WEBVTT 00:06.960 --> 00:10.555 Há alturas na vida em que todos precisamos de ajuda. 00:14.760 --> 00:17.991 Mr Bernard é um homem misterioso. 00:18.159 --> 00:22.391 Estamos no Marrocos misterioso, mas não vamos perder a cabeça. 00:31.360 --> 00:33.316 Estamos a ser observados. 00:33.480 --> 00:34.435 Ora, deixa-te disso. 00:36.879 --> 00:37.868 Olha para ali! 00:43.360 --> 00:47.478 Em breve, um estadista será assassinado em Londres. 00:48.559 --> 00:53.474 Se abrir a boca, o seu filho correrá grande perigo. 00:54.439 --> 00:57.192 Eles raptaram-no para o impedir de falar. 00:57.400 --> 00:59.834 Quero o meu filho! 01:00.320 --> 01:03.471 Não me interessa quem vão matar. Quero o meu filho. 01:03.640 --> 01:05.119 Por que não me disseste? 01:05.279 --> 01:06.109 Onde está ele? 01:06.280 --> 01:07.349 Senta-te. 01:08.839 --> 01:11.148 Que podemos fazer sozinhos? 01:15.320 --> 01:17.550 Tem um filhinho muito amoroso. 01:17.720 --> 01:18.948 Onde está ele? 01:21.119 --> 01:22.871 Hank McKenna! 01:28.320 --> 01:30.117 Onde está o nosso filho? 01:43.320 --> 01:44.150 01:47.319 --> 01:48.752 Papá! 01:53.360 --> 01:56.352 Uma cena de O Homem Que Sabia Demais. 01:56.520 --> 02:00.229 Como sabem, Alfred Hitchcock tem uma estranha habilidade 02:00.400 --> 02:02.789 para o invulgar no mundo do cinema. 02:02.960 --> 02:05.633 Este filme pertence a essa categoria. 02:07.240 --> 02:11.995 No início dos anos 30, o meu pal e o escritor Charles Bennett desenvolveram 02:12.240 --> 02:15.676 um projecto baseado nas histórias de Bulldog Drummond. 02:15.840 --> 02:19.196 Bulldog Drummond era um James Bond amador. 02:19.359 --> 02:21.919 Uma das histórias em que trabalharam 02:22.080 --> 02:26.517 incluía o rapto de um bebé e espionagem internacional. 02:26.679 --> 02:30.467 Quando o projecto falhou, eles mantiveram o contorno inicial 02:30.640 --> 02:34.633 e deram-lhe nova forma em O Homem Que Sabia Demais. 02:37.160 --> 02:41.039 O meu pai dirigiu à primeira versão de O Homem Que Sabia Demais 02:41.200 --> 02:43.236 em Inglaterra, em 1934. 02:43.399 --> 02:45.390 Foi um sucesso tremendo 02:45.559 --> 02:50.679 e deu fama ao meu pai, tanto em Inglaterra como na América. 02:53.959 --> 02:57.952 O título foi tirado de uma colecção de contos: 02:58.120 --> 03:02.910 O Homem Que Sabia Demais, do romancista inglês GK Chesterton. 03:03.080 --> 03:08.950 O meu pai tinha os direitos de alguns dos contos e usou o título no filme. 03:10.080 --> 03:11.593 Não diga... 03:11.760 --> 03:15.150 Não diga nem uma palavra... a ninguém. 03:19.639 --> 03:23.154 O filme tinha sequências visuais espantosas. 03:23.319 --> 03:25.275 Partiu a janela. 03:25.440 --> 03:28.557 Muito humor, apesar da seriedade do tema. 03:29.559 --> 03:31.117 Pobrezinho. 03:31.280 --> 03:33.316 - Cinco xelins. - Cinco xelins. 03:33.479 --> 03:35.868 Entregue-lhos por mim, está bem? 03:41.360 --> 03:46.229 E uma cena de grande força, durante um concerto no Albert Hall. 04:07.360 --> 04:09.828 Parece que disparou. 04:09.999 --> 04:12.354 Oxalá, para bem de todos. 04:12.560 --> 04:17.554 O filme estreou em Dezembro de 1934 e foi muito bem recebido. 04:17.719 --> 04:22.713 O meu pai falou em fazer um remake dele nos Estados Unidos em 1941, 04:22.879 --> 04:26.554 mas pôs o projecto de lado até 1956. 04:26.840 --> 04:31.789 Acho que tinha orgulho na versão original de O Homem Que Sabia Demais, 04:31.960 --> 04:35.953 mas disse uma vez ao realizador francês François Truffaut 04:36.120 --> 04:38.953 que o primeiro filme fora feito por um amador 04:39.120 --> 04:41.998 e o remake por um profissional. 04:50.960 --> 04:55.397 Um simples toque de címbalos que abalou a vida de uma família americana. 04:56.560 --> 05:00.997 Quanto à segunda versão do filme, ele não queria fazê-la. 05:01.159 --> 05:04.356 Ele não queria refazer nenhum dos seus filmes, 05:04.519 --> 05:06.749 mas devia um filme à Paramount, 05:06.919 --> 05:09.513 e eles acharam que era aquele 05:09.640 --> 05:14.430 o que melhor se adaptava à actualidade. 05:15.759 --> 05:16.794 Ele disse: 05:16.960 --> 05:21.556 "Acha que devemos refazer O Homem Que Sabia Demais?” 05:21.879 --> 05:24.109 Eu disse: "Nunca ouvi falar nele.” 05:24.279 --> 05:28.113 Ele disse: "Não viu os meus filmes antes de trabalharmos juntos?” 05:28.560 --> 05:31.074 Eu disse: "Esse não vi." 05:31.240 --> 05:36.030 Ele disse: "Pode arranjar uma cópia, para vermos se o devemos refazer?” 05:36.199 --> 05:39.157 Consegui arranjar uma cópia e vê-la. 05:39.840 --> 05:41.637 Querida... 05:42.360 --> 05:43.952 Onde estás? 05:44.120 --> 05:46.076 05:47.439 --> 05:49.430 Querida? 05:49.879 --> 05:51.870 Betty! 05:53.039 --> 05:54.472 Calma, filha. 05:54.640 --> 05:57.757 Depois de ver isto, voltei para o estúdio. 05:57.920 --> 05:59.876 Ele disse: "Que é que acha?” 06:00.039 --> 06:04.271 Eu disse: "O Hitch e os filmes evoluíram juntos.” 06:05.080 --> 06:10.791 Nunca teria dito aquilo se soubesse como ia magoá-lo. 06:10.960 --> 06:13.349 Arrependi-me para sempre de o ter dito. 06:13.520 --> 06:17.229 Ele disse: "E a arma a aparecer na cortina?” 06:17.399 --> 06:21.472 Eu disse: "Há muitos pequenos toques, mas falo da história em si.” 06:21.640 --> 06:26.156 Ele estava a desenvolver uma história totalmente nova. 06:26.320 --> 06:28.880 Foi isso que acabámos por fazer, 06:29.039 --> 06:32.748 uma nova história sobre O Homem Que Sabia Demais. 06:37.239 --> 06:38.877 No caso de 06:39.040 --> 06:41.031 O Homem Que Sabia Demais... 06:41.760 --> 06:43.876 Alfred Hitchcock não me deixou ver 06:44.040 --> 06:47.555 a primeira versão nem ler o guião. 06:47.919 --> 06:52.595 Quis manter-me afastado. Sentou-se comigo e contou-me a história. 06:53.359 --> 06:58.387 Tomei notas, fui para casa e escrevi outra com base nisso. 06:58.559 --> 07:01.790 Não conhecia a primeira versão. 07:01.959 --> 07:06.032 Quando muito, teria visto o filme com uns 12 anos e não me lembrava dele. 07:06.200 --> 07:07.633 Betty. 07:07.800 --> 07:11.793 - À tua filha vai custar-me este jogo. - Ela também é tua. 07:11.959 --> 07:13.677 Se perder, deserdo-a. 07:13.839 --> 07:14.954 Chiu! 07:17.640 --> 07:20.837 Criei personagens em parte pelo que Hitch me contou 07:20.999 --> 07:23.911 e em parte pelo que imaginei. 07:24.959 --> 07:28.713 Papá, tens a certeza que nunca estive em África? 07:28.880 --> 07:30.871 Parece-me familiar. 07:31.360 --> 07:35.319 Vimos o mesmo cenário no ano passado em Las Vegas. 07:35.480 --> 07:38.392 Hitch pensava profundamente cada cena. 07:38.559 --> 07:43.155 Começava a dissecá-la e dizia-me como iria usar a câmara. 07:43.320 --> 07:48.474 A caminho do estúdio, escolhia uma cena e pensava nela de princípio ao fim, 07:48.640 --> 07:50.835 de quantas maneiras a realizar. 07:50.999 --> 07:54.071 No caminho para casa, podia escolher a mesma ou outra 07:54.239 --> 07:56.469 e assim não desperdiçava o tempo. 07:57.200 --> 07:58.872 Isto compensa a dor. 07:59.040 --> 08:01.270 - Que dor? - É apenas uma expressão. 08:01.440 --> 08:05.035 Pode pagar ao motorista? O meu nome é dr. McKenna. 08:05.199 --> 08:07.190 Eu trato de tudo. 08:07.360 --> 08:08.475 Está livre? 08:08.640 --> 08:12.349 Hitch inseria pequenos toques pessoais. 08:12.520 --> 08:16.229 Era isso que tornava os filmes bons. 08:16.399 --> 08:18.867 Tinham personagens fortes, 08:19.039 --> 08:21.872 tinham diálogo, 08:22.039 --> 08:26.396 e, sem se aperceber, ele tinha grande queda para o suspense. 08:26.560 --> 08:30.758 Inseria-o onde menos se esperava que ele surgisse. 08:39.400 --> 08:42.631 Procuro M. Montgomery. 08:42.799 --> 08:45.632 Enquanto Hitch trabalhava no guião, 08:45.799 --> 08:50.793 eu e o Doc Ericson, um dos directores de produção, fomos a Marraquexe, 08:50.959 --> 08:53.757 falar com as autoridades locais. 08:59.519 --> 09:03.990 Não se podia fazer um filme sem que antes elas aprovassem o guião, 09:04.160 --> 09:06.799 tal como na maioria dos países. 09:06.959 --> 09:10.315 Contei a história ao director, 09:10.479 --> 09:13.789 que estava encarregado daqueles que vinham fazer filmes. 09:13.959 --> 09:15.836 Ele falou-me no Ramadão. 09:16.000 --> 09:20.278 Disse ele: "O Ramadão começa por volta de 3 de Junho 09:20.440 --> 09:24.319 "e não poderão filmar durante o Ramadão, 09:24.480 --> 09:30.191 "porque as pessoas não comem nem bebem desde o nascer ao pôr do sol, 09:30.360 --> 09:33.033 "o que é uma coisa muito difícil. 09:33.200 --> 09:35.430 "Têm de cá estar a tempo 09:35.599 --> 09:39.558 de acabarem de filmar antes de começar o Ramadão.” 09:45.360 --> 09:48.318 Fomos procurar lugares para filmar 09:48.520 --> 09:51.159 e seleccionámos lugares que achámos bons. 09:51.959 --> 09:54.996 - Não é emocionante? - Parece uma feira. 09:55.160 --> 09:57.469 Só falta a subida do balão. 09:57.639 --> 10:00.949 Depois Hitch teve de concentrar-se na escolha do elenco. 10:01.120 --> 10:02.553 Já viste uma subida de balão? 10:05.039 --> 10:09.874 Hitch e Jimmy Stewart já tinham combinado fazer o filme juntos, 10:10.040 --> 10:15.512 pelo que essa parte do elenco estava assente antes de termos o guião. 10:16.000 --> 10:19.390 Papá! Vem connosco ver o Feiticeiro. 10:19.560 --> 10:22.950 - Podes aprender coisas. - Não me admirava nada. 10:23.800 --> 10:27.156 Ele era muito amigo do Jimmy Stewart. 10:27.319 --> 10:30.436 Ele gostava de o usar nos filmes, 10:30.600 --> 10:33.558 porque ele representa o homem vulgar. 10:33.720 --> 10:38.191 Um homem vai ao cinema com a mulher 10:38.360 --> 10:43.480 e consegue imaginá-lo a fazer aquelas coisas no écran, 10:43.640 --> 10:46.996 porque Jimmy Stewart lhe fazia lembrar ele próprio. 10:47.159 --> 10:49.389 Um minuto. 10:49.560 --> 10:52.199 Toma estes. Vão descontrair-te. 10:52.360 --> 10:55.397 Descontrair? Estou tão descontraída que estou cansada. 10:55.560 --> 10:59.678 Depois começou a falar em escolher a mulher de Jimmy. 10:59.840 --> 11:03.469 Ele decidiu que queria a Doris Day. 11:03.639 --> 11:04.708 Eu não a queria. 11:04.880 --> 11:07.189 Só a conhecia como cantora. 11:07.360 --> 11:11.353 Uma linda voz, mas conhecia-a como cantora com orquestras famosas. 11:12.240 --> 11:16.279 Receava que ela não conseguisse fazer as cenas dramáticas em Marraquexe, 11:16.440 --> 11:20.274 onde descobre que o filho deles foi raptado. 11:26.360 --> 11:30.956 Opus-me à escolha dela constantemente, mas ele deu-lhe o papel. 11:31.119 --> 11:34.634 Ela mostrou ser perfeita para aquela cena. 11:34.800 --> 11:36.552 Eles levaram-no. 11:38.720 --> 11:41.518 Mas Mrs Drayton trouxe-o de volta. 11:41.680 --> 11:44.672 Mrs Drayton nunca voltou para o hotel. 11:44.839 --> 11:46.033 Mas Mr Drayton... 11:46.199 --> 11:50.192 Ouve, Mr Drayton saiu do hotel há 40 minutos. 11:50.360 --> 11:52.351 Vamos lá, Jo. Senta-te. 11:53.400 --> 11:56.073 Duviste-me dizer-lhe isso. 11:57.360 --> 11:59.316 Por que não me disseste? 11:59.479 --> 12:01.276 Só agora tive a certeza. 12:01.440 --> 12:03.032 Disseste! 12:03.199 --> 12:06.111 A sequência em que lhe é dada a droga, 12:06.279 --> 12:11.399 antes de o Jimmy Stewart lhe dizer que o filho deles foi raptado... 12:11.560 --> 12:13.551 a Doris Day foi excelente. 12:13.720 --> 12:15.551 Foi maravilhosa. 12:15.719 --> 12:19.075 Foi então que ele percebeu como ela era boa actriz. 12:19.440 --> 12:22.159 Por favor, vai ver. 12:22.319 --> 12:23.911 Onde está ele? 12:27.559 --> 12:34.078 Eu senti que a relação de marido e mulher era razoavelmente sã. 12:34.279 --> 12:37.988 Amavam-se. Tinham as suas brigas. 12:38.640 --> 12:42.633 Ela tomou a decisão de casar com um médico de uma cidade pequena, 12:42.800 --> 12:44.791 em vez de continuar a vida de palco. 12:44.959 --> 12:47.393 Ele não a forçou a isso. 12:47.559 --> 12:52.872 Ela pode ter pena por causa disso, mas foi a única responsável. 12:53.040 --> 12:54.678 Querida... 12:56.560 --> 13:01.793 Não temos muito tempo. Temos de nos levantar e começarmos a arranjar-nos. 13:01.959 --> 13:03.950 Por favor, Jo. 13:01.959 --> 13:05.190 Eu estava na Paramount. Tinha uma espécie de contrato. 13:12.720 --> 13:16.269 Estava a fazer um filme chamado Vagabond King. 13:17.720 --> 13:20.280 Bob Burks era o câmara. 13:20.440 --> 13:23.796 Claro que o Bob já tinha trabalhado com Hitchcock. 13:23.959 --> 13:26.393 Ao que parece, Hitch perguntou ao Bob: 13:26.560 --> 13:31.270 "Conheces algum director artístico com quem eu me dê bem?” 13:31.440 --> 13:34.034 Ele disse: "Estou a trabalhar com um.” 13:34.199 --> 13:39.273 Nunca me passou pela cabeça que trabalharia com Alfred Hitchcock. 13:39.440 --> 13:43.638 Tive uma reunião com ele e demo-nos bem. 13:43.800 --> 13:47.509 Ele escolheu-me para fazer O Homem Que Sabia Demais. 13:47.679 --> 13:51.194 Foi uma experiência e tanto, e fazia muito calor. 13:51.360 --> 13:56.150 Não se podia andar no alcatrão. Tínhamos de ir para a sombra. 13:56.319 --> 14:02.155 Para o fim, Hitch dirigia o filme do banco da frente de um carro velho. 14:02.319 --> 14:07.109 O motorista buzinava e Hitch dirigia o filme. 14:07.279 --> 14:08.632 Nunca me esquecerei. 14:10.120 --> 14:14.432 Naquele tempo, sobretudo com Hitch, todos usávamos fato e gravata. 14:14.599 --> 14:17.909 As pessoas tinham um ar desfeito. 14:18.079 --> 14:21.435 Até parecia que iam a um funeral. 14:21.599 --> 14:26.468 Em Marraquexe foi a primeira vez que vi Hitch de T-shirt, 14:26.639 --> 14:31.554 mas era abotoada até acima e de mangas curtas. 14:31.719 --> 14:35.553 Lembro-me que as moscas não nos largavam e ele fazia... 14:35.720 --> 14:40.316 Tinha mais jeito do que eu, mas ele soprava às moscas. 14:42.160 --> 14:44.754 Quando Hitch chegou a Marraquexe, 14:44.920 --> 14:50.199 disse: “Pede ao Doc para mandar vir linguado de Londres.” 14:50.360 --> 14:52.635 Eu disse: "Não é preciso. 14:52.800 --> 14:55.155 "Levamos-te a jantar logo. 14:55.319 --> 14:57.958 Eles têm o melhor do mundo.' 14:58.119 --> 14:59.996 Ele disse: "Não acredito.” 15:00.159 --> 15:02.195 À noite fomos a um restaurante. 15:02.360 --> 15:05.875 Quando entrámos, estavam todos sentados no chão. 15:05.959 --> 15:08.393 Ele disse: "Vou sentar-me no chão?” 15:08.479 --> 15:13.075 Eu disse: "Não, eles têm uma sala com mesas.” 15:17.560 --> 15:19.357 Essa cena sempre esteve no filme, 15:19.519 --> 15:24.877 mas o Hitch decidiu fazê-la assim, quando viu pessoas sentadas no chão. 15:28.759 --> 15:33.879 Acho que o meu pai sempre quis humor nos seus filmes. 15:34.040 --> 15:36.838 Em O Homem Que Sabia Demais 15:37.000 --> 15:40.470 a cena de maior humor é à cena no restaurante. 15:43.240 --> 15:47.279 Ele e o Jimmy conceberam-na sozinhos. 15:47.440 --> 15:49.874 Posso usar esta mão agora? 15:50.039 --> 15:52.030 Não consigo... 15:54.040 --> 15:56.031 Faço o papel de um médico americano, 15:56.199 --> 16:00.909 Doris Day é minha mulher e é a história de uma viagem ao estrangeiro, 16:01.079 --> 16:04.515 que começou como umas férias e acabou como um pesadelo. 16:11.520 --> 16:13.431 Olha para ali! 16:16.440 --> 16:18.431 É melhor afastares-te. 16:19.440 --> 16:21.351 Quando Louis Bernard é assassinado, 16:21.520 --> 16:25.991 o meu pai quis que a tinta ficasse nas mãos do Jimmy Stewart. 16:26.159 --> 16:30.835 Fizeram muitos testes, mas a maquilhagem não saía. 16:31.000 --> 16:36.518 Por fim, Daniel Gélin, que fazia o papel da vítima, teve uma grande ideia. 16:36.680 --> 16:40.798 Disse que o Jimmy Stewart devia ter pó branco nas mãos. 16:40.959 --> 16:42.756 Foi assim que conseguiram. 16:42.920 --> 16:44.831 Parece muito convincente. 16:57.639 --> 17:02.269 Com a aproximação do Ramadão, as pessoas começaram a aperceber-se. 17:02.440 --> 17:07.195 Apressámos o trabalho de Hitchcock para estar pronto antes do Ramadão 17:07.359 --> 17:11.750 e, assim que ele acabou, voltou para Londres 17:11.919 --> 17:16.117 para preparar o trabalho dele no Royal Albert Hall e eu comecei o meu. 17:16.280 --> 17:20.398 Tinha cerca de dez dias de trabalho, mas passado o quinto dia 17:20.559 --> 17:23.835 o Ramadão já estava no terceiro dia 17:23.999 --> 17:27.309 e as pessoas começavam a ficar incontroláveis. 17:27.479 --> 17:31.836 No quarto dia, havia soldados fardados e armados, 17:32.000 --> 17:37.597 nos telhados dos prédios, para controlarem a multidão. 17:37.760 --> 17:42.276 Começámos a trabalhar, mas antes do meio-dia o director disse: 17:42.439 --> 17:46.751 "Parem, por favor. Não vou ser capaz de controlar as pessoas.” 17:46.919 --> 17:52.232 Faltavam-nos três dias para acabar, mas já tinhamos o que precisávamos. 17:53.079 --> 17:54.751 Aquilo foi o começo. 17:54.919 --> 17:59.549 Dali partimos para Londres, para uma série de estranhos acontecimentos, 17:59.720 --> 18:03.998 que culminaram com a última noite na grande sala de concertos, 18:04.160 --> 18:08.790 onde a deixa para o crime era um único toque dos címbalos. 18:11.360 --> 18:14.830 Antes de chegar a Londres enviei à Kay Selby, 18:15.000 --> 18:18.549 chefe da delegação da Paramount em Londres, 18:18.719 --> 18:21.597 as cenas da loja do taxidermista. 18:21.760 --> 18:26.390 Quando cheguei, ela disse: "Já fui ver a loja do taxidermista.” 18:26.559 --> 18:28.595 E assim, fomos até lá. 18:28.760 --> 18:33.390 Saímos do carro e eu vi uma montra de vidro, linda e grande, 18:33.559 --> 18:37.871 um chão de madeira muito bonito, com tapetes de pele de urso 18:38.039 --> 18:40.473 e cabeças nas paredes todas. 18:40.640 --> 18:43.279 Aquela loja não era o que queríamos. 18:43.439 --> 18:45.395 A Kay foi ao escritório 18:45.559 --> 18:49.598 e trouxe um homem de casaca 18:49.839 --> 18:51.830 e apresentou-me a ele. 18:51.999 --> 18:56.993 Ele disse: "Porque não fazem os americanos as coisas à inglesa?” 18:57.160 --> 18:59.549 E eu disse: "Que quer dizer?” 18:59.720 --> 19:02.951 Ele respondeu: “Porque não me contactaram directamente?” 19:03.120 --> 19:06.954 Eu disse: "Não sou obrigado à ouvir isto. Vamos.” 19:07.119 --> 19:08.916 E viemo-nos embora. 19:09.080 --> 19:13.596 Eu disse à Kay: "Não percebeste que tinha de ser uma oficina?” 19:13.760 --> 19:17.275 E ela respondeu-me: "Tenho um lugar para te mostrar. 19:17.439 --> 19:20.670 É na zona mais pobre.” 19:20.840 --> 19:24.833 Fomos até lá e era absolutamente perfeita. 19:24.999 --> 19:28.309 O dono da loja disse: "Não faz mal. 19:28.479 --> 19:32.870 Eu não quero um centavo. Tenho muito gosto que usem a loja.” 19:33.520 --> 19:34.953 Boa tarde, cavalheiro. 19:35.120 --> 19:37.839 Sou Ambrose Chappell. Em que posso ajudá-lo? 19:38.760 --> 19:44.551 O meu pai gostava de usar pequenas coisas que desviavam a atenção, 19:44.720 --> 19:48.474 como o nome Ambrose Chappell, 19:48.639 --> 19:52.917 para pensarmos que era um taxidermista e descobrirmos que era um lugar. 20:12.840 --> 20:18.233 O meu pai achava que tinha de haver uma quebra no suspense... 20:18.400 --> 20:23.872 ...porque só se tolera o suspense durante um certo tempo. 20:24.039 --> 20:27.793 Não o suportamos durante a hora e meia de um filme. 20:27.959 --> 20:29.392 É preciso dar-lhe uma pausa. 20:29.559 --> 20:32.198 Um exemplo óbvio disso era 20:32.400 --> 20:34.118 Ambrose Chappell. 20:35.160 --> 20:37.720 Eles partem numa busca em vão. 20:38.799 --> 20:40.790 Ben, descobriste alguma coisa? 20:41.000 --> 20:42.718 Não, foi uma busca inútil. 20:43.520 --> 20:45.829 Deve ser a capela. Encontrei-a. 20:46.079 --> 20:47.512 Fica aqui perto. 20:47.679 --> 20:50.591 Hitch conseguia ir aos exteriores 20:50.839 --> 20:53.797 e fazer todos os planos gerais. 20:53.959 --> 20:56.792 Ele vai lá buscar o essencial 20:56.959 --> 21:01.874 e faz-se tudo o resto no conforto dos estúdios. 21:06.120 --> 21:07.553 Lá está. 21:08.919 --> 21:13.788 Sempre que ele filmava o exterior de um edifício, eu tinha de fazer o interior. 21:13.959 --> 21:18.271 Tirava fotografias no interior, 21:18.479 --> 21:21.755 porque muitas vezes ele dizia-me: 21:21.919 --> 21:28.074 "Este cenário parece-se com o interior do edifício cujo exterior filmámos?” 21:28.239 --> 21:31.675 Aparentemente, ele vira-o. Eu respondia que sim. 21:31.839 --> 21:34.353 Tinha muito cuidado com isso. 21:41.439 --> 21:46.194 Quando fazíamos um cenário para o Hitch, ele filmava o cenário todo. 21:46.359 --> 21:50.511 Com alguns realizadores, fazemos um cenário lindo, eles vão para um canto 21:50.679 --> 21:53.239 e é apenas isso que se vê. 21:53.559 --> 21:55.675 Mas que agradável surpresa. 21:56.559 --> 21:57.992 Onde está o meu filho? 21:58.160 --> 21:59.639 Lá em cima. 21:59.799 --> 22:03.155 Veio mesmo a tempo de ajudar a minha mulher a fazer-lhe a comida. 22:03.319 --> 22:06.595 O Hank não gosta muito da nossa comida inglesa. 22:06.760 --> 22:08.398 Que é que quer? 22:08.559 --> 22:11.790 Eu não conto nada a ninguém. Só quero o meu filho. 22:12.559 --> 22:17.075 E a sua mulher? Foi lá fora apanhar ar? 22:17.239 --> 22:22.188 Aprendi como o Hitch filmava, como montava os filmes. 22:22.359 --> 22:25.396 Ele usava muito pouco filme. 22:25.559 --> 22:30.713 Pelo que vi, só havia uma maneira de montar aquilo. 22:30.879 --> 22:33.916 Ele sabia tão bem o que queria. 22:34.079 --> 22:35.797 Não há sinais de vida. 22:35.959 --> 22:38.792 - Volte depois aqui. - Muito bem. 22:38.959 --> 22:41.712 Espere pelo carro da Scotland Yard. 22:41.879 --> 22:43.198 Não se vai embora. 22:43.360 --> 22:46.511 São ordens, minha senhora. Podemos dar-lhe uma boleia? 22:46.960 --> 22:49.952 - Para o Albert Hall. - Fica fora da nossa ronda. 22:50.120 --> 22:52.953 Deixamo-la na praça de táxis. 22:57.439 --> 22:59.714 O meu pai conhecia bem o Albert Hall, 22:59.919 --> 23:05.391 porque era um grande amante de música quando vivia em Inglaterra, em rapaz. 23:05.559 --> 23:09.950 Gostava de usar lugares famosos nos seus filmes. 23:12.599 --> 23:14.635 Adorava viajar. 23:14.799 --> 23:17.154 Ele e a minha mãe gostavam de viajar. 23:17.319 --> 23:21.073 Íamos para a Suíça quase todos os Natais. 23:23.160 --> 23:24.991 Ele descobria um lugar 23:25.199 --> 23:29.670 e depois via como podia integrá-lo na história. 23:37.720 --> 23:40.280 Começámos a filmar no Albert Hall. 23:40.439 --> 23:42.316 Filmámos na entrada 23:44.999 --> 23:47.433 e os planos gerais no átrio. 23:48.959 --> 23:52.349 - O seu bilhete? - Estou à procura de uma pessoa. 23:53.360 --> 23:56.193 Depois filmámos os camarotes 23:56.360 --> 24:00.194 e reproduzi muitas dessas coisas no estúdio. 24:00.360 --> 24:05.388 O Hitch gostava de ir até um certo ponto e depois eu tinha de copiar isso. 24:15.160 --> 24:19.870 Das colaborações Herrmann-Hitchcock, nesta a música é quase uma personagem. 24:20.039 --> 24:22.507 É importante. Está no genérico inicial 24:22.679 --> 24:26.388 a dizer-nos que a música vai ser a chave desta história. 24:26.559 --> 24:29.471 Foi uma grande oportunidade para Herrmann. 24:29.639 --> 24:33.427 Ele gostava de projectos em que à música se destacava. 24:33.599 --> 24:37.194 É um sinal da confiança de Hitchcock em Herrmann, 24:37.359 --> 24:40.271 depois de uma única colaboração. 24:40.439 --> 24:42.634 As filmagens correram muito bem. 24:42.839 --> 24:46.798 A orquestra estava espantada com os conhecimentos de Herrmann, 24:46.960 --> 24:50.999 a sua musicalidade, a sua capacidade de trabalhar em filme e em concertos, 24:51.160 --> 24:54.789 e, no final, a Sinfónica de Londres deu-lhe um livro 24:51.160 --> 24:55.073 que dizia: Para Bernard Herrmann, o Homem Que Sabe Tanto. 24:59.039 --> 25:03.954 Não é por acaso que há tão pouca música dramática neste filme, 25:04.120 --> 25:08.477 porque ele sabia a importância que ela iria ter no clímax, 25:08.639 --> 25:10.869 por isso não exagera no resto. 25:11.039 --> 25:14.236 Faz-nos esperar pela grande afirmação musical. 25:14.400 --> 25:18.393 Há alguns momentos maravilhosos antes da cena no Albert Hall. 25:18.559 --> 25:20.789 Há um genérico emocionante, 25:20.959 --> 25:24.349 que utiliza a percussão de forma dramática. 25:32.280 --> 25:37.991 E há alguns momentos cheios da imaginação de Herrmann no filme. 25:38.160 --> 25:41.914 Quando recebem o telefonema sobre o rapto, 25:42.079 --> 25:46.630 há uma entrada que antevê alguma da música de Herrmann para filmes, 25:46.799 --> 25:48.471 como À Mulher Que Viveu Duas Vezes. 25:58.439 --> 26:02.796 Na loja do taxidermista há a música que Herrmann escreveu 26:02.959 --> 26:06.793 para sugerir a ansiedade sentida naquela situação, 26:07.000 --> 26:11.312 assim como para fazer o público sentir essa ansiedade. 26:24.319 --> 26:27.789 Herrmann faz-nos esperar até ao Albert Hall 26:27.960 --> 26:31.191 para, finalmente, a música se tornar parte da história. 26:49.120 --> 26:51.953 A obra original é Storm Cloud Cantata, 26:52.119 --> 26:56.112 escrita pelo compositor australiano Arthur Benjamin. 27:00.439 --> 27:03.795 Hitchcock deu a Herrman a oportunidade 27:03.959 --> 27:08.589 de escrever uma nova peça para concerto para o clímax no Albert Hall. 27:08.759 --> 27:12.069 Era uma oportunidade maravilhosa para um compositor. 27:12.239 --> 27:17.597 A maioria teria delirado com a possibilidade de escrever algo novo. 27:17.759 --> 27:21.911 Herrmann admirava tanto a música de Arthur Benjamin 27:22.120 --> 27:26.875 para a versão de 1934 de O Homem Que Sabia Demais, que a conservou. 27:27.480 --> 27:32.918 Não achava que alguém fosse capaz de compor algo melhor que Benjamin. 27:39.839 --> 27:42.990 Herrmann fez uma nova orquestração. 27:43.160 --> 27:47.153 Aproveitou ter a Sinfónica de Londres à sua disposição. 27:47.319 --> 27:51.153 Acho que é mais eficaz que no primeiro filme. 27:58.640 --> 28:04.112 Jimmy Stewart disse que tinham deitado fora o diálogo no Albert Hall. 28:04.320 --> 28:06.390 Eles não o deitaram fora. 28:06.559 --> 28:10.313 Tínhamos escrito a cena com diálogo, 28:10.479 --> 28:13.789 para ver se a podíamos fazer muda ou se precisava de diálogo. 28:13.959 --> 28:15.472 Não precisava. 28:15.639 --> 28:18.437 Tínhamo-lo para o caso de ser preciso. 28:31.640 --> 28:35.269 Na versão original não vemos o maestro. 28:35.439 --> 28:37.999 Ele não é uma personagem. 28:38.160 --> 28:42.039 Quando Hitcheok imaginou a cena para o remake, 28:42.199 --> 28:46.192 quis que o maestro aparecesse mais na cena. 28:46.360 --> 28:48.999 Mas quem seria o maestro? 28:49.199 --> 28:53.989 A escolha foi feita e creio que foi Hitchcock a decidir 28:54.160 --> 28:57.596 que se usasse Herrmann, o homem que compusera a música. 28:57.799 --> 29:03.271 Por isso, tornou-se quase uma piada termos o compositor da banda sonora 29:03.480 --> 29:07.553 a aparecer no seu próprio papel, a dirigir a Sinfónica de Londres, 29:07.760 --> 29:10.399 e tem um grande destaque. 29:20.720 --> 29:25.350 A ideia de serem os címbalos a desempenharem um papel tão interessante 29:25.520 --> 29:30.674 foi inspirada por uma banda desenhada, onde o Homem de Uma-Só-Nota 29:30.840 --> 29:32.671 aparecia no seu dia-a-dia, 29:32.880 --> 29:34.916 a levantar-se, a ir trabalhar, 29:35.080 --> 29:39.073 a tocar uma nota só nuns címbalos e a ir para casa. 30:20.520 --> 30:24.559 Hitchcock precisava de uma canção, já que a Doris Day entrava no filme 30:24.719 --> 30:27.677 e a Paramount desejava-o ainda mais do que ele. 30:27.839 --> 30:30.831 Jay Livinsgton e Ray Evans foram chamados. 30:31.039 --> 30:35.988 Hitchcock disse-lhes que a Paramount queria a canção mais do que ele. 30:36.160 --> 30:40.551 Disse que não sabia que tipo de canção queria, mas que queria uma canção. 30:40.719 --> 30:45.031 Eles assim fizeram. Quando voltaram, traziam Que Sera, Sera. 30:45.199 --> 30:46.632 Tocaram a canção. 30:46.799 --> 30:51.509 Escutou-a carrancudo, em silêncio e, no fim, disse-lhes: 30:51.679 --> 30:54.751 "Não sabia que tipo de canção queria. 30:54.919 --> 30:58.309 É esse tipo de canção que quero.” E saiu. 30:58.479 --> 31:02.392 A canção foi incluída no filme. Foi um êxito comercial 31:02.559 --> 31:05.232 e teve um grande efeito dramático. 31:05.400 --> 31:09.552 Ganhou o Oscar para a Melhor Canção de 1956. 31:19.160 --> 31:25.030 Conscientemente pensámos na relação de Doris Day com o marido, 31:25.199 --> 31:29.272 no que tocava a abandonar a vida profissional como ela fizera. 31:29.439 --> 31:32.431 Faltava qualquer coisa na vida dela. 31:32.600 --> 31:38.914 À medida que as coisas aconteciam, ela recuperou-a por algum tempo. 31:49.439 --> 31:54.593 Fizemos tudo o que pretendíamos em O Homem Que Sabia Demais. 31:54.760 --> 31:57.752 Acho que não desistimos de nada. 31:58.840 --> 32:01.593 Adorei O Homem Que Sabia Demais. 32:01.760 --> 32:05.753 Não me lembrava do primeiro, adorei o segundo. 32:05.919 --> 32:08.717 É um dos meus filmes preferidos. 32:10.559 --> 32:14.438 O cinema era muito importante para os meus pais, 32:14.599 --> 32:17.193 porque era a vida deles. 32:17.359 --> 32:22.479 Voltamos sempre a ver os filmes dele, porque são espectáculo puro. 32:23.559 --> 32:25.993 Ele era um realizador genial. 32:26.160 --> 32:29.755 Conhecia todos os planos dos filmes em que trabalhámos. 32:29.919 --> 32:32.228 Tinha os planos todos na cabeça. 32:33.640 --> 32:38.475 Lembro-me de ver o Hitch ali sentado... Eles estavam a fazer as luzes. 32:38.640 --> 32:41.234 Eu disse: "Em que estás a pensar?” 32:41.439 --> 32:45.227 Ele respondeu: "Estou a pensar no meu próximo filme.”