WEBVTT

00:01.679 --> 00:05.388
Como estão?
O meu nome é Alfred Hitcheock

00:05.560 --> 00:09.951
e gostaria de lhes falar
dos nossos amigos, os pássaros.

00:10.120 --> 00:11.439
Espantoso!

00:11.599 --> 00:14.272
Os pássaros não atacam sem motivo.

00:14.439 --> 00:17.317
Sim, atacaram as crianças.

00:17.480 --> 00:19.710
O que se passa com os pássaros?

00:19.879 --> 00:23.030
Os pássaros não são agressivos.

00:23.200 --> 00:25.714
- As gaivotas atacaram.
- Impossível!

00:25.880 --> 00:27.552
Desceram pela chaminé.

00:27.720 --> 00:30.871
As janelas do quarto do Dan
estavam todas partidas.

00:31.039 --> 00:33.269
Porque é que fazem isto?

00:33.440 --> 00:37.069
- É o fim do mundo!
- Os pássaros vão comer-nos?

00:37.239 --> 00:40.629
- Peguem nas armas e acabem com eles.
- Não me parece possível.

00:40.800 --> 00:42.153
Mitch, não!

00:42.319 --> 00:46.915
Os cinco continentes contêm
mais de cem mil milhões de aves.

00:47.080 --> 00:49.992
De repente,
havia pássaros por todo o lado!

00:50.160 --> 00:52.515
Vão para casa e tranquem tudo.

00:52.680 --> 00:55.513
- Quando é que vêm?
- E se a lenha acabar?

00:55.679 --> 00:58.557
- Não sei!
- Sabes quando? Quando morrermos?

01:13.560 --> 01:17.633
Depois de meu pai fazer Psico,
que foi um grande êxito,

01:17.799 --> 01:20.996
estava, como de costume,
com um grande problema,

01:21.159 --> 01:23.593
que era procurar uma história.

01:23.760 --> 01:26.149
Todos esperavam tanto dele.

01:26.320 --> 01:31.474
Era muito difícil encontrar histórias
e, por fim, encontrou Os Pássaros.

01:31.839 --> 01:35.036
Fazia parte de um conto
de Daphne du Maurier,

01:35.199 --> 01:38.908
que escreveu Rebecca, o primeiro
filme que ele fez neste país.

01:39.080 --> 01:43.471
Na altura, não tinha a certeza
se daria uma longa metragem.

01:43.640 --> 01:47.315
Tínhamos acabado de trabalhar
em intriga Internacional

01:47.479 --> 01:50.710
e fui ter com Hitchcock
a um dos estúdios de som.

01:50.880 --> 01:54.873
Ele viu-me e disse:
"Tenho uma amiga, Daphne du Maurier,

01:55.040 --> 01:57.679
"que escreveu um livro.

01:57.839 --> 02:02.833
É capaz de o ler e ver se nos
cria demasiados problemas?”

02:03.880 --> 02:08.795
Li o livro nessa noite
e fiquei confundido com à sua força.

02:08.960 --> 02:12.191
Mas eu via-o de modo diferente,
como uma forma de sentir.

02:12.359 --> 02:16.034
Não o via como uma narrativa.

02:16.399 --> 02:19.709
Passei o resto da noite a trabalhar

02:19.920 --> 02:24.516
e a imagem que me vinha à ideia
era a de O Grito de Munch.

02:24.679 --> 02:27.716
Via isso como uma espécie de ícone
para todo o resto.

02:31.719 --> 02:36.315
O meu pai adquiriu os direitos de
Os Pássaros para a sua série de TV.

02:36.479 --> 02:39.869
Depois de ler que se tinham dado
verdadeiros ataques de pássaros,

02:40.040 --> 02:42.838
achou que a história tinha potencial
para o cinema

02:42.999 --> 02:46.435
e pediu a Evan Hunter
para adaptar o conto.

02:46.639 --> 02:49.551
Era uma espécie
de conto apocalíptico.

02:49.960 --> 02:54.909
Falava de uns pássaros que, sem
razão, atacavam uma quinta isolada

02:55.120 --> 02:56.394
na Cornualha.

02:56.560 --> 02:59.870
Li-o e era capaz
de dar o braço direito

03:00.040 --> 03:02.554
para trabalhar com Hitchcock.

03:02.719 --> 03:05.995
Falei então com ele pelo telefone
e ele disse:

03:06.159 --> 03:08.627
"Vamos deitar tudo fora,

03:08.799 --> 03:12.951
"excepto o título e a ideia
de os pássaros atacarem pessoas,

03:13.119 --> 03:15.713
por isso, apareça por cá
com ideias.”

03:15.880 --> 03:19.475
Lembro-me de Hitch
me mostrar uma data de artigos

03:19.639 --> 03:22.392
sobre inexplicáveis
ataques de pássaros

03:22.560 --> 03:27.190
para me recordar que não estávamos
a lidar inteiramente com fantasias.

03:27.359 --> 03:29.554
Depois disse:

03:29.719 --> 03:31.914
"Que lhe parece?

03:32.080 --> 03:35.868
Podemos atacar este projecto
fisicamente?”

03:36.039 --> 03:40.078
E eu disse: Bom, o único problema
será pôr os pássaros no filme.”

03:40.240 --> 03:46.156
Naquele tempo, usávamos o croma key
para os travelling matte.

03:46.319 --> 03:50.870
O croma key tinha muitas vezes
uns contornos incómodos.

03:51.040 --> 03:55.511
Eu sabia que se filmássemos pássaros
pequenos a bater as asas depressa,

03:55.680 --> 03:58.513
não passaria de uma mancha difusa.

03:58.880 --> 04:00.677
O processo de croma key,

04:00.839 --> 04:03.876
embora tivesse sido aperfeiçoado,

04:04.039 --> 04:05.074


04:05.240 --> 04:09.552
ainda não estava ao nível
do que Hitchcock pretendia.

04:09.719 --> 04:13.792
O melhor traveiling matte
que Hitchcock vira

04:13.960 --> 04:17.475
era o travelling matte de sódio

04:17.639 --> 04:20.073
que era usado inicialmente
na Disney.

04:20.240 --> 04:25.633
Os primeiros e segundos planos
fotografados em alturas diferentes

04:25.799 --> 04:29.872
eram combinados
na pós-produção.

04:30.039 --> 04:33.031
E preciso criar uma silhueta

04:33.199 --> 04:36.874
que permita distinguir
fotograficamente

04:37.039 --> 04:40.349
entre o primeiro e o segundo plano.

04:40.519 --> 04:44.512
O segundo plano era iluminado
por uma luz de sódio amarela.

04:44.679 --> 04:49.070
Os actores em primeiro plano
eram iluminados por uma luz branca.

04:49.240 --> 04:53.233
Havia duas películas numa
câmara especial de Technicolor.

04:53.720 --> 04:57.838
Uma delas era apenas sensível
à luz de sódio.

04:58.880 --> 05:03.590
A segunda era sensível apenas à luz
branca que iluminava os actores.

05:03.759 --> 05:08.196
Não havia contaminação
dos actores em primeiro plano

05:08.359 --> 05:10.668
pela luz do segundo plano.

05:12.080 --> 05:15.834
Típico das cenas em croma key da
época era uma espécie de fogo azul

05:16.000 --> 05:19.117
no cabelo
e nas extremidades dos objectos.

05:19.280 --> 05:21.236
Com a luz de sódio

05:21.399 --> 05:25.950
nunca incidia nos actores
a luz vinda do fundo,

05:26.120 --> 05:30.318
o que permitia ao sistema produzir
uma composta de maior qualidade

05:30.479 --> 05:33.198
e que não tinha os tais halos azuis

05:33.359 --> 05:37.989
que se viam por vezes nas compostas
em croma key da altura.

05:38.160 --> 05:42.950
A Disney aperfeiçoara muito
o processo de sódio e Ub lwerks,

05:43.120 --> 05:47.272
que chefiava o Departamento de
Revelações Especiais da Disney,

05:47.440 --> 05:49.431
foi contratado como consultor.

05:49.600 --> 05:52.876
O equipamento da Disney
foi utilizado para criar

05:53.039 --> 05:55.917
as cenas em travelling matte
de Os Pássaros.

05:56.079 --> 05:59.276
Era uma situação de croma
maravilhosa.

05:59.720 --> 06:02.075
Até fazia croma de fumo.

06:02.479 --> 06:05.835
Não é utilizado agora,
porque era muito incómodo.

06:06.000 --> 06:07.991
Lembre-se que isto foi há anos.

06:08.160 --> 06:12.438
Hoje, muitos destes problemas
seriam resolvidos com um computador.

06:13.599 --> 06:18.468
Creio que Os Pássaros foi dos filmes
mais difíceis que ele fez,

06:18.640 --> 06:23.350
porque era muito técnico e ele tinha
de estar bem preparado para isso.

06:23.520 --> 06:25.511
Como sabemos,

06:25.680 --> 06:29.753
quando ele se decidia a fazer
um filme, planificava o filme todo.

06:29.919 --> 06:32.638
Ele demorou muito tempo
a planificar este.

06:32.799 --> 06:37.270
Dada a dificuldade
dos problemas técnicos,

06:37.439 --> 06:41.910
sabíamos que famos precisar
de planos de raccord.

06:42.080 --> 06:45.231
Mas Hitchcock adorava trabalhar
dessa maneira.

06:45.400 --> 06:49.951
O que mais o entusiasmava
no seu trabalho era a preparação.

06:50.120 --> 06:51.678
Por vezes dizia

06:51.840 --> 06:54.559
que filmar era maçador.

06:54.719 --> 06:58.598
O entusiasmo vinha
das ideias que eram geradas

06:58.760 --> 07:02.958
na parte de preparação do processo
de realização de um filme.

07:03.120 --> 07:06.669
Ele gostava
de ter tudo definido

07:06.840 --> 07:11.675
para que, antes de começar a filmar,
visse mentalmente o filme todo.

07:11.839 --> 07:16.037
Há muito poucas pessoas
capazes de aguentar este conceito.

07:16.200 --> 07:21.593
Harold Michelson era o principal
ilustrador de Os Pássaros.

07:21.840 --> 07:26.197
Creio que ele fez
quase toda a storyboard.

07:26.360 --> 07:30.239
Deram-me um guião e, com Bob Boyle,
o designer da produção,

07:30.400 --> 07:32.630
discutimos a cena.

07:32.999 --> 07:34.910
Na verdade, quando a equipa

07:35.080 --> 07:37.958
foi para Bodega Bay filmar,

07:38.159 --> 07:39.911
eu fiquei na Universal.

07:40.080 --> 07:42.992
Em muitos casos, eu fiz sozinho

07:43.159 --> 07:47.072
a interpretação do guião.

07:47.680 --> 07:52.196
Trabalhei durante umas semanas
e depois chamaram-me para ir até lá.

07:52.360 --> 07:54.351
Mandaram-me para lá.

07:54.520 --> 07:56.511
É evidente que o que eu estava
a fazer estava bem feito.

07:56.679 --> 07:59.671
O método de filmagem de Hitchcock,

07:59.840 --> 08:02.673
o avançar lentamente para um ponto,

08:02.840 --> 08:06.958
a forma objectiva/subjectiva de
filmar era desconhecida para mim.

08:07.120 --> 08:11.955
Eu acompanhei-a e aprendi muito
sobre a forma de fazer um filme.

08:12.240 --> 08:17.109
O trabalho feito com os pássaros
foi feito em pré-produção.

08:17.759 --> 08:20.990
Foi tratado com Albert Whitlock,
o artista do croma key.

08:21.159 --> 08:22.717
Foi uma equipa para São Francisco

08:23.719 --> 08:28.747
e passou meses nas lixeiras
a filmar pássaros,

08:28.920 --> 08:30.911
os pássaros dos segundos planos.

08:31.519 --> 08:34.556
O aspecto técnico dos pássaros
era muito difícil.

08:37.120 --> 08:39.998
Eu era modelo em Nova lorque

08:40.159 --> 08:43.071
há muito tempo, cerca de 11 anos.

08:43.239 --> 08:45.753
A minha carreira estava a terminar

08:45.920 --> 08:48.229
no mundo da moda.

08:49.000 --> 08:51.355
Fizera alguns anúncios,

08:51.520 --> 08:53.909
e um deles passou no Today Show

08:54.480 --> 08:56.948
todas as manhãs, durante um mês.

08:57.119 --> 09:01.271
Parece que um produtor/realizador
estava a ver o programa

09:01.439 --> 09:05.591
e dediciu saber quem era a rapariga
e onde ela estava.

09:05.759 --> 09:09.672
Numa sexta-feira,
13 de Outubro de 1961,

09:10.240 --> 09:12.231
recebi um telefonema.

09:12.400 --> 09:16.188
"É você a rapariga
do anúncio da Sego?”

09:16.359 --> 09:20.477
Respondi que sim e pediram-me
para ir aos Estúdios da Universal.

09:20.639 --> 09:23.199
Fui até lá falar com um executivo.

09:23.359 --> 09:26.749
Perguntei quem era o realizador
e ele não me quis dizer.

09:26.920 --> 09:32.233
Pediu-me para deixar fotos e o filme
do anúncio durante o fim-de-semana.

09:32.400 --> 09:35.153
Respondi que ia precisar deles
na segunda-feira.

09:35.320 --> 09:38.676
Na segunda, fui apresentada
a outros executivos.

09:38.839 --> 09:42.149
Ninguém me quis dizer
quem era o produtor/realizador.

09:42.319 --> 09:45.994
Mandaram-me para a MCA
para falar com Herman Citren,

09:46.160 --> 09:48.230
que era um dos agentes.

09:48.400 --> 09:51.198
Fui ter com Mr Citren,
que me disse:

09:51.359 --> 09:55.557
"Imagino que tenha curiosidade
em saber quem é o realizador.”

09:55.720 --> 09:57.711
Eu respondi que sim.

09:57.879 --> 10:01.952
Ele disse: “Alfred Hitchcock
quer assinar um contrato consigo,

10:02.120 --> 10:05.590
se aceitar as condições.
Fiquei espantadíssima.

10:05.759 --> 10:10.674
Não sabia se havia de rir ou chorar,
se correr ou saltar!

10:10.840 --> 10:13.070
Ele disse: "Se aceitar isto,

10:13.239 --> 10:16.470
vamos aos Estúdios da Paramount
conhecê-lo.”

10:17.119 --> 10:21.078
Eu e Herman Citren
fomos conhecer Hitch

10:21.239 --> 10:25.027
e não falámos de mais nada
senão de...

10:25.199 --> 10:28.908
Falámos de comida, de viagens,
de vinhos.

10:29.079 --> 10:32.515
Não falámos nunca de filmes.
Nunca.

10:33.119 --> 10:36.031
Soube que eles estavam
a fazer Os Pássaros

10:36.200 --> 10:39.397
e que Evan Hunter
estava a trabalhar no guião

10:39.560 --> 10:42.472
e que Hitch
estava a trabalhar com ele,

10:42.639 --> 10:45.233
pensei que era muito emocionante,

10:45.400 --> 10:50.190
mas nunca me ocorreu
que eu iria fazer parte do filme.

10:50.359 --> 10:54.147
Pensei que iria participar nos seus
programas semanais de televisão.

10:54.319 --> 10:57.311
Escolheram três papéis diferentes

10:57.480 --> 11:00.358
para eu interpretar nos testes:

11:00.520 --> 11:05.310
um de Rebecca, outro de Difamação
e um de Ladrão de Casaca.

11:05.480 --> 11:08.836
Eram três mulheres
completamente diferentes.

11:08.999 --> 11:10.830
Hitch era o meu professor de drama.

11:10.999 --> 11:13.911
la para casa dele

11:14.079 --> 11:18.595
e Alma e Hitch estudavam
as cenas comigo,

11:18.960 --> 11:20.359
o que era fantástico.

11:20.520 --> 11:23.034
Alma tinha uma grande ligação
com o trabalho dele.

11:23.199 --> 11:26.748
Acabámos por fazer o teste.
Demorou três dias.

11:27.519 --> 11:30.113
O director de fotografia
era Robert Burks

11:30.280 --> 11:34.478
e Edith Head desenhava
todo o guarda-roupa.

11:34.639 --> 11:39.076
Ela fez um guarda-roupa só para mim.
Foi uma época extraordinária.

11:39.239 --> 11:44.233
Lembre-me para contar uma história
sobre donuts e o seu fabrico.

11:44.400 --> 11:46.391
Já ouvi essa!

11:46.559 --> 11:48.550
É uma história horrível!

11:48.720 --> 11:52.429
Para fazer o teste,
precisávamos de um actor.

11:52.999 --> 11:56.753
Hitch mandou vir Martin Balsam
para ser o actor.

11:56.920 --> 11:59.639
Ele acabara de fazer Psico.

11:59.799 --> 12:03.872
Diga-me, Mr Balsam,
o que tem em mente?

12:04.679 --> 12:09.309
O teste foi feito
e creio que toda a gente o viu.

12:09.480 --> 12:13.792
Mr e Mrs Hitchcock
convidaram-me para jantar no Chasens.

12:13.960 --> 12:16.758
Lou Wasserman estava à minha esquerda

12:16.920 --> 12:20.515
e Alma e Hitch à minha direita,

12:20.680 --> 12:22.352


12:23.119 --> 12:28.034
Hitch pôs na mesa
um embrulho lindíssimo

12:28.199 --> 12:30.667
da Gumps, em São Francisco.

12:30.840 --> 12:33.559
Era uma das suas lojas preferidas.

12:33.720 --> 12:36.029
Abri a caixa

12:36.199 --> 12:40.750
e lá dentro estava um alfinete lindo,
com três pássaros a voar,

12:40.920 --> 12:43.718
com aljôfares e ouro.

12:43.879 --> 12:46.234
Olhei para Hitch e ele disse:

12:46.399 --> 12:49.789
"Queremos que faça o papel de Melanie
em Os Pássaros,”

12:49.960 --> 12:51.951
Comecei a chorar.

12:52.119 --> 12:56.351
As lágrimas rolaram-me pela cara,
porque não estava à espera.

12:56.520 --> 12:58.875
Não esperava mesmo nada aquilo.

12:59.040 --> 13:01.076
Olhei para Hitch,

13:01.239 --> 13:04.037
ele tinha lágrimas nos olhos,
e Alma,

13:04.199 --> 13:07.748
e até Lou Wasserman,
aquele homem grande do cinema,

13:07.920 --> 13:11.117
tinha uma lágrima
a rolar por aqui abaixo.

13:11.400 --> 13:15.598
Foi uma noite muito emocionante.
Perfeitamente incrível.

13:15.760 --> 13:20.276
E depois tudo...
Começou o trabalho.

13:22.160 --> 13:25.152
Recebi um telefonema de Mr Hitchcock
sem mais nem menos

13:25.319 --> 13:28.914
e fiquei perfeitamente espantado.

13:29.119 --> 13:30.313
Vim até cá

13:31.000 --> 13:36.836
e como era um rapaz rude, acho que
não mostrei o respeito que devia

13:37.000 --> 13:41.073
e parece-me que isso lhe agradou.
Demo-nos muitíssimo bem.

13:41.239 --> 13:44.709
Eu cometi um erro,
chamei-lhe Alfred!

13:46.519 --> 13:50.512
Disse alguns disparates.
Lembro-me disso.

13:50.679 --> 13:53.591
Disse: “Espero
que os pássaros e essas coisas

13:53.760 --> 13:56.991
não sobressaiam
mais que as pessoas.

13:57.160 --> 13:59.720
Claro que é isso mesmo
que devem fazer.

13:59.879 --> 14:02.552
Essa foi a primeira asneira.

14:02.719 --> 14:08.112
Mas depois falámos
de "fazer filmes”

14:08.280 --> 14:12.432
e como eu gostava disso e como
o trabalho dele me interessava.

14:12.600 --> 14:15.876
Eu mencionei isso
e disse uma coisa acertada.

14:16.040 --> 14:19.191
Dávamo-nos muitíssimo bem.
E mais nada.

14:19.359 --> 14:23.830
Não entrámos em discussões profundas
acerca do próprio filme.

14:23.999 --> 14:26.559
Nada de
"que lhe parece a personagem?”

14:26.720 --> 14:29.757
Partiu-se do princípio
que eu gostava dela

14:29.920 --> 14:31.911
e queria trabalhar com ele.

14:32.079 --> 14:34.547
Senti-me lisonjeado e espantado

14:34.720 --> 14:38.474
por ele não se importar de trabalhar
com o miúdo que eu era.

14:40.640 --> 14:43.518
Ele detestava os exteriores!

14:43.679 --> 14:47.672
Dizia que a luz nunca era perfeita
e que havia muito barulho.

14:47.840 --> 14:50.638
Depois era preciso vir para o estúdio
e fazer dobragem das vozes.

14:53.040 --> 14:56.589
Se ele pudesse fugir aos exteriores,
fugia.

14:56.759 --> 15:00.547
Aliás,
quando Tippi atravessa a rua

15:00.720 --> 15:02.711
e vai por trás de um letreiro,

15:02.879 --> 15:05.916
usámo-lo como base

15:06.080 --> 15:10.471
e depois fizemos o resto da cena
no estúdio.

15:13.519 --> 15:16.397
Mr Hitchcock viu Tippi num anúncio

15:16.559 --> 15:18.675
em que ela estava...

15:18.839 --> 15:22.229
Havia alguém que assobiava
e ela olhava para trás

15:22.400 --> 15:26.552
e houve qualquer coisa nesse momento
que lhe chamou a atenção.

15:26.720 --> 15:29.917
Ele adorava inserir piadas subtis.

15:30.080 --> 15:33.789
Há uma cena em que lhe assobiam
e ela se volta,

15:33.959 --> 15:36.189
tal como fazia no anúncio.

15:38.759 --> 15:43.708
A APARIÇÃO DE HITCHCOCK

15:44.200 --> 15:48.512
Os cães que aparecem
em Os Pássaros...

15:49.840 --> 15:53.594
Esses cães comiam melhor
do que a maior parte das pessoas.

15:53.759 --> 15:57.638
Ele ia ao talho,
comprava a melhor peça de carne

15:57.799 --> 16:00.791
e mandava picá-la para os cães.

16:00.960 --> 16:02.951
Eles eram maravilhosos.

16:03.840 --> 16:08.311
Levava-os para o trabalho
e gostava muito deles.

16:10.399 --> 16:13.072
- Será que me pode ajudar?
- Como?

16:14.480 --> 16:17.517
Perguntei se me poderia ajudar.

16:19.920 --> 16:22.354
Que é que o senhor procura?

16:22.639 --> 16:26.712
Andávamos à procura
de uma forma de entrar no filme.

16:26.880 --> 16:29.678
À hora de almoço,
enquanto andava a dar um passeio,

16:29.840 --> 16:33.037
veio-me a ideia
de uma comédia louca,

16:33.199 --> 16:36.794
acerca de um casal que se conhece,

16:36.960 --> 16:39.520
levando isso para a comédia

16:39.679 --> 16:42.068
até que se transforma em terror.

16:42.239 --> 16:46.994
Falei-lhe nisso depois do almoço
e ele disse que achava interessante.

16:47.160 --> 16:51.199
Depois tentámos encontrar personagens
que fossem incompatíveis,

16:51.359 --> 16:55.352
que fizessem faísca,
e que fizessem rir.

16:56.400 --> 16:59.198
Parecia-me que
uma mulher da sociedade

16:59.359 --> 17:04.035
das velhas comédias dos anos 40,
era o principal,

17:04.200 --> 17:07.590
e ela era sempre
uma mulher da sociedade estouvada.

17:09.400 --> 17:13.757
E um advogado
é o símbolo de solidez e fleuma.

17:14.160 --> 17:17.596
- Cá estamos nós.
- Maravilhoso.

17:17.759 --> 17:20.956
Por isso, parecia que um advogado
seria um bom tipo.

17:21.119 --> 17:24.429
Volta para a tua gaiola dourada,
Melanie Daniels.

17:24.599 --> 17:26.396
O que disse?

17:26.560 --> 17:29.393
Não fizemos ensaios.

17:29.560 --> 17:32.472
- Como é que sabe o meu nome?
- Disse-mo um passarinho.

17:32.639 --> 17:36.348
Eu só conheci Rod Taylor
quando já estávamos

17:36.520 --> 17:38.511
prontos para filmar.

17:38.680 --> 17:41.433
Virou-se o feitiço
contra o feiticeiro.

17:41.599 --> 17:44.352
- Que lhe parece?
- É um patife.

17:44.520 --> 17:45.350
Pois sou.

17:45.520 --> 17:50.196
Tornámo-nos imediatamente
grandes amigos, a Tippi Hedren e eu.

17:50.359 --> 17:54.352
Ainda somos grandes amigos.
Por isso foi muito fácil.

17:54.519 --> 17:58.751
Ensaiávamos juntos sozinhos
e era muito fácil,

17:58.920 --> 18:02.833
porque ligávamos muito bem,
sem termos de nos esforçar.

18:05.679 --> 18:10.958
Hitch, além de realizador,
era o meu professor de teatro.

18:11.120 --> 18:14.112
Não podia ter tido
um professor melhor.

18:14.280 --> 18:18.068
Ajudou-me a desenvolver
a personagem de Melanie Daniels

18:18.239 --> 18:21.515
e fez-me assistir a reuniões
com Evan Hunter,

18:21.680 --> 18:25.992
Robert Burks, director de fotografia,
Bobby Boyle, director de estúdio;

18:26.160 --> 18:29.311
com Edith Head,
com quem eu trabalhava de perto,

18:29.479 --> 18:33.836
não só a desenhar o guarda-roupa
de Os Pássaros e Marnie,

18:33.999 --> 18:36.069
mas o meu guarda-roupa pessoal.

18:36.239 --> 18:38.707
Em todas as fases
da realização do filme,

18:38.879 --> 18:41.757
ele certificava-se
de que eu sabia o que se passava.

18:41.959 --> 18:45.156
- Isso é para o Mitch Brenner?
- É

18:45.320 --> 18:47.914
- Ele não está em casa.
- Não faz mal.

18:48.079 --> 18:52.630
Foi espantoso.
Recebi uma educação fabulosa.

18:52.920 --> 18:56.993
- É melhor não os deixar al.
- Para onde é que ele foi?

18:57.159 --> 19:01.357
- Bodega Bay, passar o fim-de-semana.
- Onde fica isso?

19:01.519 --> 19:02.588
Na costa, a uns 90 km.

19:06.440 --> 19:11.230
Creio que o norte da Califórnia
fazia lembrar Inglaterra a Hitch.

19:11.400 --> 19:14.517
Havia qualquer coisa no clima,

19:14.680 --> 19:17.274
que era muito imprevisível.

19:17.599 --> 19:22.548
Fazia nevoeiro e chovia e depois sol,
e outra vez nevoeiro e chuva.

19:23.440 --> 19:27.956
Era uma zona estranha,
sinistra e de mau agoiro.

19:28.119 --> 19:30.997
Creio que era isso que o intrigava.

19:31.159 --> 19:33.753
Tinha uma espécie de misticismo.

19:33.919 --> 19:38.197
Em Os Pássaros ele filmou
a primeira parte em Bodega Bay,

19:38.359 --> 19:39.678
em exteriores,

19:39.839 --> 19:44.708
e o resto foi filmado aqui
na Universal.

19:44.880 --> 19:46.233
Tivemos de pegar nas várias peças

19:46.399 --> 19:50.517
e juntá-las
para fazer delas uma comunidade.

19:51.959 --> 19:55.474
Construímos a casa de uma professora
em Bodega,

19:55.639 --> 19:58.631
que ficava a alguns quilómetros
de Bodega Bay.

20:00.320 --> 20:02.993
Mas Bodega Bay era perfeito.

20:03.160 --> 20:06.470
Era uma baía quase totalmente fechada

20:06.639 --> 20:10.837
e depois havia Bodega Head,
que era onde ficava a casa.

20:11.479 --> 20:15.552
Havia uma casa velha
que estava em ruínas.

20:15.719 --> 20:18.597
Só podíamos usar as fundações.

20:18.759 --> 20:22.069
Reconstruímos a casa,
acrescentámos um celeiro

20:22.239 --> 20:25.788
e podia-se chegar lá pela estrada

20:25.959 --> 20:28.393
e de barco.

20:29.560 --> 20:33.633
Isso servia o objectivo do filme...

20:34.519 --> 20:36.316
perfeitamente.

20:37.000 --> 20:40.197
Albert Whitlock,
juntamente com Peter Ellenshaw,

20:40.360 --> 20:42.715
deve ser
o principal artista de croma

20:42.880 --> 20:45.952
desta geração do cinema.

20:46.120 --> 20:48.839
O trabalho do artista consiste

20:49.000 --> 20:53.232
em alargar os cenários existentes
com tinta.

20:53.880 --> 20:56.872
Uma história que o Al me contou
foi quando mostrou

20:57.079 --> 20:58.831
um teste de uma
das suas pinturas de fundo

20:58.999 --> 21:02.150
de Bodega Bay a Hitchcock.

21:02.320 --> 21:05.915
Era uma linda paisagem de Bodega Bay.

21:06.079 --> 21:08.468
Hitch achou-a linda

21:08.640 --> 21:10.915
e perguntou a Peggy Robertson,
a sua assistente,

21:11.159 --> 21:13.150
o que ela achava.

21:13.280 --> 21:16.113
Ela disse: “Parece uma pintura.”

21:16.280 --> 21:18.635
Hitch endireitou-se
e disse: "É real.”

21:18.800 --> 21:22.679
Ela disse: "Bem sei, mas é tão bonita
que podia ser uma pintura.”

21:23.359 --> 21:26.431
Era um elogio
às capacidades de pintor de Al,

21:26.599 --> 21:30.478
que enganava toda a gente,
mas era maior que o natural.

21:30.959 --> 21:35.032
Na sala de projecção,
passávamos filmes mudos,

21:35.200 --> 21:38.556
alguns dos clássicos do cinema mudo.

21:38.719 --> 21:41.187
Mr Hitchcock sempre me disse

21:41.359 --> 21:45.238
que se conseguíamos acompanhar
um filme sem palavras

21:45.399 --> 21:47.469
e se sentíamos a emoção,

21:47.639 --> 21:50.597
as sensações e o suspense,

21:50.759 --> 21:53.273
então tínhamos um grande filme.

21:53.439 --> 21:55.828
E assim, algumas vezes,

21:56.000 --> 21:58.992
passávamos
os filmes sonoros sem som.

21:59.160 --> 22:02.948
Então ele indicava
onde o público se iria perder

22:03.119 --> 22:07.237
ou onde sentia
que algo devia ser dito ao público

22:07.399 --> 22:09.276
O que se estava a passar.

22:09.599 --> 22:14.309
Nos filmes, ele levava o público
por um certo caminho com a câmara.

22:14.479 --> 22:18.188
O diálogo estava lá,
mas seguíamos a câmara.

22:18.359 --> 22:22.352
Esse era o seu grande génio
ao fazer filmes de suspense.

22:24.640 --> 22:28.838
Procurávamos o ponto de viragem,
onde as coisas ficavam sinistras.

22:28.999 --> 22:32.833
Sabíamos que o público
não iria ficar sentado duas horas

22:33.000 --> 22:35.275
à espera de um ataque de pássaros.

22:35.959 --> 22:40.828
Medimos cuidadosamente a distância
entre os ataques de pássaros.

22:40.999 --> 22:44.389
Atirávamos umas migalhas ao público,
por assim dizer.

22:44.560 --> 22:49.190
A primeira foi quando a gaivota
ataca a Melanie no barco à remos.

22:49.359 --> 22:51.953
Hitch achava que era importante

22:52.119 --> 22:55.873
que os primeiros planos fossem feitos
sob iluminação controlada.

22:56.040 --> 23:00.477
Queria que quase todos os primeiros
planos fossem feitos em estúdio.

23:00.639 --> 23:03.358
E tinham um esquema complicado.

23:03.519 --> 23:08.195
Nas vigas tinham um fio
que ia desde as vigas

23:08.359 --> 23:11.271
até quase à minha cabeça.

23:11.440 --> 23:15.831
Depois tinham uma gaivota falsa
em cima das vigas.

23:15.999 --> 23:18.433
Depois tínhamos um aderecista

23:18.599 --> 23:21.955
com um tubo e um êmbolo.

23:22.119 --> 23:25.236
Preso a isso estava o sangue falso.

23:25.399 --> 23:28.391
Puseram o tubo no meu cabelo

23:28.560 --> 23:31.996
e depois Virginia Darcy,
a minha cabeleireira,

23:32.160 --> 23:35.709
fez-me o penteado e pôs-lhe laca.

23:35.880 --> 23:39.634
Parecia quase uma cabeleira,
um capacete rijo,

23:39.799 --> 23:43.633
excepto um pequeno caracol
que estava solto.

23:44.760 --> 23:47.433
Fizeram a ave descer pelo fio

23:47.599 --> 23:52.229
e Bobby Boone, o aderecista,
tinha o êmbolo preparado.

23:52.399 --> 23:55.914
Quando chegou ao ponto desejado,
ele carregou no êmbolo,

23:56.079 --> 24:00.357
a ave sobrevoou-me e o cabelo veio
para a frente com a deslocação do ar.

24:00.519 --> 24:03.158
Foi perfeitamente incrível.

24:03.320 --> 24:06.869
Parecia que se estava a atirar a si.

24:07.039 --> 24:09.189
E está a sangrar.

24:09.360 --> 24:13.148
Ele dizia que era um filme
sobre os perigos da auto-satisfação.

24:13.320 --> 24:15.311
Damos os pássaros como certos.

24:15.479 --> 24:19.188
E se eles se revoltassem?
Aconteceria isto.

24:19.639 --> 24:24.588
É um tema de muitos
dos filmes de Hitchcock:

24:24.759 --> 24:28.035
as pessoas dão as coisas como certas,
vivem a vida sem pensar.

24:28.200 --> 24:31.954
Até que acontece qualquer coisa
e elas são obrigadas a pensar.

24:32.120 --> 24:36.875
Os pássaros representam
a erupção do caos, do imprevisível.

24:37.040 --> 24:39.031
Podem ser vistos

24:39.200 --> 24:42.033
como tudo o que não entendemos
e não podemos controlar,

24:43.079 --> 24:47.675
não apenas no mundo físico,
mas também no mundo interior,

24:47.839 --> 24:53.072
sob as capas protectoras
que usamos para viver a vida

24:53.240 --> 24:56.550
e nos afastam das outras pessoas.

24:56.719 --> 25:00.837
E se a gaivota não tem atacado
Melanie naquele momento?

25:00.999 --> 25:05.390
Parece pouco provável
que a relação dela com Mitch

25:05.560 --> 25:08.757
tivesse passado para além do que é,

25:08.920 --> 25:11.115
uma espécie de hostilidade mútua,

25:11.280 --> 25:14.113
provocação mútua, a toda a hora.

25:14.280 --> 25:16.794
Cada um quer provocar o outro.

25:16.959 --> 25:21.350
- Que é que faz aqui?
- Não viu os periquitos?

25:21.520 --> 25:24.512
Fez esta viagem toda
para mos trazer?

25:24.679 --> 25:28.638
É a ave que destrói tudo isso,
o ataque da gaivota.

25:28.800 --> 25:31.872
Isso acontece progressivamente
ao longo do filme.

25:32.040 --> 25:35.316
Mãe, quero apresentar-te
Melanie Daniels.

25:35.479 --> 25:36.832
Como está?

25:37.200 --> 25:39.760
Como está, Miss Daniels?

25:39.919 --> 25:42.149
O meu pai escolheu

25:42.319 --> 25:43.957
uma pessoa maravilhosa
como Jessica Tandy,

25:44.119 --> 25:46.758
uma das suas actrizes preferidas.

25:46.920 --> 25:50.674
Usou o marido dela, Hume Cronin,
em muitos dos seus fimes.

25:50.839 --> 25:55.355
Trabalhar com Jessica Tandy
era celestial.

25:55.759 --> 25:58.273
Era uma actriz consumada.

25:58.440 --> 26:04.276
Só vê-la trabalhar era uma emoção,
uma perfeita emoção.

26:04.440 --> 26:07.113
E era uma pessoa maravilhosa,

26:07.279 --> 26:11.352
não apenas fisicamente,
mas muito delicada e divertida.

26:11.520 --> 26:15.718
Jessica Tandy era magnífica.
Era uma mulher encantadora.

26:15.879 --> 26:17.949
Demo-nos muito bem.

26:18.119 --> 26:21.077
Ela era
a profissional por excelência.

26:21.239 --> 26:25.755
Delicada, meiga, maravilhosa
e muito, muito frágil.

26:26.799 --> 26:28.391
Olá.

26:29.959 --> 26:31.551


26:32.520 --> 26:34.511
- Miss Daniels?
- Sim.

26:34.959 --> 26:39.589
São lindos!
São mesmo o que eu queria!

26:40.239 --> 26:44.994
Eu tinha entrado em alguns daqueles
programas de Alfred Hitchcock,

26:45.200 --> 26:48.476
a série semanal,
mas nunca o conhecera.

26:48.639 --> 26:52.996
Ele vira-me em The Children's Hour
e pedira para me conhecer.

26:53.160 --> 26:56.709
Eu devia estar no gabinete dele
há pelo menos uma hora.

26:57.279 --> 26:59.998
Ele soube que eu nascera
em Bristol, na Inglaterra, e disse:

27:00.200 --> 27:02.236
"É onde estão as melhores adegas.”

27:03.359 --> 27:07.591
E continuou à dizer-me
quais os melhores vinhos a comprar

27:07.760 --> 27:11.833
e quais eram as melhores adegas
e o distribuidor.

27:11.999 --> 27:15.230
E ensinou-me a fazer um bife.

27:15.399 --> 27:17.754
Ele dizia: "Tem de o tirar do lume

27:17.919 --> 27:22.310
antes de estar totalmente cozinhado,
porque ele vai continuar a cozer.”

27:22.479 --> 27:26.438
Claro que foram coisas
que apliquei anos mais tarde,

27:26.599 --> 27:29.591
mas na altura tinha 12 anos,
por isso não fazia ideia!

27:29.759 --> 27:32.956
Pensei:
"Que conversa tão estranha.”

27:33.119 --> 27:36.350
Mas ele era muito simpático comigo.
Era fantástico.

27:36.599 --> 27:41.548
Miss Hayworth? Sou Melanie Daniels.
Desculpe incomodá-la...

27:42.639 --> 27:46.757
Uma ideia que dei a Hitch foi a de
uma professora chegar a uma cidade

27:46.920 --> 27:51.152
e os pássaros começarem a atacar
quando ela vai ensinar.

27:51.320 --> 27:55.108
Os locais pensam que ela tem
alguma coisa a ver com o facto.

27:55.279 --> 27:58.077
Há ecos disso no restaurante

27:58.239 --> 28:02.312
uma mãe que diz: "Isto aconteceu
depois de a senhora chegar.”

28:03.280 --> 28:06.795
A professora sobreviveu
como Annie Hayworth.

28:06.959 --> 28:08.790
Queria...

28:09.559 --> 28:13.438
- Queria falar com a Cathy?
- Não propriamente.

28:15.479 --> 28:17.071


28:17.719 --> 28:20.028
É amiga do Mitch?

28:20.200 --> 28:22.191
A Suzanne decidiu...

28:22.359 --> 28:27.114
Não sei se foi porque ela queria
o papel da Tippi...

28:27.280 --> 28:30.272
A personagem dela
foi sempre um pouco ciumenta,

28:30.440 --> 28:33.193
porque estava apaixonada pelo Mitch.

28:33.359 --> 28:38.069
Fosse como fosse, ela pôs
uma cabeleira loura e disse:

28:38.239 --> 28:40.230
"Não posso fazer esse papel?”

28:40.400 --> 28:45.110
Levou o dia inteiro assim,
de cabeleira loura.

28:45.279 --> 28:48.271
Era muito divertida.
Era muito bem-disposta,

28:48.440 --> 28:51.830
com um grande entusiasmo.
Muito engraçada.

28:52.640 --> 28:57.270
Tive, sem esperar,
uma festa de anos surpresa.

28:57.440 --> 29:00.637
Fiz 13 anos durante as filmagens
de Os Pássaros.

29:00.800 --> 29:04.349
De repente,
ali estava um bolo enorme,

29:04.520 --> 29:08.399
toda a gente a cantar
e a equipa inteira parada.

29:08.559 --> 29:13.553
A Jessica ofereceu-me uma camisola
linda, que ainda guardo não sei onde.

29:13.719 --> 29:15.994
A Tippi ofereceu-me uns periquitos.

29:16.160 --> 29:20.597
E Hitchcock pegou num bocado
de cartão e num lápis de cera

29:20.920 --> 29:24.913
e escreveu.
"Para a mulher que amo, Veronica.”

29:27.040 --> 29:30.794
A seguir, desenhou a cara dele
e assinou.

29:30.959 --> 29:33.109
E entregou-mo.

29:33.279 --> 29:35.270
Foi fantástico.

29:35.479 --> 29:38.039
Ainda o tenho. Mandei-o emoldurar.

29:38.200 --> 29:39.758
Foi o presente que ele me deu.

29:44.279 --> 29:46.713
Não se pode tocar!

29:50.800 --> 29:54.315
Foi um dos filmes mais fascinantes

29:54.480 --> 29:56.471
para se participar.

29:57.880 --> 30:00.314
Tinham pássaros falsos,

30:00.479 --> 30:04.313
pássaros de verdade,
pássaros domesticados...

30:04.479 --> 30:09.633
Os mais divertidos eram os tratadores
dos pássaros. Tinham mau feitio.

30:09.800 --> 30:13.349
Eram tipos fantásticos,
e eu tomava uns copos com eles,

30:13.520 --> 30:16.557
mas quem tem de cuidar
de uma data de gaivotas,

30:16.719 --> 30:20.632
de corvos e pombos, fica nervoso.

30:20.799 --> 30:24.633
Mas Ray Berwick, o principal
responsável pelos pássaros,

30:24.800 --> 30:26.028
era um tipo maravilhoso.

30:27.120 --> 30:31.636
E era paciente. Não tinha tanto
mau feitio como os seus companheiros!

30:31.800 --> 30:33.791
Conhecia os pássaros
de olhos fechados.

30:33.959 --> 30:36.427
Era como um cowboy com os cavalos.

30:36.599 --> 30:40.592
Conhecia os pássaros,
compreendia-os e gostava deles.

30:40.759 --> 30:44.149
Trabalhar com os pássaros
era muito interessante.

30:44.320 --> 30:47.198
Eu adoro todos os animais.
Sempre adorei.

30:47.359 --> 30:51.352
Foi muito emocionante para mim
trabalhar com os pássaros.

30:51.519 --> 30:54.591
Ray Berwick,
que treinava os pássaros,

30:54.759 --> 30:56.750
treinava bandos de aves.

30:56.920 --> 31:00.151
Treinava-os em grupos de seis
e individualmente.

31:00.320 --> 31:02.914
Havia uns que não podiam ser soltos.

31:03.079 --> 31:06.708
porque tinham aprendido
a fazer coisas más.

31:06.879 --> 31:09.951
Aprendiam a atacar alguém
em voo picado,

31:10.119 --> 31:13.031
ou a bicar as pessoas
ou a persegui-las.

31:13.200 --> 31:17.193
Os truques eram aterradores
e exasperantes.

31:17.360 --> 31:21.558
Esses tratadores sofriam muito
e nós também.

31:21.719 --> 31:25.155
Todos nós tínhamos
de ser vacinados contra o tétano.

31:27.119 --> 31:29.314
Ajudem-me a levar as crianças
para dentro!

31:29.479 --> 31:33.028
Em todos estes ataques dos pássaros
não há truques de computadores.

31:33.200 --> 31:38.320
Amarravam os pássaros aos colarinhos
dos miúdos e eles batiam as asas.

31:38.479 --> 31:42.472
Era realmente aterrador, mas que
doutra forma se poderia fazer?

31:42.640 --> 31:44.631
Não se geravam
imagens em computador.

31:44.800 --> 31:47.598
Com pássaros a avançar para a lente,

31:47.759 --> 31:49.875
põe-se carne na lente.

31:50.079 --> 31:52.673
Apercebemo-nos que as gaivotas

31:52.839 --> 31:55.672
aprendiam a procurar comida.

31:56.240 --> 31:58.834
São animais comilões

31:59.000 --> 32:02.629
e bastava pôr comida atrás da câmara,

32:02.799 --> 32:07.031
ou em cima,
e elas voavam contra a lente.

32:08.879 --> 32:12.155
Eu e a minha mãe
fomos visitá-los a Bodega Bay,

32:12.320 --> 32:15.551
na altura em que estavam a filmar
a festa de anos.

32:15.719 --> 32:18.870
Havia uma gaivota treinada
chamada Charlie.

32:19.040 --> 32:23.636
Amarravam-lhes os bicos,
para elas não magoarem ninguém.

32:23.799 --> 32:25.790
Ela estava amarrada

32:25.959 --> 32:30.157
e o bico estava ligado
com uma espécie de fita,

32:30.320 --> 32:32.311
assim como as garras,

32:32.479 --> 32:36.631
de forma a que se ela
me batesse ou coisa parecida,

32:36.800 --> 32:40.998
- eu tinha sementes nos cabelos
para ela voar para a minha cabeça -

32:41.160 --> 32:43.230
ela não me MmMagoasse.

32:43.399 --> 32:48.029
Mas o fio partiu-se
e ela começou à voar para a baía.

32:48.200 --> 32:51.158
Havia marés muito baixas
em Bodega Bay

32:51.320 --> 32:54.278
e os bancos de areia
estendiam-se por milhas.

32:54.440 --> 32:58.035
Vimos um pobre treinador
a correr atrás de uma gaivota,

32:58.200 --> 33:01.829
que batia as asas três metros
adiante dele durante milhas.

33:01.999 --> 33:07.027
Não conseguiram apanhar a pobre
Charlie, com o bico amarrado.

33:07.200 --> 33:11.796
Pensaram no que lhe iria acontecer,
mas ela voltou para terra.

33:15.959 --> 33:18.598
Também tínhamos de nos preocupar

33:18.760 --> 33:22.435
com a Sociedade para a Prevenção
da Crueldade contra os Animais.

33:22.599 --> 33:25.397
A SPCA passava muito tempo
nas filmagens.

33:25.560 --> 33:29.758
A anotadora tornou-se
uma grande protectora dos pássaros.

33:29.920 --> 33:33.196
Acabaram por construir
um aviário no estúdio

33:33.359 --> 33:37.875
para os pássaros que se feriam,
e ela olhava por eles.

33:39.799 --> 33:42.233
Escuta os periquitos.

33:42.399 --> 33:46.995
Quando fizeram a cena em que
os pássaros descem a chaminé,

33:48.319 --> 33:50.594
tiveram de pôr uma rede
no estúdio todo.

33:50.959 --> 33:55.191
O interior da casa estava dentro
de outra casa de lona

33:55.359 --> 33:59.352
para que quando os pássaros saíssem,
o que eles acabavam por fazer,

33:59.520 --> 34:01.750
os treinadores os apanhassem.

34:01.920 --> 34:04.593
A câmara espreitava por um buraco

34:04.759 --> 34:09.150
e eles tinham umas grades na lareira,
com umas coisas de puxar.

34:09.319 --> 34:13.198
Eles puxavam-nas
e os pássaros voavam para baixo.

34:13.360 --> 34:16.158
Isso nunca foi ensaiado.

34:16.320 --> 34:21.314
Como usávamos animais de verdade,
queríamos fazer tudo à primeira.

34:21.479 --> 34:23.868
Estava tudo preparado,

34:24.040 --> 34:28.079
o Ray pegou
na caixinha dos tentilhões

34:28.239 --> 34:31.117
e deixou-os descer pela chaminé.

34:31.279 --> 34:34.191
Pensámos
que eles começassem a voar e...

34:34.360 --> 34:36.351
Mas eles pousaram na lareira,

34:36.520 --> 34:40.035
alguns deles saltaram
para a mesa baixa

34:40.199 --> 34:42.633
e não fizeram nada.

34:42.880 --> 34:45.440
Nós só dizíamos:
"Que fazemos agora?”

34:45.600 --> 34:49.036
Pensámos em várias saídas.

34:49.199 --> 34:53.670
Usar uma ventoinha talvez
os fizesse começar a voar.

34:53.840 --> 34:58.436
Mas ia fazer-nos voar os cabelos
e as roupas, logo não servia.

34:58.600 --> 35:02.639
Por fim, resolvemos fazer a cena
sem os pássaros.

35:02.799 --> 35:06.678
Todos nós estamos
a reagir a pássaros que não estão lá.

35:06.840 --> 35:10.628
Uma vez montado,
o filme foi enviado para a Disney.

35:10.800 --> 35:13.633
Era aí que entrava o sódio,

35:13.800 --> 35:17.679
porque podíamos ter croma key

35:17.840 --> 35:21.150
dos pardais, pintarroxos
e pássaros pequenos.

35:21.320 --> 35:23.993
Foram filmados
contra o fundo de sódio

35:24.159 --> 35:26.627
para serem revelados na cópia final.

35:29.199 --> 35:31.474
Tapem as caras!
Tapem os olhos!

35:32.439 --> 35:35.795
Devo dizer que tentámos
usar pássaros mecânicos,

35:35.960 --> 35:37.951
e chegámos a usar alguns,

35:38.120 --> 35:42.079
mas eles não resultavam
muito bem em movimento,

35:42.240 --> 35:45.516
por isso decidimos
trabalhar com corvos.

35:45.679 --> 35:50.878
Começámos por corvos, porque são
mais inteligentes que a maioria.

35:51.039 --> 35:53.030
Consegue-se treinar um corvo.

35:53.199 --> 35:57.636
Mas porque eram inteligentes,
também eram difíceis de apanhar.

35:57.959 --> 36:01.269
Ray Berwick
fizera O Homem de Alcatraz,

36:01.439 --> 36:03.794
onde só havia alguns pássaros,

36:03.959 --> 36:07.156
e nós estávamos a contas
com milhares.

36:07.319 --> 36:10.516
Acabámos por recorrer aos ovos,

36:10.679 --> 36:12.670
a corvos em crescimento.

36:14.039 --> 36:17.634
Não demorava muito,
porque eles eram muito novos.

36:17.800 --> 36:22.635
Acho que alguns deles ainda andam
por aí. Os corvos vivem muito tempo.

36:22.800 --> 36:27.396
Ray Berwick, que era o responsável,

36:27.560 --> 36:30.950
tinha um corvo chamado Buddy.

36:31.520 --> 36:35.752
O Buddy estava treinado, por isso
era uma espécie de chefe do grupo.

36:35.919 --> 36:38.956
Podíamos dizer-lhe quando queríamos
que ele nos bicasse a mão.

36:39.119 --> 36:43.397
Havia um que se chamava Buddy,
um corvo lindo,

36:43.560 --> 36:45.755
com quem fiz amizade.

36:45.919 --> 36:49.912
Aliás, era tão simpático
que nem pôde entrar no filme.

36:50.080 --> 36:54.073
Entrava aos saltos no meu camarim,

36:54.239 --> 36:58.391
saltava para o toucador e...
Era mesmo divertido.

36:58.560 --> 37:02.235
Eles são tão espertos. Tão espertos.

37:02.399 --> 37:06.392
Havia outro que reagia ao Rod Taylor.

37:08.560 --> 37:12.155
Andava constantemente atrás dele.

37:13.439 --> 37:15.669
Acabava por ser divertido.

37:15.839 --> 37:18.228
Havia um corvo, o Archie...

37:18.479 --> 37:23.473
Há uma fotografia minha
a olhar aterrorizado para ele.

37:23.639 --> 37:26.631
É terror verdadeiro.
Eu odiava o pássaro!

37:26.800 --> 37:30.759
Que pássaro! Todas as manhãs
em que estávamos juntos a filmar,

37:30.919 --> 37:33.558
ele vinha ter comigo para me bicar.

37:33.719 --> 37:35.994
Eu detestava-o e ele a mim.

37:36.159 --> 37:38.957
Até mesmo quando voltámos
para o estúdio,

37:39.120 --> 37:42.396
e creio que essa fotografia
foi tirada no estúdio,

37:42.560 --> 37:45.950
eu entrava e dizia:
"O Archie está hoje a trabalhar?”

37:46.120 --> 37:49.317
E eles diziam:
"Acho que não, Rod.”

37:49.480 --> 37:52.836
E, de repente,
o Archie surgia de entre as vigas!

37:52.999 --> 37:56.594
Ele detestava-me
e ficava à minha espera.

37:56.759 --> 37:58.954
Estou certo que ainda é vivo.

38:01.399 --> 38:05.438
Havia uma cena em que, pela forma
como o guião estava escrito,

38:05.600 --> 38:09.593
a Melanie acorda
e ouvimos a Lydia dizer:

38:09.759 --> 38:12.956
"Mitch, vou à quinta do Fawcett.'

38:13.120 --> 38:17.272
Ele está no quintal
a fazer não sabemos o quê.

38:17.439 --> 38:19.430
Está a juntar pássaros mortos.

38:19.600 --> 38:24.355
Lydia vai para a quinta do Fawcett
e há uma cena no guião

38:24.520 --> 38:28.308
que, ao que sei, Hitch filmou,
mas não consta do filme.

38:28.479 --> 38:33.075
É uma cena cómica, de acordo com
a relação deles ao longo do filme.

38:33.240 --> 38:36.516
Falam sobre como
tudo começou.

38:36.679 --> 38:41.309
Um pássaro rebelde está a reunir
outros pássaros na montanha.

38:41.480 --> 38:44.870
"Nada temos a perder
senão as penas!”

38:45.040 --> 38:48.874
"Vamos revoltar-nos, para nos
tornarmos superiores e essas coisas.”

38:49.040 --> 38:52.430
Eles começam a rir
e ela diz:

38:52.600 --> 38:57.276
"Mas os pássaros
desceram a chaminé com raiva.

38:57.479 --> 38:59.788
Queriam matar-nos.'

38:59.960 --> 39:03.430
Ela olha para ele e diz:
"Tenho medo”,

39:03.599 --> 39:05.908
e ele abraça-a ou coisa parecida.

39:06.080 --> 39:10.596
Depois ela diz: "Porque tinhas
de entrar naquela loja de bichos?”

39:10.880 --> 39:12.871
E beija-o.

39:16.080 --> 39:20.870
Acho que a cena em que Lydia
descobre o corpo é típico Hitchcock,

39:21.040 --> 39:25.750
no sentido em que nos mostra,
de longe, o que está a acontecer

39:25.919 --> 39:29.434
e depois, quando chega o momento
chave, ele entra na cena,

39:29.600 --> 39:33.593
e fá-lo de uma forma invulgar,
com uma espécie de triplo corte,

39:33.760 --> 39:37.799
em que se aproxima mais e mais,
como alguém que faz um take triplo.

39:44.719 --> 39:47.631
Ele disse:
"Pode ser visto desta maneira:

39:47.800 --> 39:49.791
"Olha, olha, olha.”

39:49.959 --> 39:52.871
Um uso invulgar e subjectivo
da câmara.

39:53.040 --> 39:55.873
Dan Fawcett
era interpretado por um duplo

39:56.120 --> 40:01.114
e a maquilhagem foi feita
enegrecendo as órbitas

40:02.120 --> 40:05.556
e com uns implantes
acima das maçãs do rosto,

40:05.719 --> 40:09.598
uns implantes de cera
para dar a impressão de profundidade.

40:09.759 --> 40:13.274
Isso também foi feito em cache.
Não vão acreditar,

40:09.759 --> 40:12.353
mas os olhos
eram pintados como cache.

40:16.199 --> 40:19.874
O maquilhador punha negro
no lugar onde ficava o olho

40:20.039 --> 40:22.837
e o Albert recebia a película

40:23.000 --> 40:25.912
sem que a parte negra
fosse revelada.

40:26.360 --> 40:30.751
Pintava em vidro
o que tinha a pintar para os olhos,

40:30.920 --> 40:34.230
buracos, fosse o que fosse,
depois juntava tudo

40:34.399 --> 40:36.515
e o resultado era este.

40:39.399 --> 40:42.471
Os filmes de Hitch
eram sempre cheios de suspense.

40:42.639 --> 40:46.109
Uma das coisas
que lhes dão tanto êxito

40:46.280 --> 40:49.158
é Hitch deixar o espectador saber

40:49.319 --> 40:52.994
mais do que sabem
as pessoas do guião.

40:53.159 --> 40:55.354
Na escola,

40:55.519 --> 40:58.875
quando Melanie vai buscar Cathy,

40:59.040 --> 41:01.429
senta-se num banco.

41:01.600 --> 41:05.354
Vemos um pássaro só
pousar no recreio.

41:05.520 --> 41:09.035
Depois passa outra vez
para a Melanie sentada no banco,

41:09.200 --> 41:11.839
nervosa,
e que comeca à fumar,

41:12.000 --> 41:14.992
e depois vemos mais dois pássaros.

41:16.919 --> 41:21.834
Ele disse: "O público percebe que
os pássaros estão a chegar ao pátio

41:21.999 --> 41:26.868
“e o público também percebe
que nos estamos a aproximar dela.

41:27.120 --> 41:30.715
"Quando finalmente chegamos
a um plano próximo,

41:30.880 --> 41:35.510
mantêmo-lo até o público
já não poder mais.”

42:04.799 --> 42:07.791
Voltamos atrás
e está coberto de pássaros.

42:07.959 --> 42:11.315
O público sustem a respiração.
E maravilhoso.

42:11.479 --> 42:14.869
À medida que os corvos
se juntam atrás dela no recreio,

42:15.039 --> 42:17.428
tenho as crianças
a cantar uma canção.

42:17.600 --> 42:21.957
Perguntei aos meus filhos... eles
tinham mais ou menos a mesma idade...

42:22.120 --> 42:25.430
"Que tipo de canções
cantam na escola?”

42:25.600 --> 42:28.672
e eles disseram:
"Rissle-dy Rossle-dy".

42:28.840 --> 42:33.277
Informei-me e era conhecida de todos.
É uma canção popular.

42:33.439 --> 42:35.430
E usei-a.

42:35.600 --> 42:39.195
Dei-lhes quatro ou cinco estrofes
da canção.

42:39.360 --> 42:43.273
Recebi uma chamada de Peggy
Robertson, a assistente de Hitch,

42:43.440 --> 42:47.194
e ela disse: “Precisamos
de mais letra para a canção.

42:47.360 --> 42:50.989
Não chega
para a cena inteira do recreio.”

42:51.159 --> 42:55.311
E escrevi...
não sei quantas mais estrofes,

42:55.479 --> 43:00.633
suficientes para durarem a chegada
de todo o reino das aves ao recreio.

43:00.800 --> 43:03.394
Utilizaram o que precisavam

43:03.560 --> 43:07.633
e o mais irónico é que ainda recebo
direitos de autor.

43:07.800 --> 43:11.998
Tive de me inscrever na Sociedade
Americana de Compositores e...

43:12.159 --> 43:15.913
não sei o resto,
Editores, a ASCAP,

43:16.080 --> 43:20.198
para poder usar a letra no filme.

43:20.360 --> 43:25.480
Ainda recebo direitos da ASCAP
pela letra em Os Pássaros.

43:37.000 --> 43:40.072
Não há pássaros no céu.

43:40.239 --> 43:43.595
Estávamos a enxotar pássaros
que não estavam lá.

43:43.760 --> 43:47.878
Quando voltámos
para os estúdios da Universal,

43:48.039 --> 43:51.588
trouxeram um tapete rolante
e corremos em cima dele.

43:51.760 --> 43:53.751
Mas que grande exercício!

43:53.919 --> 43:57.468
Na generalidade,
muitos dos grandes planos

43:57.639 --> 44:01.632
foram feitos no estúdio,
diante de um écran de sódio.

44:04.520 --> 44:08.308
Tínhamos o movimento
de descida da colina.

44:09.120 --> 44:11.111
Esse era o plano de fundo.

44:11.279 --> 44:13.395
Filmávamos de lado, de costas.

44:13.560 --> 44:17.917
Para cenas deste tipo
é precisa muita película,

44:18.079 --> 44:22.630
para que a montagem
seja rápida e emocionante.

44:22.800 --> 44:25.997
Era cuidadosamente preparado.

44:26.199 --> 44:28.838
Era ilustrado quase
fotograma a fotograma.

44:29.080 --> 44:32.072
Não se podia improvisar.

44:32.240 --> 44:35.198
Tínhamos de saber o que estávamos
a fazer antes de começar.

44:35.360 --> 44:39.911
É perigoso andar num tapete rolante.
Voltei a fazê-lo a cavalo em Marnie.

44:40.080 --> 44:45.473
Se alguém cai nessa situação,
pode ser muito grave.

44:46.359 --> 44:50.068
Eles tinham uns pássaros fantoches
que mergulhavam sobre nós.

44:50.239 --> 44:52.594
Quando estávamos no tapete,

44:52.760 --> 44:56.469
estávamos ansiosos
por ficar à frente do bando.

44:56.639 --> 45:00.632
Se fôssemos nós a cair,
éramos como um pino do bowling.

45:00.800 --> 45:02.791
Íamos de rojo!

45:02.959 --> 45:06.395
Ligavam o tapete e colocavam
uns colchões enormes lá no fim.

45:06.560 --> 45:12.032
O tapete andava cada vez mais
depressa. Corríamos como loucos.

45:12.199 --> 45:15.555
Se caíssemos, calam todos!

45:19.560 --> 45:21.994
Cathy! Cathy!

45:23.079 --> 45:26.594
Depois inseriam
as imagens dos pássaros.

45:26.759 --> 45:29.671
Em certos casos,
não era muito difícil,

45:29.840 --> 45:33.594
porque, na maioria, eram corvos.

45:37.560 --> 45:40.552
Hitch não sabia
se devíamos ou não explicar isso.

45:40.720 --> 45:43.917
Decidimos que seria
como ficção científica

45:44.080 --> 45:47.231
se explicássemos por que
os pássaros estavam a atacar,

45:47.399 --> 45:51.278
e que teria mais significado
se nunca soubéssemos.

45:51.439 --> 45:54.272
Seria perturbante,

45:54.439 --> 45:59.354
que essas criaturas que vemos a toda
a hora nos atacassem de repente.

45:59.520 --> 46:03.877
Podíamos estar a dar-lhes de comer
e sermos atacados.

46:04.039 --> 46:06.473
Recebi um telefonema de Hitch
a dizer:

46:06.639 --> 46:11.838
"Acho que precisamos de uma cena
em que não explicamos o que se passa,

46:11.999 --> 46:16.390
'mas em que os envolvidos
tentam perceber,

46:16.559 --> 46:20.347
para que possamos apresentar
coisas diferentes.”

46:20.520 --> 46:23.478
Essa foi a deixa
para a cena do restaurante,

46:23.639 --> 46:26.517
que eu achei ser uma das melhores.

46:26.720 --> 46:29.154
Os pássaros vão comer-nos?

46:29.320 --> 46:32.278
Talvez estejamos a exagerar.

46:32.439 --> 46:35.237
Alguns pássaros ficaram estranhos...

46:35.399 --> 46:39.790
Não são alguns pássaros.
São gaivotas, corvos, andorinhões...

46:40.080 --> 46:45.029
Nunca vi aves de diferentes espécies
juntarem-se em bandos.

46:45.320 --> 46:48.630
Se isso acontecesse,
não teríamos qualquer hipótese.

46:48.799 --> 46:54.237
Uma das cenas mais interessantes
que fizemos foi no restaurante,

46:54.399 --> 46:57.869
a trabalhar com Ethel Griffies,
que estava na casa dos 80.

46:58.040 --> 47:02.556
E, no entanto, ela tinha
uma data de palavras ornitológicas

47:02.720 --> 47:06.030
que tinha de interpretar.

47:06.800 --> 47:10.395
Era espantoso ouvi-la dizer aquilo.

47:10.559 --> 47:15.838
O corvo é Corvus brachyrhynchos,
o melro Euphagos cyanocephalos.

47:15.999 --> 47:16.988
Obrigada.

47:17.159 --> 47:22.153
Depois ela acrescentou aquela parte
em que começa a acender um cigarro.

47:22.320 --> 47:27.838
Está a segurar o fósforo e começa
a vomitar nomes dos pássaros.

47:28.120 --> 47:31.829
Pensamos:
"Ai que ela vai queimar os dedos!”

47:31.999 --> 47:35.389
E, claro, era mesmo isso
que ela pretendia.

47:35.559 --> 47:39.313
Mas era incrível trabalhar com ela.

47:40.480 --> 47:45.474
Eu estava no estúdio da Universal
no dia em que filmaram o exterior

47:45.639 --> 47:49.632
do ataque dos pássaros
ao homem da bomba de gasolina.

47:49.800 --> 47:51.119
Olhem!

47:53.880 --> 47:56.474
Tinha uma ave falsa presa a um fio,

47:56.639 --> 47:59.358
de modo a bater-lhe na cabeça
e a continuar.

47:59.759 --> 48:04.628
E tinham a pirotecnia montada
para a gasolina se incendiar.

48:05.079 --> 48:10.028
George Tomasini foi o montador
de muitos dos filmes de Hitch.

48:10.239 --> 48:12.434
Eu pude assistir
a grande parte da montagem.

48:12.600 --> 48:17.799
Claro que, por si só,
isso é uma parte fantástica do filme.

48:17.959 --> 48:21.508
Na realidade, isso é tudo.
Tudo.

48:23.239 --> 48:28.188
O George juntava a peça de acordo
com o que pensava que deveria ser.

48:28.360 --> 48:31.989
Depois Hitch vinha
e fazia a montagem final.

48:32.159 --> 48:34.309
Ele dizia:

48:34.480 --> 48:37.153
"Corte um fotograma nesta cena.

48:37.319 --> 48:40.277
Corte três fotogramas no início.”

48:40.439 --> 48:43.556
Era tecnicamente tão...

48:43.719 --> 48:46.517
Ele era um perfeccionista.

48:49.240 --> 48:51.470
Aquele homem vai acender um charuto!

48:51.639 --> 48:57.032
Das cenas mais típicas da montagem
de George Tomasini e Hitch

48:57.199 --> 49:01.989
é quando o homem deixa cair o fósforo
e todos lhe gritam.

49:03.080 --> 49:08.359
A forma como me filmaram a observá-lo
parecia-se mais com fotografias,

49:08.520 --> 49:10.397
a forma como montaram.

49:10.560 --> 49:13.028
Era incrivelmente eficaz.

49:15.080 --> 49:18.993
Hitchcock disse: “Precisamos
de um plano que mostre tudo,

49:19.159 --> 49:22.788
tudo num plano
para reorientarmos o público.”

49:23.560 --> 49:26.358
Ele estava sempre
a pensar no público.

49:26.519 --> 49:29.875
O que tínhamos de fazer
era conseguir um plano alto.

49:30.040 --> 49:33.112
Há quem lhe chame
o subjectivo dos pássaros,

49:33.279 --> 49:37.875
mas ele chamava-lhe o subjectivo
de Deus, porque era objectivo,

49:38.040 --> 49:42.079
tão objectivo que não era
o subjectivo de ninguém.

49:42.240 --> 49:45.630
A perspectiva do plano
da bomba de gasolina

49:45.799 --> 49:48.438
foi feita pelo Harold Michelson,

49:48.599 --> 49:52.877
que era mestre na perspectiva
arquitectural, na da câmara

49:53.040 --> 49:55.031
e na perspectiva geométrica.

49:55.760 --> 49:58.558
Todo o plano
foi preparado com cuidado

49:58.720 --> 50:01.757
para a posição da câmara
que era possível.

50:01.920 --> 50:06.072
Estávamos no alto da montanha,

50:06.240 --> 50:09.994
onte está agora
o parque temático da Universal.

50:11.239 --> 50:13.548
Estávamos lá em cima

50:13.719 --> 50:18.349
e tínhamos montado
uma grande chapa de vidro.

50:18.880 --> 50:23.078
Albert Whitlock
era o encarregado do croma.

50:23.239 --> 50:28.029
Filmámos do topo da montanha
para o parque de estacionamento.

50:28.200 --> 50:32.751
Marcámos com tinta branca as áreas
onde as pessoas podiam correr.

50:32.919 --> 50:36.832
De seguida, pintámos no vidro
as áreas negras,

50:36.999 --> 50:40.196
para que tudo o que se relacionava
com o incêndio

50:40.359 --> 50:42.998
se mantivesse em certas áreas.

50:43.160 --> 50:45.833
E ele pintou a cidade inteira.

50:46.000 --> 50:48.798
A pintura matte , a técnica do Al,

50:48.960 --> 50:51.554
era feita em negativo original.

50:51.719 --> 50:55.792
O negativo original
é preservado até ao fim.

50:55.959 --> 50:58.154
O filme nunca é revelado.

50:58.320 --> 51:01.437
Só temos uma hipótese para o fazer.

51:01.600 --> 51:06.037
Não se podia voltar a repetir,
como se faz hoje com os computadores.

51:06.199 --> 51:08.190
Só temos uma hipótese.

51:08.359 --> 51:12.796
Duas, por vezes, porque tínhamos
dois ou três fakes de reserva.

51:13.479 --> 51:16.869
Pegávamos na película,
voltávamos a colocá-la na câmara

51:17.039 --> 51:20.873
e fazíamos uma exposição adicional,
que era uma pintura.

51:21.040 --> 51:23.952
Se algo corria mal, era o fim.

51:24.399 --> 51:27.596
Mas se famos filmar
de um ponto alto para baixo,

51:27.759 --> 51:30.148
tínhamos de ter os pássaros
abaixo de nós.

51:30.919 --> 51:35.071
Foram para Anacapa Island,
para filmar a parte das gaivotas.

51:35.239 --> 51:39.198
A câmara foi colocada no recife,
apontada para a água.

51:39.360 --> 51:42.875
Eles atiravam comida às gaivotas.

51:43.040 --> 51:46.112
As gaivotas mergulhavam
em direcção à comida

51:46.279 --> 51:48.554
e foi assim que ele conseguiu as aves

51:48.719 --> 51:51.995
aparentemente a voarem
em direcção à bomba da gasolina.

51:52.159 --> 51:55.754
Filmávamos um plano dos pássaros,
depois fazíamos rotoscopia,

51:55.919 --> 51:58.752
ou seja,
fazíamos um matte pintado à mão,

51:58.919 --> 52:02.628
de todos os pássaros, de todos
os fotogramas em que eles entravam.

52:03.160 --> 52:07.517
A rotoscopia é um método
para fazer o contorno de um objecto

52:07.680 --> 52:11.116
que se pretende isolar do seu fundo.

52:11.280 --> 52:14.875
A pessoa que fazia isso
era Millie Weinbrenner.

52:15.040 --> 52:19.636
Ela fez mattes, fotograma
a fotograma, e isolou as gaivotas.

52:24.880 --> 52:28.156
Os pássaros tinham acabado
de fazer um ataque.

52:29.319 --> 52:32.994
Havia cavalos a correr,
carros a despistarem-se

52:33.159 --> 52:35.593
e eu estava na cabina telefónica.

52:35.760 --> 52:39.639
Há outra cena
que fizemos no estúdio de som.

52:39.799 --> 52:43.314
A cabina telefónica
é um plano em travelling matte.

52:39.799 --> 52:43.155
Por vezes,
do lado de fora da cabina,

52:46.999 --> 52:49.308
Vemos acção ao vivo.

52:49.479 --> 52:53.188
O outro ângulo é um quadro completo
feito pelo Al Whitlock

52:53.360 --> 52:56.193
e que não inclui qualquer acção.

52:56.359 --> 53:00.398
Supostamente o vidro era inquebrável.

53:00.560 --> 53:03.279
E a gaivota bate de encontro
à cabina telefónica...

53:03.440 --> 53:06.034
Tinham um fio
com uma gaivota falsa presa a ele.

53:06.200 --> 53:08.156
A ave bateu no vidro,

53:08.319 --> 53:12.198
o vidro partiu-se e fiquei
com a cara coberta de estilhaços.

53:12.439 --> 53:14.430
Assustou-me bastante.

53:14.720 --> 53:19.111
Passámos a tarde
a retirar pedaços minúsculos de vidro

53:19.280 --> 53:21.555
da minha cara.

53:24.040 --> 53:28.556
Depois disso, Rod Taylor apanha-me
e vamos para o restaurante.

53:28.720 --> 53:30.711
Não vemos ninguém.

53:30.880 --> 53:35.510
Então olhamos à volta e ali
estão eles, todos juntos em silêncio.

53:36.639 --> 53:41.474
E uma das personagens,
a mãe das duas crianças,

53:41.640 --> 53:44.234
olha para mim
e está enlouquecida.

53:44.800 --> 53:47.234
Atira-se a mim

53:47.400 --> 53:50.597
e acusa-me de ser a causa
de tudo isto.

53:50.759 --> 53:53.148
E fica histérica.

53:53.319 --> 53:56.311
Dizem que isto começou
quando a senhora chegou!

53:58.080 --> 54:02.631
Quem é a senhora? O que é?

54:02.800 --> 54:04.392
De onde veio?

54:04.560 --> 54:07.916
E eu, que nunca dei uma bofetada
em ninguém...

54:08.079 --> 54:11.071
No guião dizia

54:11.239 --> 54:13.673
que ela esbofeteava a mulher.

54:13.839 --> 54:16.911
E eu disse à actriz:

54:17.079 --> 54:21.834
"Vamos ensaiar, vamos fazer
uma daquelas coisas a fingir.”

54:21.999 --> 54:24.513
Ela respondeu que não,
que queria que eu lhe batesse.

54:24.999 --> 54:28.435
Eu disse que não era capaz
e ela respondeu: "Tem de ser.

54:28.599 --> 54:32.831
Quero que me bata,
para a reacção ser correcta.”

54:32.999 --> 54:36.150
E eu tive de lhe bater,
mas custou-me muito.

54:36.320 --> 54:39.517
Acho que é você a causa de tudo isto!

54:39.679 --> 54:42.113
Você é o mal! O mal!

54:46.200 --> 54:48.191
Nunca hei-de esquecer...

54:48.359 --> 54:52.147
Estávamos no telhado
da escola em Bodega

54:52.320 --> 54:56.438
e eu tive uma ideia maravilhosa,
uma ideia brilhante.

54:57.999 --> 55:00.797
Se tivéssemos pequenos ímanes

55:00.959 --> 55:04.349
que eu pudesse prender
aos pés dos pássaros

55:04.519 --> 55:09.434
e pusesse os pássaros no algeroz,
que era de metal, eles não voavam.

55:09.600 --> 55:11.795
Ficavam ali presos.

55:11.959 --> 55:15.190
E fizemos isso.
Eu estava em cima do telhado.

55:15.360 --> 55:20.309
Aproximei-me da beira do telhado
e ouvi Hitchcock dar ordem de acção

55:20.479 --> 55:22.470
e a seguir mandar cortar.

55:22.639 --> 55:26.188
Debrucei-me, e todos os pássaros
tinham tentado voar,

55:26.360 --> 55:29.670
tinham caído e estavam
pendurados de cabeça para baixo.

55:29.840 --> 55:31.831
Não repeti a experiência.

55:32.480 --> 55:35.870
Muitos dos pássaros
eram recortados em cartão,

55:36.039 --> 55:39.554
ou pássaros embalsamados
presos com arames,

55:39.719 --> 55:42.950
e estavam sempre a acrescentar mais.

55:43.799 --> 55:47.951
E eu, como uma criança curiosa,
perguntei-lhe:

55:48.119 --> 55:51.953
"Não vai parecer falso
quando for filmado?”

55:52.119 --> 55:54.110
Ele respondeu que não.

55:54.279 --> 55:58.067
Ele colocara pássaros vivos
no meio dos outros e disse-me:

55:58.239 --> 56:02.630
"Se vemos mexer um,
deduzimos que todos os outros mexem.”

56:02.800 --> 56:04.791
E é verdade.

56:04.959 --> 56:07.712
Éramos capazes de jurar
que estão todos a mexer,

56:07.879 --> 56:11.155
bastando para isso colocar
um ou outro vivo aqui e ali.

56:11.319 --> 56:13.196
Ele tinha tantas coisas.

56:13.360 --> 56:17.797
Eu estava sempre a fazer perguntas
e ele não se importava de responder.

56:28.999 --> 56:32.469
No primeiro ataque à casa
só ouvimos os pássaros.

56:32.639 --> 56:35.631
Tivemos de reagir a isso
como faz qualquer actor

56:35.800 --> 56:39.429
quando um monstro avança para ele
e não há monstro nenhum.

56:39.760 --> 56:44.595
Tivemos de reagir aos pássaros
naquele ataque horrível à casa,

56:44.759 --> 56:48.388
em que sabíamos
que eles nos iam matar.

56:48.560 --> 56:53.429
Para nos ajudar a ter
o mesmo grau de emoção,

56:54.039 --> 56:56.428
Hitch mandou chamar um tambor.

56:56.680 --> 57:00.798
Ele começou a rufar,
muito, muito baixinho,

57:01.079 --> 57:03.798
de forma a podermos ouvir.

57:03.959 --> 57:05.995
Depois começou a tocar
mais forte e mais forte.

57:06.159 --> 57:10.391
Aliás, estávamos quase todos
a pedir-lhe que parasse,

57:10.559 --> 57:14.632
só de ouvir o rufar do tambor.
Foi muito eficaz.

57:14.800 --> 57:18.554
Ele fez aumentar
os níveis de ansiedade.

57:18.720 --> 57:22.599
Ele mostrava-nos o ponto
onde famos ficar

57:22.759 --> 57:26.229
e registava as reacções
à medida que se davam.

57:31.600 --> 57:35.149
Eles tinham cabeças de martelo
com cabeças de pássaros presas a elas

57:35.319 --> 57:38.277
e tinham fantoches
de enfiar na mão

57:38.439 --> 57:43.308
e uma data de coisas com cabeças
de pássaros para as controlarem.

57:45.600 --> 57:47.750
Aqueles eram cabeças nos martelos

57:47.919 --> 57:51.832
e os aderecistas ficavam cá atrás
a bater na porta,

57:51.999 --> 57:56.277
para dar a ideia
de que estavam a furá-la.

57:56.439 --> 57:59.988
Caso contrário,
não ia parecer madeira a rachar.

58:05.400 --> 58:09.393
Quando estamos a fazer um filme,
sabemos que estamos a fazer um filme.

58:09.559 --> 58:13.393
As pessoas perguntam:
"Tiveste medo ao fazer aquele filme?”

58:13.560 --> 58:15.755
Nós sabemos o que se está a passar.

58:15.920 --> 58:19.435
No entanto, há vezes
em que estamos a fazer filmes

58:19.600 --> 58:24.799
e isso se pode tornar perigoso,
fatigante, inesperado.

58:25.440 --> 58:30.434
E a cena em que subo até ao quarto
é uma dessas cenas.

58:32.080 --> 58:35.470
Durante o filme,
Hitch sempre me disse

58:35.640 --> 58:39.519
que iríamos usar pássaros mecânicos
naquela cena.

58:40.919 --> 58:44.229
Pensei cá para mim:
"Óptimo. Nem me preocupo.”

58:44.400 --> 58:46.994
No dia em que começámos a cena,

58:47.159 --> 58:51.869
Jim Brown, assistente de realização,
entrou no meu camarim.

58:52.039 --> 58:56.794
Já nos conhecíamos há muito tempo
e ele não conseguia olhar para mim.

58:56.960 --> 58:59.269
Perguntei-lhe o que se passava.

58:59.440 --> 59:04.434
E ele disse: “Não podemos usar os
pássaros mecânicos. Não funcionam.”

59:05.680 --> 59:08.069
E saiu porta fora.

59:08.240 --> 59:10.231
Eu fiquei lívida.

59:10.400 --> 59:15.030
Já vira os treinadores dos pássaros
com as luvas de cabedal

59:15.200 --> 59:18.510
e os arranhões que os pássaros
lhes tinham feito.

59:18.679 --> 59:20.670
Dirigi-me para o estúdio

59:20.839 --> 59:25.117
e nunca tinham tencionado
usar pássaros mecânicos.

59:25.280 --> 59:27.999
Construíram uma gaiola
à volta do cenário,

59:28.159 --> 59:33.074
para os pássaros não irem para as
vigas durante o resto das filmagens.

59:34.439 --> 59:38.227
E estavam lá três caixas grandes

59:38.400 --> 59:40.675
com corvos e gaivotas.

59:40.839 --> 59:44.354
E aderecistas,
com luvas de cabedal,

59:44.519 --> 59:47.272
lançaram pássaros contra mim
durante cinco dias.

59:48.040 --> 59:50.031
Devo dizer que...

59:50.200 --> 59:54.159
o mais eficaz eram os pássaros
grandes que estavam presos.

59:54.599 --> 59:59.798
Não se via, mas havia
pássaros presos pelas patas.

01:00:00.719 --> 01:00:04.109
Não sei.
Talvez tenha entrado em meditação,

01:00:04.279 --> 01:00:06.270
porque aquilo era sinistro.

01:00:06.439 --> 01:00:09.192
Eu tinha mesmo de enxotá-los.

01:00:09.360 --> 01:00:13.353
Eles não atacavam,
os pássaros não fazem isso.

01:00:13.520 --> 01:00:18.150
Eu só tinha de me desviar
quando eles voavam na minha direcção.

01:00:21.719 --> 01:00:24.677
O sistema de montagem rápida

01:00:24.839 --> 01:00:30.197
que Hitchcock usava já há muito tempo
em muitos dos seus filmes,

01:00:30.360 --> 01:00:34.239
atingira o seu máximo

01:00:34.399 --> 01:00:37.630
em Psico na cena do chuveiro.

01:00:46.680 --> 01:00:50.514
Ele repetiu a mesma coisa
em Os Pássaros,

01:00:50.679 --> 01:00:53.113
O QUe nos causava a impressão

01:00:53.280 --> 01:00:56.078
de mais do que
o que se estava a passar.

01:00:56.240 --> 01:00:59.630
Eu imaginava todo o tipo de ângulos.

01:00:59.800 --> 01:01:02.758
Hitchcock mandava-os fotografar.

01:01:03.360 --> 01:01:05.999
Sentávamo-nos
na sala de visionamento...

01:01:06.160 --> 01:01:08.469
Quando um se aproximava, ele dizia:

01:01:08.639 --> 01:01:12.268
"Dois pés, 28 fotogramas.
Três fotogramas.”

01:01:12.479 --> 01:01:15.789
Era como se estivesse
a cronometrá-lo mentalmente.

01:01:15.959 --> 01:01:19.349
Aquilo espantava-me,
porque nunca presenciara

01:01:19.520 --> 01:01:23.274
um conhecimento ou sensibilidade
semelhante em cinema.

01:01:24.680 --> 01:01:27.672
Cary Grant veio ao estúdio
falar com Hitch

01:01:27.840 --> 01:01:32.391
e disse-me: “Considero-a a mulher
mais corajosa que conheço.”

01:01:32.560 --> 01:01:37.509
Eu respondi: "Não sei se será bem
a palavra.' Aquilo era aterrador.

01:01:38.399 --> 01:01:41.197
No fim da semana, estava arrasada.

01:01:41.360 --> 01:01:45.717
Caíra de exaustão no momento
em que a personagem é ferida.

01:01:46.320 --> 01:01:50.871
E Rita Riggs, a minha assistente
que veio a ser uma grande estilista,

01:01:51.040 --> 01:01:53.873
pusera-me tiras de tecido
no corpo

01:01:54.039 --> 01:01:57.873
com elásticos espetados
por todo o lado.

01:01:58.080 --> 01:02:00.071
Depois vestimos o vestido.

01:02:00.240 --> 01:02:03.994
Ela puxou os elásticos através
dos buracos que tinha o vestido

01:02:04.159 --> 01:02:07.231
e depois prenderam
a pata do pássaro a mim.

01:02:07.599 --> 01:02:10.067
Passei aquela sexta-feira toda assim

01:02:10.239 --> 01:02:14.357
e um dos pássaros resolveu
passar do meu ombro para...

01:02:14.519 --> 01:02:19.354
Saltou e arranhou-me
perto de um olho e eu disse: "Basta!"

01:02:19.519 --> 01:02:21.510
Tirei-os todos de cima de mim,

01:02:21.679 --> 01:02:25.035
sentei-me no meio do palco e chorei.

01:02:25.199 --> 01:02:27.429
Estava completamente exausta.

01:02:27.959 --> 01:02:31.668
Saíram todos.
Digamos que me deixaram ali.

01:02:33.079 --> 01:02:35.673
Não me recordo do fim-de-semana

01:02:35.840 --> 01:02:40.834
e não me lembro de guiar até
ao estúdio na segunda-feira seguinte.

01:02:41.199 --> 01:02:44.509
Fui para o meu camarim,
que era lindo,

01:02:44.679 --> 01:02:46.829
deitei-me no sofá,

01:02:46.999 --> 01:02:49.354
e Howard Smit, o meu maquilhador,

01:02:49.519 --> 01:02:52.113
veio buscar-me para me maquilhar

01:02:52.279 --> 01:02:55.112
e não me conseguiu acordar.

01:02:55.279 --> 01:02:57.349
Eu estava estafada. Mesmo estafada.

01:02:57.519 --> 01:02:59.589
Estava perfeitamente exausta.

01:02:59.959 --> 01:03:02.837
O médico vigiou-me durante 8 dias.

01:03:02.999 --> 01:03:05.559
Isso dificultou muito as coisas,

01:03:05.719 --> 01:03:08.870
porque já estávamos
no fim das filmagens.

01:03:12.320 --> 01:03:14.276
Pobrezinha!

01:03:14.439 --> 01:03:19.354
A cena em que ele a traz para baixo
foi feita por uma dupla,

01:03:19.519 --> 01:03:23.512
porque a Tippi estava no hospital
devido a exaustão.

01:03:23.680 --> 01:03:27.116
Ele leva ao colo outra senhora.

01:03:27.879 --> 01:03:32.395
Ele deve ter voltado atrás depois,
para inserir planos da cara dela.

01:03:34.279 --> 01:03:38.477
Depois daquela cena,
eu estava uma verdadeira desgraça.

01:03:38.639 --> 01:03:42.791
Claro que o pessoal da maquilhagem
tem muito jeito para isso.

01:03:43.920 --> 01:03:47.515
Howard Smit enchera-me de cicatrizes.

01:03:47.680 --> 01:03:49.671
Nunca me hei-de esquecer.

01:03:49.840 --> 01:03:52.513
A Tippi tinha a cabeça encostada

01:03:52.679 --> 01:03:56.274
e eu estava a enchê-la
de marcas de bicadas

01:03:56.439 --> 01:04:01.672
e de sangue
para a cena mais importante.

01:04:01.919 --> 01:04:05.309
Quando acabei,
ela olhou para o espelho

01:04:05.479 --> 01:04:10.155
e disse: “Desculpa-me, Howard,"
e saiu para vomitar.

01:04:10.320 --> 01:04:14.074
O aspecto dela perturbara-a mesmo.

01:04:14.519 --> 01:04:18.228
- Temos de levá-la para o hospital.
- Mas para onde?

01:04:18.400 --> 01:04:20.391
- São Francisco.
- Mas...

01:04:20.560 --> 01:04:22.551
Temos de tentar!

01:04:22.720 --> 01:04:26.793
Mas foi muito divertido.
Era uma espécie de...

01:04:26.959 --> 01:04:29.712
Tudo é assustador.
É divertido!

01:04:29.879 --> 01:04:31.870
É muito divertido fazer isto.

01:04:33.239 --> 01:04:36.311
Abrir uma porta que não existe...

01:04:36.480 --> 01:04:39.074
Isto era típico de Hitch,

01:04:39.239 --> 01:04:41.673
porque isto é filme.

01:04:42.200 --> 01:04:46.716
Isto é a ilusão do cinema.

01:04:47.719 --> 01:04:51.678
Eu esticava a mão fora de campo
e abria uma porta que não estava lá.

01:04:51.839 --> 01:04:56.833
Quando a abria, parecia
que a luz do dia invadia a divisão.

01:04:56.999 --> 01:04:59.559
Ninguém pode dizer
que não havia ali uma porta.

01:04:59.719 --> 01:05:03.871
Eu dizia:
"Não se vai notar que não há porta?”

01:05:04.039 --> 01:05:07.076
E ele respondia:
"Como é que se podia notar?”

01:05:07.239 --> 01:05:10.788
E dizia que tudo se fazia
com iluminação.

01:05:10.960 --> 01:05:14.077
E é verdade.
O Rod Taylor vai assim,

01:05:14.240 --> 01:05:18.756
a sombra bate-lhe e ninguém sabe
que a porta não existe.

01:05:18.919 --> 01:05:22.309
E ele dizia-me:
"É essa a magia do cinema.”

01:05:22.480 --> 01:05:26.712
Isso era emocionante.
Nunca me esqueci disso.

01:05:26.880 --> 01:05:29.394
Porque é isso mesmo.
O cinema é magia.

01:05:29.560 --> 01:05:32.950
E era isso que tornava
Hitchcock tão especial.

01:05:38.120 --> 01:05:42.193
Não me disse
que havia 300 trucagens?

01:05:42.360 --> 01:05:44.954
- Não era assim?
- Sim.

01:05:45.120 --> 01:05:49.875
Havia 371 trucagens.

01:05:50.040 --> 01:05:53.077
- Qual foi a mais difícil?
- A última.

01:05:53.239 --> 01:05:56.868
- A última?
- São 32 pedaços de filme.

01:05:57.479 --> 01:06:01.074
Primeiro, o número permitido
de gaivotas era limitado.

01:06:02.480 --> 01:06:06.075
O primeiro plano
foi filmado em secções,

01:06:06.240 --> 01:06:09.676
da esquerda para a direita,
até aos pássaros.

01:06:10.160 --> 01:06:13.277
As poucas gaivotas que tínhamos
estavam no primeiro terço

01:06:13.479 --> 01:06:16.073
e voltávamos a filmar
para o terço do meio

01:06:16.320 --> 01:06:19.710
e o terço da direita
com as mesmas gaivotas.

01:06:19.880 --> 01:06:23.270
Depois, mesmo acima
das cabeças dos corvos,

01:06:23.440 --> 01:06:26.637
havia uma secção média mais longa,

01:06:26.800 --> 01:06:29.792
em que as gaivotas
eram de novo espalhadas.

01:06:29.959 --> 01:06:33.076
Depois, o carro a descer
o caminho de entrada,

01:06:33.239 --> 01:06:36.595
só O carro,
com os pássaros de ambos os lados,

01:06:36.759 --> 01:06:39.148
era outro pedaço de filme.

01:06:39.319 --> 01:06:43.597
Depois, tínhamos o céu,
e isso era outro pedaço de filme.

01:06:44.000 --> 01:06:47.993
Isso era quase tudo feito
com a pintura do Al Whitlock.

01:06:48.160 --> 01:06:50.151
Era um plano melancólico.

01:06:50.320 --> 01:06:52.914
Era também um plano muito importante,

01:06:53.079 --> 01:06:57.072
porque não havia
um verdadeiro fim do filme.

01:06:57.239 --> 01:07:02.108
Tínhamos de ser levados a crer
que algo poderia estar a acontecer

01:07:02.279 --> 01:07:04.474
para lá do filme.

01:07:05.319 --> 01:07:07.310
Por isso, de certa forma,

01:07:07.479 --> 01:07:11.267
o último plano era uma espécie
de penúltimo momento,

01:07:11.440 --> 01:07:14.989
não um clímax,
mas o tempo antes do clímax,

01:07:15.159 --> 01:07:20.358
o qual acho que pode ser muito
satisfatório como forma de arte.

01:07:21.079 --> 01:07:24.196
Hitchcock andava sempre
à procura de algo

01:07:24.360 --> 01:07:28.319
que despertasse o público
para o que ele estava a fazer.

01:07:28.480 --> 01:07:30.755
Ele era muito adepto da publicidade.

01:07:31.600 --> 01:07:35.593
E decidiu que, para conseguir
um pouco mais de publicidade,

01:07:35.760 --> 01:07:37.751
nos faria jurar

01:07:37.920 --> 01:07:41.469
que nunca revelaríamos
o fim do filme,

01:07:41.640 --> 01:07:45.269
até ele estar pronto a estrear.

01:07:45.440 --> 01:07:48.352
É engraçado,
porque quando ele fez isso,

01:07:48.519 --> 01:07:52.307
não sabia de verdade
qual iria ser o fim do filme.

01:07:52.480 --> 01:07:55.074
Uma noite sentámo-nos todos juntos

01:07:55.239 --> 01:07:59.027
e ele falou de diversos finais
para o filme.

01:07:59.200 --> 01:08:01.873
Era fascinante ouvi-lo,

01:08:02.039 --> 01:08:05.475
as diferentes versões
do que poderia ser.

01:08:06.040 --> 01:08:09.635
A dada altura
tive a ideia de um encadeado.

01:08:09.799 --> 01:08:12.074
Eles estão no carro e olham

01:08:12.240 --> 01:08:15.994
e vemos a ponte Golden Gate
coberta de pássaros.

01:08:16.160 --> 01:08:18.355
- Maravilhoso!
- Coberta!

01:08:20.080 --> 01:08:22.674
E São Francisco... Oh, meu Deus!

01:08:22.839 --> 01:08:26.070
- Que maravilha!
- É uma barrigada de riso.

01:08:26.559 --> 01:08:28.868
Foi uma surpresa para mim

01:08:29.039 --> 01:08:33.112
quando vi o fim do filme
no Museu de Arte Moderna,

01:08:33.280 --> 01:08:36.397
numa inauguração especial.

01:08:36.559 --> 01:08:39.517
Fiquei tremendamente surpreendido.

01:08:39.679 --> 01:08:43.672
Fiquei surpreendido por algumas cenas
não estarem no filme,

01:08:43.840 --> 01:08:47.230
mas quando vi o final,
fiquei chocado.

01:08:47.399 --> 01:08:49.390
A maneira como eu concebera o final,

01:08:49.559 --> 01:08:53.074
eles saíam de casa,
entravam no carro

01:08:53.240 --> 01:08:56.312
e começavam a afastar-se da casa.

01:08:56.480 --> 01:08:58.789
Víamo-los a atravessar a cidade,

01:08:58.960 --> 01:09:02.839
víamos a destruição
que grassava na cidade.

01:09:02.999 --> 01:09:05.593
Deixa de ser uma coisa pessoal,

01:09:05.760 --> 01:09:08.797
onde quer que à Melanie esteja
os pássaros atacam.

01:09:08.960 --> 01:09:11.838
Percebemos que é uma coisa universal.

01:09:12.000 --> 01:09:14.992
Vemos destruição em toda a cidade.

01:09:15.159 --> 01:09:17.753
Vemos um autocarro escolar
capotado,

01:09:17.920 --> 01:09:21.879
um agricultor com uma caçadeira,
estendido no alpendre,

01:09:22.040 --> 01:09:24.759
janelas partidas por toda a cidade,

01:09:24.919 --> 01:09:29.151
pássaros mortos na estrada,
carros-patrulha incendiados.

01:09:30.000 --> 01:09:35.199
É quase como se os pássaros tivessem
entrado em guerra contra a cidade.

01:09:35.920 --> 01:09:39.674
Ainda fizemos isso.
Começámos a revirar tudo.

01:09:39.840 --> 01:09:43.833
Acho que o aderecista
foi a um talho ou coisa semelhante

01:09:44.000 --> 01:09:47.675
e trouxe uma data de galinhas mortas.

01:09:47.839 --> 01:09:50.433
Espalhámo-las pela estrada,

01:09:50.599 --> 01:09:53.397
molhámos trapos em ketchup

01:09:53.559 --> 01:09:57.871
atirámo-los contra um prédio
e conseguíamos muito sangue.

01:09:58.039 --> 01:10:00.030
Armámos esta confusão toda.

01:10:00.199 --> 01:10:02.952
O carro ia atravessar isto

01:10:03.119 --> 01:10:05.872
e dirigir-se para São Francisco.

01:10:07.320 --> 01:10:11.438
Chegam a uma barricada
coberta de pássaros

01:10:11.599 --> 01:10:14.671
e conseguem passar por ela.

01:10:14.839 --> 01:10:17.114
Passam por isso

01:10:17.280 --> 01:10:21.671
e começam a acelerar gradualmente
e a afastar-se

01:10:21.839 --> 01:10:25.468
e então os pássaros levantam voo
e atacam o carro.

01:10:25.920 --> 01:10:29.708
Agora vão a sair da cidade,
pela estrada cheia de curvas,

01:10:29.879 --> 01:10:33.349
e os pássaros
vêm em direcção ao carro.

01:10:33.519 --> 01:10:36.158
Os pássaros descem sobre o carro.

01:10:36.320 --> 01:10:39.278
O descapotável
com a capota de lona

01:10:39.440 --> 01:10:42.716
foi preparado no início do filme.

01:10:42.880 --> 01:10:46.316
Agora, os pássaros
pousam sobre o carro,

01:10:46.480 --> 01:10:49.358
entram no carro e vemos...

01:10:53.679 --> 01:10:56.432
a capota a ser rasgada e...

01:10:57.279 --> 01:11:01.670
De repente, volta para trás, e os
pássaros pairam todos sobre o carro.

01:11:01.840 --> 01:11:05.833
Recuamos e vemos que, na estrada,
as curvas estão a chegar ao fim,

01:11:06.000 --> 01:11:09.959
ele acelera e o carro vai em frente.

01:11:10.119 --> 01:11:14.112
Vemos os pássaros a ficar para trás
e eles safam-se.

01:11:14.280 --> 01:11:16.714
E esse era o fim do filme.

01:11:16.880 --> 01:11:19.474
A perseguição do carro sobreviveu

01:11:19.640 --> 01:11:22.916
a todas as versões
do guião de produção.

01:11:23.079 --> 01:11:25.388
Mas desapareceu e...

01:11:26.480 --> 01:11:28.710
Não sei o que aconteceu.

01:11:28.880 --> 01:11:30.871
Sei de certeza

01:11:31.039 --> 01:11:35.430
que essa sequência
demoraria um mês a filmar.

01:11:36.199 --> 01:11:41.068
Planos aéreos, efeitos especiais
com os pássaros e tudo mais...

01:11:41.240 --> 01:11:45.711
filmar de helicóptero
a estrada cheia de curvas...

01:11:45.879 --> 01:11:50.430
Tudo isso seria impossível de filmar.

01:11:51.440 --> 01:11:54.955
Creio que ele terá pensado
que conseguia o mesmo efeito

01:11:55.119 --> 01:11:59.032
ao mostrar os pássaros
a ocuparem o ecrã,

01:11:59.199 --> 01:12:01.713
e, por conseguinte, o mundo.

01:12:06.320 --> 01:12:08.470
Tivemos uma longa discussão

01:12:08.640 --> 01:12:11.757
sobre a música
e o uso de uma banda sonora.

01:12:11.919 --> 01:12:16.913
Eu achava
que o filme seria quase insuportável

01:12:17.079 --> 01:12:20.674
se tivesse música
a sublinhar o terror

01:12:20.839 --> 01:12:23.956
e a aumentar mais
os gritos dos pássaros.

01:12:24.119 --> 01:12:27.156
O público ia saltar nas cadeiras.

01:12:27.320 --> 01:12:29.276
Ele achava que da outra maneira
seria mais eficaz.

01:12:31.840 --> 01:12:35.879
Hitchcock mostrou-se interessado
em usar sons electrónicos

01:12:36.040 --> 01:12:38.952
no lugar de uma banda sonora
em Os Pássaros, em Abril de 1962,

01:12:39.120 --> 01:12:43.432
quando recebeu uma carta
de um homem chamado Gassmann.

01:12:43.599 --> 01:12:48.593
Gassmann era o responsável
por uma coisa chamada tratonium.

01:12:48.760 --> 01:12:53.390
Era um mecanismo criado por outro
homem, o dr. Frederick Trautwein,

01:12:53.559 --> 01:12:58.155
precursor de muitos
dos instrumentos modernos de teclas.

01:12:58.320 --> 01:13:01.312
Pegava em sons vulgares, comuns

01:13:01.479 --> 01:13:05.597
e, ao tocar o teclado
ou o instrumento,

01:13:05.759 --> 01:13:08.432
conseguia manipular os sons.

01:13:08.599 --> 01:13:11.796
Gassmann disse a Hitchcock
que ele existia,

01:13:11.959 --> 01:13:15.235
fora usado
pelo New York City Ballet,

01:13:15.399 --> 01:13:19.438
e permitiria a Hitchcock
manipular os sons de uma forma

01:13:19.599 --> 01:13:22.432
que poderia ter
um efeito muito musical.

01:13:22.599 --> 01:13:27.070
Intrigado, Hiteheock chamou a atenção
de Bernard Herrmann para ele.

01:13:27.240 --> 01:13:32.234
Herrmann não ficou zangado
por não escrever a música do filme,

01:13:32.400 --> 01:13:37.030
mas ficou intrigado com a invenção
e a sua aplicação em Os Pássaros.

01:13:37.200 --> 01:13:42.274
Hitchcock e Herrmann viajaram
para Berlim Ocidental em 1962,

01:13:42.439 --> 01:13:45.829
para se encontrarem com Remi Gassmann
e explorarem a possibilidade

01:13:46.000 --> 01:13:48.992
de usar o tratonium no filme.

01:13:49.160 --> 01:13:51.390
Herrmann achava a viagem

01:13:51.560 --> 01:13:56.315
um dos momentos mais agradáveis
que passara com Hitchcock.

01:13:56.480 --> 01:13:58.471
Eles davam-se muito bem

01:13:58.639 --> 01:14:02.393
e ficaram ambos muito impressionados
com a máquina.

01:14:02.559 --> 01:14:06.757
A partir desse momento, Herrmann
passou a ser consultor do filme,

01:14:06.919 --> 01:14:10.116
trabalhava com Hitchcock e Gassmann

01:14:10.280 --> 01:14:15.400
e decidia onde usar um efeito
e não banda sonora convencional.

01:14:19.800 --> 01:14:22.598
Durante as sequências dos ataques,

01:14:22.760 --> 01:14:25.115
o som desempenha um papel
muito importante.

01:14:29.760 --> 01:14:34.197
A sequência
com o uso mais subjectivo de som

01:14:34.359 --> 01:14:37.032
é o ataque à casa dos Brenner.

01:14:37.279 --> 01:14:40.988
Primeiro, as personagens
estão lá dentro à espera.

01:14:41.159 --> 01:14:44.674
Gradualmente,
começamos a ouvir os sons,

01:14:44.839 --> 01:14:48.115
os vários sons do bater das asas,

01:14:48.279 --> 01:14:51.191
do piar, do grasnar,

01:14:51.360 --> 01:14:54.636
até que se transforma num ataque.

01:14:58.320 --> 01:15:01.915
Hitchcock utilizava pouco
o diálogo nos seus filmes.

01:15:02.079 --> 01:15:06.994
O ataque à casa dos Brenner
podia ser um filme mudo,

01:15:07.160 --> 01:15:11.950
mas ele usa de forma brilhante
e dramática os sons dos pássaros.

01:15:12.119 --> 01:15:15.907
Temos umas explosões de som
com choques visuais,

01:15:16.079 --> 01:15:19.276
como a escuridão que os envolve.

01:15:27.559 --> 01:15:31.791
Ao longo de Os Pássaros, Hitcheock
faz experiências com o silêncio.

01:15:31.959 --> 01:15:36.191
Por exemplo, a sequência em que
Tippi Hedren é atacada no sótão.

01:15:36.359 --> 01:15:38.953
Hitchcock queria
um assassínio silencioso.

01:15:39.119 --> 01:15:42.953
Na cena do chuveiro em Psico,
ele queria originalmente

01:15:43.120 --> 01:15:46.954
só o som da água,
a faca e os gritos.

01:15:47.120 --> 01:15:50.317
Mas decidiram
que a música seria mais eficaz.

01:15:50.799 --> 01:15:55.554
Em Os Pássaros, Hitchcock
cria o som sinistro do bater de asas

01:15:55.720 --> 01:15:59.474
e cria uma cena de violência intensa,

01:15:59.639 --> 01:16:01.630
mas sem música.

01:16:12.520 --> 01:16:17.833
Hitchcock queria transmitir a ideia
de que os pássaros estavam a pensar,

01:16:18.000 --> 01:16:22.198
no fim do filme, quando toda a gente
vem a sair da casa.

01:16:22.359 --> 01:16:27.353
Criaram um efeito perturbador
por ser muito silencioso,

01:16:27.519 --> 01:16:30.272
mas que confere àquelas criaturas

01:16:30.439 --> 01:16:33.158
uma personalidade

01:16:33.320 --> 01:16:36.278
com uma característica sinistra.

01:16:36.439 --> 01:16:38.794
Em segundo lugar,

01:16:38.960 --> 01:16:41.474
cria uma espécie de nota final

01:16:41.639 --> 01:16:46.394
ao aumentar o som dos pássaros
na cena final.

01:16:46.720 --> 01:16:48.711
É muito ambíguo

01:16:48.880 --> 01:16:53.158
definir se estão prestes
a atacar em massa outra vez,

01:16:53.320 --> 01:16:56.437
ou se é apenas um efeito psicológico.

01:16:56.640 --> 01:16:59.518
Esta técnica é muito experimental,

01:16:59.680 --> 01:17:02.478
mas revelou-se um grande sucesso

01:17:02.640 --> 01:17:07.395
e tanto Herrmann como Hitchcock
ficaram satisfeitos com o resultado.

01:17:08.359 --> 01:17:13.194
Dado que os pássaros são tão comuns,
vemo-los a toda a hora,

01:17:13.360 --> 01:17:16.318
consideramo-los nossos amigos.

01:17:16.480 --> 01:17:20.109
Depois de Os Pássaros,
passámos a vê-los de modo diferente.

01:17:20.279 --> 01:17:23.510
Nunca vira tantos corvos no jardim.

01:17:23.679 --> 01:17:28.707
Nem sabia que havia tantos
até ter feito este filme.

01:17:28.879 --> 01:17:32.155
Começámos a vê-los
de forma diferente.

01:17:32.799 --> 01:17:35.996
Eu fiquei extasiado.
Achei que estava incrível.

01:17:36.159 --> 01:17:38.957
Não necessariamente eu,
de forma nenhuma.

01:17:39.119 --> 01:17:41.838
Mas a história fascinava-me.

01:17:42.039 --> 01:17:44.030
Aquilo ultrapassava-me.

01:17:44.199 --> 01:17:48.033
Mas achei que era um filme genial.

01:17:48.200 --> 01:17:53.115
E ele recorreu a todos os truques
técnicos do cinema para o fazer.

01:17:53.280 --> 01:17:55.475
O filme emocionou-me.

01:17:55.639 --> 01:17:58.312
Deixou-me espantada.

01:17:59.079 --> 01:18:02.674
Claro que era realizado
por um mestre.

01:18:04.720 --> 01:18:07.075
Era uma espécie de filme
do Dia do Juízo Final.

01:18:07.240 --> 01:18:10.789
Basicamente,
diz que vai tudo voltar

01:18:10.959 --> 01:18:13.519
à terra mãe, que ela prevalecerá.

01:18:13.679 --> 01:18:16.352
É o fim do mundo!

01:18:16.519 --> 01:18:18.828
Quando o vi pela primeira vez,
adorei-o.

01:18:19.000 --> 01:18:23.391
E ainda adoro.
É um dos que mais gosto de ver.

01:18:23.560 --> 01:18:25.551
Assustou-me quando o vi,

01:18:25.720 --> 01:18:29.030
e eu estive no estúdio,
conhecia os segredos todos.

01:18:29.199 --> 01:18:33.317
Mas era um grande filme.
Um dos melhores que ele fez.