WEBVTT

00:01.679 --> 00:03.237
¿Qué tal están?

00:03.400 --> 00:05.391
Soy Alfred Hitchcock

00:05.560 --> 00:09.951
y me gustaría hablarles
de nuestros amigos, los pájaros.

00:10.120 --> 00:11.439
¡Es increíble!

00:11.599 --> 00:14.272
Los pájaros no atacan sin razón.

00:14.439 --> 00:17.317
SI, atacaron a los niños.

00:17.480 --> 00:19.710
¿Qué les pasa a todos los pájaros?

00:19.879 --> 00:23.030
Los pájaros no son agresivos...

00:23.200 --> 00:25.714
- Las gaviotas les atacaron.
- ¡Imposible!

00:25.880 --> 00:27.552
¡Han bajado por la chimenea!

00:27.720 --> 00:30.871
Las ventanas de Dan estaban rotas.

00:31.039 --> 00:33.269
¿Por qué están haciendo esto?

00:33.440 --> 00:37.069
- ¡Es el fin del mundo!
- ¿Se nos van a comer los pájaros?

00:37.239 --> 00:40.629
- ¡Saquen las armas y extermínenlas!
- Eso es muy difícil.

00:40.800 --> 00:42.153
¡Mitch, no!

00:42.319 --> 00:46.915
En los cinco continentes
hay más de 100 billones de aves.

00:47.080 --> 00:49.992
¡De repente,
había pájaros por todas partes!

00:50.160 --> 00:52.515
¡Váyanse,
y cierren puertas y ventanas!

00:52.680 --> 00:55.513
- ¿Cuándo van a venir?
- ¿Y cuando se acabe la leña?

00:55.679 --> 00:58.557
- ¡No lo sél
- ¿Lo sabrás cuando estemos muertos?

01:05.880 --> 01:09.714
Todo sobre "Los pájaros”

01:13.560 --> 01:17.633
Después de dirigir “Psicosis”,
que fue todo un éxito,

01:17.799 --> 01:20.996
mi padre se enfrentaba
al problema de siempre:

01:21.159 --> 01:23.593
había que buscar una historia.

01:23.760 --> 01:26.149
¡Todos esperaban tanto de él!

01:26.639 --> 01:28.914
Era muy difícil
encontrar historias

01:29.080 --> 01:31.469
y, al final,
encontró "Los pájaros”.

01:31.839 --> 01:34.433
Era un relato
de Daphne du Maurier,

01:34.840 --> 01:38.913
autora de Rebeca”,
su primera película en este país.

01:39.080 --> 01:43.471
En aquel momento, aún no sabía
si iba a hacer un largometraje.

01:43.640 --> 01:48.111
Acabábamos de rodar
"Con la muerte en los talones”,

01:48.799 --> 01:50.949
y lo vi en uno de los estudios.

01:51.040 --> 01:54.874
Me llamó y me dijo que una amiga suya,
Daphne du Maurier,

01:55.040 --> 01:57.679
había escrito una novela corta.

01:57.839 --> 01:59.511
Me pidió que la leyera

01:59.599 --> 02:03.353
para ver si resultaría muy difícil
llevarla al cine.

02:03.920 --> 02:08.710
La leí esa misma noche
y quedé maravillado por su fuerza.

02:08.960 --> 02:12.157
Pero la entendimos de formas distintas.

02:12.559 --> 02:16.029
Yo no la veía
como una historia narrativa.

02:16.399 --> 02:19.914
Pasé el resto de la noche
trabajando en ella

02:20.359 --> 02:20.359
y la imagen que me evocó fue

02:22.359 --> 02:24.156
"El grito” de Munch.

02:24.479 --> 02:27.710
Para mí,
esa imagen simbolizaba la historia entera.

02:31.719 --> 02:36.315
Compró los derechos de la novela
pensando en su serie de televisión.

02:36.479 --> 02:39.869
Pero leyó una noticia
sobre un ataque de pájaros

02:40.040 --> 02:42.838
y pensó que tenía potencial cinemático.

02:42.999 --> 02:46.435
Llamó a Evan Hunter
para que la adaptara.

02:46.639 --> 02:49.437
Era una especie
de relato apocalíptico

02:49.960 --> 02:52.599
sobre unos pájaros
que, sin motivo,

02:52.680 --> 02:54.671
empiezan a atacar

02:54.840 --> 02:56.398
una granja en Cornwall.

02:56.719 --> 02:59.870
La leí y hubiera dado cualquier cosa

03:00.040 --> 03:02.554
por trabajar con Alfred Hitchcock.

03:02.719 --> 03:05.995
Después,
hablé con él por teléfono y me dijo

03:06.159 --> 03:09.629
que iban a cambiarlo todo
excepto el título

03:09.719 --> 03:12.711
y la idea
de los ataques de los pájaros.

03:12.800 --> 03:14.916
Me pidió que pensara en algo.

03:15.680 --> 03:19.468
Recuerdo que Hitch
me enseñó varios artículos

03:19.639 --> 03:22.278
sobre ataques
producidos por pájaros

03:22.599 --> 03:26.672
para recordarme
que no se trataba de mera fantasía.

03:22.599 --> 03:24.794
Entonces me preguntó

03:29.719 --> 03:34.509
lo que yo pensaba,
si podíamos “atacar” este proyecto.

03:36.039 --> 03:40.237
Le respondí:
"Sólo tenemos que avisar a los pájaros”.

03:40.760 --> 03:46.153
Para los fondos de trama de traveling
se utilizaban pantallas azules

03:46.319 --> 03:50.870
y la alteración cromática de los extremos
resultaba molesta.

03:51.040 --> 03:55.511
Si filmábamos pájaros pequeños
moviendo las alas muy deprisa

03:55.680 --> 03:58.478
aquello parecería un mero borrón.

03:58.880 --> 04:01.030
El proceso de pantalla azul,

04:01.200 --> 04:03.760
se había perfeccionado en 1958,

04:05.240 --> 04:09.552
pero todavía no estaba al nivel
que Hitchcock quería.

04:09.719 --> 04:13.792
El mejor ejemplo de trama de traveling
que Hitchcock había visto

04:13.960 --> 04:17.475
era el proceso
de trama de traveling con sodio

04:17.639 --> 04:20.028
que se utilizaba en Disney.

04:20.240 --> 04:25.155
Los fondos y los primeros planos
se combinaban varias veces

04:25.319 --> 04:29.870
y se fotografiaban en una positivadora
óptica en postproducción.

04:30.039 --> 04:33.031
Hay que crear una trama,
o una silueta,

04:33.199 --> 04:36.874
que permita distinguir fotográficamente

04:37.039 --> 04:40.349
entre el primer plano,
que suele ser un actor, y el fondo.

04:40.519 --> 04:44.512
El fondo se iluminaba
con una luz de sodio amarilla.

04:44.679 --> 04:49.070
Los actores en el primer plano
se ¡luminaban con una luz blanca.

04:49.240 --> 04:53.233
Había dos películas en la cámara,
que era "Technicolor”.

04:53.400 --> 04:57.188
Una de las películas
captaba sólo la luz de sodio.

04:57.359 --> 05:01.147
La segunda, era sensible a la luz blanca

05:01.240 --> 05:03.231
que iluminaba a los actores.

05:03.520 --> 05:07.911
Así, los actores del primer plano
no resultaban contaminados

05:08.079 --> 05:10.115
por la iluminación del fondo.

05:10.199 --> 05:12.190
En las tomas con pantalla azul

05:12.360 --> 05:15.397
se vela una especie de fuego azul

05:15.560 --> 05:18.996
en el pelo y los bordes de los objetos.

05:19.240 --> 05:21.231
Con la luz de sodio,

05:21.399 --> 05:25.950
la luz de fondo no recaía directamente
sobre los actores.

05:26.120 --> 05:30.318
Por eso este sistema producía
una prueba combinada de alta calidad

05:30.479 --> 05:33.198
que no mostraba los halos azules

05:33.359 --> 05:37.989
que solían verse en las escenas hechas
con pantalla azul de la época.

05:38.160 --> 05:42.438
Disney había perfeccionado
el proceso de pantalla azul.

05:42.600 --> 05:47.276
Ub Iwerks, el jefe del departamento
de procesos especiales de Disney,

05:47.639 --> 05:52.030
fue contratado como asesor,
y se utilizó el equipo de sodio de Disney

05:52.119 --> 05:55.907
para realizar las tomas
con trama de traveling de "Los pájaros”.

05:56.079 --> 05:59.549
Con este proceso
los resultados eran excelentes.

05:59.720 --> 06:02.075
Funcionaba incluso con el humo.

06:02.479 --> 06:05.835
Ya no se utiliza
porque resulta muy latoso.

06:06.000 --> 06:07.991
Ha pasado mucho tiempo.

06:08.160 --> 06:12.438
Hoy en día, estos problemas
se resolverían con un ordenador.

06:13.599 --> 06:18.468
Creo que para él "Los pájaros”
fue una película muy difícil de hacer

06:18.640 --> 06:23.350
porque era muy técnica y tuvo
que prepararse mucho para hacerla.

06:23.520 --> 06:25.511
Como ya sabemos,

06:25.680 --> 06:29.753
cuando se decidía por una película
la dibujaba entera.

06:29.919 --> 06:32.638
Le costó mucho tiempo dibujar ésta.

06:32.799 --> 06:37.270
Debido a la dificultad
de los problemas técnicos

06:37.439 --> 06:41.910
sabíamos que necesitábamos
bocetos de continuidad.

06:42.080 --> 06:45.356
A Hitchcock
le encantaba trabajar de ese modo.

06:46.039 --> 06:49.952
Para él,
lo apasionante era la preparación.

06:50.120 --> 06:54.591
Incluso llegó a decir
que el rodaje en sí le aburría.

06:54.759 --> 06:58.593
La emoción provenía
de las ideas que se generaban

06:58.760 --> 07:02.958
en la fase preparatoria del proceso
de hacer una película.

07:03.120 --> 07:06.590
Le gustaba tenerlo
todo muy claro en la cabeza

07:06.759 --> 07:11.674
así que, antes de empezar a rodar,
vela la película entera en su cabeza.

07:11.839 --> 07:16.230
Hay muy pocos directores
que son capaces de hacer esto.

07:16.640 --> 07:21.589
Harold Michelson era el principal ilustrador
de producción de "Los pájaros”.

07:21.840 --> 07:25.355
Realizó la mayor parte
de las ilustraciones.

07:25.520 --> 07:30.230
Me dieron el guión y con Bob Boyle,
el diseñador de producción,

07:30.400 --> 07:32.630
comentamos cada escena.

07:33.039 --> 07:35.428
Cuando el equipo
se trasladó

07:35.520 --> 07:37.954
hasta Bahía Bodega
para rodar,

07:38.040 --> 07:40.190
yo me quedé en Universal.

07:40.279 --> 07:42.998
A menudo,
estaba yo solo

07:43.159 --> 07:46.993
a la hora de interpretar el guión.

07:47.680 --> 07:52.196
Estuve trabajando unas semanas
y me llamaron para que fuera.

07:52.360 --> 07:54.078
Querían verme allí.

07:54.159 --> 07:56.514
Estaba claro que lo estaba haciendo bien.

07:57.400 --> 08:01.791
No conocía su método de rodar,
el de adentrarse lentamente en un tema,

08:01.960 --> 08:06.829
o el método objetivo/subjetivo,
de rodaje.

08:06.920 --> 08:11.675
Tuve que trabajar así
y aprendí mucho sobre cómo hacer cine.

08:12.240 --> 08:16.950
Las escenas de los pájaros
se hicieron todas en preproducción.

08:17.759 --> 08:20.273
Las estudiamos
con Albert Whitlock,

08:20.359 --> 08:22.589
el experto
en la técnica de trama.

08:22.759 --> 08:26.752
Un equipo fue a San Francisco
y se dedicó a filmar pájaros

08:27.159 --> 08:31.357
en los vertederos durante meses,
para los pájaros de fondo.

08:31.519 --> 08:34.591
La parte técnica de "Los pájaros”
era difícil.

08:37.080 --> 08:39.992
Yo había sido modelo en Nueva York

08:40.159 --> 08:43.071
durante mucho tiempo,
unos 11 años.

08:43.239 --> 08:45.753
Mi carrera estaba decayendo

08:45.920 --> 08:48.229
en el mundo de la moda.

08:49.000 --> 08:51.275
Había hecho algún anuncio.

08:51.359 --> 08:53.919
Uno de ellos
apareció en "Today Show”

08:54.480 --> 08:56.948
todas las mañanas durante un mes.

08:57.119 --> 09:01.271
Por lo visto, un productor/director
estaba viendo el programa

09:01.439 --> 09:05.591
y decidió averiguar quién era
la chica que lo hacía.

09:05.759 --> 09:09.672
Así es que, recibí una llamada
el viernes 13 de octubre

09:10.240 --> 09:11.468


09:12.400 --> 09:16.188
Me dijeron:
"¿Es usted la chica del anuncio?”

09:16.359 --> 09:20.477
Respondí que sí y me propusieron ir
a los estudios de Universal.

09:20.639 --> 09:23.199
Allí conocí a uno de los ejecutivos.

09:23.359 --> 09:27.068
Pregunté quién era el director
pero se negó a decírmelo.

09:27.239 --> 09:32.233
Me pidió que les dejara mis fotos
y el anuncio durante el fin de semana.

09:32.400 --> 09:35.153
Dije que tendrían que devolvérmelas
el Junes.

09:35.320 --> 09:38.676
El lunes,
me presentaron a los otros ejecutivos.

09:38.839 --> 09:42.149
Nadie me decía
quién era el productor/director.

09:42.319 --> 09:44.310
Tenía que ir a MCA

09:44.400 --> 09:48.234
para conocer a Herman Citren,
que era un agente allí.

09:48.400 --> 09:51.198
Fui y conocí al Sr. Citren
y me dijo:

09:51.359 --> 09:55.557
"Imagino que tendrás curiosidad
por saber quién es el director”.

09:55.720 --> 09:57.711
Le contesté que sí.

09:57.879 --> 10:01.952
Continuó: “Alfred Hitchcock
quiere que firmes un contrato,

10:02.120 --> 10:04.395
si aceptas las condiciones”.

10:04.559 --> 10:06.231
Me quedé perpleja.

10:06.400 --> 10:10.678
No sabía si reír, llorar,
o ponerme a correr por los pasillos.

10:10.840 --> 10:13.070
Me dijo:
"Si te parece bien

10:13.239 --> 10:16.470
iremos a los estudios de Paramount
a conocerle".

10:17.119 --> 10:21.078
Herman Citren me acompañó
para que conociera a Hitch,

10:21.239 --> 10:25.027
y lo único que hicimos
fue charlar.

10:25.199 --> 10:28.908
Hablamos de comida,
hablamos de viajes y de vino.

10:29.079 --> 10:32.515
No nombramos el cine para nada,
ni nombrarlo.

10:33.119 --> 10:36.031
Sabía que estaba haciendo
"Los pájaros”,

10:36.200 --> 10:39.397
que Evan Hunter
estaba trabajando en el guión

10:39.560 --> 10:42.393
y que Hitch le estaba ayudando.

10:42.759 --> 10:45.227
Me parecía muy interesante

10:45.400 --> 10:50.190
pero nunca pensé que yo tendría
nada que ver con esa película.

10:50.359 --> 10:54.147
Creía que me quería
para la serie de televisión.

10:54.319 --> 10:57.550
Tuve que hacer
una prueba cinematográfica

10:58.160 --> 11:01.436
para la que eligieron tres papeles,

11:01.600 --> 11:05.912
de “Rebeca”, "Encadenados”
y "Atrapa a un ladrón”.

11:06.079 --> 11:08.832
Eran tres mujeres muy distintas.

11:08.999 --> 11:10.955
Hitch era mi preparador dramático.

11:11.280 --> 11:13.919
Iba a la residencia de los Hitchcock

11:14.079 --> 11:18.152
y allí, Alma y Hitch
repasaban las escenas conmigo.

11:18.600 --> 11:20.158
Era fantástico.

11:20.239 --> 11:23.037
Alma estaba muy involucrada
en su trabajo.

11:23.199 --> 11:26.748
AI final,
hicimos la prueba y nos costó tres días.

11:27.519 --> 11:30.113
Robert Burks
era el director de fotografía

11:30.280 --> 11:34.478
y Edith Head
se encargó de diseñar el vestuario.

11:34.799 --> 11:38.075
Hizo todo un guardarropa para mí,
y fue maravilloso.

11:38.959 --> 11:44.238
Recuérdeme que le cuente una historia
sobre cómo se hacen los buñuelos.

11:44.400 --> 11:46.391
¡Ah, ya la he oído!

11:46.559 --> 11:48.550
¡Es malísima!

11:49.000 --> 11:52.436
Para hacer la prueba,
hacía falta un galán.

11:52.999 --> 11:56.753
Hitch llamó a Martin Balsam
para que fuera él.

11:57.119 --> 11:59.633
Acababa de hacer “Psicosis”.

11:59.799 --> 12:03.872
Dígame, Sr. Balsam,
¿en qué está pensando exactamente?

12:04.679 --> 12:09.309
La prueba se proyectó
y creo que la vio todo el mundo.

12:09.480 --> 12:13.792
El Sr y la Sra. Hitchcock
me invitaron a cenar a Chasens.

12:13.960 --> 12:16.758
Lou Wasserman
estaba sentado a mi izquierda.

12:16.920 --> 12:20.515
y Alma y Hitch
a mi derecha,

12:20.680 --> 12:22.352


12:23.119 --> 12:28.034
Hitch puso un paquete
que estaba envuelto de forma preciosa.

12:28.199 --> 12:30.667
Era de Gumps,
de San Francisco,

12:30.840 --> 12:33.559
una de sus tiendas preferidas.

12:33.720 --> 12:35.756
Abrí la caja...

12:35.920 --> 12:40.755
y allí estaba este precioso broche
de tres pájaros volando.

12:40.920 --> 12:43.718
Es de perlas y oro.

12:43.879 --> 12:45.835
Mire a Hitch, y me dijo:

12:45.920 --> 12:49.799
"Queremos que hagas el papel
de Melanie en "Los pájaros”.

12:49.960 --> 12:51.951
Me eché a llorar.

12:52.119 --> 12:56.351
Me cafan auténticos lagrimones
porque no me lo esperaba.

12:56.520 --> 12:58.875
Sinceramente no me lo esperaba.

12:59.040 --> 13:01.076
Miré a Hitch,

13:01.239 --> 13:04.037
y se le humedecieron los ojos,
y a Alma,

13:04.199 --> 13:07.748
e incluso a Lou Wasserman,
el magnate del cine,

13:07.920 --> 13:11.117
le caía una lagrimita por la mejilla.

13:11.400 --> 13:15.598
Fue una velada muy emocionante,
simplemente increíble.

13:15.760 --> 13:20.151
Y, a partir de ahí, empezó todo,
el trabajo en serio.

13:22.160 --> 13:24.720
Recibí una llamada del Sr. Hitchcock.

13:25.480 --> 13:28.836
La verdad es que me quedé de piedra.

13:28.920 --> 13:30.239
Yo era un joven

13:30.840 --> 13:32.831
bastante descarado

13:32.920 --> 13:36.833
y no me mostré tan respetuoso
como debería haber sido.

13:37.000 --> 13:39.195
Pero creo que a él le gustó.

13:39.359 --> 13:41.077
Nos caímos muy bien.

13:41.239 --> 13:44.709
Hice algo que no debía:
¡Le llamé Alfred!

13:46.519 --> 13:50.228
Dije muchas cosas que no debía,
eso lo recuerdo.

13:50.400 --> 13:53.597
Cosas como:
"Espero que los pájaros y tal

13:53.760 --> 13:56.991
no le quitan protagonismo a la gente”.

13:57.160 --> 13:59.720
Y se trata justamente de eso.

13:59.879 --> 14:02.552
Eso fue lo primero,
y metí la pata.

14:02.719 --> 14:07.668
Después,
hablamos del "cine”,

14:07.840 --> 14:12.436
de lo mucho que me gustaba,
de lo interesante que era su trabajo...

14:12.600 --> 14:14.750
Saqué el tema y acerté.

14:16.040 --> 14:19.191
Congeniamos desde el principio,
fue instantáneo.

14:19.359 --> 14:23.830
No hablamos en profundidad
sobre la película en sí.

14:23.999 --> 14:26.559
Ni sobre mi personaje.

14:26.720 --> 14:29.757
Se daba por hecho que me encantaba

14:29.920 --> 14:31.911
y que quería trabajar con él.

14:32.079 --> 14:33.797
Me sentí halagado

14:33.959 --> 14:38.475
y me sorprendió que quisiera trabajar
con el crío que yo era, entonces.

14:40.640 --> 14:43.473
Odiaba rodar en exteriores,
profundamente.

14:43.799 --> 14:47.678
Decía que la luz no era buena,
que había ruido,

14:47.840 --> 14:50.149
que había que doblar las voces...

14:53.040 --> 14:56.589
Si podía evitarlo,
no rodaba exteriores.

14:56.759 --> 15:00.547
Hay una escena
en la que Tippi cruza la calle

15:00.720 --> 15:02.711
y pasa por detrás de una señal.

15:02.879 --> 15:05.916
Eso se utilizó como corte de empalme

15:06.080 --> 15:10.039
y, después, el resto de la toma
se acabó en el estudio.

15:13.519 --> 15:16.397
El Sr. Hitchcock
descubrió a Tippi en un anuncio

15:16.559 --> 15:18.675
en el que hacía de...

15:18.839 --> 15:22.115
Alguien le silbaba
y ella se volvía

15:22.280 --> 15:26.558
y algo de ese preciso momento
le llamó la atención.

15:26.720 --> 15:29.917
Le encantaba añadir
bromas muy sutiles.

15:30.080 --> 15:33.789
Hay una escena
en la que le silban y se vuelve.

15:33.959 --> 15:36.189
Se parecía mucho al anuncio.

15:44.200 --> 15:48.512
Él apareció con dos perros
en "Los pájaros”.

15:49.840 --> 15:53.594
Estaban mejor alimentados
que mucha gente.

15:53.759 --> 15:57.638
Iba a la tienda
compraba la mejor carne

15:57.799 --> 16:00.791
y pedía que se la picaran
para los perros.

16:00.960 --> 16:02.951
Eran preciosos.

16:03.840 --> 16:08.311
Los traía a trabajar, a su oficina
y los quería muchísimo.

16:10.399 --> 16:13.072
- ¿Podría atenderme?
- ¿Qué?

16:14.480 --> 16:17.278
Decía que si puede atenderme.

16:19.920 --> 16:22.354
SI, ¿qué desea, caballero?

16:22.639 --> 16:26.712
Buscábamos un gancho,
una forma de meternos en la película.

16:26.880 --> 16:29.678
Un día,
a la hora de comer iba paseando

16:29.840 --> 16:33.037
y pensé en las comedias
románticas de los años 40.

16:33.199 --> 16:36.794
Habría una pareja
que se conocería de una forma graciosa

16:36.960 --> 16:39.520
y así,
se convertiría en una comedia

16:39.679 --> 16:42.068
que acabaría en terror.

16:42.239 --> 16:46.994
Se lo conté después de comer
y me dijo que le parecía interesante.

16:47.160 --> 16:51.199
Intentamos encontrar personajes
que pareciesen dispares,

16:51.359 --> 16:55.352
que tuvieran mucha química
y que fueran graciosos.

16:56.400 --> 16:59.198
A mí me parecía
que una dama de sociedad,

16:59.359 --> 17:04.035
como en las comedias de los años 40,
era la pieza clave.

17:04.200 --> 17:07.590
Ella era siempre
una dama un poco alocada.

17:09.400 --> 17:13.757
Un abogado representa la noción
de la integridad y la impasibilidad.

17:14.160 --> 17:17.596
“¡Ya está!
Ahí está.

17:17.759 --> 17:20.956
Un abogado me pareció
el personaje ideal.

17:21.119 --> 17:24.429
Vuelve a tu jaula dorada,
Melanie Daniels.

17:24.599 --> 17:26.396
¿Qué ha dicho usted?

17:26.560 --> 17:29.393
No hicimos ningún ensayo previo.

17:29.560 --> 17:32.472
- ¿Cómo sabe mi nombre?
- Me lo ha dicho un pajarito.

17:32.639 --> 17:36.348
No conocí a Rod Taylor
hasta que estuvimos

17:36.520 --> 17:38.511
a punto de empezar a rodar.

17:38.680 --> 17:41.433
Cref que le gustaría saber que se siente.

17:41.599 --> 17:44.352
- ¿Qué le parece?
- ¡Es un descarado!

17:44.520 --> 17:45.350


17:45.520 --> 17:50.196
Nos hicimos muy buenos amigos enseguida,
Tippi Hedren y yo.

17:50.359 --> 17:52.350
Y todavía lo somos.

17:52.520 --> 17:54.351
Fue muy fácil.

17:54.519 --> 17:58.751
Ensayábamos nosotros solos
y no había ningún problema.

17:58.920 --> 18:02.833
Entre nosotros había química
y no teníamos que forzarlo.

18:05.679 --> 18:09.115
Hitch era también
mi preparador dramático.

18:09.279 --> 18:10.951
Y era maravilloso.

18:11.120 --> 18:14.112
No podía haber tenido
un profesor mejor.

18:14.280 --> 18:18.068
Me ayudó a desarrollar
el personaje de Melanie Daniels.

18:18.239 --> 18:21.515
Me hacía asistir a las reuniones
con Evan Hunter,

18:21.680 --> 18:25.992
Robert Burks, el director de fotografía,
Bobby Boyle,

18:26.160 --> 18:29.311
y Edith Head,
con quien trabajé estrechamente

18:29.479 --> 18:33.836
para diseñar el vestuario
de "Los pájaros” y "Marnie, la ladrona”

18:33.999 --> 18:36.069
además del mío propio.

18:36.239 --> 18:38.707
En cada fase del proceso,

18:38.879 --> 18:41.757
se aseguraba
de que yo participara.

18:41.959 --> 18:45.156
- ¡Srta! ¿Son para Mitch Brenner?
- SI.

18:45.320 --> 18:47.914
- No está en casa.
- No importa.

18:48.079 --> 18:52.630
Recibí una formación increíble
y fue algo extraordinario.

18:52.920 --> 18:56.993
- Será mejor que no los deje aquí.
- ¿Dónde está?

18:57.159 --> 19:01.357
- En Bahía Bodega, va cada fin de semana.
- ¿Dónde está eso?

19:01.519 --> 19:02.634


19:06.440 --> 19:11.230
Creo que el norte de California
le recordaba a Inglaterra.

19:11.400 --> 19:14.517
Las condiciones climáticas allí

19:14.680 --> 19:17.274
eran muy imprevisibles.

19:17.599 --> 19:22.548
Llovía, había niebla, salía el sol,
y volvía a haber niebla y lluvia.

19:23.440 --> 19:27.956
Era una zona variable y extraña,
prohibida y fascinante a la vez.

19:28.119 --> 19:30.997
En mi opinión,
por eso le atrala.

19:31.159 --> 19:33.753
Tenía una especie de cualidad mística.

19:33.919 --> 19:38.276
La primera parte de "Los pájaros”,
se rodó en Bahía Bodega

19:38.520 --> 19:40.192
en exteriores,

19:40.279 --> 19:43.874
y el resto,
en los estudios de Universal.

19:44.800 --> 19:46.791
Teníamos edificios aislados,

19:46.879 --> 19:50.633
y hubo que trabajar
para hacer de aquello una comunidad.

19:51.959 --> 19:55.474
Construimos una casa
para la maestra en Bodega,

19:55.639 --> 19:58.631
que estaba a unos kilómetros
de Bahía Bodega.

20:00.320 --> 20:02.993
Bahía Bodega era perfecto.

20:03.160 --> 20:06.470
Era una bahía casi cerrada
por completo.

20:06.639 --> 20:10.837
Además estaba "Bodega Head”,
que es donde estaba la casa.

20:11.479 --> 20:13.947
Había una casa vieja, en ruinas.

20:14.280 --> 20:18.592
Así es que, sólo pudimos utilizar de ella
los cimientos.

20:18.759 --> 20:22.069
Volvimos a construirla
y le añadimos un granero,

20:22.239 --> 20:25.788
al que se podía acceder
por la carretera

20:25.959 --> 20:28.393
y por barco.

20:29.560 --> 20:33.633
Esto se adaptaba
a la idea de la película...

20:34.519 --> 20:36.316
maravillosamente.

20:37.000 --> 20:40.197
Albert Whitlock es,
junto con Peter Ellenshaw,

20:40.360 --> 20:42.874
quizá el mejor artista de trama pintada

20:43.320 --> 20:45.959
de la segunda generación del cine.

20:46.120 --> 20:48.509
Su labor consistía

20:48.760 --> 20:53.231
en prolongar decorados
con fondos pintados.

20:53.920 --> 20:58.835
Al me contó lo que sucedió
cuando le enseñó a Hitchcock una prueba

20:58.920 --> 21:02.151
de uno de los fondos pintados
de Bahía Bodega.

21:02.320 --> 21:05.915
Era preciosa,
con Bahía Bodega al fondo.

21:06.079 --> 21:07.717
A Hitch le gustó mucho

21:07.800 --> 21:10.837
y le preguntó a su ayudante,
Peggy Robertson:

21:11.200 --> 21:12.872
"¿Qué opinas?”

21:12.959 --> 21:16.076
Ella dijo:
“Parece un cuadro”.

21:16.160 --> 21:18.628
Y Hitch muy serio:
"Es de verdad".

21:18.800 --> 21:22.759
Ella le dijo: "Sí, pero es tan bonita
que podría ser un cuadro”.

21:23.359 --> 21:26.431
Fue todo un cumplido
para el trabajo de Al.

21:26.599 --> 21:30.228
Parecía tan real
como la vida misma.

21:30.959 --> 21:35.032
En la sala de proyecciones,
veíamos películas mudas,

21:35.200 --> 21:38.556
muchos de los clásicos
del cine mudo.

21:38.719 --> 21:41.187
El Sr. Hitchcock siempre me decía

21:41.359 --> 21:45.238
que si se puede seguir
una película sin palabras,

21:45.399 --> 21:47.469
y sentir la emoción,

21:47.639 --> 21:50.597
el sentimiento y el suspense,

21:50.759 --> 21:53.273
se trata de una gran película.

21:53.439 --> 21:55.828
Así es que,
un par de veces,

21:56.000 --> 21:58.992
vimos películas que no eran mudas,
sin sonido.

21:59.160 --> 22:02.948
Después, él señalaba
donde podía perderse el público

22:03.119 --> 22:07.237
o donde creía que faltaba algo
que ayudara al público a entender

22:07.399 --> 22:09.276
lo que estaba ocurriendo.

22:09.599 --> 22:14.309
En sus películas, era esto
lo que intentaba hacer con su cámara.

22:14.479 --> 22:18.188
Había diálogo,
pero lo que se seguía era la cámara.

22:18.359 --> 22:22.352
Por eso era un genio
haciendo películas de suspense.

22:24.640 --> 22:28.838
Buscábamos un momento decisivo
que augurara lo que se avecinaba.

22:28.999 --> 22:32.833
Sabíamos que el público
no aguantaría sentado dos horas

22:33.000 --> 22:35.275
esperando a que los pájaros atacaran.

22:35.959 --> 22:40.828
Los intervalos entre ataque y ataque
se calcularon cuidadosamente.

22:40.999 --> 22:44.389
Le irrfamos lanzando migas al público,
por así decirlo.

22:44.560 --> 22:49.190
La primera es cuando la gaviota
le pica a Melanie en el bote.

22:49.359 --> 22:51.953
Hitch insistía
en que los primeros planos

22:52.119 --> 22:55.350
se hicieran
con iluminación controlada.

22:55.759 --> 22:59.638
Quería que casi todos
se hicieran en el estudio.

22:59.800 --> 23:02.553
Hubo que construir un decorado.

23:02.800 --> 23:07.396
Era muy elaborado:
había un cable que bajaba desde el techo

23:07.560 --> 23:11.269
hasta la altura de mi cabeza,
casi rozándome.

23:11.440 --> 23:15.831
Había una gaviota artificial en el techo.

23:15.999 --> 23:18.433
Además,
había una persona

23:18.599 --> 23:21.955
que sostenía
un tubo y un émbolo,

23:22.119 --> 23:25.236
dentro del cual había
sangre falsa.

23:25.399 --> 23:28.994
Me colocaron el tubo
camuflado en el pelo

23:29.160 --> 23:31.833
y Virginia Darcy,
mi peluquera,

23:31.999 --> 23:35.355
me hizo un moño
y me echó laca en el pelo.

23:35.520 --> 23:39.433
Era casi como una peluca,
tan rígido como un casco

23:39.599 --> 23:43.638
a excepción de un mechón de pelo
que me dejó suelto.

23:44.760 --> 23:47.433
Bajaron al pájaro por el cable

23:47.599 --> 23:52.229
y Bobby Boone, el tramoyista,
estaba preparado con el émbolo.

23:52.399 --> 23:55.914
Cuando llegó al punto adecuado,
le dio al émbolo,

23:56.079 --> 24:00.357
el pájaro avanzó y mi pelo se soltó
con una ráfaga de viento.

24:00.519 --> 24:03.158
Fue absolutamente increíble.

24:03.320 --> 24:06.869
Parece que lo haya hecho a propósito.

24:07.039 --> 24:09.189
Está sangrando...

24:09.360 --> 24:13.148
Trata de lo peligroso
que puede resultar sentirse superior

24:13.320 --> 24:16.278
y subestimar el poder
de otros seres, como los pájaros.

24:16.359 --> 24:19.192
¿Y que ocurriría si se rebelaran?

24:19.639 --> 24:21.869
Es un tema recurrente

24:21.959 --> 24:24.427
en la filmografía
de Hitchcock.

24:24.679 --> 24:27.512
La gente se pasa la vida
sin hacerse preguntas

24:27.599 --> 24:31.751
hasta que ocurre algo
y, entonces, tienen que hacérselas.

24:32.120 --> 24:36.875
Los pájaros representan la erupción
del caos, de lo imprevisible.

24:37.079 --> 24:38.637
Pueden ser un símbolo

24:38.719 --> 24:41.916
de todo lo que no entendemos,
ni controlamos.

24:43.079 --> 24:47.675
No sólo en el mundo físico
sino también en nuestro mundo interior,

24:47.839 --> 24:53.072
el que se esconde tras la coraza
protectora que adoptamos en la vida

24:53.240 --> 24:56.550
y que nos hace herméticos
para el resto de la gente.

24:56.719 --> 25:00.837
¿Qué habría ocurrido si la gaviota
no hubiera atacado a Melanie?

25:00.999 --> 25:05.993
Resulta improbable que su relación
con Mitch hubiera ido más allá

25:06.160 --> 25:08.754
de aquello en lo que estaba basada

25:08.920 --> 25:11.115
en esa especie de hostilidad,

25:11.280 --> 25:14.113
de provocación mutua constante.

25:14.280 --> 25:16.794
Se provocan mutuamente.

25:16.959 --> 25:21.350
- ¿A qué ha venido?
- ¿No ha visto los agapornis?

25:21.520 --> 25:24.512
¿Ha venido hasta aquí de propio?

25:24.679 --> 25:28.638
Es un pájaro el que acaba con eso,
cuando ataca la gaviota.

25:28.800 --> 25:31.872
Va ocurriendo gradualmente
a lo largo de la película.

25:32.040 --> 25:35.316
Madre,
te presento a Melanie Daniels.

25:35.479 --> 25:36.673
Encantada.

25:37.239 --> 25:39.753
Encantada,
Srta. Daniels.

25:39.919 --> 25:42.069
Mi padre le dio el papel

25:42.160 --> 25:43.957
a la gran Jessica Tandy,

25:44.119 --> 25:46.758
una de sus actrices preferidas.

25:46.920 --> 25:50.674
Su marido, Hume Cronin,
aparecía en muchas de sus películas.

25:50.839 --> 25:55.355
Trabajar con Jessica Tandy
fue una experiencia celestial.

25:55.759 --> 25:58.273
Era una actriz consumada.

25:58.440 --> 26:04.276
El hecho de verla trabajar
era absolutamente maravilloso.

26:04.440 --> 26:07.113
Y era una persona bellísima,

26:07.279 --> 26:11.352
no solo físicamente,
era muy considerada y divertida.

26:11.520 --> 26:15.718
Jessica Tandy era espléndida,
era una mujer encantadora.

26:15.879 --> 26:17.949
Nos llevábamos de maravilla.

26:18.119 --> 26:21.077
Era una profesional excelente.

26:21.239 --> 26:25.755
Era amable, tierna,
buena y muy, muy delicada.

26:26.799 --> 26:28.152
¡Hola!

26:29.959 --> 26:31.153
¡Hola!

26:32.520 --> 26:34.511
- ¿Srta. Daniels?
- SI.

26:34.959 --> 26:39.589
¡Son preciosos!
Justo lo que quería.

26:40.239 --> 26:44.994
Yo había trabajado en un par
de sus programas de televisión,

26:45.200 --> 26:48.476
de sus series semanales,
pero no le conocía personalmente.

26:48.639 --> 26:52.996
Me vio en "The Children's Hour”
y quiso conocerme.

26:53.160 --> 26:56.709
Debía de llevar en su oficina,
al menos, una hora.

26:57.279 --> 27:02.069
Se enteró de que había nacido en Bristol,
Inglaterra, y me dijo:

27:02.160 --> 27:04.515
Allí hay buenas bodegas de vino”.

27:04.599 --> 27:07.591
Continuó hablándome de los mejores vinos

27:07.760 --> 27:11.833
y sobre las mejores bodegas
y distribuidores.

27:11.999 --> 27:15.230
Y también me dijo
cómo había que hacer un filete:

27:15.399 --> 27:17.754
"Tienes que quitarlo del fuego

27:17.919 --> 27:22.310
antes de que esté hecho del todo
porque seguirá haciéndose”.

27:22.479 --> 27:26.438
Esos consejos me vinieron muy bien
en los años posteriores,

27:26.599 --> 27:29.591
pero tenía 11 6 12 años
y no sabía de qué me hablaba.

27:29.759 --> 27:32.956
A mi me pareció
una conversación muy extraña.

27:33.119 --> 27:36.350
Pero fue muy amable conmigo,
fue genial.

27:38.200 --> 27:39.838
¿Srta. Hayworth?

27:39.919 --> 27:41.477
Soy Melanie Daniels.

27:42.639 --> 27:46.757
Yo le sugerí que hubiera
una profesora que llega al pueblo

27:46.920 --> 27:51.152
y los ataques de los pájaros
coincidieran con su llegada.

27:51.320 --> 27:55.108
Así, los lugareños pensarían
que ella tenía algo que ver.

27:55.279 --> 27:58.077
Algo así se puede ver
en la escena del restaurante

27:58.239 --> 28:02.312
con la mujer que le dice que todo
ha empezado con su llegada al pueblo.

28:03.280 --> 28:06.795
El personaje de la profesora
sobrevivió como Annie Hayworth.

28:06.959 --> 28:08.790
¿Quería...

28:09.559 --> 28:13.438
- ¿Quería ver a Cathy por alguna razón?
- No exactamente.

28:17.719 --> 28:20.028
¿Es amiga de Mitch?

28:20.200 --> 28:22.191
Suzanne decidió...

28:22.359 --> 28:27.114
No sé si era porque quería hacer
el papel de Tippi o por qué...

28:27.280 --> 28:30.272
Pero su personaje era siempre
un poco celoso

28:30.440 --> 28:33.193
porque estaba enamorada de Mitch.

28:33.359 --> 28:38.069
Un día se puso un peluca rubia
salió con ella y preguntó:

28:38.239 --> 28:40.230
"¿No puedo hacer yo el papel?”

28:40.400 --> 28:45.110
Se pasó el día entero así,
con la peluca rubia puesta.

28:45.279 --> 28:48.271
Era muy divertida,
con mucho sentido del humor.

28:48.440 --> 28:51.830
Era muy entusiasta y optimista,
y muy graciosa.

28:52.640 --> 28:57.270
Fue mi cumpleaños,
me prepararon una fiesta sorpresa.

28:57.440 --> 29:00.637
Cumplf 13 años mientras rodábamos
"Los pájaros”.

29:00.800 --> 29:04.349
De repente,
apareció una tarta enorme,

29:04.520 --> 29:08.399
todos se pusieron a cantar
y el equipo entero dejó de trabajar.

29:08.559 --> 29:13.553
Jessica me regaló un jersey precioso,
que todavía conservo.

29:13.719 --> 29:15.994
Tippi me regaló unos agapornis.

29:16.160 --> 29:20.597
Y Hitchcock sacó
un trozo de cartón y una pintura

29:20.920 --> 29:26.438
y escribió:
"Para la mujer que quiero, Verónica”.

29:27.040 --> 29:30.794
Después,
dibujó su cara, lo firmó,

29:30.959 --> 29:33.109
y me lo dio.

29:33.279 --> 29:35.270
Fue algo maravilloso.

29:35.479 --> 29:38.039
Aún lo tengo,
le puse un marco.

29:38.200 --> 29:39.792
Ése fue su regalo.

29:44.279 --> 29:46.713
¡Ey! ¡No se puede tocar!

29:50.800 --> 29:56.477
Era una de las películas en las que
resultaba maravilloso visitar el plató.

29:56.639 --> 30:00.314
Porque allí había
pájaros artificiales,

30:00.479 --> 30:04.313
pájaros de verdad,
pájaros adiestrados...

30:04.479 --> 30:09.633
Los adiestradores eran muy divertidos,
porque tenían muy mal humor.

30:09.800 --> 30:13.349
Eran buena gente,
solílamos tomar copas juntos.

30:13.520 --> 30:16.557
Pero tenían que encargarse
de un montón de gaviotas,

30:16.719 --> 30:20.712
cuervos, grajos y palomas,
y es normal que se pusieran nerviosos.

30:21.519 --> 30:24.033
Ray Berwick, el adiestrador jefe,

30:24.119 --> 30:25.950
era un tipo maravilloso.

30:27.120 --> 30:31.636
Y tenía mucha paciencia,
no tenía tan mal genio como los otros.

30:31.800 --> 30:33.791
Conocía a sus pájaros al dedillo.

30:33.959 --> 30:36.427
Era como un vaquero
con sus caballos.

30:36.599 --> 30:40.592
Conocía a los pájaros,
los entendía y los adoraba.

30:40.759 --> 30:44.149
Trabajar con pájaros
resultó muy interesante.

30:44.320 --> 30:47.198
Me encantan los animales,
desde siempre.

30:47.359 --> 30:51.352
Para mí fue muy emocionante
trabajar con pájaros.

30:51.519 --> 30:54.591
Ray Berwick,
el adiestrador,

30:54.759 --> 30:56.750
preparaba a bandadas de pájaros.

30:56.920 --> 31:00.151
Les enseñaba de seis en seis
y de uno en uno.

31:00.320 --> 31:02.914
A ésos no se les podía soltar

31:03.079 --> 31:06.708
porque estaban adiestrados
para hacer cosas malas.

31:06.879 --> 31:09.951
Les enseñaban a bajar en picado
sobre la gente,

31:10.119 --> 31:13.031
a picarles
o a perseguir a la gente.

31:13.200 --> 31:17.193
Todos esos trucos
eran horribles y exasperantes.

31:17.360 --> 31:21.558
Los adiestradores lo pasaban mal
y nosotros también.

31:21.719 --> 31:25.155
A todos nos tocó ir a que nos pusieran
la antitetánica.

31:27.119 --> 31:29.314
¡Metamos a los niños en casa!

31:29.479 --> 31:33.028
Los ataques de los pájaros
se hicieron sin trucos informáticos.

31:33.200 --> 31:38.320
Los pájaros iban atados a los cuellos
de los críos y aleteaban.

31:38.479 --> 31:42.472
Daba mucha impresión,
pero era la única forma de hacerlo.

31:42.640 --> 31:44.631
No se utilizaban ordenadores.

31:44.800 --> 31:47.598
Para que se acercaran al objetivo

31:47.759 --> 31:49.875
poníamos carne en el objetivo.

31:50.079 --> 31:52.673
Nos dimos cuenta de esto
con las gaviotas.

31:52.839 --> 31:55.672
Las adiestraban para ir a por comida.

31:56.240 --> 31:58.834
Son animales glotones,

31:59.000 --> 32:02.629
y si les ponías comida
detrás de la cámara

32:02.799 --> 32:07.031
o justo encima de la cámara,
volaban hacia el objetivo.

32:08.879 --> 32:12.155
Mi madre y yo
visitamos Bahía Bodega

32:12.320 --> 32:15.551
cuando estaban rodando
la fiesta de cumpleaños.

32:15.719 --> 32:18.870
Había una gaviota adiestrada
llamada Charlie.

32:19.040 --> 32:23.636
Le cerraban el pico con alambre
para que no hiciera daño a nadie.

32:23.799 --> 32:25.790
La sujetaban con cables

32:25.959 --> 32:30.157
y le habían cerrado el pico
con cinta aislante o algo así.

32:30.320 --> 32:32.311
Le pusieron algo en las patas

32:32.479 --> 32:36.631
para que cuando viniera a por mí
o me atacara,

32:36.800 --> 32:40.998
porque yo llevaba alpiste en el pelo
para atraerla hacia mí,

32:41.160 --> 32:43.230
no me hiciera daño.

32:43.399 --> 32:48.029
Pero se rompió el cable
y empezó a salirse de la bahía.

32:48.200 --> 32:51.158
La marea era muy baja
en Bahía Bodega,

32:51.320 --> 32:54.278
y había kilómetros y kilómetros
de arena.

32:54.440 --> 32:58.035
Se vela a un pobre adiestrador
corriendo tras una gaviota

32:58.200 --> 33:01.829
a unos dos metros de distancia
durante kilómetros.

33:01.999 --> 33:07.027
No pudo coger a Charlie,
y la pobre llevaba el pico tapado.

33:07.200 --> 33:11.796
Se preguntaban qué iba a ocurrirle
a la pobre pero, al final, volvió.

33:15.959 --> 33:18.598
También había que tener cuidado

33:18.760 --> 33:22.435
con la Sociedad por la prevención
de la crueldad contra los animales.

33:22.599 --> 33:25.397
Solfan presentarse en el rodaje.

33:25.560 --> 33:29.758
La secretaria de dirección se convirtió
en la protectora de estos pájaros.

33:29.920 --> 33:33.196
Llegaron a construir
una pajarera en el plató

33:33.359 --> 33:37.875
para los que resultaban heridos
y ella se encargaba de cuidarlos.

33:39.799 --> 33:42.233
¡Escuchad a los agapornis!

33:42.399 --> 33:46.995
Cuando hicieron la escena
en la que bajan por la chimenea,

33:48.319 --> 33:50.594
pusieron redes por todo el plató.

33:50.959 --> 33:55.191
El interior de la casa
estaba dentro de otra casa de lona

33:55.359 --> 33:59.352
para que cuando se escaparan,
porque estaba claro que lo harían,

33:59.520 --> 34:01.750
los adiestradores los cogieran.

34:01.920 --> 34:04.593
La cámara se asomaba
por un agujero

34:04.759 --> 34:09.150
y en la chimenea habían colocado
unas cosas que se levantaban.

34:09.319 --> 34:13.198
Al levantarlas,
los pájaros bajarían en bandadas.

34:13.360 --> 34:16.158
No lo ensayamos.

34:16.320 --> 34:21.314
Como se trataba de animales de verdad,
queríamos hacerlo inmediatamente.

34:21.479 --> 34:23.868
Estaba todo preparado

34:24.040 --> 34:28.079
y Ray cogió la caja
con los pinzones

34:28.239 --> 34:31.117
y los dejó bajar
por la chimenea.

34:31.279 --> 34:34.191
Crefamos que se pondrían
a revolotear y...

34:34.360 --> 34:36.351
Pero se posaron en el hogar

34:36.520 --> 34:40.035
otros en la mesa de café,
en los brazos del sofá,

34:40.199 --> 34:42.633
y no hacían nada de nada.

34:42.880 --> 34:45.440
No sabíamos qué hacer.

34:45.600 --> 34:49.036
Entonces,
pensamos en las opciones que teníamos.

34:49.199 --> 34:53.670
Quizá con un ventilador
se pondrían a volar...

34:53.840 --> 34:58.436
Pero el pelo y la ropa también,
así que, no era una buena idea.

34:58.600 --> 35:02.639
Al final, decidimos hacer la escena
sin los pájaros.

35:02.799 --> 35:06.678
Tuvimos que reaccionar
ante unos pájaros inexistentes.

35:06.840 --> 35:10.628
Cuando se editó la película
la mandaron a Disney.

35:10.800 --> 35:13.633
Ahí es donde se utilizó el sodio,

35:13.800 --> 35:17.679
porque podíamos haber hecho
tramas de traveling

35:13.800 --> 35:17.110
de los gorriones,
los pardillos y otros pajarillos.

35:21.320 --> 35:23.993
Se filmaron con una luz de sodio

35:24.159 --> 35:26.627
y se combinó en una sola toma.

35:29.199 --> 35:31.474
¡Cubríos la cara!
¡Los ojos!

35:32.439 --> 35:35.795
Debo decir que intentamos utilizar
pájaros mecánicos,

35:35.960 --> 35:37.951
y llegamos a utilizar alguno,

35:38.120 --> 35:42.079
pero éstos no se movían bien
y el resultado no era bueno.

35:42.240 --> 35:45.516
AI final,
decidimos trabajar con grajos.

35:45.679 --> 35:50.878
Empezamos con ellos porque son
más inteligentes que muchas aves.

35:51.039 --> 35:53.030
Se podía adiestrarlos.

35:53.199 --> 35:57.636
Pero, al ser tan inteligentes,
también eran difíciles de capturar.

35:57.959 --> 36:01.269
Ray Berwick había hecho
"El hombre de Alcatraz",

36:01.439 --> 36:03.794
donde sólo había un par de pájaros.

36:03.959 --> 36:07.156
Aquí estábamos hablando
de miles de ellos.

36:07.319 --> 36:10.516
AI final,
tuvimos que traer los huevos

36:10.679 --> 36:12.670
y criar los grajos nosotros.

36:14.039 --> 36:17.634
No nos llevó mucho adiestrarlos
porque eran muy jóvenes.

36:17.800 --> 36:22.635
Aún debe de quedar alguno vivo
porque esos pájaros viven mucho.

36:22.800 --> 36:27.396
Ray Berwick, el adiestrador jefe,
tenía un grajo,

36:27.560 --> 36:30.950
0 un cuervo, creo que era,
llamado Buddy.

36:31.520 --> 36:35.752
Buddy estaba adiestrado,
y era como el líder de la bandada.

36:35.919 --> 36:38.956
Podías decirle
cuando tenía que picarte la mano.

36:39.119 --> 36:43.397
Había uno llamado Buddy,
era un cuervo precioso

36:43.560 --> 36:45.755
y del que me hice muy amiga.

36:45.919 --> 36:49.912
Era tan bueno
que no pudo aparecer en la película.

36:50.080 --> 36:54.073
Venía dando saltos hasta la mesa
de mi camerino.

36:54.239 --> 36:58.391
Allí se posaba,
y era genial.

36:58.560 --> 37:02.235
Son tan inteligentes,
son muy inteligentes.

37:02.399 --> 37:06.392
Había otro que le tenía manía
a Rod Taylor.

37:08.560 --> 37:12.155
Iba todo el tiempo a por él,
continuamente.

37:13.439 --> 37:15.669
Era incluso gracioso, la verdad.

37:15.839 --> 37:18.228
Había un cuervo, Archie...

37:18.479 --> 37:23.473
Hay una foto en la que se me ve
aterrorizado mirando a este pájaro.

37:23.639 --> 37:26.631
Le tenía miedo de verdad,
lo odiaba.

37:26.800 --> 37:30.759
Todos las mañanas,
si estábamos los dos en el plató,

37:30.919 --> 37:33.558
venía hasta mí y me mordía.

37:33.719 --> 37:35.994
Yo lo odiaba
y él me odiaba a mí.

37:36.159 --> 37:38.957
Incluso cuando volvíamos al estudio,

37:39.120 --> 37:42.396
y creo que esa escena
se filmó en el estudio,

37:42.560 --> 37:45.950
yo entraba y preguntaba
si trabajaba Archie ese día.

37:46.120 --> 37:49.317
Y me decían que creían que no.

37:49.480 --> 37:52.836
Y, de repente,
bajaba Archie del techo.

37:52.999 --> 37:56.594
Me odiaba tanto
que hasta me esperaba.

37:56.759 --> 37:58.954
Estoy seguro de que todavía vive.

38:01.399 --> 38:05.438
Había una escena,
en la que tal como aparecía en el guión,

38:05.600 --> 38:09.593
Melanie se despierta por la mañana
y le oye a Lydia decir:

38:09.759 --> 38:12.956
"Mitch, voy a acercarme
a la granja de Fawcett”.

38:13.120 --> 38:17.272
Él esta haciendo algo fuera,
no se sabe qué..

38:17.439 --> 38:19.430
Está recogiendo pájaros muertos.

38:19.600 --> 38:24.355
Lydia va a la granja de Fawcett
y hay una escena en el guión

38:24.520 --> 38:28.308
que Hitch rodó
pero no aparece en la película.

38:28.479 --> 38:33.075
Es una escena cómica,
su objetivo era reforzar su relación.

38:33.240 --> 38:36.516
Comienzan a hablar
sobre cómo ha empezado todo.

38:36.679 --> 38:41.309
Ella dice que un pájaro rebelde
está reuniendo a los demás,

38:41.480 --> 38:45.598
y les anima diciendo:
"¡Por la gloria de mis plumas!”

38:45.760 --> 38:48.877
"Elevémonos, alcemonos”,
y cosas así.

38:49.040 --> 38:52.430
Entonces se echan a reír
y ella dice:

38:52.600 --> 38:57.276
"Esos pájaros estaban furiosos
cuando han bajado por la chimenea”.

38:57.479 --> 38:59.788
"Querían matarnos”.

38:59.960 --> 39:03.430
Se le queda mirando y le dice:
"Tengo miedo”.

39:03.519 --> 39:05.510
Y él le abraza o algo así.

39:05.840 --> 39:10.595
Ella continúa: "¿Por qué tuviste
que entrar en la pajarería?”

39:10.880 --> 39:12.518
Y le besa.

39:16.080 --> 39:20.870
La escena en la que Lydia descubre
el cadáver es típica de Hitchcock.

39:21.040 --> 39:25.750
Nos muestra lo que está ocurriendo
desde una cierta distancia

39:25.919 --> 39:29.434
y cuando llega el momento clave,
hay un corte.

39:29.600 --> 39:33.593
Lo hace de una manera extraña,
con un corte triple,

39:33.760 --> 39:37.833
acercándose cada vez más,
como si fuera un toma triple.

39:44.719 --> 39:49.315
Para él, era como si la cámara dijera:
"Mira, mira, mira.”

39:49.479 --> 39:52.869
Su uso de la cámara
era peculiar, subjetivo.

39:53.040 --> 39:55.793
Dan Fawcett
lo interpretó un especialista.

39:56.080 --> 39:59.311
El maquillaje se consiguió pintando de negro

39:59.399 --> 40:01.071
las cuencas de los ojos

40:02.600 --> 40:05.558
y con una especie de prótesis
en las mejillas.

40:05.719 --> 40:09.598
Se hicieron de cera
para acentuar los relieves.

40:09.759 --> 40:13.274
Era una toma con viñeta,
aunque cueste creerlo.

40:13.440 --> 40:16.034
Los ojos
se pintaron como una trama.

40:16.199 --> 40:19.874
El maquillador puso negro
donde estaban los ojos.

40:20.039 --> 40:22.837
Después,
Albert cogió el negativo

40:23.000 --> 40:25.912
y dejó sin revelar la parte negra.

40:26.360 --> 40:30.751
Pintó los ojos de una forma particular
sobre un cristal,

40:30.920 --> 40:34.230
agujeros o lo que fuera,
y lo montó todo.

40:34.399 --> 40:36.390
Ése fue el resultado.

40:39.399 --> 40:42.471
En sus películas reina el suspense.

40:42.639 --> 40:46.109
Una de las razones
por las que tienen tanto éxito

40:46.280 --> 40:49.158
es porque deja que el espectador

40:49.319 --> 40:52.994
llegue a saber más
que los propios personajes.

40:53.159 --> 40:55.354
Como la escena de la escuela,

40:55.519 --> 40:58.875
cuando Melanie va a buscar a Cathy.

40:59.040 --> 41:01.429
Se sienta en un banco a esperar.

41:01.600 --> 41:05.354
Se ve cómo un pájaro
se posa en el patio.

41:05.520 --> 41:09.035
A continuación,
hay un plano de ella en el banco.

41:09.200 --> 41:11.839
Está nerviosa
y comienza a fumar.

41:12.000 --> 41:14.992
Y entonces se ven
dos pájaros más.

41:16.919 --> 41:21.834
Decía: "Ahora el público sabe
que se están reuniendo en el patio

41:21.999 --> 41:26.311
y es consciente
de que nos estamos centrando en ella”.

41:26.479 --> 41:30.711
"Al final, hay un primer plano
muy cercano de Melanie

41:30.880 --> 41:35.510
y lo mantenemos hasta que el público
no puede aguantar más”.

42:04.799 --> 42:07.791
En el siguiente plano
está lleno de pájaros.

42:07.959 --> 42:11.315
El público está en vilo
y es maravilloso.

42:11.479 --> 42:14.869
Mientras
los pájaros se concentran en el patio,

42:15.039 --> 42:17.428
los niños están cantando una canción.

42:17.600 --> 42:21.957
Yo les pregunté a mis hijos,
que debían ser de la misma edad...

42:22.120 --> 42:25.430
qué canción
cantaban ellos en el colegio.

42:25.600 --> 42:28.672
Me contestaron
que "Rissle-dy Rossle-dy”.

42:28.840 --> 42:33.277
Todo el mundo la conocía
porque es una antigua canción folk.

42:33.439 --> 42:35.430
Y decidf utilizarla.

42:35.600 --> 42:39.195
Les di cuatro o cinco estrofas
de esa canción.

42:39.360 --> 42:43.273
Recibí una llamada de Peggy Robertson,
la ayudante de Hitch,

42:43.440 --> 42:47.194
y me dijo que hacían falta
más estrofas de la canción

42:47.360 --> 42:50.989
porque no había suficientes
para la escena del patio entera.

42:51.159 --> 42:52.956
Entonces escribí...

42:53.120 --> 42:55.509
no sé cuántas estrofas más,

42:55.679 --> 43:00.628
las suficientes para cubrir la llegada
de todas las aves del mundo.

43:00.800 --> 43:03.394
Utilizaron las que hicieron falta.

43:03.560 --> 43:07.439
Lo gracioso es
que aún cobro los derechos de autor.

43:07.600 --> 43:11.991
Tuve que hacerme miembro
de la Sociedad americana de compositores

43:12.159 --> 43:15.913
y no sé que más, y editores:
"ASCAP”,

43:16.080 --> 43:20.198
para poder utilizar
la letra en la película.

43:20.360 --> 43:25.480
Aún cobro los derechos de autor
por la letra que escribí para esa escena.

43:37.000 --> 43:40.072
No había ningún pájaro en el cielo.

43:40.239 --> 43:43.595
Nos defendíamos de unos pájaros
que no estaban allí.

43:43.760 --> 43:47.878
Cuando volvimos
al plató de Universal,

43:48.039 --> 43:51.588
ños hicieron subir
a una rueda para correr.

43:51.760 --> 43:53.751
¡Eso sí que era ejercicio!

43:53.919 --> 43:57.468
En general,
muchos de esos primeros planos

43:57.639 --> 44:01.632
se rodaron en el estudio
delante de la pantalla de sodio.

44:04.520 --> 44:08.308
Se conseguía el efecto
de ir bajando por una colina.

44:09.120 --> 44:11.111
Eso era el fondo.

44:11.279 --> 44:13.395
Se hicieron varios planos.

44:13.560 --> 44:17.917
Hay que filmar mucho metraje
al hacer este tipo de escenas

44:18.079 --> 44:22.755
para que al montarlo quede rápido
y resulte emocionante.

44:23.040 --> 44:25.952
La coreografía era muy importante.

44:26.120 --> 44:30.910
Estaba ilustrada casi plano por plano,
no se podía improvisar.

44:31.079 --> 44:35.197
Tenías que saber lo que hacías
antes de empezar.

44:35.360 --> 44:39.911
Estas ruedas son peligrosas,
volví a usarla en "Marnie, la ladrona”.

44:40.080 --> 44:45.473
Caerse en una rueda para correr,
puede ser algo muy grave.

44:46.359 --> 44:50.068
Nos lanzaba pájaros de trapo,
directos a nosotros.

44:50.239 --> 44:52.594
Cuando estábamos en la rueda,

44:52.760 --> 44:56.469
ninguno quería
ir al principio del grupo.

44:56.639 --> 45:00.632
Si te calas,
aquello era como una partida de bolos.

45:00.800 --> 45:02.791
Hacías... ¡Bum!

45:02.959 --> 45:06.395
Tuvieron que poner
colchonetas en el extremo.

45:06.560 --> 45:09.279
Cada vez iba más y más deprisa,

45:09.359 --> 45:12.032
al final corríamos como locos.

45:12.199 --> 45:15.555
Si te calas,
todos los demás iban detrás.

45:19.560 --> 45:21.994
¡Cathy!
¡Cathy!

45:23.079 --> 45:26.594
Los pájaros se reprodujeron encima.

45:26.759 --> 45:29.671
En algunos casos,
no fue muy difícil

45:29.840 --> 45:33.594
porque la mayoría eran negros,
eran grajos.

45:37.560 --> 45:40.552
Hitch se preguntaba
si había que explicarlo.

45:40.720 --> 45:43.917
Pensamos que parecería
de ciencia ficción

45:44.080 --> 45:47.231
si explicábamos
por qué atacaban los pájaros.

45:47.399 --> 45:51.278
Tendría más fuerza
si nunca se explicaba.

45:51.439 --> 45:54.272
Sería algo perturbador

45:54.439 --> 45:59.354
pensar que estas inocentes criaturas
podían atacarnos de repente.

45:59.520 --> 46:03.877
Que estaríamos dándoles de comer
y podían atacarnos sin motivo.

46:04.039 --> 46:06.473
Hitch me llamó y me dijo:

46:06.639 --> 46:11.838
"Hace falta una escena donde
no se explique lo que está ocurriendo,

46:11.999 --> 46:16.390
pero en la que la gente afectada
intentente comprenderlo

46:16.559 --> 46:20.347
para que podamos
ofrecer distintas posibilidades”.

46:20.520 --> 46:23.478
Así surgió
la escena del restaurante,

46:23.639 --> 46:26.517
que en mi opinión,
es una de las mejores.

46:26.720 --> 46:29.154
¿Se nos van a comer los pájaros?

46:29.320 --> 46:32.278
Quizá estemos exagerando un poco.

46:32.439 --> 46:35.237
Unos pájaros
han actuado de forma extraña...

46:35.399 --> 46:39.790
No han sido “unos”,
sino gaviotas, grajos,...

46:40.080 --> 46:44.915
No sabía que pájaros
de distintas especies volaran juntos.

46:45.320 --> 46:48.630
Si ocurriera,
no podríamos hacerles frente.

46:48.880 --> 46:54.238
Una de las mejores escenas,
es la que hicimos en el restaurante,

46:54.399 --> 46:57.869
con Ethel Griffies,
que ya tenía más de 80 años.

46:58.040 --> 47:02.556
En su parte del guión
había varios términos ornitológicos

47:02.720 --> 47:06.030
que ella tenía que repetir.

47:06.800 --> 47:10.395
Y fue impresionante
ofr cómo los pronunciaba.

47:10.559 --> 47:15.838
El grajo es "Corvus braquirynchos”,
el mirlo es "Euphagos cynocéphalus”.

47:15.999 --> 47:16.988
Gracias.

47:17.159 --> 47:22.153
Añadió ese detalle genial,
cuando está encendiéndose un cigarrillo.

47:22.320 --> 47:27.838
Está sujetando la cerilla y comienza
como a recitar nombres de pájaros.

47:28.120 --> 47:31.829
Y tú piensas:
"¡Oh, va a quemarse los dedos!

47:31.999 --> 47:35.753
Que es exactamente
lo que quería que pensáramos.

47:35.919 --> 47:39.309
Era increíble
trabajar con esa mujer.

47:40.480 --> 47:45.474
Estaba en el plató de Universal
el día que estaban rodando los exteriores

47:46.200 --> 47:49.636
cuando atacan
al hombre de la gasolinera.

47:49.800 --> 47:50.789
¡Mirad!

47:53.880 --> 47:59.352
Había un cable por el que bajaba
un pájaro artificial que parecía atacarle.

47:59.759 --> 48:04.628
Había pirotecnia preparada
para que se incendiara la gasolinera.

48:05.079 --> 48:07.468
George Tomasini fue el editor

48:07.560 --> 48:09.949
de varias películas de Hitch.

48:10.159 --> 48:12.434
Yo veía una gran parte de la edición.

48:12.600 --> 48:14.795
Y la edición en sí ya es,

48:14.880 --> 48:17.792
una parte fantástica de la película.

48:17.959 --> 48:21.508
Quiero decir que es todo,
absolutamente todo.

48:23.239 --> 48:28.188
George montaba las secuencias
tal como él pensaba que debían de ser.

48:28.360 --> 48:31.989
Después,
Hitch decidía la edición definitiva.

48:32.159 --> 48:34.309
Solía decir:

48:34.480 --> 48:37.153
“Corta un toma de esta escena”.

48:37.319 --> 48:40.277
"Córtalo al principio,
tres fotogramas”.

48:40.439 --> 48:43.556
Quiero decir que,
técnicamente era...

48:43.719 --> 48:46.517
era muy perfeccionista.

48:49.199 --> 48:51.474
¡Mirad!
¡Va a encender un puro!

48:51.639 --> 48:57.032
Una de las escenas más representativas
de la edición de Tomasini y Hitch

48:57.199 --> 49:01.989
es cuando el hombre tira la cerilla
y todo el mundo se pone a gritar.

49:03.080 --> 49:08.359
La forma en la que me filmaron a mí
viendo lo ocurrido parece una fotografía,

49:08.520 --> 49:10.397
por cómo estaba editada.

49:10.560 --> 49:12.630
Fue realmente eficaz.

49:15.080 --> 49:18.993
Hitchcock dijo: "Necesitamos un plano
que lo muestre todo,

49:19.159 --> 49:22.788
en un mismo plano, algo que vuelva
a orientar al público”.

49:23.560 --> 49:26.358
Siempre estaba pensando
en el espectador.

49:26.519 --> 49:29.875
Lo que teníamos que hacer
era un plano superior.

49:30.040 --> 49:33.112
Para algunos,
es el punto de vista de los pájaros,

49:33.279 --> 49:37.875
pero para él era “el punto de vista de Dios”,
porque era objetivo.

49:38.040 --> 49:42.079
Es tan objetivo que no llega a ser
el punto de vista de nadie.

49:42.240 --> 49:44.674
La perspectiva de la gasolinera

49:45.079 --> 49:47.957
la dibujó
Harold Michelson,

49:48.120 --> 49:52.875
un maestro de la perspectiva arquitectónica
y de la cámara,

49:53.040 --> 49:55.235
de la perspectiva geométrica.

49:55.760 --> 49:58.149
Esta toma se diseñó pensando

49:58.320 --> 50:01.756
en la posición de la cámara
con la que contábamos.

50:01.920 --> 50:06.072
Estábamos en la cima de una montaña,

50:06.240 --> 50:10.233
donde está hoy
el parque temático de Universal.

50:11.239 --> 50:13.548
Estábamos allí arriba

50:13.719 --> 50:18.349
y colocamos
una plantilla enorme de cristal.

50:18.880 --> 50:23.078
Albert Whitlock se encargaba
de las tomas con viñeta.

50:23.239 --> 50:28.029
Filmamos desde la cima de la montaña
hacia abajo, hacia el parking.

50:28.200 --> 50:32.751
Marcamos de blanco
las zonas por las que tenían que correr.

50:32.919 --> 50:36.832
Lo que hizo fue pintar en el cristal
las zonas negras.

50:36.999 --> 50:40.196
Todo lo que iba a resultar
afectado por el fuego

50:40.359 --> 50:43.431
había que mantenerlo en ciertas zonas.

50:43.600 --> 50:45.830
Y pintó el pueblo entero.

50:46.000 --> 50:48.798
Hay que pensar también
que esta técnica

50:48.960 --> 50:51.554
se hacía sobre el negativo original.

50:51.719 --> 50:55.792
El negativo original
se conserva hasta el final.

50:55.959 --> 50:58.154
Es película que no se revela.

50:58.320 --> 51:01.437
Sólo tienes una oportunidad
de hacerlo bien.

51:01.600 --> 51:06.037
No puedes repetirlo si te equivocas,
como harías hoy con un ordenador.

51:06.199 --> 51:08.190
Sólo tienes una oportunidad.

51:08.359 --> 51:12.796
Dos, a veces, porque solfamos tener
dos o tres tomas de reserva.

51:13.479 --> 51:16.869
Sacábamos la película,
la ponfamos en la cámara

51:17.039 --> 51:20.873
y añadíamos un exposición de más,
que era pintada.

51:21.040 --> 51:23.838
Si algo fallaba,
era iremediable.

51:24.399 --> 51:27.596
Pero si ibamos a hacer
una toma desde arriba

51:27.759 --> 51:30.148
necesitábamos pájaros debajo.

51:30.919 --> 51:35.071
Fueron a la isla de Anacapa
para rodar a las gaviotas.

51:35.239 --> 51:39.198
La cámara estaba en el acantilado,
mirando hacia el agua.

51:39.360 --> 51:42.875
Les tiraban comida a las gaviotas.

51:43.040 --> 51:46.112
Las gaviotas iban hacia la comida,

51:46.279 --> 51:48.554
y así es como filmó a los pájaros

51:48.719 --> 51:51.995
que parecen volar directos
a la gasolinera.

51:52.159 --> 51:56.118
Filmábamos a los pájaros
y después hacíamos un rotoscopio.

51:56.279 --> 51:58.747
Se pintaba a mano la trama

51:58.919 --> 52:02.628
de cada uno de los pájaros
en cada toma que aparecen.

52:03.160 --> 52:07.517
El rotoscopio es un método
para trazar el perfil de un objeto

52:07.680 --> 52:10.035
que quiere resaltarse del fondo.

52:10.880 --> 52:14.873
La responsable del rotoscopio
era Millie Weinbrenner.

52:15.040 --> 52:19.636
Pintó a mano, plano por plano,
el perfil de las gaviotas para resaltarlas.

52:24.880 --> 52:28.156
Los pájaros acababan de atacar en masa.

52:29.319 --> 52:32.994
Había caballos desbocados,
coches que colisionaban,

52:33.159 --> 52:35.593
y yo estaba en la cabina telefónica.

52:35.760 --> 52:39.639
Ésa es otra escena
que hicimos en el estudio.

52:39.799 --> 52:43.314
La cabina se hizo también
con trama de traveling.

52:43.479 --> 52:46.835
A veces,
desde los cristales de la cabina

52:46.999 --> 52:49.308
se ve la acción exterior.

52:49.479 --> 52:53.188
El otro ángulo
es un fondo pintado de Al Whitlock

52:53.360 --> 52:55.794
en el que no hay acción,
era un fondo.

52:56.359 --> 53:00.398
Se suponía que eran cristales
a prueba de impacto.

53:00.560 --> 53:03.279
Una gaviota
atacaba la cabina telefónica...

53:03.440 --> 53:06.034
Era artificial
y bajaba por un cable.

53:06.200 --> 53:08.156
Golpeó el cristal,

53:08.319 --> 53:12.198
se rompió en mil pedazos
y me saltó por toda la cara.

53:12.439 --> 53:14.430
Me asusté bastante.

53:14.720 --> 53:19.111
Nos pasamos la tarde quitándome
fragmentos de cristal

53:19.280 --> 53:21.555
que llevaba clavados en la piel.

53:24.040 --> 53:28.556
Después, Rod Taylor me saca de ahí
y vamos al restaurante.

53:28.720 --> 53:31.188
Entramos y no vemos a nadie.

53:31.520 --> 53:35.513
Miramos y los vemos a todos
muy juntos, muy silenciosos.

53:36.639 --> 53:41.474
Y uno de los personajes,
la madre de los dos niños,

53:41.640 --> 53:44.234
me mira,
y está fuera de sí.

53:44.800 --> 53:47.234
Viene hacia mí,

53:47.400 --> 53:50.597
de ser la causante de todo.

53:50.759 --> 53:53.148
Se pone histérica.

53:53.319 --> 53:56.311
¡Dicen que todo empezó
cuando usted llegó!

53:59.280 --> 54:02.590
¿Quién es? ¿Qué es?

54:02.839 --> 54:04.272
¿De dónde viene?

54:04.560 --> 54:07.916
Y yo, que no había abofeteado
a nadie en mi vida...

54:08.079 --> 54:11.071
Estaba en el guión,
tenía que hacerlo...

54:11.239 --> 54:13.673
Tenía que abofetear a la mujer.

54:13.839 --> 54:16.911
Le sugerí a la actriz,

54:17.079 --> 54:21.311
que practicásemos,
que hiciésemos "como si”.

54:21.479 --> 54:24.516
Pero me dijo:
"No, quiero que me pegues”.

54:24.999 --> 54:28.435
Le dije: "No puedo”,
Y contestó: "Debes hacerlo".

54:28.599 --> 54:32.831
"Quiero que lo hagas
porque así reaccionaré bien”.

54:32.999 --> 54:36.150
Tuve que pegarle,
y me costó mucho hacerlo.

54:36.320 --> 54:39.517
¡Creo que usted
es la causa de todo esto!

54:39.679 --> 54:42.113
¡Es mala!
¡Es perversa!

54:46.200 --> 54:48.191
Nunca lo olvidaré.

54:48.359 --> 54:52.147
Estábamos en el tejado
de la casa de la maestra de Bodega,

54:52.320 --> 54:54.959
y se me ocurrió una idea fabulosa.

54:55.120 --> 54:57.839
Me pareció una idea genial.

54:57.999 --> 55:00.797
Si teníamos unos imanes

55:00.959 --> 55:04.349
que pudiéramos pegar
en las patas de los pájaros,

55:04.519 --> 55:09.434
y poner a los pájaros en el canalón,
que era de metal, no podrían volar.

55:09.600 --> 55:11.795
No podrían moverse.

55:11.959 --> 55:14.996
Lo hicimos,
yo estaba en subido en el tejado.

55:15.639 --> 55:20.315
Me coloqué en el borde
y of cómo Hitchcock decía “Acción”,

55:20.479 --> 55:22.470
y, a continuación, "Corten".

55:22.639 --> 55:26.188
Me acerqué
y vi que al haber intentado volar

55:26.360 --> 55:29.670
se habían quedado colgados
boca abajo.

55:29.840 --> 55:31.831
No volví a intentarlo.

55:32.480 --> 55:35.870
Muchos de esos pájaros
eran recortes de cartón

55:36.039 --> 55:39.554
y pájaros disecados
sujetos con cables

55:39.719 --> 55:42.950
y no paraban de poner
cada vez más de ellos.

55:43.799 --> 55:47.951
Y le pregunté,
porque era una niña curiosa...

55:48.119 --> 55:51.953
Le dije que si no parecería
artificial al verlo.

55:52.119 --> 55:54.110
Y me contestó: "No".

55:54.279 --> 55:58.067
Había alternado pájaros de verdad,
me dijo:

55:58.239 --> 56:02.630
"Al ver el movimiento de uno
asumes que se mueven todos”.

56:02.800 --> 56:04.791
Es totalmente cierto.

56:04.959 --> 56:07.712
Jurarías que se mueven todos

56:07.879 --> 56:11.155
al haber intercalado
alguno vivo aquí y allá.

56:11.319 --> 56:13.196
Sabía muchas cosas.

56:13.360 --> 56:17.797
Yo no dejaba de hacerle preguntas
y a él no le importaba.

56:28.999 --> 56:32.469
Cuando atacan la casa por primera vez,
sólo se oyen.

56:32.639 --> 56:35.836
Teníamos que reaccionar
como hace todo actor

56:36.000 --> 56:39.436
cuando se acerca un monstruo
que no existe.

56:39.760 --> 56:44.595
Había que reaccionar
ante el aterrador ataque de unos pájaros

56:44.759 --> 56:48.388
porque sabíamos
que iban a intentar matarnos.

56:48.560 --> 56:53.429
Para conseguir que todos lo hiciésemos
con el mismo grado de emoción,

56:54.039 --> 56:56.428
Hitch hizo que alguien tocara un tambor.

56:56.680 --> 57:00.798
Empezaba a tocarlo
muy, muy suave,

57:01.079 --> 57:03.798
para que pudiésemos oírlo un poco.

57:03.959 --> 57:06.314
Y, después,
cada vez más fuerte.

57:06.479 --> 57:10.392
De hecho,
al final estábamos deseando que parara.

57:10.559 --> 57:14.632
Aquello resultó ser muy, muy eficaz.

57:14.800 --> 57:18.554
Sabía cómo aumentar
los niveles de angustia.

57:18.720 --> 57:22.599
Te enseñaba
dónde tenías que actuar

57:22.759 --> 57:26.229
y simplemente captaba tu reacción.

57:31.600 --> 57:35.149
Tenían martillos
con cabeza de pájaro

57:35.319 --> 57:38.277
y una especie de marionetas
con forma de pájaro,

57:38.439 --> 57:43.308
y otros objetos con cabezas de pájaro
que podían controlar.

57:45.600 --> 57:47.750
Eran martillos con esa forma

57:47.919 --> 57:51.832
y había gente que golpeaba
la puerta con ellos

57:51.999 --> 57:56.277
y así parecía que estaban
rompiendo la puerta con el pico.

57:56.439 --> 58:00.034
Si lo hubieran hecho de otra forma
no hubiera quedado igual.

58:05.400 --> 58:09.393
Cuando estás haciendo una película
sabes que es una película.

58:09.559 --> 58:13.393
La gente me pregunta
que si pasé miedo al hacerla.

58:13.560 --> 58:15.755
Bueno,
sabes lo que está pasando.

58:15.920 --> 58:19.435
Pero, a veces,
hay escenas en una película

58:19.600 --> 58:24.799
que pueden resultar peligrosas,
pueden ser agotadoras, imprevisibles.

58:25.440 --> 58:30.434
La escena en la que subo al dormitorio
es una de ésas.

58:32.080 --> 58:35.470
Hitch me había dicho
durante toda la película

58:35.640 --> 58:39.519
que iba utilizar pájaros mecánicos
para esa escena.

58:40.919 --> 58:44.229
Pensé:
"Que bien, no me tengo que preocupar”.

58:44.400 --> 58:46.994
El lunes que comenzamos la escena,

58:47.159 --> 58:51.869
Jim Brown, el ayudante del director,
vino a mi camerino.

58:52.039 --> 58:56.794
Nos conocíamos desde hacía mucho
y no se atrevía a mirarme.

58:56.960 --> 58:59.269
Le pregunté qué ocurría.

58:59.440 --> 59:04.434
Me dijo: "No podemos utilizar
pájaros mecánicos, no quedan bien”.

59:05.680 --> 59:08.069
Y nada más decírmelo se largó.

59:08.240 --> 59:10.231
Yo me quedé blanca.

59:10.400 --> 59:15.030
Había visto a los adiestradores
ponerse largos guantes de cuero

59:15.200 --> 59:18.510
y aún así llevaban arañazos
que les hacían los pájaros.

59:18.679 --> 59:20.670
Me dirigí al plató,

59:20.839 --> 59:25.117
y en ningún momento habían pensado
utilizar pájaros mecánicos.

59:25.280 --> 59:27.999
Había una jaula alrededor del plató

59:28.159 --> 59:33.074
para que los pájaros no volaran al techo
en el resto de esa toma.

59:34.439 --> 59:38.227
Y había tres cajas de cartón enormes

59:38.400 --> 59:40.675
llenas de cuervos, gaviotas...

59:40.839 --> 59:43.956
Y había gente,
con guantes de cuero,

59:44.120 --> 59:47.271
lanzándome pájaros
durante cinco días.

59:48.040 --> 59:50.031
La verdad es que...

59:50.200 --> 59:54.159
lo mejor era sujetar por las patas
a los pájaros.

59:54.599 --> 59:59.798
La cámara no lo cogía, pero a los pájaros
los sujetaban por las patas.

01:00:00.719 --> 01:00:04.109
Tuve que prepararme mentalmente
para aguantarlo

01:00:04.279 --> 01:00:06.270
porque era repugnante.

01:00:06.439 --> 01:00:09.192
Tenía que defenderme de ellos.

01:00:09.360 --> 01:00:13.353
No es que me atacaran,
no era eso.

01:00:13.520 --> 01:00:18.150
Sólo era que venían contra mí
y tenía que apartármelos de la cara.

01:00:21.719 --> 01:00:24.677
Aquél era un método de edición rápida

01:00:24.839 --> 01:00:30.197
que Hitchcock ya había utilizado
en muchas de sus otras películas.

01:00:30.360 --> 01:00:34.239
Pero este método
alcanzó todo su esplendor

01:00:34.399 --> 01:00:37.630
en “Psicosis”,
en la escena de la ducha.

01:00:46.680 --> 01:00:50.514
Hizo lo mismo en "Los pájaros”
con cortes rápidos,

01:00:50.679 --> 01:00:53.113
para que diera la impresión

01:00:53.280 --> 01:00:56.078
de que ocurría más
de lo que en realidad ocurría.

01:00:56.240 --> 01:00:59.630
Tomé todos los ángulos de sus bocetos.

01:00:59.800 --> 01:01:02.758
Hitchcock hizo que los fotografiaran.

01:01:03.360 --> 01:01:05.999
Nos sentábamos
en la sala de proyecciones

01:01:06.160 --> 01:01:08.469
y él iba uno por uno diciendo:

01:01:08.639 --> 01:01:12.268
"60 cm, 28 fotogramas,
3 fotogramas...”

01:01:12.479 --> 01:01:15.789
Era como si estuviera calculando
la duración.

01:01:15.959 --> 01:01:18.837
A mí,
aquello me pareció increíble.

01:01:18.999 --> 01:01:23.277
Nunca había trabajado con nadie
que supiera tanto de cine.

01:01:24.680 --> 01:01:27.672
Cary Grant
vino al plató a ver a Hitch,

01:01:27.840 --> 01:01:32.391
y me dijo:
"Es la señorita más valiente que conozco”.

01:01:32.560 --> 01:01:37.509
Le contesté que no sabía si ésa era
la palabra adecuada, pero fue terrorífico.

01:01:38.399 --> 01:01:41.197
El viernes tenía que derrumbarme.

01:01:41.360 --> 01:01:45.717
Tenía que desmayarme, agotada
a causa de las heridas de los pájaros.

01:01:46.320 --> 01:01:50.871
Rita Riggs, que me vestía a mí,
y se convirtió en una gran diseñadora,

01:01:51.040 --> 01:01:53.873
me había colocado
unas bandas de tela

01:01:54.039 --> 01:01:57.873
de las que salían
pequeñas gomas por todo.

01:01:58.080 --> 01:02:00.071
Encima llevaba el vestido.

01:02:00.240 --> 01:02:03.994
Sacó las gomas
por los agujeros del vestido

01:02:04.159 --> 01:02:07.231
y ataron las patas de los pájaros
con ellas.

01:02:07.599 --> 01:02:10.067
Me pegué el viernes entero así.

01:02:10.239 --> 01:02:14.357
Uno de los pájaros decidió saltar
desde mi hombro...

01:02:14.519 --> 01:02:19.354
Saltó y me arañó muy cerca del ojo,
y dije: "Se acabó”.

01:02:19.519 --> 01:02:21.828
Me quite todos
los pájaros de encima,

01:02:21.999 --> 01:02:25.036
me senté en medio del plató
y rompí a llorar.

01:02:25.199 --> 01:02:27.429
Estaba completamente agotada.

01:02:27.959 --> 01:02:31.668
Y se fueron todos,
me dejaron allí.

01:02:33.079 --> 01:02:35.673
No recuerdo ese fin de semana,

01:02:35.840 --> 01:02:40.834
y no recuerdo ir conduciendo
hasta el estudio el lunes siguiente.

01:02:41.199 --> 01:02:44.509
Entré en mi camerino,
que era precioso,

01:02:44.679 --> 01:02:46.829
y me tumbé en el sofá,

01:02:46.999 --> 01:02:49.354
y mi maquillador,
Howard Smit,

01:02:49.519 --> 01:02:52.113
vino a buscarme
para ir a maquillaje

01:02:52.279 --> 01:02:55.112
y no podía despertarme.

01:02:55.279 --> 01:02:57.349
Estaba agotada,
por completo.

01:02:57.519 --> 01:02:59.589
Simplemente agotada.

01:02:59.959 --> 01:03:02.837
Estuve bajo control médico una semana.

01:03:02.999 --> 01:03:05.559
Esto complicó bastante las cosas.

01:03:05.719 --> 01:03:08.870
Era el final del rodaje
y no había más escenas.

01:03:12.320 --> 01:03:14.470
¡Oh, pobrecilla!
¡Pobrecilla!

01:03:14.560 --> 01:03:19.350
La escena en la que él la baja
por las escaleras, se hizo con un doble.

01:03:19.519 --> 01:03:23.512
Tippi estaba ingresada por agotamiento.

01:03:23.680 --> 01:03:27.116
Así que, es otra mujer
a la que lleva en sus brazos.

01:03:27.879 --> 01:03:32.395
Seguro que después tuvo que insertar
planos con la cara de ella.

01:03:34.279 --> 01:03:38.477
Después de esa escena
yo estaba horrible, sangrando.

01:03:38.639 --> 01:03:42.791
Los de maquillaje son buenísimos
haciendo estas cosas.

01:03:43.920 --> 01:03:47.515
Howard Smit
me puso marcas por todo.

01:03:47.680 --> 01:03:49.671
Nunca lo olvidaré.

01:03:49.840 --> 01:03:52.513
Tippi tenía
la cabeza apoyada en la silla

01:03:52.679 --> 01:03:56.274
y yo le estaba poniendo
las marcas de las picaduras,

01:03:56.439 --> 01:04:01.672
sangre y de todo,
para que pareciera lo más horrible posible.

01:04:01.919 --> 01:04:05.309
Cuando terminé,
se miró en el espejo

01:04:05.479 --> 01:04:10.155
y me dijo Disculpame, Howard”,
y salió afuera y vomitó.

01:04:10.320 --> 01:04:14.074
Le impresionó mucho
como la había dejado.

01:04:14.519 --> 01:04:18.228
- Hay que llevarla al hospital.
- ¿Pero adónde?

01:04:18.400 --> 01:04:20.391
- San Francisco.
- Pero...

01:04:20.560 --> 01:04:22.551
¡Hay que intentarlo!

01:04:22.720 --> 01:04:26.793
Pero me divertí muchísimo haciéndola,
porque era como...

01:04:26.959 --> 01:04:29.712
Todo daba tanto miedo
que era divertido.

01:04:29.879 --> 01:04:31.870
Lo pasé muy bien haciéndola.

01:04:33.239 --> 01:04:36.311
Abrir una puerta
que en realidad no existe...

01:04:36.480 --> 01:04:39.074
Esto era muy típico de Hitch

01:04:39.239 --> 01:04:41.673
porque se trata de una película.

01:04:42.200 --> 01:04:46.716
En eso consiste
la ilusión del cine.

01:04:47.719 --> 01:04:51.678
Tenía que estirar el brazo
y abrir una puerta inexistente.

01:04:51.839 --> 01:04:56.833
Al abrirla, aquello se iluminaba
como si fuera la luz del día.

01:04:56.999 --> 01:04:59.559
Nadie diría que no hay puerta.

01:04:59.719 --> 01:05:03.871
Yo le dije:
"¿Y no se va a notar que no hay puerta?”

01:05:04.039 --> 01:05:07.076
Y me contestó:
"¿Y por qué iba a notarse?”

01:05:07.239 --> 01:05:10.788
Y me explicó
que era una cuestión de iluminación.

01:05:10.960 --> 01:05:14.077
Y es verdad,
Rod Taylor hace asf...

01:05:14.240 --> 01:05:18.756
y se produce una sombra
y nadie sabe que no hay puerta.

01:05:18.919 --> 01:05:22.309
Y me dijo:
"Esto es el magia del cine”.

01:05:22.480 --> 01:05:26.712
Fue muy emocionante,
nunca lo olvidaré.

01:05:26.880 --> 01:05:29.394
Porque es cierto:
el cine es magia.

01:05:29.560 --> 01:05:32.950
Esto es
lo que hacía a Hitchcock tan especial.

01:05:38.599 --> 01:05:42.069
¿No me dijo algo
de unas 300 tomas con truco?

01:05:42.160 --> 01:05:44.674
- ¿A qué se refiere?
- SI.

01:05:44.759 --> 01:05:49.037
Había 371 tomas con truco.

01:05:49.880 --> 01:05:53.077
- ¿Cuál fue el plano más difícil?
- El último.

01:05:53.239 --> 01:05:56.868
- ¿El último?
- Hay 32 fragmentos de película.

01:05:57.479 --> 01:06:01.074
Sólo teníamos
un número limitado de gaviotas.

01:06:02.480 --> 01:06:06.075
El plano principal
se hizo en tres secciones:

01:06:06.240 --> 01:06:09.676
izquierda, derecha y superior,
hasta los pájaros de la verja.

01:06:10.160 --> 01:06:13.277
La pocas gaviotas que teníamos
estaban en el primer tercio,

01:06:13.440 --> 01:06:16.159
y volvimos a filmarlo para el tercero

01:06:16.320 --> 01:06:19.710
y la sección de la derecha
con las mismas gaviotas.

01:06:19.880 --> 01:06:23.270
Justo encima
de las cabezas de los grajos

01:06:23.440 --> 01:06:26.637
estaba la sección del medio,
estrecha y alargada

01:06:26.800 --> 01:06:29.792
donde volvimos a utilizar las gaviotas.

01:06:29.959 --> 01:06:33.076
Después,
está el coche que se aleja.

01:06:33.239 --> 01:06:36.595
El coche solo
con los pájaros a cada lado

01:06:36.759 --> 01:06:39.148
era otra sección de película.

01:06:39.319 --> 01:06:43.597
Estaba también el cielo,
que era otro fragmento de película.

01:06:44.000 --> 01:06:47.993
Casi todo se hizo
con la pintura de Al Whitlock.

01:06:48.160 --> 01:06:50.151
Fue una toma difícil.

01:06:50.320 --> 01:06:52.914
Y muy importante

01:06:53.079 --> 01:06:57.072
porque no cerraba la película.

01:06:57.239 --> 01:07:02.108
Tenía que hacer creer que podía volver
a ocurrir algo, en cualquier momento,

01:07:02.279 --> 01:07:04.474
o más allá de la película.

01:07:05.319 --> 01:07:07.310
Así que,
de alguna forma,

01:07:07.479 --> 01:07:11.267
la última toma es una especie
de penúltimo momento,

01:07:11.440 --> 01:07:14.989
no un desenlace,
sino el momento previo al desenlace.

01:07:15.159 --> 01:07:20.358
Esto me parece muy satisfactorio
para ser una manifestación artística.

01:07:21.079 --> 01:07:24.196
A Hitchcock le gustaba
promocionar lo que hacía.

01:07:24.360 --> 01:07:28.319
Que el público estuviera informado
de lo que estaba haciendo.

01:07:28.480 --> 01:07:30.755
Tenía muy en cuenta la publicidad.

01:07:31.600 --> 01:07:35.593
Así es que,
para darle un poco más de publicidad

01:07:35.760 --> 01:07:37.751
nos hizo jurar a todos

01:07:37.920 --> 01:07:41.469
que nunca contaríamos
el final de la película

01:07:41.640 --> 01:07:45.269
hasta que estuviera a punto
de estrenarse en los cines.

01:07:45.440 --> 01:07:48.637
Fue muy gracioso
porque por entonces

01:07:48.720 --> 01:07:52.315
él todavía no sabía con seguridad
cómo iba a ser el final.

01:07:52.480 --> 01:07:55.074
De hecho,
una noche nos reunió

01:07:55.239 --> 01:07:59.027
para hablarnos
sobre distintos finales posibles.

01:07:59.200 --> 01:08:01.873
Era fascinante ofrle hablar

01:08:02.039 --> 01:08:05.475
sobre las distintas versiones
o cómo podría ser.

01:08:06.040 --> 01:08:09.635
Me planteé
hacer una disolvencia gradual.

01:08:09.799 --> 01:08:12.074
Van en el coche,
miran al exterior

01:08:12.240 --> 01:08:15.994
y ven el puente de San Francisco
cubierto de pájaros.

01:08:16.160 --> 01:08:18.355
- ¡Genial!
- ¡Cubierto!

01:08:20.080 --> 01:08:22.674
Hablamos de San Francisco,
¡Dios mío!

01:08:22.839 --> 01:08:26.070
- ¡Fantástico!
- SI, era para echar una carcajada.

01:08:26.559 --> 01:08:28.868
Para mí fue todo una sorpresa

01:08:29.039 --> 01:08:33.112
cuando vi el final de la película
en el Museo de Arte Moderno,

01:08:33.280 --> 01:08:36.397
en un pre-estreno especial.

01:08:36.559 --> 01:08:39.517
Me quedé muy sorprendido.

01:08:39.679 --> 01:08:43.672
Me sorprendió que no se hubieran incluido
ciertas escenas

01:08:43.840 --> 01:08:47.230
pero cuando vi el final,
me quedé atónito.

01:08:47.399 --> 01:08:49.390
En el final que yo había preparado

01:08:49.559 --> 01:08:53.074
salen de la casa,
se suben al coche

01:08:53.240 --> 01:08:56.312
y comienzan a alejarse de la casa.

01:08:56.480 --> 01:08:58.789
Se les ve atravesar el pueblo,

01:08:58.960 --> 01:09:02.839
ven que está devastado.

01:09:02.999 --> 01:09:05.593
Ya no es algo personal,

01:09:05.760 --> 01:09:08.797
los pájaros no atacan
sólo donde está Melanie.

01:09:08.960 --> 01:09:11.838
Sino que vemos que es algo universal.

01:09:12.000 --> 01:09:14.992
Vemos el desastre
que han causado.

01:09:15.159 --> 01:09:17.753
Se ve un autobús escolar volcado,

01:09:17.920 --> 01:09:21.879
un granjero con una escopeta
yaciendo en el porche,

01:09:22.040 --> 01:09:24.759
los cristales
de las ventanas rotos,

01:09:24.919 --> 01:09:29.151
pájaros muertos en la carretera,
coches de la policía en llamas.

01:09:30.000 --> 01:09:35.199
Es casi como si se hubiera librado
una batalla campal contra los pájaros.

01:09:35.920 --> 01:09:39.674
Empezamos a hacerlo,
a poner todo patas arriba.

01:09:39.840 --> 01:09:43.833
Creo que mandaron a alguien
a una carnicería

01:09:44.000 --> 01:09:47.675
a buscar unos cuantos pollos muertos.

01:09:47.839 --> 01:09:50.433
Los esparcimos por la carretera,

01:09:50.599 --> 01:09:53.397
manchamos trozos de tela con ketchup

01:09:53.559 --> 01:09:57.871
los tiramos contra los edificios
y asf parecía sangre.

01:09:53.559 --> 01:09:55.550
Parecía un auténtico desastre.

01:10:00.199 --> 01:10:02.952
El coche tenía que pasar por en medio

01:10:03.119 --> 01:10:05.872
y dirigirse hacia San Francisco.

01:10:07.320 --> 01:10:11.438
Un tramo de la carretera
está bloqueado por pájaros

01:10:11.599 --> 01:10:14.671
y consiguen atravesarlo.

01:10:14.839 --> 01:10:17.114
Tienen que hacerlo muy despacio

01:10:17.280 --> 01:10:21.671
y gradualmente empiezan a acelerar,
el coche se va alejando

01:10:21.839 --> 01:10:25.468
y los pájaros, alzan el vuelo
y van hasta el coche.

01:10:25.920 --> 01:10:29.708
Se les ve salir del pueblo
siguiendo la carretera

01:10:29.879 --> 01:10:33.349
y los pájaros
van directos hacia el coche.

01:10:33.519 --> 01:10:36.158
Descienden a la altura del coche.

01:10:36.320 --> 01:10:39.278
Es un descapotable con el techo de lona

01:10:39.440 --> 01:10:42.716
y se preparó así
al principio de la película.

01:10:42.880 --> 01:10:46.316
Y, entonces,
los pájaros se posan en el coche.

01:10:46.480 --> 01:10:49.358
Los vemos ahí
y empezamos a ver también

01:10:53.679 --> 01:10:56.432
que el techo se está abriendo.

01:10:57.279 --> 01:11:01.670
De repente, el techo se va hacia detrás
y los pájaros se quedan sobre el coche.

01:11:01.840 --> 01:11:05.833
Vemos que la carretera continúa,
las curvas se terminan,

01:11:06.000 --> 01:11:09.959
pisa el acelerador
y el coche avanza.

01:11:10.119 --> 01:11:14.112
Los pájaros se quedan atrás
y ellos están a salvo.

01:11:14.280 --> 01:11:16.714
Y así terminaba la película.

01:11:16.880 --> 01:11:19.474
La escapada en coche se mantuvo

01:11:19.640 --> 01:11:22.916
en cualquier versión
que hubiera del guión de producción.

01:11:23.079 --> 01:11:25.388
Pero desapareció...

01:11:26.480 --> 01:11:28.710
No sé lo que ocurrió.

01:11:28.880 --> 01:11:30.871
Sé,
estoy segurísimo

01:11:31.039 --> 01:11:35.430
de que esa secuencia
les hubiera llevado rodarla un mes.

01:11:36.199 --> 01:11:41.068
Planos superiores, efectos especiales
con los pájaros y todo lo demás,

01:11:41.240 --> 01:11:45.711
cortar desde la carretera
a planos en helicóptero...

01:11:45.879 --> 01:11:50.430
Todo esto hubiera sido
imposible de rodar.

01:11:51.440 --> 01:11:54.955
Quizá pensó que conseguía
el mismo efecto

01:11:55.119 --> 01:11:59.032
al mostrar a los pájaros
ocupando toda la pantalla,

01:11:59.199 --> 01:12:01.713
y, por asociación, el mundo.

01:12:06.320 --> 01:12:08.470
Charlamos largo y tendido

01:12:08.640 --> 01:12:11.757
sobre la música
y el uso de una banda sonora.

01:12:11.919 --> 01:12:16.913
Yo pensé que la película
podría resultar insoportable

01:12:17.079 --> 01:12:20.674
si le ponfamos música,
el terror disminuiría

01:12:20.839 --> 01:12:23.956
y con los graznidos de los pájaros
sería demasiado.

01:12:24.119 --> 01:12:26.679
El público se hubiera caído de la butaca.

01:12:26.759 --> 01:12:29.319
Él pensó que sería mejor con sonidos.

01:12:31.800 --> 01:12:35.793
Hitchcock, al principio,
quería utilizar sonidos electrónicos

01:12:35.960 --> 01:12:38.952
en lugar de música,
según consta en abril de 1962,

01:12:39.120 --> 01:12:43.432
cuando recibió una carta desde Alemania
de un hombre llamado Gassmann.

01:12:43.599 --> 01:12:48.593
Gassmann era el co-diseñador
de algo llamado "estudio tratonium”.

01:12:48.760 --> 01:12:53.390
Era un instrumento creado
por el Dr. Frederick Trautwein.

01:12:53.559 --> 01:12:58.155
Fue el precursor de muchos instrumentos
de teclado modernos.

01:12:58.320 --> 01:13:01.312
Recogía sonidos comunes, corrientes,

01:13:01.479 --> 01:13:05.597
y al tocar el teclado,
al tocar el instrumento

01:13:05.759 --> 01:13:08.432
se podían manipular los sonidos.

01:13:08.599 --> 01:13:11.796
Gassmann le dijo a Hitchcock
que existía

01:13:11.959 --> 01:13:15.235
y que lo había utilizado
el Ballet de Nueva York.

01:13:15.399 --> 01:13:19.438
Esto le permitiría a Hitchcock
manipular los sonidos

01:13:19.599 --> 01:13:22.432
de una forma
que resultaría muy musical.

01:13:22.599 --> 01:13:27.070
Intrigado,
Hitchcock se lo comentó a Bernard Herrmann.

01:13:27.240 --> 01:13:32.234
Herrmann no se enfadó por no tener
que componer música para la película.

01:13:32.400 --> 01:13:37.030
Estaba intrigado por este invento
y su aplicación en "Los pájaros”.

01:13:37.200 --> 01:13:42.274
Hitchcock y Herrmann viajaron juntos
hasta Berlín oeste

01:13:42.439 --> 01:13:45.829
para conocer a Remi Gassmann
y explorar la posibilidad

01:13:46.000 --> 01:13:48.992
de utilizar el "estudio tratonium”.

01:13:49.160 --> 01:13:51.390
Herrmann consideró el viaje

01:13:51.560 --> 01:13:56.315
como uno de los momentos
más agradables que pasó con Hitchcock.

01:13:56.480 --> 01:13:58.471
Estuvo muy bien

01:13:58.639 --> 01:14:02.393
y los dos quedaron impresionados
con la máquina.

01:14:02.559 --> 01:14:06.757
Desde ese punto de vista,
Herrmann fue el asesor musical

01:14:06.919 --> 01:14:10.116
al trabajar con los dos,
Hitchcock y Gassmann,

01:14:10.280 --> 01:14:15.400
y decidir si lo utilizaban
en lugar de la música tradicional.

01:14:19.800 --> 01:14:22.598
Durante las varias escenas de ataques,

01:14:22.760 --> 01:14:25.115
el sonido tiene suma importancia.

01:14:29.760 --> 01:14:34.197
La secuencia que requería
el uso del sonido más subjetivo

01:14:34.359 --> 01:14:37.032
es la del ataque a la casa de los Brenner.

01:14:37.279 --> 01:14:40.988
Al principio, los personajes están dentro,
esperando.

01:14:41.159 --> 01:14:44.674
Progresivamente,
se empiezan a ofr sonidos.

01:14:44.839 --> 01:14:48.115
Son muy diversos,
desde el aleteo,

01:14:48.279 --> 01:14:51.191
el piar y el graznido,

01:14:51.360 --> 01:14:54.636
hasta que comienza el ataque
en toda su dimensión.

01:14:58.320 --> 01:15:01.915
A Hitchcock le gustaba
reducir al mínimo el diálogo.

01:15:02.079 --> 01:15:06.994
El ataque a la casa de los Brenner
podría pertenecer a una película muda

01:15:07.160 --> 01:15:11.950
si no fuera por el genial y dramático
uso del sonido de los pájaros.

01:15:12.119 --> 01:15:15.907
Se producen explosiones de sonido
con golpes visuales,

01:15:16.079 --> 01:15:19.276
como la oscuridad que los envuelve.

01:15:27.559 --> 01:15:31.791
A lo largo de toda la película,
Hitchcock experimenta con el silencio.

01:15:31.959 --> 01:15:36.191
Como en la escena en la que atacan
a Hedren en el ático.

01:15:36.359 --> 01:15:38.953
Dijo que quería
un asesinato en silencio.

01:15:39.119 --> 01:15:42.953
Para la escena de la ducha
en “Psicosis”,

01:15:43.120 --> 01:15:46.954
él quería sólo el sonido del agua,
el cuchillo y los gritos.

01:15:47.120 --> 01:15:50.317
Al final, decidieron que la música
tendría más efecto.

01:15:50.799 --> 01:15:55.554
En "Los pájaros”, crea un sonido siniestro
con el aletear de los pájaros

01:15:55.720 --> 01:15:59.474
y consigue una secuencia
de intensa violencia,

01:15:59.639 --> 01:16:01.630
pero sin música.

01:16:12.520 --> 01:16:17.833
Hitchcock quería comunicar la idea
de que los pájaros estaban pensando

01:16:18.000 --> 01:16:22.198
al final de la película,
cuando abandonan la casa.

01:16:22.359 --> 01:16:27.353
Se creó un efecto enormemente
perturbador al reinar el silencio,

01:16:27.519 --> 01:16:30.272
que concede a estas criaturas

01:16:30.439 --> 01:16:33.158
una personalidad mucho mayor,

01:16:33.320 --> 01:16:36.278
con una calidad mucho más siniestra.

01:16:36.439 --> 01:16:38.794
En segundo lugar,
consigue

01:16:38.960 --> 01:16:41.474
una especie de toque casi final

01:16:41.639 --> 01:16:46.394
al aumentar el sonido
de los pájaros en el plano del final.

01:16:46.720 --> 01:16:48.711
Es muy ambiguo,

01:16:48.880 --> 01:16:53.158
no sabemos si está a punto de producirse
un nuevo ataque

01:16:53.320 --> 01:16:56.437
o si es tan sólo un efecto psicológico.

01:16:56.640 --> 01:16:59.518
Esta técnica tan experimental

01:16:59.680 --> 01:17:02.478
resultó ser todo un éxito.

01:17:02.640 --> 01:17:07.395
Herrmann y Hitchcock quedaron
muy satisfechos con los resultados.

01:17:08.359 --> 01:17:13.194
Como los pájaros se ven a todas horas,
están por todas partes,

01:17:13.360 --> 01:17:16.318
tendemos a considerarlos
nuestros amigos.

01:17:16.480 --> 01:17:20.109
Después de hacer "Los pájaros”
los mirabas con otros ojos.

01:17:20.279 --> 01:17:23.510
Jamás había visto tantos grajos
en mi jardín.

01:17:23.679 --> 01:17:28.707
Nunca me fijé en que había tantos
hasta que no hice esta película.

01:17:28.879 --> 01:17:32.155
Los mirabas de otra manera.

01:17:32.799 --> 01:17:35.996
Yo quedé impresionado,
me pareció maravillosa.

01:17:36.159 --> 01:17:38.957
No necesariamente por mí, claro.

01:17:39.119 --> 01:17:41.838
La historia me cautivó,

01:17:42.039 --> 01:17:44.030
me metí en ella.

01:17:44.199 --> 01:17:48.033
Me pareció una muestra sublime
de genio cinematográfico.

01:17:48.200 --> 01:17:53.115
Su realización exigió la colaboración
de todas las facetas de la industria.

01:17:53.280 --> 01:17:55.475
Estaba emocionada con ella.

01:17:55.639 --> 01:17:58.312
Estaba realmente impresionada.

01:17:59.079 --> 01:18:02.674
Estaba claro que la había dirigido
un maestro.

01:18:04.720 --> 01:18:07.075
Es una especie de película de juicio final.

01:18:07.240 --> 01:18:10.789
Básicamente,
dice que al final todo va a volver

01:18:10.959 --> 01:18:13.519
a la "madre tierra”,
ella reinará.

01:18:13.679 --> 01:18:16.068
¡Es el fin del mundo!

01:18:16.519 --> 01:18:18.828
La primera vez que la vi
me encantó.

01:18:19.000 --> 01:18:23.391
Todavía me encanta,
sigue siendo una de mis preferidas.

01:18:23.560 --> 01:18:25.551
Me asustó cuando la vi,

01:18:25.720 --> 01:18:29.030
a pesar de haberla visto rodar
y conocer todos los secretos.

01:18:29.199 --> 01:18:33.317
Fue una gran película,
creo que es una de las mejores.