1
00:00:09,919 --> 00:00:15,039
À la fin des années 50, Hitchcock
était le plus célèbre des réalisateurs.

2
00:00:15,880 --> 00:00:19,634
Son seul nom suffisait à attirer
les foules dans les cinémas.

3
00:00:19,999 --> 00:00:25,790
Psychose marque l'apogée
de la carrière de Hitchcock en 1960

4
00:00:25,959 --> 00:00:30,908
suivi des Oiseaux en 1963
et de Marnie en 1964.

5
00:00:31,399 --> 00:00:35,836
Considéré comme un classique,
Marnie est un échec au box-office.

6
00:00:36,840 --> 00:00:39,957
Marnie marque la fin de la collaboration
entre Hitchcock,

7
00:00:40,039 --> 00:00:44,237
son directeur de la photographie,
Robert Burks,

8
00:00:44,399 --> 00:00:49,519
et son monteur, George Tomasini,
disparu lors du 50ème film de Hitchcock.

9
00:00:50,159 --> 00:00:55,358
C'est aussi la dernière fois qu'il fait
appel au compositeur B. Herrmann.

10
00:00:58,399 --> 00:01:02,915
Au milieu des années 60, Hitchcock
se retrouve face à sa légende

11
00:01:03,079 --> 00:01:06,037
et à une nouvelle génération
de réalisateurs.

12
00:01:06,119 --> 00:01:11,113
Tout le monde l'imite
et aspire à l'égaler.

13
00:01:11,479 --> 00:01:15,074
Mais les critiques jugent
ses films dépassés.

14
00:01:15,239 --> 00:01:17,878
À sa sortie en 1966,
le Rideau déchiré

15
00:01:18,040 --> 00:01:20,918
est jugé ordinaire” et apathique”.

16
00:01:21,080 --> 00:01:24,755
‘Hitchcock ne va-t-il plus au cinéma ?”
s'interroge la critique,

17
00:01:24,919 --> 00:01:26,557
"A-t-il perdu son savoir-faire ?”

18
00:01:26,720 --> 00:01:30,952
Le réalisateur le plus en avance
sur son temps avait-il été rattrapé ?

19
00:01:31,559 --> 00:01:36,269
Malgré les critiques,
le film fit un tabac dans les salles.

20
00:01:37,000 --> 00:01:39,639
Bien que le film n'ait pas la qualité
de chefs-d'oeuvre,

21
00:01:39,799 --> 00:01:42,791
tels que La Mort aux trousses
ou L'Homme qui en savait trop,

22
00:01:43,559 --> 00:01:47,154
Le Rideau déchiré regorge
d'idées et de vie.

23
00:01:47,320 --> 00:01:52,474
Plusieurs séquences portent
la marque indéniable de Hitchcock

24
00:01:52,640 --> 00:01:55,393
Hitchcock voulait laisser
le souvenir d'un homme

25
00:01:55,559 --> 00:01:59,074
qui sut divertir des millions
de spectateurs.

26
00:01:59,400 --> 00:02:04,030
Malgré les rumeurs, Le Rideau déchiré
ne fut pas un échec pour Hitchcock.

27
00:02:26,239 --> 00:02:31,950
Le film s'inspire de l'histoire vraie
de deux diplomates britanniques,

28
00:02:32,120 --> 00:02:36,636
Guy Burgess et Donald MacLean,
qui passèrent à l'Est.

29
00:02:36,799 --> 00:02:40,314
Hitch, comme ses amis l'avaient
affectueusement baptisé,

30
00:02:40,480 --> 00:02:44,029
s'était demandé ce qu'en pensait
Mme MacLean !

31
00:02:44,200 --> 00:02:45,519
Pardon.

32
00:02:46,880 --> 00:02:51,351
Le film conte l'histoire d'un homme
pris dans l'engrenage sordide

33
00:02:52,039 --> 00:02:53,916
de l'espionnage.

34
00:02:54,080 --> 00:02:56,230
Vous ne m'avez rien dit.

35
00:02:57,600 --> 00:02:59,158
Vous ne savez rien.

36
00:03:00,159 --> 00:03:03,231
Le scénario est signé
de l'écrivain Brian Moore.

37
00:03:03,399 --> 00:03:08,757
Keith Waterhouse et Willis Hall
ont retravaillé les dialogues,

38
00:03:09,639 --> 00:03:15,748
mais ne figurent pas au générique.

39
00:03:17,120 --> 00:03:21,193
Hitchcock n'était pas satisfait
du scénario.

40
00:03:21,359 --> 00:03:23,475
Celui-ci manquait
avant tout d'humour,

41
00:03:23,639 --> 00:03:27,268
ingrédient vital à tous
les films à suspense de Hitchcock.

42
00:03:27,920 --> 00:03:30,070
Le scénario fut envoyé
à des fins de commentaires

43
00:03:30,240 --> 00:03:33,596
aux rédacteurs italiens
Age et Scarpelli

44
00:03:33,760 --> 00:03:36,877
qui travaillaient à l'époque
sur un projet avec Hitchcock.

45
00:03:37,080 --> 00:03:39,913
‘La construction est excellente,”
répondirent-ils

46
00:03:40,079 --> 00:03:42,274
“et ne nécessite aucune altération.

47
00:03:42,440 --> 00:03:47,719
Mais les dialogues sont trop plats
et gagneraient à être révisés.”

48
00:03:48,560 --> 00:03:53,509
Julie Andrews et Paul Newman
devaient tenir les rôles principaux.

49
00:03:54,040 --> 00:03:57,999
Julie Andrews ne disposait que de fort
peu de temps pour tourner le film,

50
00:03:58,159 --> 00:04:03,028
forçant ainsi Hitchcock à commencer
le tournage avec un scénario bancal.

51
00:04:03,799 --> 00:04:06,313
Le tournage débuta à l'automne 65.

52
00:04:07,799 --> 00:04:09,710
Que fais-tu ici ?

53
00:04:10,200 --> 00:04:12,395
- Bonjour, Michael.
- Ecoute-moi.

54
00:04:12,799 --> 00:04:15,108
Ne t'approche pas.
Ne me parle pas.

55
00:04:15,280 --> 00:04:17,236
Reprends le premier avion !

56
00:04:17,399 --> 00:04:19,913
Rentre en Amérique !

57
00:04:22,199 --> 00:04:23,188
Compris ?

58
00:04:23,960 --> 00:04:29,637
Paul Newman était déjà
une star internationale.

59
00:04:30,119 --> 00:04:33,156
Julie Andrews avait remporté
un oscar pour Mary Poppins

60
00:04:33,319 --> 00:04:36,789
et venait de tourner la comédie
musicale The Sound of Music.

61
00:04:37,400 --> 00:04:40,551
Mais Hitchcock avait
des doutes à son sujet

62
00:04:40,720 --> 00:04:45,953
et avoua qu'on lui avait forcé
la main pour l'engager.

63
00:04:46,119 --> 00:04:50,556
“Tout le monde attendait qu'elle chante,”
devait-il déclarer frustré.

64
00:04:50,719 --> 00:04:53,279
- Je n'ai rien à dire !
- Sarah.

65
00:04:54,960 --> 00:04:57,269
Parle, toi !

66
00:04:57,440 --> 00:05:00,034
C'est toi qui t'es vendu !

67
00:05:00,199 --> 00:05:02,394
Parlez, Professeur Armstrong !

68
00:05:04,680 --> 00:05:08,639
Tout comme Hitchcock, Newman
n'était pas satisfait du scénario.

69
00:05:09,039 --> 00:05:13,191
Newman incarnait une nouvelle
génération d'acteurs.

70
00:05:13,680 --> 00:05:16,433
Il n'était pas dans sa nature
de se taire.

71
00:05:16,759 --> 00:05:22,152
Newman écrivit à Hitchcock
pour souligner les problèmes du scénario,

72
00:05:23,319 --> 00:05:25,594
notamment vis-à-vis
du ton du film,

73
00:05:26,600 --> 00:05:30,832
de certaines scènes,
de la crédibilité de l'oeuvre

74
00:05:31,080 --> 00:05:34,629
et de son propre rôle.

75
00:05:35,479 --> 00:05:38,551
L'acteur n'aimait pas non plus
le titre

76
00:05:38,719 --> 00:05:44,430
qui manquait selon lui
de mystère.

77
00:05:45,640 --> 00:05:49,952
Paul Newman jette aujourd'hui
un autre regard sur le film.

78
00:05:50,120 --> 00:05:53,669
"Les choses se seraient mieux passées
si le scénario avait été meilleur.”

79
00:05:54,079 --> 00:05:57,469
Ce n'était pas un manque
de communication ou de respect.”

80
00:05:57,640 --> 00:06:01,076
‘Le scénario était la seule chose
qui nous séparait.”

81
00:06:02,239 --> 00:06:06,710
Au début du tournage,
Hitchcock écrivit à Newman.

82
00:06:06,880 --> 00:06:10,395
"Cher Paul,
au début du 19ème siècle,

83
00:06:10,559 --> 00:06:13,631
un juge londonien
avait pris l'habitude de renifler

84
00:06:10,559 --> 00:06:16,714
un bouquet de fleurs pour échapper
à la puanteur de la prison voisine.”

85
00:06:20,080 --> 00:06:25,712
Quand vous vous présenterez
sur le plateau, inspirez à fond. Hitch”

86
00:06:26,680 --> 00:06:32,516
Hitchcock pensait que Newman
voulait faire les choses à sa façon,

87
00:06:32,680 --> 00:06:34,432
ce qui ne le gênait pas.

88
00:06:34,599 --> 00:06:39,150
Mais il n'aimait pas que les acteurs
se mêlent du tournage

89
00:06:39,319 --> 00:06:41,913
et compromettent
le montage d'une scène.

90
00:06:42,080 --> 00:06:46,153
Hitchcock respectait les acteurs
tant que ceux-ci le respectaient.

91
00:06:52,560 --> 00:06:56,519
Hitchcock savait que le début
d'une histoire pouvait être ennuyeux

92
00:06:56,680 --> 00:07:00,559
et il comptait sur le générique
pour donner le ton du film

93
00:07:00,719 --> 00:07:03,108
et séduire les spectateurs.

94
00:07:10,800 --> 00:07:16,397
Hitchcock voulait que ses séquences
d'ouverture soient intéressantes.

95
00:07:16,560 --> 00:07:21,475
Dans Sabofteur, le générique donne
un avant-goût de l'histoire.

96
00:07:22,319 --> 00:07:25,868
La valse des couples dans la 1ère
séquence de L'Ombre d'un doute

97
00:07:25,959 --> 00:07:28,314
est un leitmotiv de l'histoire.

98
00:07:29,319 --> 00:07:32,152
Les séquences d'ouverture
les plus impressionnantes

99
00:07:32,319 --> 00:07:35,197
sont peut-être celles que l'on doit
au génie créatif de Saul Bass.

100
00:07:36,319 --> 00:07:40,631
Hitchcock nous captive dès
le premier plan du Rideau déchiré,

101
00:07:40,799 --> 00:07:44,633
par le biais d'images empreintes
de mystère.

102
00:07:44,799 --> 00:07:47,472
Hitchcock voulait que le générique

103
00:07:47,560 --> 00:07:53,635
s'affiche sur un tableau noir
recouvert d'équations.

104
00:07:47,560 --> 00:07:50,996
Mais il opta finalement
pour une solution plus sophistiquée.

105
00:07:57,400 --> 00:07:59,789
Le générique, signé Mel Stadler,

106
00:07:59,960 --> 00:08:03,919
présente d'un côté de l'écran,
une fusée,

107
00:08:04,080 --> 00:08:07,038
et de l'autre des images du film.

108
00:08:07,199 --> 00:08:11,590
Des visages subliminaux renvoient
aux différents aspects de l'histoire.

109
00:08:11,760 --> 00:08:17,153
Hitchcock cherche à aiguiser
l'appétit du spectateur.

110
00:08:19,879 --> 00:08:21,437
Dès le premier instant,

111
00:08:21,599 --> 00:08:25,274
Hitchcock crée une atmosphère
lourde de mystère.

112
00:08:21,599 --> 00:08:22,952
Malgré l'absence de dialogue,

113
00:08:26,960 --> 00:08:30,270
le spectateur sait qu'il se trouve
à bord d'un navire de recherche,

114
00:08:30,439 --> 00:08:32,589
qu'il fait très froid,

115
00:08:33,279 --> 00:08:37,067
et que deux membres du groupe
manquent à l'appel.

116
00:08:39,159 --> 00:08:41,548
La musique de la scène suivante

117
00:08:41,720 --> 00:08:45,235
annonce l'intermède romantique.

118
00:08:45,400 --> 00:08:48,756
Il semble que les deux stars du film

119
00:08:48,920 --> 00:08:51,912
aient trouvé un moyen évident
de se réchauffer.

120
00:08:52,999 --> 00:08:55,832
Le gros plan rapproché

121
00:08:55,999 --> 00:08:59,753
transforme la caméra
et les spectateurs en voyeurs.

122
00:09:00,720 --> 00:09:02,950
Les photos du tournage révèlent

123
00:09:03,119 --> 00:09:06,907
que Hitchcock avait songé
à être encore plus explicite

124
00:09:07,080 --> 00:09:11,039
en montrant des habits dispersés
à travers la pièce,

125
00:09:11,879 --> 00:09:17,636
même si le montage final
ne retient que l'essentiel.

126
00:09:18,799 --> 00:09:23,475
Après la scène du bateau,
nos héros se rendent à Copenhague.

127
00:09:23,639 --> 00:09:28,030
Hitchcock lui-même fait une brève
apparition dans le hall de l'hôtel,

128
00:09:28,199 --> 00:09:30,394
marquée par la musique
de John Addison

129
00:09:30,559 --> 00:09:36,316
et quelques notes de la série
Alfred Hitchcock présente.

130
00:09:36,999 --> 00:09:41,038
Tourné aux Universal Studios
d'Hollywood,

131
00:09:41,199 --> 00:09:43,872
le film comprend quelques prises
de vues extérieures.

132
00:09:44,039 --> 00:09:47,714
Durant la préparation du film,
Hitchcock retraça le voyage

133
00:09:47,879 --> 00:09:50,552
entrepris par les principaux
personnages.

134
00:09:50,719 --> 00:09:52,550
Il s'envola pour Copenhague.

135
00:09:52,719 --> 00:09:56,109
Puis pour Berlin Est
avec une compagnie aérienne roumaine,

136
00:09:56,399 --> 00:09:57,798
se rendit à Leipzig,

137
00:09:58,079 --> 00:10:00,718
puis revint à Berlin Est
avant de s'envoler vers la Suède.

138
00:10:01,920 --> 00:10:05,549
Hitchcock enregistra les bruits
de Berlin Est

139
00:10:05,719 --> 00:10:08,153
pour s'imprégner
de son atmosphère.

140
00:10:08,520 --> 00:10:11,717
Hitchcock souhaitait
que le film se déroule en Pologne,

141
00:10:11,879 --> 00:10:16,999
mais un producteur polonais
parvint à l'en dissuader

142
00:10:17,160 --> 00:10:19,594
au cours d'une rencontre

143
00:10:19,759 --> 00:10:23,957
où il lui suggéra plutôt
l'Allemagne de l'Est.

144
00:10:29,999 --> 00:10:33,469
Où se trouve la librairie Elmo ?

145
00:10:33,640 --> 00:10:37,076
- Taxi ?
- Non. Cette adresse.

146
00:10:38,320 --> 00:10:43,872
- L'hôtel d'Angleterre.
- L'adresse en dessous.

147
00:10:47,560 --> 00:10:50,916
C'est tout près.
On va y aller ensemble.

148
00:10:51,920 --> 00:10:54,354
Hitchcock cherchait à tenir
le spectateur en haleine.

149
00:10:54,519 --> 00:11:00,628
L'image défie les conventions
et livre d'importantes informations.

150
00:11:00,799 --> 00:11:03,597
En s'arrêtant sur le livre
que Sarah remet à Michael,

151
00:11:03,759 --> 00:11:06,193
Hitchcock attire notre attention

152
00:11:06,359 --> 00:11:08,748
sur l'étrangeté de la situation.

153
00:11:08,920 --> 00:11:13,118
Jusqu'alors, l'histoire est racontée
du point de vue de Sarah,

154
00:11:13,280 --> 00:11:16,317
ce qui rend le personnage
de Michael encore plus douteux

155
00:11:16,480 --> 00:11:18,914
et renforce le suspense de l'action.

156
00:11:19,079 --> 00:11:22,230
À propos, j'avais promis à Mlle Sherman
de l'emmener au Tivoli.

157
00:11:22,400 --> 00:11:24,630
- Ça ne vous fait rien, n'est-ce pas ?
- Si.

158
00:11:24,799 --> 00:11:27,950
Vous me privez de la compagnie
d'une jolie femme.

159
00:11:28,119 --> 00:11:30,838
Amusez-vous bien !

160
00:11:30,999 --> 00:11:34,674
Je laisse ce livre au concierge.

161
00:11:39,400 --> 00:11:42,631
Tu me parles avant
ou après le repas ?

162
00:11:42,800 --> 00:11:45,758
Bois ton martini !

163
00:11:45,920 --> 00:11:49,674
Pour où, ces billets d'avion
que tu viens de prendre ?

164
00:11:50,559 --> 00:11:52,629
Comme nombre de films
de Hitchcock,

165
00:11:52,799 --> 00:11:56,155
Le Rideau déchiré aborde le thème
de l'improbabilité du mariage.

166
00:11:56,319 --> 00:12:01,347
Le personnage de Paul Newman
dissimule ses motifs à sa fiancée

167
00:12:01,520 --> 00:12:03,715
et cherche à la protéger.

168
00:12:03,879 --> 00:12:07,349
Mais ni elle ni le spectateur
ne le sait à ce stade.

169
00:12:07,520 --> 00:12:08,509
J'allais le faire.

170
00:12:08,679 --> 00:12:13,355
C'est pour ça que tu ne voulais pas
de moi pendant ce voyage ?

171
00:12:13,519 --> 00:12:15,555
Et notre accord ?

172
00:12:15,719 --> 00:12:19,075
Assez avec ça ! Tu as tout fait
pour m'empêcher de venir.

173
00:12:19,239 --> 00:12:22,993
Et ton discours ?

174
00:12:23,160 --> 00:12:25,116
Un autre le prononcera.

175
00:12:25,920 --> 00:12:32,155
Hitchcock a tourné la confrontation
devant un écran.

176
00:12:32,319 --> 00:12:33,752
Mais pourquoi a-t-il interverti ?

177
00:12:36,480 --> 00:12:39,233
Hitchcock a beaucoup utilisé
les peintures mates

178
00:12:39,399 --> 00:12:42,038
de son collaborateur
Albert Whitlock.

179
00:12:42,799 --> 00:12:46,553
Alors que d'autres réalisateurs
tournaient en extérieur,

180
00:12:46,719 --> 00:12:48,630
Hitchcock avait
sa propre approche

181
00:12:48,799 --> 00:12:52,109
et utilisait des méthodes
apparemment dépassées.

182
00:12:52,680 --> 00:12:55,035
Hitchcock nous rappelle sans cesse

183
00:12:55,200 --> 00:12:58,078
qu'il oeuvre pour le 7ème art,

184
00:12:58,239 --> 00:13:03,677
même lorsqu'il se penche sur la Guerre
Froide dans Le Rideau déchiré.

185
00:13:05,920 --> 00:13:10,516
Rien n'est jamais gratuit dans ses films,
même les touches d'humour,

186
00:13:10,600 --> 00:13:12,670
qui relancent l'intérêt du spectateur.

187
00:13:12,720 --> 00:13:18,033
Les scènes avec la danseuse, par exemple,
font partie intégrante de l'histoire.

188
00:13:31,960 --> 00:13:35,032
Hitchcock composait toujours
soigneusement ses plans.

189
00:13:35,200 --> 00:13:37,077
Dans le bureau du service
de sécurité,

190
00:13:37,239 --> 00:13:42,313
Newman est assis seul d'un côté
de la pièce, à l'opposé de Sarah.

191
00:13:42,480 --> 00:13:44,471
Ils apparaissent toujours seuls.

192
00:13:44,879 --> 00:13:46,551
Il est seul,

193
00:13:46,720 --> 00:13:49,518
elle est seule,
tous les autres sont seuls.

194
00:13:49,679 --> 00:13:55,390
Hitchcock insiste
sur leur éloignement.

195
00:13:55,880 --> 00:13:59,634
M. Gromek sera votre guide.

196
00:13:59,799 --> 00:14:01,152
Vous avez besoin de quelque chose ?

197
00:14:02,040 --> 00:14:04,031
J'ai vécu longtemps en Amérique.

198
00:14:04,720 --> 00:14:06,472
S'il vous importune, dites-le-moi !

199
00:14:07,280 --> 00:14:11,637
L'acteur allemand Wolfgang Kieling
était idéal pour jouer Gromek.

200
00:14:11,799 --> 00:14:16,953
Hitchcock souligne l'importance
de son rôle par un petit détail récurrent.

201
00:14:17,639 --> 00:14:20,551
Son briquet ne fonctionne jamais.

202
00:14:21,359 --> 00:14:26,752
Pour Hitchcock, "Gromek devait
être un être humain”.

203
00:14:26,920 --> 00:14:29,309
J'habitais dans la 88ème Rue
à New York.

204
00:14:29,920 --> 00:14:30,909
Très bien.

205
00:14:33,080 --> 00:14:36,231
"La plupart des films
présentent les communistes

206
00:14:36,399 --> 00:14:39,232
“comme des êtres impassibles
et sans humour.”

207
00:14:40,080 --> 00:14:42,150
Le fait de rendre l'ennemi
sympathique

208
00:14:42,319 --> 00:14:46,676
allait à l'encontre
de tous les clichés.

209
00:14:46,879 --> 00:14:49,916
Vous désertez ?
S'agit-il d'un missile défensif ?

210
00:14:50,080 --> 00:14:54,437
Communiquerez-vous vos travaux
à un pays communiste ?

211
00:14:54,600 --> 00:14:58,388
Le spectateur suit la conférence
de presse du point de vue de Sarah.

212
00:14:58,920 --> 00:15:01,718
Elle n'aperçoit jamais
clairement Michael.

213
00:15:01,879 --> 00:15:04,473
"Si tous deux étaient dans
le même plan, ce serait objectif,”

214
00:15:04,640 --> 00:15:06,915
explique Hitchcock,
"Comme au théâtre.”

215
00:15:07,080 --> 00:15:09,469
Mais le cinéma est subjectif.”

216
00:15:10,359 --> 00:15:12,793
Comment as-tu pu mentir à ce point ?

217
00:15:12,960 --> 00:15:17,590
Je préférais que tu ne saches rien.

218
00:15:17,760 --> 00:15:22,276
Hitchcock a filmé la confrontation
entre Michael et Sarah

219
00:15:22,440 --> 00:15:24,237
comme au théâtre.

220
00:15:24,399 --> 00:15:29,189
La caméra est fixe et les acteurs
sont de chaque côté de la pièce.

221
00:15:29,359 --> 00:15:33,557
Le spectateur ne vit pas l'action,
il en est le témoin.

222
00:15:33,720 --> 00:15:37,872
Et se retrouve mal à l'aise
en position de voyeur,

223
00:15:38,040 --> 00:15:42,192
conformément à la volonté
de Hitchcock.

224
00:15:44,840 --> 00:15:48,879
Le Rideau déchiré
se déroule en trois actes.

225
00:15:49,639 --> 00:15:52,358
Dans le second acte,
le spectateur change de perspective

226
00:15:52,519 --> 00:15:54,987
et quitte Sarah
pour s'identifier à Michael.

227
00:15:58,559 --> 00:16:00,117
Pour des raisons d'économie,

228
00:16:00,280 --> 00:16:03,556
Hitchcock n'a pas construit
un hall d'hôtel complet.

229
00:16:03,720 --> 00:16:06,473
Il s'est contenté de filmer
d'un angle élevé,

230
00:16:06,639 --> 00:16:09,233
en montrant le personnel d'entretien
en train de nettoyer le sol.

231
00:16:09,400 --> 00:16:12,836
Il a ajouté quelques colonnes
et des portes d'ascenseurs.

232
00:16:12,999 --> 00:16:17,038
Le suspense est créé
par l'angle de la caméra.

233
00:16:17,199 --> 00:16:21,636
C'est une formidable manière
d'introduire le second acte.

234
00:16:24,880 --> 00:16:27,348
La scène du musée
est un morceau d'anthologie.

235
00:16:28,160 --> 00:16:31,277
Hitchcock porte le suspense
à son comble,

236
00:16:31,439 --> 00:16:33,828
à partir du simple bruit de pas.

237
00:16:43,519 --> 00:16:48,593
Hitchcock s'efforçait de représenter
les situations les plus évidentes

238
00:16:48,760 --> 00:16:50,591
comme celle où l'homme
est poursuivi

239
00:16:50,760 --> 00:16:53,320
de manière différente.

240
00:16:59,720 --> 00:17:02,188
- Venez, M. le Professeur.
- Pourquoi ?

241
00:17:02,359 --> 00:17:03,712
Pourquoi ?

242
00:17:03,879 --> 00:17:06,109


243
00:17:08,719 --> 00:17:11,392
- Que voulez-vous dire ?
- Que voulez-vous dire ? Ca.

244
00:17:13,040 --> 00:17:15,873
La scène la plus mémorable
du Rideau déchiré

245
00:17:16,040 --> 00:17:18,349
est sans doute le meurtre
de Gromek.

246
00:17:18,520 --> 00:17:21,034
Hitchcock crée le suspense
par un montage saccadé…

247
00:17:22,759 --> 00:17:25,557
- Je ne sais pas.
- Répondez à mes questions.

248
00:17:25,719 --> 00:17:29,997
… puis introduit le meurtre
en brisant un pot sur le mur.

249
00:17:33,240 --> 00:17:37,472
Comme dans Psychose, la scène
du meurtre est parfaitement étudiée

250
00:17:37,639 --> 00:17:40,358
et d'une grande précision.

251
00:17:41,200 --> 00:17:44,476
Ne faites pas l'idiot !
J'ai été entraîné par des experts.

252
00:17:45,279 --> 00:17:49,511
À cette époque, les films d'espionnage
simplifiaient les meurtres

253
00:17:49,680 --> 00:17:53,434
et Hitchcock voulait prouver
à quel point il est difficile de tuer.

254
00:17:54,319 --> 00:17:55,718
Je vous aurais,

255
00:17:55,879 --> 00:17:56,948
comment dites-vous ?

256
00:17:57,079 --> 00:17:59,195
même avec un bras
attaché derrière le dos !

257
00:18:01,079 --> 00:18:03,639
Hitchcock se plaignait qu'il
"soit trop facile de tuer.”

258
00:18:03,800 --> 00:18:08,157
Personne ne vérifie jamais
si la victime est bien morte.”

259
00:18:08,320 --> 00:18:13,269
"Je voulais montrer à quel point
il est difficile de tuer un homme”

260
00:18:13,440 --> 00:18:18,992
‘et faire comprendre au personnage
qu'un espion devait parfois tuer.”

261
00:18:19,719 --> 00:18:23,553
Pour Hitchcock,
un meurtre pouvait être amusant,"

262
00:18:23,719 --> 00:18:27,189
et cette séquence n'est pas dénuée
d'humour noir et d'ironie.

263
00:18:27,359 --> 00:18:32,308
Newman est un espion amateur
qui ne sait pas comment tuer.

264
00:18:32,479 --> 00:18:35,994
Fini de jouer, maintenant !

265
00:18:36,759 --> 00:18:39,034
Le meurtre de Gromek
pourrait s'intituler :

266
00:18:39,200 --> 00:18:41,350
Comment exploiter toutes
les ressources du décor”.

267
00:18:42,079 --> 00:18:46,516
Tous les instruments du meurtre
sont des objets familiers :

268
00:18:46,919 --> 00:18:48,511
un couteau,

269
00:18:49,879 --> 00:18:51,597
une pelle,

270
00:18:53,200 --> 00:18:55,270
et même le four à gaz.

271
00:18:56,320 --> 00:18:58,834
Plusieurs critiques ont observé

272
00:18:58,999 --> 00:19:03,390
que gazer un allemand
rappelait les camps de concentration.

273
00:19:03,560 --> 00:19:08,839
Hitchcock avoua qu'il ne voulait
pas utiliser le four comme symbole

274
00:19:08,999 --> 00:19:12,992
et qu'il ne s'agissait pas là
d'une décision consciente.

275
00:19:14,320 --> 00:19:18,871
Hitchcock manipula le son.
La scène du meurtre est quasiment muette.

276
00:19:29,999 --> 00:19:33,514
Ne faites pas l'idiot !
J'ai été entraîné par des experts.

277
00:19:34,040 --> 00:19:39,398
Bernard Herrmann avait composé
une musique pour cette scène.

278
00:19:51,119 --> 00:19:53,587
Dites-lui de lâcher ca...

279
00:19:54,159 --> 00:19:57,435
Elle va vous couper les doigts !

280
00:20:04,879 --> 00:20:08,838
Herrmann avait suggéré une musique
pour le meurtre dans Psychose.

281
00:20:08,999 --> 00:20:11,911
Hitchcock s'y était
tout d'abord opposé.

282
00:20:12,079 --> 00:20:15,708
Il ne voulait que l'eau, les cris
et le couteau qui frappait Janet Leigh.

283
00:20:21,919 --> 00:20:26,674
Pour Le Rideau déchiré,
Hitchcock s'adressa à Herrmann.

284
00:20:26,839 --> 00:20:28,238
Peu satisfait du résultat,

285
00:20:28,399 --> 00:20:31,789
Hitchcock remplaça Herrmann
par John Addison,

286
00:20:31,959 --> 00:20:35,235
qui venait de recevoir un Oscar
pour Tom Jones.

287
00:20:35,400 --> 00:20:39,871
John Addison composa une musique
pour la scène du meurtre,

288
00:20:40,039 --> 00:20:41,711
mais Hitchcock ne l'utilisa pas.

289
00:21:08,239 --> 00:21:12,027
Il ne fait aucun doute
que la musique de Herrmann,

290
00:21:12,119 --> 00:21:14,030
comme par le passé,

291
00:21:14,200 --> 00:21:16,794
aurait ajouté quelque chose
aux images de Hitchcock.

292
00:21:17,399 --> 00:21:22,234
Le film aurait sans doute
été très différent.

293
00:21:25,400 --> 00:21:29,712
Après le meurtre
dans le scénario original,

294
00:21:30,239 --> 00:21:35,154
Michael et Sarah s'arrêtent
à une cantine d'ouvriers.

295
00:21:35,959 --> 00:21:40,953
Le directeur exprime
son admiration pour Michael.

296
00:21:41,759 --> 00:21:46,594
Les ouvriers réclament un discours,
mais Michael résiste.

297
00:21:46,760 --> 00:21:49,399
Sarah les remercie de leur accueil.

298
00:21:49,560 --> 00:21:52,233
Michael pâlit soudain.

299
00:21:52,400 --> 00:21:56,359
Il aperçoit devant lui
le frère aîné de Gromek.

300
00:21:56,639 --> 00:22:01,588
Il s'agit en fait du même acteur
affublé d'une moustache.

301
00:22:02,320 --> 00:22:04,595
Hitchcock glisse
un détail ironique.

302
00:22:04,760 --> 00:22:08,833
Le frère tient à la main un couteau
semblable à celui du meurtre

303
00:22:08,999 --> 00:22:13,948
et demande à Michael
de le remettre à son frère.

304
00:22:14,160 --> 00:22:18,995
La scène a été supprimée
quand Hitchcock a raccourci le film ;

305
00:22:19,200 --> 00:22:21,077
Mais il y avait un autre problème :

306
00:22:21,239 --> 00:22:26,632
Le frère devait montrer la photo
des trois enfants de Gromek

307
00:22:26,799 --> 00:22:30,348
ce qui rendait le personnage
de Gromek trop sympathique,

308
00:22:30,519 --> 00:22:33,317
et transformait Newman
en coupable.

309
00:22:33,479 --> 00:22:37,233
Il ne reste plus de la scène
que quelques plans fixes.

310
00:22:47,520 --> 00:22:49,317
Ah, Mlle Sherman.

311
00:22:51,320 --> 00:22:53,038
Je vous en prie.

312
00:22:53,959 --> 00:22:58,157
Le Rideau déchiré
est un film romantique.

313
00:22:58,320 --> 00:23:02,711
Le suspense est en partie dû
à la tension entre Sarah et Michael.

314
00:23:02,879 --> 00:23:05,029
Jusqu'où ira-t-elle pour lui ?

315
00:23:05,200 --> 00:23:07,953
Jusqu'où ira-t-il
avant de lui dire la vérité ?

316
00:23:08,119 --> 00:23:10,428
Après tout, c'est ma fiancée !

317
00:23:10,599 --> 00:23:11,918
Je l'étais.

318
00:23:12,079 --> 00:23:15,913
Convaincu qu'un "drame, c'est comme
la vie, mais en moins ennuyeux,"

319
00:23:16,079 --> 00:23:19,276
Hitchcock filme le couple en train
de se disputer à distance,

320
00:23:19,439 --> 00:23:23,910
et nous épargne d'entendre
ce que nous savons déjà.

321
00:23:24,359 --> 00:23:27,032
Au lieu d'un dialogue ennuyeux,

322
00:23:27,160 --> 00:23:32,075
les personnages et le spectateur
vivent un moment d'émotion intense

323
00:23:32,239 --> 00:23:37,074
qui introduit le troisième acte, vu de
la perspective de Michael et de Sarah.

324
00:23:46,680 --> 00:23:47,669
Oh, Michael.

325
00:24:03,200 --> 00:24:06,715
Je veux être renseigné
sur Gamma 5 avant mon départ !

326
00:24:06,879 --> 00:24:09,632
Hitchcock utilise un "MacGuffin”,

327
00:24:09,800 --> 00:24:12,189
convoité par les personnages,

328
00:24:12,359 --> 00:24:15,237
mais le spectateur
ne sait pas de quoi il s'agit.

329
00:24:15,719 --> 00:24:19,837
Très intéressant, votre travail !

330
00:24:19,999 --> 00:24:21,751
Vous êtes brillant !

331
00:24:21,919 --> 00:24:25,628
Dans Le Rideau déchiré, le "MacGuffin”
est lié à une formule secrète.

332
00:24:25,799 --> 00:24:30,919
Notre héros doit se le procurer
auprès du professeur Lindt,

333
00:24:31,079 --> 00:24:32,353
joué par Ludwig Donath.

334
00:24:32,519 --> 00:24:34,749
Non, non, non et non !

335
00:24:36,719 --> 00:24:38,516
Regardez.

336
00:24:39,800 --> 00:24:44,237
Hitchcock hésitait entre deux options
pour cette scène.

337
00:24:44,400 --> 00:24:47,039
Il pensait que Michael pourrait
démarrer l'équation

338
00:24:47,200 --> 00:24:50,317
et laisser le professeur la finir.

339
00:24:50,479 --> 00:24:55,189
Mais il décida de confier à Lindt
le soin de la révéler.

340
00:24:55,359 --> 00:24:57,077
Mon dieu !

341
00:24:58,599 --> 00:25:03,878
Pour éviter que le public
ne se concentre sur le "MacGuffin,”

342
00:25:04,040 --> 00:25:07,157
Hitchcock nous confie
quelque chose que le héros ignore.

343
00:25:07,320 --> 00:25:09,436
Ils ont trouvé le corps de Gromek.

344
00:25:09,599 --> 00:25:11,430
"Le Prof. Armstrong et Mlle Sherman

345
00:25:11,599 --> 00:25:14,272
sont attendus au bureau
du Vice-Recteur.”

346
00:25:16,320 --> 00:25:21,314
Le spectateur comprend
que Newman est en danger.

347
00:25:16,320 --> 00:25:20,791
Hitchcock était
le "Maître du suspense”

348
00:25:26,599 --> 00:25:30,353
car il savait tenir
le public en haleine.

349
00:25:34,040 --> 00:25:35,792
Monsieur Jacobi.

350
00:25:38,879 --> 00:25:40,073
Par ici.

351
00:25:41,000 --> 00:25:44,879
La scène du bus est une nouvelle
occasion de danger.

352
00:25:45,279 --> 00:25:48,112
La police, maintenant !
Vous avez vos papiers ?

353
00:25:48,919 --> 00:25:50,796


354
00:25:52,719 --> 00:25:54,550
tension.

355
00:26:00,160 --> 00:26:03,072
et bien sûr humour.

356
00:26:05,479 --> 00:26:10,030
Hitchcock pensait que ‘le suspense
devait alterner avec le rire.”

357
00:26:10,560 --> 00:26:13,711
‘Car le corps humain ne peut
supporter une telle tension,

358
00:26:13,880 --> 00:26:16,519
et l'histoire en devient ridicule.”

359
00:26:22,440 --> 00:26:27,309
Vous désirez un renseignement ?
À votre service, mademoiselle.

360
00:26:28,279 --> 00:26:31,635
Hitchcock avait une prédilection
pour les seconds rôles insolites.

361
00:26:31,800 --> 00:26:36,999
Hitchcock fit appel à l'actrice
franco-russe Lila Kedrova,

362
00:26:37,440 --> 00:26:41,353
célèbre pour son rôle
dans Zorba le Grec.

363
00:26:41,520 --> 00:26:44,080
Quel plaisir de faire
votre connaissance !

364
00:26:46,039 --> 00:26:48,837
Ce n'est pas tous les jours
qu'on rencontre un espion.

365
00:26:50,040 --> 00:26:55,194
La comtesse joue un double jeu.
Sympathique d'un côté...

366
00:26:55,360 --> 00:26:57,191
J'aimerais tant

367
00:26:57,359 --> 00:27:01,034
aller aux Etats-Unis !

368
00:27:01,239 --> 00:27:05,949
Malheureusement,
il faut avoir des amis, là-bas !

369
00:27:06,119 --> 00:27:08,587
Un répondant.

370
00:27:08,759 --> 00:27:11,876
… elle fait du chantage de l'autre.

371
00:27:13,399 --> 00:27:17,870
Voici ma proposition :

372
00:27:18,040 --> 00:27:24,388
vous me promettez de m'obtenir
un visa pour les Etats-Unis,

373
00:27:24,560 --> 00:27:28,792
et en échange,
je vous conduis où vous voulez.

374
00:27:29,400 --> 00:27:31,038
Hitchcock s'en est expliqué :

375
00:27:31,279 --> 00:27:34,589
"Elle symbolise tous ceux qui se trouvaient
derrière le rideau de fer

376
00:27:34,759 --> 00:27:35,953
et qui voulaient partir.”

377
00:27:43,439 --> 00:27:44,588
Albert ? Oui, oui.

378
00:27:46,640 --> 00:27:49,791
Hitchcock est un chef d'orchestre
prudent.

379
00:27:50,679 --> 00:27:54,718
Dans Le Rideau déchiré, il alterne
suspense et soulagement.

380
00:27:54,879 --> 00:27:55,868
Monsieur Albert ?

381
00:27:56,039 --> 00:27:59,076
Les scènes avec Lila Kedrova
illustrent cette dualité.

382
00:27:59,400 --> 00:28:02,517
La scène du café
nous permet de respirer

383
00:28:02,760 --> 00:28:05,752
avant de nous replonger
dans le suspense au bureau de poste.

384
00:28:16,839 --> 00:28:18,557
Mon répondant.

385
00:28:21,959 --> 00:28:27,033
Hitchcock avait choisi Hein Heckroth
comme directeur artistique.

386
00:28:27,599 --> 00:28:31,672
Heckroth avait travaillé sur le ballet
classique Les Chaussures rouges

387
00:28:31,839 --> 00:28:35,627
pour Michael Powell
et Emeric Pressburger en 1948.

388
00:28:35,799 --> 00:28:37,630
Son expérience

389
00:28:37,800 --> 00:28:41,031
s'est avérée précieuse
pour la scène cruciale du ballet.

390
00:28:48,320 --> 00:28:52,996
Hitchcock nous renvoie
à la scène du Albert Hall

391
00:28:53,160 --> 00:28:55,515
dans L'Homme qui en savait trop.

392
00:28:56,200 --> 00:29:00,591
Même si le concert a fait place
au ballet.

393
00:29:00,759 --> 00:29:04,911
Cette fois-ci, Doris Day n'hurle pas
lorsqu'elle entend les cymbales,

394
00:29:05,079 --> 00:29:09,277
mais Paul Newman crie
pour échapper à la police.

395
00:29:09,439 --> 00:29:15,116
Hitchcock intègre la scène
au drame même.

396
00:29:16,200 --> 00:29:19,158
Michael a l'idée de crier
"Au feu”

397
00:29:19,320 --> 00:29:22,153
en observant les décors du ballet.

398
00:29:22,479 --> 00:29:26,108
Hitchcock n'hésitait pas à réutiliser
des recettes éprouvées.

399
00:29:26,879 --> 00:29:31,430
Il a même un jour déclaré
qu'il fallait du style pour s'auto-plagier.

400
00:29:32,319 --> 00:29:33,308
Au feu !

401
00:29:44,239 --> 00:29:48,471
Dans la conclusion originale,
Michael brûle la formule volée.

402
00:29:49,239 --> 00:29:50,957
Mon dieu.
C'est génial.

403
00:29:51,519 --> 00:29:54,955
Hitchcock ne voulait pas banaliser
l'objet du voyage

404
00:29:55,119 --> 00:29:59,158
et frustrer le public par un manque
de danger réel.

405
00:30:03,360 --> 00:30:06,875
Hitchcock choisit
une solution romantique.

406
00:30:07,039 --> 00:30:12,159
Les personnages nous quittent
comme nous les avons rencontrés.

407
00:30:27,079 --> 00:30:28,671
Michael.

408
00:30:33,040 --> 00:30:35,759
Hitchcock n'avait jamais
le sentiment de devoir se dépasser,

409
00:30:36,079 --> 00:30:38,354
à la différence du public
et des critiques.

410
00:30:39,640 --> 00:30:41,710
Le Rideau déchiré

411
00:30:41,879 --> 00:30:44,313
n'a pas reçu le même accueil
que Mort aux trousses.

412
00:30:44,479 --> 00:30:49,155
Mais comme le disait Hitchcock
"Il faut voir un film plus d'une fois.”

413
00:30:49,879 --> 00:30:55,078
Le Rideau déchiré s'affirme
comme un véritable film de Hitchcock.

414
00:30:56,119 --> 00:31:00,874
Hitchcock était satisfait quand il
transposait 75% de sa vision à l'écran.

415
00:31:01,359 --> 00:31:05,238
Avec Le Rideau déchiré,
il a réalisé son ambition.