sarah les remercie de leur accueil.

21:49.560 --> 21:52.233
Michael pâlit soudain.

21:52.400 --> 21:56.359
Il aperçoit devant lui
le frère aîné de Gromek.

21:56.639 --> 22:01.588
Il s'agit en fait du même acteur
affublé d'une moustache.

22:02.320 --> 22:04.595
Hitchcock glisse
un détail ironique.

22:04.760 --> 22:08.833
Le frère tient à la main un couteau
semblable à celui du meurtre

22:08.999 --> 22:13.948
et demande à Michael
de le remettre à son frère.

22:14.160 --> 22:18.995
La scène a été supprimée
quand Hitchcock a raccourci le film ;

22:19.200 --> 22:21.077
Mais il y avait un autre problème :

22:21.239 --> 22:26.632
Le frère devait montrer la photo
des trois enfants de Gromek

22:26.799 --> 22:30.348
ce qui rendait le personnage
de Gromek trop sympathique,

22:30.519 --> 22:33.317
et transformait Newman
en coupable.

22:33.479 --> 22:37.233
Il ne reste plus de la scène
que quelques plans fixes.

22:47.520 --> 22:49.317
Ah, Mlle Sherman.

22:51.320 --> 22:53.038
Je vous en prie.

22:53.959 --> 22:58.157
Le Rideau déchiré
est un film romantique.

22:58.320 --> 23:02.711
Le suspense est en partie dû
à la tension entre Sarah et Michael.

23:02.879 --> 23:05.029
Jusqu'où ira-t-elle pour lui ?

23:05.200 --> 23:07.953
Jusqu'où ira-t-il
avant de lui dire la vérité ?

23:08.119 --> 23:10.428
Après tout, c'est ma fiancée !

23:10.599 --> 23:11.918
Je l'étais.

23:12.079 --> 23:15.913
Convaincu qu'un "drame, c'est comme
la vie, mais en moins ennuyeux,"

23:16.079 --> 23:19.276
Hitchcock filme le couple en train
de se disputer à distance,

23:19.439 --> 23:23.910
et nous épargne d'entendre
ce que nous savons déjà.

23:24.359 --> 23:27.032
Au lieu d'un dialogue ennuyeux,

23:27.160 --> 23:32.075
les personnages et le spectateur
vivent un moment d'émotion intense

23:32.239 --> 23:37.074
qui introduit le troisième acte, vu de
la perspective de Michael et de Sarah.

23:46.680 --> 23:47.669
Oh, Michael.

24:03.200 --> 24:06.715
Je veux être renseigné
sur Gamma 5 avant mon départ !

24:06.879 --> 24:09.632
Hitchcock utilise un "MacGuffin”,

24:09.800 --> 24:12.189
convoité par les personnages,

24:12.359 --> 24:15.237
mais le spectateur
ne sait pas de quoi il s'agit.

24:15.719 --> 24:19.837
Très intéressant, votre travail !

24:19.999 --> 24:21.751
Vous êtes brillant !

24:21.919 --> 24:25.628
Dans Le Rideau déchiré, le "MacGuffin”
est lié à une formule secrète.

24:25.799 --> 24:30.919
Notre héros doit se le procurer
auprès du professeur Lindt,

24:31.079 --> 24:32.353
joué par Ludwig Donath.

24:32.519 --> 24:34.749
Non, non, non et non !

24:36.719 --> 24:38.516
Regardez.

24:39.800 --> 24:44.237
Hitchcock hésitait entre deux options
pour cette scène.

24:44.400 --> 24:47.039
Il pensait que Michael pourrait
démarrer l'équation

24:47.200 --> 24:50.317
et laisser le professeur la finir.

24:50.479 --> 24:55.189
Mais il décida de confier à Lindt
le soin de la révéler.

24:55.359 --> 24:57.077
Mon dieu !

24:58.599 --> 25:03.878
Pour éviter que le public
ne se concentre sur le "MacGuffin,”

25:04.040 --> 25:07.157
Hitchcock nous confie
quelque chose que le héros ignore.

25:07.320 --> 25:09.436
Ils ont trouvé le corps de Gromek.

25:09.599 --> 25:11.430
"Le Prof. Armstrong et Mlle Sherman

25:11.599 --> 25:14.272
sont attendus au bureau
du Vice-Recteur.”

25:16.320 --> 25:21.314
Le spectateur comprend
que Newman est en danger.

25:16.320 --> 25:20.791
Hitchcock était
le "Maître du suspense”

25:26.599 --> 25:30.353
car il savait tenir
le public en haleine.

25:34.040 --> 25:35.792
Monsieur Jacobi.

25:38.879 --> 25:40.073
Par ici.

25:41.000 --> 25:44.879
La scène du bus est une nouvelle
occasion de danger.

25:45.279 --> 25:48.112
La police, maintenant !
Vous avez vos papiers ?

25:48.919 --> 25:50.796


25:52.719 --> 25:54.550
tension.

26:00.160 --> 26:03.072
et bien sûr humour.

26:05.479 --> 26:10.030
Hitchcock pensait que ‘le suspense
devait alterner avec le rire.”

26:10.560 --> 26:13.711
‘Car le corps humain ne peut
supporter une telle tension,

26:13.880 --> 26:16.519
et l'histoire en devient ridicule.”

26:22.440 --> 26:27.309
Vous désirez un renseignement ?
À votre service, mademoiselle.

26:28.279 --> 26:31.635
Hitchcock avait une prédilection
pour les seconds rôles insolites.

26:31.800 --> 26:36.999
Hitchcock fit appel à l'actrice
franco-russe Lila Kedrova,

26:37.440 --> 26:41.353
célèbre pour son rôle
dans Zorba le Grec.

26:41.520 --> 26:44.080
Quel plaisir de faire
votre connaissance !

26:46.039 --> 26:48.837
Ce n'est pas tous les jours
qu'on rencontre un espion.

26:50.040 --> 26:55.194
La comtesse joue un double jeu.
Sympathique d'un côté...

26:55.360 --> 26:57.191
J'aimerais tant

26:57.359 --> 27:01.034
aller aux Etats-Unis !

27:01.239 --> 27:05.949
Malheureusement,
il faut avoir des amis, là-bas !

27:06.119 --> 27:08.587
Un répondant.

27:08.759 --> 27:11.876
… elle fait du chantage de l'autre.

27:13.399 --> 27:17.870
Voici ma proposition :

27:18.040 --> 27:24.388
vous me promettez de m'obtenir
un visa pour les Etats-Unis,

27:24.560 --> 27:28.792
et en échange,
je vous conduis où vous voulez.

27:29.400 --> 27:31.038
Hitchcock s'en est expliqué :

27:31.279 --> 27:34.589
"Elle symbolise tous ceux qui se trouvaient
derrière le rideau de fer

27:34.759 --> 27:35.953
et qui voulaient partir.”

27:43.439 --> 27:44.588
Albert ? Oui, oui.

27:46.640 --> 27:49.791
Hitchcock est un chef d'orchestre
prudent.

27:50.679 --> 27:54.718
Dans Le Rideau déchiré, il alterne
suspense et soulagement.

27:54.879 --> 27:55.868
Monsieur Albert ?

27:56.039 --> 27:59.076
Les scènes avec Lila Kedrova
illustrent cette dualité.

27:59.400 --> 28:02.517
La scène du café
nous permet de respirer

28:02.760 --> 28:05.752
avant de nous replonger
dans le suspense au bureau de poste.

28:16.839 --> 28:18.557
Mon répondant.

28:21.959 --> 28:27.033
Hitchcock avait choisi Hein Heckroth
comme directeur artistique.

28:27.599 --> 28:31.672
Heckroth avait travaillé sur le ballet
classique Les Chaussures rouges

28:31.839 --> 28:35.627
pour Michael Powell
et Emeric Pressburger en 1948.

28:35.799 --> 28:37.630
Son expérience

28:37.800 --> 28:41.031
s'est avérée précieuse
pour la scène cruciale du ballet.

28:48.320 --> 28:52.996
Hitchcock nous renvoie
à la scène du Albert Hall

28:53.160 --> 28:55.515
dans L'Homme qui en savait trop.

28:56.200 --> 29:00.591
Même si le concert a fait place
au ballet.

29:00.759 --> 29:04.911
Cette fois-ci, Doris Day n'hurle pas
lorsqu'elle entend les cymbales,

29:05.079 --> 29:09.277
mais Paul Newman crie
pour échapper à la police.

29:09.439 --> 29:15.116
Hitchcock intègre la scène
au drame même.

29:16.200 --> 29:19.158
Michael a l'idée de crier
"Au feu”

29:19.320 --> 29:22.153
en observant les décors du ballet.

29:22.479 --> 29:26.108
Hitchcock n'hésitait pas à réutiliser
des recettes éprouvées.

29:26.879 --> 29:31.430
Il a même un jour déclaré
qu'il fallait du style pour s'auto-plagier.

29:32.319 --> 29:33.308
Au feu !

29:44.239 --> 29:48.471
Dans la conclusion originale,
Michael brûle la formule volée.

29:49.239 --> 29:50.957
Mon dieu.
C'est génial.

29:51.519 --> 29:54.955
Hitchcock ne voulait pas banaliser
l'objet du voyage

29:55.119 --> 29:59.158
et frustrer le public par un manque
de danger réel.

30:03.360 --> 30:06.875
Hitchcock choisit
une solution romantique.

30:07.039 --> 30:12.159
Les personnages nous quittent
comme nous les avons rencontrés.

30:27.079 --> 30:28.671
Michael.

30:33.040 --> 30:35.759
Hitchcock n'avait jamais
le sentiment de devoir se dépasser,

30:36.079 --> 30:38.354
à la différence du public
et des critiques.

30:39.640 --> 30:41.710
Le Rideau déchiré

30:41.879 --> 30:44.313
n'a pas reçu le même accueil
que Mort aux trousses.

30:44.479 --> 30:49.155
Mais comme le disait Hitchcock
"Il faut voir un film plus d'une fois.”

30:49.879 --> 30:55.078
Le Rideau déchiré s'affirme
comme un véritable film de Hitchcock.

30:56.119 --> 31:00.874
Hitchcock était satisfait quand il
transposait 75% de sa vision à l'écran.

31:01.359 --> 31:05.238
Avec Le Rideau déchiré,
il a réalisé son ambition.