WEBVTT 00:01.840 --> 00:06.595 Seis semanas aqui sentado só a observar os vizinhos. 00:06.759 --> 00:08.351 Bisbilhoteiro. 00:08.519 --> 00:13.547 Em A Janela Indiscreta temos o melhor exemplo do cinema de Hitchcock. 00:13.720 --> 00:16.314 O que se vê é um mundo privado. 00:16.439 --> 00:18.316 E se te apanham? 00:18.439 --> 00:21.431 James Stewart observa o exterior. 00:21.600 --> 00:22.794 Nós observamos com ele. 00:22.920 --> 00:27.311 Tornamo-nos todos voyeurs e vemos dramas que se desenrolam. 00:27.479 --> 00:29.470 Já vi discussões familiares, 00:31.519 --> 00:34.636 viagens misteriosas de noite facas, serras e cordas. 00:34.759 --> 00:36.511 Agora, não há sinal dela. 00:36.640 --> 00:40.076 A maneira como ele conseguiu filmar foi inacreditável. 00:40.199 --> 00:43.032 QOuerias uma coisa diferente. 00:43.199 --> 00:44.632 AÍ a tens. 00:44.800 --> 00:48.634 Era realmente uma obra-prima da concepção de Hitchcock. 00:48.800 --> 00:50.791 Quanto mais importante for o filme, 00:50.960 --> 00:54.111 em pior estado estarão o negativo e o som. 00:54.320 --> 00:56.550 A Janela Indiscreta não é diferente. 00:58.240 --> 01:01.038 Vertigo, O Homem Que Sabia Demais, O Terceiro Tiro. 01:01.199 --> 01:04.874 Compreendemos o estado em que estavam esses filmes. 01:05.000 --> 01:08.276 Se não se fizesse alguma coisa, ficariam perdidos. 01:13.320 --> 01:17.359 Se alguém perguntasse "Como são os filmes de Hitchcock?”, 01:17.799 --> 01:19.312 alguém que não os conhecesse, 01:19.400 --> 01:23.109 podia-se mostrar A Janela Indiscreta, e, de certa forma, 01:23.279 --> 01:25.270 abranger todo o Hitchcock. 01:25.439 --> 01:28.476 Veria imediatamente o seu brilhantismo técnico. 01:29.640 --> 01:35.829 Veria a sua capacidade de contar uma história de forma cativante e única. 01:36.839 --> 01:38.033 Tem o sentido de humor dele. 01:38.240 --> 01:40.390 Porque não se cala? 01:40.519 --> 01:44.717 O tema lida com o voyeurismo, 01:44.839 --> 01:46.352 com a culpa, 01:46.519 --> 01:49.670 com relações, sexualidade. 01:49.759 --> 01:51.909 Temos a noite toda. 01:53.680 --> 01:57.434 - Temos toda o quê? - Noite. Eu vou ficar cá. 01:57.520 --> 01:59.431 Está tudo em A Janela Indiscreta. 02:00.319 --> 02:02.913 É o filme-testamento de Hitchcock. 02:03.000 --> 02:06.436 É um termo francês que significa, em À Janela Indiscreta, 02:06.519 --> 02:12.071 que talvez se veja o melhor exemplo do que, no seu expoente máximo, 02:12.160 --> 02:17.359 representava o cinema de Hitchcock 02:17.520 --> 02:20.114 e que era a utilização do ponto de vista subjectivo. 02:20.240 --> 02:24.074 Vemos Jimmy Stewart, aquilo que ele observa, 02:24.240 --> 02:26.151 e vemos a reacção dele. 02:26.240 --> 02:29.038 O filme inteiro baseia-se nisso. 02:29.120 --> 02:32.157 Ele observa, vemos o que ele vê, ele reage. 02:32.279 --> 02:36.875 Esta é a essência da realização de Hitchcock. 02:36.959 --> 02:41.874 Ele tem a capacidade incrível de nos colocar 02:41.959 --> 02:47.079 no ponto de vista da personagem principal ou de qualquer outra. 02:47.240 --> 02:49.356 Ele fá-lo com destreza. 02:50.240 --> 02:52.549 |lsso nota-se em À Janela Indiscreta. 02:52.639 --> 02:55.358 O filme passa-se num apartamento. 02:55.440 --> 02:57.396 Pode-se pôr um homem a observar, 02:57.479 --> 03:00.835 pode-se pô-lo a ver alguma coisa, a reagir a ela. 03:00.919 --> 03:03.911 Pode-se fazê-lo reagir de várias maneiras. 03:05.199 --> 03:08.555 Pode-se fazê-lo olhar para uma coisa, 03:08.719 --> 03:10.198 olhar para outra. 03:10.359 --> 03:15.638 Sem que ele fale, pode-se mostrar o seu espírito a estabelecer comparações. 03:15.759 --> 03:17.829 Eu diria que é ilimitado, 03:17.919 --> 03:21.958 o poder de cortar e mostrar várias imagens. 03:22.040 --> 03:24.634 A sua junção. 03:25.360 --> 03:28.158 A justaposição de imagens 03:28.319 --> 03:30.674 relacionadas com a mente do indivíduo. 03:31.920 --> 03:36.232 Foi mesmo uma obra-prima da concepção de Hitchcock. 03:36.319 --> 03:39.834 Ele trabalhava sempre no argumento com o escritor. 03:40.679 --> 03:43.273 Os argumentistas também gostavam de trabalhar com ele, 03:43.360 --> 03:45.351 porque ele era estimulante. 03:46.000 --> 03:50.278 As suas ideias eram sempre visuais, cinemáticas. 03:50.560 --> 03:53.199 Nunca ficou com os louros da escrita. 03:53.279 --> 03:56.954 Mas diria que ele contribuía com, pelo menos, metade do argumento, 03:57.119 --> 03:59.110 com a resolução do argumento. 03:59.399 --> 04:01.788 Ele sabia muito sobre o crime. 04:01.880 --> 04:05.270 Tinha um fascínio pelo crime inglês. 04:05.360 --> 04:07.510 Aliás, uma das coisas que ele utilizou 04:07.679 --> 04:12.355 em parte em A Janela Indiscreta foi o Dr. Crippen. 04:13.040 --> 04:16.669 Era um famosíssimo caso inglês 04:16.759 --> 04:20.468 em que ele se apaixonou pela secretária, 04:20.840 --> 04:25.152 matou a mulher e enterrou-a no quintal. 04:25.240 --> 04:30.155 De seguida, meteu a secretária num barco para fugir 04:30.239 --> 04:33.276 e vestiu-a de marinheiro. 04:33.360 --> 04:37.148 Mais tarde, o comandante disse 04:37.360 --> 04:42.036 que o intrigara o modo como aqueles dois marinheiros 04:42.199 --> 04:45.271 eram tão amigos um do outro. 04:45.439 --> 04:48.033 Foi assim que apanharam o Dr. Crippen. 04:48.319 --> 04:53.234 Mas ele adorava-os. Tinha um conjunto completo de histórias. 04:53.519 --> 04:57.876 A Janela Indiscreta baseava-se no conto "lt Had To Be Murder”, 04:57.960 --> 04:59.996 publicado em 1942 05:00.080 --> 05:02.230 e escrito por Cornell Woolrich. 05:02.319 --> 05:05.277 Na verdade chamava-se William Irish. 05:05.719 --> 05:08.074 Há muitos filmes baseados em livros seus. 05:08.159 --> 05:11.834 O meu pai contratou John Michael Hayes para o adaptar. 05:11.919 --> 05:14.956 Mr. Hayes, um homem da rádio, impressionara o meu pai 05:15.320 --> 05:18.710 com a sua apreciação de Mentira. 05:18.879 --> 05:21.234 Escreveu quatro filmes para o meu pai. 05:26.560 --> 05:29.950 O argumento é diferente do livro. 05:30.040 --> 05:33.237 No filme a história passa-se em Manhattan. 05:33.319 --> 05:37.198 O aspecto principal que falta no conto é o romance, 05:37.279 --> 05:39.873 que tem um grande papel no filme. 05:40.039 --> 05:45.113 No conto, tínhamos apenas o Raymond Burr a matar a mulher 05:45.279 --> 05:47.156 e o Jimmy Stewart a ver. 05:47.319 --> 05:49.196 Não existia a Grace Kelly, 05:49.360 --> 05:52.670 nem a Thelma Ritter, nem Miss Torso, nem o compositor. 05:52.879 --> 05:54.597 Era apenas essa história. 05:54.759 --> 05:59.310 Juntaram-se todas estas pequenas cenas para fazer resultar o filme. 05:59.400 --> 06:02.437 O que se vê é um mundo privado. 06:02.520 --> 06:05.114 Fazem-se coisas incríveis em privado. 06:05.239 --> 06:07.434 Como matar as mulheres. 06:07.599 --> 06:10.397 Essa ideia apontará o caminho errado. 06:10.560 --> 06:13.757 E à faca e a serra? 06:14.080 --> 06:16.958 O comentário de que os actores são gado 06:17.040 --> 06:19.554 é atribuído a Hitchcock. 06:19.679 --> 06:23.035 As centenas de facas que possuímos pela vida fora. 06:23.119 --> 06:26.077 Os desempenhos em À Janela Indiscreta 06:26.160 --> 06:28.469 são brilhantes de uma ponta à outra, 06:28.559 --> 06:30.595 perfeitamente brilhantes, 06:30.679 --> 06:32.476 como em muitos dos seus filmes. 06:33.439 --> 06:36.670 Jimmy Stewart fez muitos filmes com o meu pai. 06:36.760 --> 06:40.958 O meu pai adorava-o, porque o Jimmy representava 06:41.039 --> 06:42.870 o homem comum. 06:43.040 --> 06:47.875 Um homem que veja este filme consegue identificar-se com Jimmy Stewart, 06:47.959 --> 06:49.870 ao passo que não o faria com outros. 06:50.679 --> 06:53.432 O Jimmy era uma pessoa doce e bondosa. 06:53.520 --> 06:57.798 Não havia grande diferença entre o actor e à pessoa. 06:57.880 --> 06:59.950 O que se via era a realidade. 07:00.560 --> 07:00.560 Eu nunca trabalhara com o Jimmy Stewart 07:03.119 --> 07:05.474 antes de ele vir para a Paramount 07:05.560 --> 07:06.959 fazer A Janela Indiscreta. 07:07.119 --> 07:11.510 Descobri que ele era um homem encantador, para homens e mulheres. 07:11.679 --> 07:14.637 Era fácil gostar dele, fácil trabalhar com ele, 07:14.720 --> 07:19.236 tinha sempre o guião com ele quando não entrava numa cena 07:19.520 --> 07:21.875 e estava sempre preparado. 07:21.959 --> 07:26.032 Era uma pessoa muito bondosa. Toda a gente gostava dele. 07:26.320 --> 07:28.311 Ele e o Hitch eram como irmãos. 07:28.480 --> 07:31.552 Até se conseguia ver um sorriso ocasional no rosto de Hitchcock 07:31.720 --> 07:33.711 quando estava com o Jimmy. 07:33.839 --> 07:36.114 Ele e o meu pai davam-se muito bem. 07:36.279 --> 07:39.077 A Janela Indiscreta foi um dos seus filmes mais felizes. 07:41.559 --> 07:43.390 Quem és tu? 07:45.360 --> 07:47.476 Lendo de cima para baixo, 07:47.639 --> 07:49.550 Lisa... 07:52.999 --> 07:54.910 Carol... 07:58.720 --> 08:00.438 Fremont. 08:01.080 --> 08:05.153 Grace Kelly era das pessoas mais simpáticas que conheci. 08:05.239 --> 08:09.630 Creio que o que o meu pal pensava em relação à Grace 08:09.959 --> 08:15.909 é que ela era o que ele considerava a loura fria, ardente por baixo. 08:16.000 --> 08:18.958 Ela e os meus pais eram muito amigos. 08:19.040 --> 08:22.669 Lembro-me de ir a casa dele aos domingos e de estar lá a Grace. 08:22.759 --> 08:25.796 Dependia da pessoa com quem ela andava na altura. 08:26.440 --> 08:28.476 Era uma actriz brilhante. 08:28.559 --> 08:32.029 Ele conseguia dizer-lhe com poucas palavras o que queria 08:32.120 --> 08:34.031 e ela fazia-o. 08:34.120 --> 08:36.190 Ela era muito talentosa. 08:36.359 --> 08:41.274 Apaixonei-me por ela mal a vi em Chamada para a Morte. 08:41.360 --> 08:43.316 Todos se apaixonaram. 08:43.400 --> 08:47.916 Todos os que trabalhavam com Grace Kelly apaixonavam-se por ela. 08:47.999 --> 08:50.991 Acho que ela era a mulher mais bonita 08:51.160 --> 08:52.957 que vi em toda a minha vida. 08:53.480 --> 08:57.996 Há um plano próximo dela, quando ela visita o Jimmy... 08:58.120 --> 09:00.190 É a cena de abertura dela. 09:00.280 --> 09:04.717 É a imagem mais bonita de uma mulher que já vi. 09:08.639 --> 09:13.349 A personagem de Jimmy Stewart debate-se com duas questões. 09:13.480 --> 09:16.233 O que se passa na vida pessoal dele? 09:16.399 --> 09:18.515 Irá casar com Grace Kelly? 09:18.840 --> 09:22.879 E o que se passa do outro lado da janela do apartamento dele, 09:22.959 --> 09:25.792 em todos os apartamentos vizinhos? 09:25.880 --> 09:29.156 De certa forma, para fugir ao seu problema, 09:29.239 --> 09:33.710 ele concentra-se no que se passa lá fora e nós concentramo-nos com ele. 09:34.199 --> 09:39.114 Transformamo-nos em voyeurs e vemos desenrolarem-se estes dramas, 09:39.199 --> 09:41.235 que são todos, de certa forma, 09:41.319 --> 09:45.358 ilustrações da vida, em relações para o bem ou para o mal. 09:45.440 --> 09:48.750 Pessoas que querem uma relação, Miss Coração Solitário, 09:49.000 --> 09:51.673 o casal que briga constantemente, 09:51.959 --> 09:55.235 os recém-casados que parecem estar sempre a fazer amor. 09:55.519 --> 09:59.353 Estamos a ver Grace Kelly a entrar no apartamento dele 09:59.519 --> 10:01.510 e apresentar-lhe a promessa 10:01.720 --> 10:06.032 de uma relação que poderia ser óptima e à qual ele anda a resistir. 10:06.120 --> 10:08.509 Deixar a revista? Para quê? 10:08.680 --> 10:11.353 Por ti e por mim. 10:11.840 --> 10:16.709 Jefferies e outras personagens usam os apartamentos opostos 10:16.839 --> 10:18.830 como uma espécie de écran de cinema. 10:21.080 --> 10:25.119 Fazem o que eu acho que a maioria faz quando vê cinema. 10:25.280 --> 10:28.670 Identificam-se em parte com outros, 10:28.800 --> 10:32.713 comparam em parte as suas vidas com as vidas de outros, 10:32.880 --> 10:37.954 usam essas vidas para falar das suas próprias vidas, de várias formas. 10:38.119 --> 10:39.757 Está na altura de casares, 10:39.919 --> 10:44.435 antes de te transformares num velho solitário e amargo. 10:44.519 --> 10:46.828 Já me estás a imaginar 10:47.959 --> 10:52.077 a correr para um apartamento abafado para ouvir a máquina de lavar roupa, 10:52.160 --> 10:56.597 a máquina da louça, a conduta do lixo 10:56.679 --> 10:58.556 e a mulher maçadora? 10:58.680 --> 11:04.073 Pode dizer-se que Stewart tem várias hipóteses no filme. 11:04.239 --> 11:07.754 A história original não tem uma relação amorosa, 11:07.839 --> 11:11.195 mas é o que interessa mais a Hitchcock. 11:11.480 --> 11:13.835 Não estou preparado para casar. 11:13.959 --> 11:17.110 Todos os homens estão preparados para a rapariga certa. 11:17.199 --> 11:21.477 A Lisa Fremont é a rapariga certa para qualquer homem esperto. 11:21.600 --> 11:25.912 As cenas entre Jimmy Stewart e Thelma Ritter... 11:26.039 --> 11:27.950 Ela era maravilhosa. 11:28.039 --> 11:30.997 Revelava muito naquelas cenas. 11:31.319 --> 11:35.028 Sabia-se pouco sobre o Jimmy antes dessas cenas. 11:35.360 --> 11:37.430 Não sou uma mulher culta, 11:37.519 --> 11:39.430 mas uma coisa posso dizer-lhe. 11:39.519 --> 11:42.750 Quando um homem e uma mulher gostam um do outro, 11:42.840 --> 11:46.833 deviam juntar-se, como dois táxis na Broadway. 11:47.480 --> 11:50.995 O humor que ela introduziu em AÀA Janela Indiscreta 11:51.159 --> 11:53.150 era absolutamente delicioso. 11:53.319 --> 11:55.230 O meu pai adorava isso, 11:55.319 --> 11:58.311 porque ele sabia que era preciso abrandar. 11:58.479 --> 12:02.791 Era preciso dar descanso ao público. Ele tinha de rir. 12:03.759 --> 12:07.195 A sua vida inteira resume-se à importância 12:07.279 --> 12:10.715 de ter sentido de humor em tudo aquilo que se faz. 12:10.880 --> 12:13.758 O que todos apreciávamos em Hitchcock 12:13.840 --> 12:19.676 era a sua capacidade para lidar com estes assuntos tão tétricos, 12:19.759 --> 12:23.638 com os nossos receios mais sombrios, mas com humor. 12:23.920 --> 12:27.117 Onde imagina que ele a cortou? 12:28.680 --> 12:31.990 Claro! Na banheira. 12:32.079 --> 12:34.991 Aí podia lavar o sangue. 12:35.079 --> 12:37.513 Os actores foram todos bem escolhidos. 12:37.800 --> 12:40.758 Tinham a Thelma Ritter, o Wendell Corey, 12:40.840 --> 12:43.400 e, claro, o Raymond Burr, o assassino. 12:43.480 --> 12:46.074 Quando começou a escolher os actores, 12:46.199 --> 12:48.759 deixou certos papéis comigo. 12:48.840 --> 12:52.469 Ele escolheu os importantes, o Raymond Burr e a mulher, 12:52.759 --> 12:56.752 o compositor, Ross Bagdasarian, Miss Coração Solitário, 12:56.839 --> 12:58.875 e o casal do cão, 12:59.120 --> 13:01.076 e deixou os outros comigo. 13:01.159 --> 13:04.674 Escolhi-os a partir de pessoas que tinham trabalhado comigo. 13:04.759 --> 13:09.435 Ele disse que queria uma bailarina para o papel de Miss Torso. 13:09.519 --> 13:14.035 Mas disse: "Não quero que ela apareça como profissional.” 13:14.199 --> 13:18.112 "Quando encontrar a pessoa certa, 13:18.199 --> 13:22.317 "não se atreva a deixá-la ir ao departamento de dança 13:22.479 --> 13:28.395 "ensaiar ou aprender passos para as cenas que irá interpretar ali. 13:28.560 --> 13:31.028 "Dê-lhe uma gravação da música 13:31.119 --> 13:34.350 e deixe-a imaginar os movimentos.” 13:34.840 --> 13:37.559 Hitchcock deixou a coreografia comigo. 13:37.639 --> 13:39.595 Era uma coisa improvisada. 13:39.760 --> 13:42.399 Ele não era muito... 13:42.560 --> 13:48.112 Ele não se preocupava muito em que ficasse tudo perfeito. 13:48.199 --> 13:50.952 Gostava de ver o que fazíamos. 13:51.959 --> 13:55.872 Lembro-me de ir uma vez a um bangalô com a música 13:55.959 --> 13:58.792 e Herbie Coleman, o assistente de realização. 13:59.040 --> 14:02.032 Eu disse: "Estou tão assustada, preciso de um coreógrafo.” 14:02.199 --> 14:04.190 Ele disse que não, que estava tudo bem. 14:04.359 --> 14:06.668 Ela disse: "Estou a morrer de medo. 14:06.759 --> 14:10.195 Não faço a menor ideia do que devo fazer.” 14:10.279 --> 14:14.158 E eu tive de ir falar com ela. 14:14.240 --> 14:17.869 Disse-lhe: “Não vou tentar dizer-te que passos deves fazer, 14:18.039 --> 14:20.507 pelo menos não será nada ensaiado. 14:20.599 --> 14:24.387 Fiz alguns movimentos e arranjei uns passos. 14:24.480 --> 14:26.755 Ele achou que estava fantástico. 14:33.680 --> 14:35.352 O que achas? 14:33.680 --> 14:37.195 Edith Head foi uma das pessoas mais importantes 14:39.199 --> 14:41.190 com quem o meu pai trabalhou. 14:41.360 --> 14:43.237 E ele achava o mesmo. 14:43.359 --> 14:47.875 O meu pai, no que tocava ao guarda-roupa de um filme, 14:47.959 --> 14:50.348 e especialmente com Edith Head... 14:50.519 --> 14:55.547 Ele achava que a cor dos fatos, o estilo, tudo... 14:55.720 --> 14:57.995 tinha de contribuir para a cena. 14:58.079 --> 15:01.754 Fazia tudo parte do sentimento e do carácter. 15:01.840 --> 15:03.432 Ele não dizia: "Vista isto." 15:03.719 --> 15:07.155 Se há coisa que sei é usar a roupa adequada. 15:07.959 --> 15:11.998 Ele e a Edith trabalhavam de perto no guarda-roupa 15:12.079 --> 15:14.593 já antes de ele ter o elenco do filme. 15:14.800 --> 15:18.076 Por que não visto uma coisa mais confortável? 15:18.240 --> 15:22.153 Edith Head desenhou todos os fatos que eu usava. 15:22.240 --> 15:25.312 O que restava deles. Que era pouco. 15:27.360 --> 15:30.477 Pintavam-me o corpo todo todos os dias. 15:30.639 --> 15:35.394 No dia seguinte ia trabalhar ainda com alguns restos de pintura. 15:35.479 --> 15:37.674 Não chegava a tudo o que eles faziam. 15:39.319 --> 15:44.074 Lembro-me de ir ao estúdio de A Janela Indiscreta. Era fascinante. 15:44.160 --> 15:47.311 De todos os filmes que ele fez, 15:47.400 --> 15:50.233 esse era o cenário mais fascinante, 15:50.400 --> 15:54.075 porque se viam os diferentes apartamentos 15:54.160 --> 15:56.071 e as diferentes pessoas. 15:56.159 --> 15:59.549 Mac Johnson era o director artístico de A Janela Indiscreta. 16:00.239 --> 16:04.994 O Mac falou-me no filme e naquilo que ia fazer. 16:05.159 --> 16:09.835 Tinha de conceber um pátio inteiro e não havia estúdios tão altos. 16:10.880 --> 16:15.078 Por isso sugeri-lhe... A Paramount não era um estúdio grande. 16:15.160 --> 16:19.551 Em dois ou três estúdios havia mobília guardada por baixo. 16:19.639 --> 16:23.188 Eu disse ao Mac: "Por que não cortas o chão?” 16:23.360 --> 16:27.638 Eles iam cortar o chão, retirar o que estava na cave 16:28.440 --> 16:33.116 e fazer o quarto do Jimmy Stewart, que ficava no segundo andar, 16:33.199 --> 16:35.759 ao nível do chão. 16:35.839 --> 16:39.354 Os relvados e o primeiro andar 16:39.440 --> 16:42.989 iam ser o piso da cave. 16:43.080 --> 16:45.640 Ele disse: "Não me deixam fazer isso. 16:45.720 --> 16:49.952 Eu respondi que apostava que, pelo Hitchcock, deixavam. E deixaram. 16:50.639 --> 16:55.474 O cenário ia desde o chão da cave até às estruturas. 16:55.519 --> 16:58.317 Era um grande problema para as equipas de iluminação 16:58.599 --> 17:02.069 e muito quente para aqueles que trabalhavam lá em cima. 17:02.159 --> 17:06.311 Na altura não havia o tipo de iluminação que há hoje. 17:06.400 --> 17:09.392 Não tínhamos a mesma película, as mesmas lentes nas câmaras. 17:09.479 --> 17:12.391 Tudo isso estava contra nós. 17:12.479 --> 17:15.471 Foi uma tarefa enorme. 17:15.559 --> 17:18.392 Era mau para quem estava lá em cima 17:18.479 --> 17:20.868 e era mau para os actores. 17:21.400 --> 17:24.870 Soubemos pela Georgine Darcy no outro dia, 17:24.959 --> 17:27.234 que o cenário estava iluminado 17:27.359 --> 17:29.350 para quatro períodos do dia. 17:29.880 --> 17:33.350 De manhã, de tarde, 17:33.640 --> 17:36.279 ao entardecer e de noite. 17:36.360 --> 17:41.070 Para não terem de mudar a iluminação em cada cena. 17:41.160 --> 17:43.355 Bastava-lhes... Era de noite. 17:43.440 --> 17:46.034 As luzes mudavam automaticamente. 17:46.320 --> 17:48.356 Era como uma pequena cidade. 17:48.439 --> 17:53.115 E tinhamos Hitchcock a brincar nesta grande casa de bonecas. 17:53.199 --> 17:55.110 Mas era um cenário fantástico. 17:55.200 --> 17:58.590 Vieram pessoas de todo o mundo para o ver. 17:58.759 --> 18:01.751 Falava-se dele na Life ou na Look. 18:01.919 --> 18:05.878 Claro que nós usávamos aqueles pequenos auriculares. 18:05.959 --> 18:10.555 Não podíamos falar com Mr. Hitchcock, mas ele podia falar connosco. 18:10.640 --> 18:15.509 Um dia, Hitchcock chamou-me e disse que queria que eu visse uma coisa. 18:15.599 --> 18:19.751 Estava pronto para filmar o casal na escada de incêndio. 18:19.840 --> 18:22.912 Tinham um colchão e começara a chover. 18:23.039 --> 18:28.875 Ele disse à mulher que tirasse o auricular e dirigiu o marido. 18:28.959 --> 18:34.113 Depois pediu ao marido que tirasse o dele e dirigiu a mulher. 18:34.199 --> 18:37.191 Pestanejou e disse: "Veja isto.” 18:38.280 --> 18:40.475 Dera indicações diferentes. 18:40.559 --> 18:45.553 O marido puxava o colchão para uma janela e a mulher para outra. 18:45.639 --> 18:48.631 Estavam nisto assim, a brigar. 18:49.360 --> 18:54.559 Por fim, ele puxou o colchão e alguém caiu para dentro da janela. 18:54.639 --> 18:56.709 Foi divertido e real. 18:58.679 --> 19:01.147 Ele fazia este tipo de coisa. 19:01.919 --> 19:03.830 Um dos seus talentos 19:03.999 --> 19:08.038 era que ele via o filme na sua cabeça e sabia o que tinha de fazer. 19:08.199 --> 19:11.669 A cada momento, havia um motivo para ele estar ali. 19:11.840 --> 19:15.071 Uma das grandes coisas acerca de Hitcheock 19:15.240 --> 19:17.800 e da maioria dos grandes realizadores, 19:17.959 --> 19:22.953 mas nomeadamente Hitchcock é daqueles que tem sempre a câmara 19:23.119 --> 19:27.112 no ponto certo para cada momento e com um motivo. 19:27.280 --> 19:31.193 Não está ali arbitrariamente ou porque talvez seja bonito. 19:31.280 --> 19:34.192 Nunca é decorativo ou frívolo. 19:34.280 --> 19:36.271 Tem sempre uma razão de ser. 19:36.840 --> 19:40.799 As duas maiores escolas de cinema na era do mudo 19:40.879 --> 19:42.790 eram a americana e a alemã. 19:42.880 --> 19:46.873 Porque aprendera com americanos e alemães, 19:46.959 --> 19:52.158 ele sabia que contar uma história visualmente era o objectivo do cinema. 19:52.599 --> 19:55.909 Por isso, vemos que nos seus filmes, 19:55.999 --> 19:59.708 ele quer contar a história visualmente. 19:59.799 --> 20:02.711 Em A Janela Indiscreta, 20:02.799 --> 20:06.587 começa-se com Jimmy Stewart com uma perna partida, 20:06.679 --> 20:09.239 vemos uma máquina fotográfica partida, 20:09.319 --> 20:11.628 vemos que ele é fotógrafo, 20:11.719 --> 20:15.348 vemos a capa de uma revista, etc, 20:15.439 --> 20:19.717 tudo feito num plano contínuo, tanto quanto me lembro. 20:19.799 --> 20:22.267 Dizem-nos que é isto que vemos. 20:22.360 --> 20:26.751 Em resultado disso, o público compreende muito depressa. 20:26.839 --> 20:32.516 É uma boa maneira de contar uma história e Hitchcock era bom nisso. 20:32.679 --> 20:35.557 Mentalmente, ele concebera o filme 20:35.720 --> 20:38.109 e todos os seus planos. 20:38.280 --> 20:43.195 Quando íamos para o estúdio, ele dizia que fora um pouco maçador fazê-lo. 20:44.000 --> 20:46.230 Está tudo no guião. 20:46.319 --> 20:51.712 O operador de câmara sabia sempre o que tinha de transmitir no filme. 20:52.039 --> 20:54.553 Quando ele chegava de manhã, 20:54.640 --> 20:58.633 a câmara estava pronta, as luzes estavam feitas, 20:58.799 --> 21:02.508 os actores estavam prontos nos seus lugares. 21:02.599 --> 21:04.669 A forma como ele conseguia filmar, 21:04.760 --> 21:09.117 vendo para o interior de todos os apartamentos, era incrível. 21:09.199 --> 21:11.508 Por isso era tão fascinante. 21:11.839 --> 21:14.717 Viam-se literalmente os apartamentos. 21:14.919 --> 21:17.672 Eram todos reais. Havia lá pessoas. 21:17.839 --> 21:19.830 Era fascinante. 21:21.199 --> 21:23.269 O que está a ser mostrado 21:23.439 --> 21:27.876 parece ser um dos temas centrais de todo o trabalho de Hitchcock. 21:28.039 --> 21:30.473 Começa no período britânico 21:30.559 --> 21:33.551 e percorre os filmes americanos. 21:33.679 --> 21:38.389 A terrível incompatibilidade das posições masculina e feminina, 21:39.439 --> 21:45.833 como foram definidas e evoluíram na nossa cultura. 21:45.959 --> 21:48.632 Pensas que devemos nascer, viver e morrer aqui. 21:48.719 --> 21:49.708 Cala a bocal 21:49.959 --> 21:54.714 O ponto de vista do homem é uma coisa. O da mulher é sempre outra. 21:54.799 --> 22:00.908 Nisto está a ideia de amor romântico, o que Miss Coração Solitário deseja, 22:01.039 --> 22:03.599 o que os recém-casados esperam, 22:03.719 --> 22:06.074 o que Lisa quer. 22:06.239 --> 22:11.791 O conceito de amor romântico para Hitchcock é, no mínimo, céptico. 22:12.400 --> 22:15.073 Vamos começar por jantar no “21”. 22:15.199 --> 22:17.918 Tens uma ambulância lá em baixo? 22:18.079 --> 22:20.388 Não, melhor do que isso. 22:20.479 --> 22:21.992 22:22.879 --> 22:26.713 Hitchcock tinha uma relação complicada com a comida 22:26.799 --> 22:30.235 e, em A Janela Indiscreta, temos Grace Kelly, 22:30.319 --> 22:33.868 uma das mais belas actrizes de sempre, 22:33.960 --> 22:37.919 a fazer o papel de uma das mais incríveis mulheres ideais 22:37.999 --> 22:41.912 e tem de seduzir James Stewart, 22:42.000 --> 22:46.312 demonstrando-lhe a sua capacidade de lhe dar comida. 22:46.400 --> 22:52.111 Ela leva literalmente um restaurante para o apartamento para o servir. 22:52.399 --> 22:54.515 Não podes dizer que o jantar está mal. 22:55.439 --> 22:57.236 Lisa... 22:57.319 --> 22:59.037 Está perfeito... 23:00.239 --> 23:01.638 como sempre. 23:01.839 --> 23:06.867 A personagem de Stewart é ambígua, como muitas outras de Hitchcock. 23:06.959 --> 23:11.271 Ele engana-se às vezes. Parece estar errado em relação a Grace Kelly. 23:11.520 --> 23:17.038 É interessante que o grande plano que Hitchcock dá de Jimmy Stewart 23:17.120 --> 23:20.749 é quando ela se interessa finalmente pelo homicídio 23:20.919 --> 23:23.797 e arrisca a própria vida 23:23.880 --> 23:27.395 e regressa muito entusiasmada por ter lá ido. 23:27.479 --> 23:29.754 Ele olha-a com grande afecto, 23:29.840 --> 23:33.674 porque ela se tornou aventureira e ele é um aventureiro. 23:33.919 --> 23:35.750 Não foi por um triz? 23:35.880 --> 23:39.236 Qual foi a reacção dele quando olhou para o bilhete? 23:39.399 --> 23:43.278 Não foi uma expressão que lhe conseguisse um empréstimo. 23:43.360 --> 23:44.679 Ele está a pô-la à prova 23:44.919 --> 23:48.912 e ela faz o que faz para conseguir o seu afecto. 23:49.000 --> 23:53.437 Grace Kelly não é o elemento dominante da relação? 23:54.600 --> 23:56.511 Ela faz tudo. 23:56.599 --> 23:59.432 No filme ele está imobilizado. 23:59.520 --> 24:01.715 Para não dizer mais. Sim. 24:01.799 --> 24:06.111 . Ela é muito activa. E a típica nova-iorquina activa. 24:06.199 --> 24:10.397 Há muitas assim en Nova lorque, trabalham para a Harper's Bazaar. 24:10.479 --> 24:13.073 Algumas delas são quase como homens. 24:14.559 --> 24:18.837 Mr. Hitchcock discutia a cena sempre primeiro com o operador de câmara. 24:19.119 --> 24:23.670 Dizia-lhe que lente usar e o que pretendia incluir na cena. 24:24.479 --> 24:30.031 Bob Burks era um homem encantador, talentoso e trabalhador. 24:30.359 --> 24:32.031 Era bom estar com ele. 24:32.120 --> 24:34.839 Estivera com Hitch em vários filmes 24:34.919 --> 24:38.798 e sabia perfeitamente o que Hitch pretendia. 24:38.960 --> 24:43.351 Trabalhava muito, levava tudo a sério, às vezes, demasiado a sério. 24:43.439 --> 24:48.718 Quase adoecia por causa de planos que tentava conseguir para o Hitch. 24:49.480 --> 24:52.074 Um homem maravilhoso, um talento. 24:52.160 --> 24:55.948 Filmar no apartamento do Jimmy foi muito difícil, 24:56.039 --> 24:59.668 POrque oO espaço era pequeno. 25:00.760 --> 25:03.911 O Hitch não gostava de usar as grandes angulares. 25:05.679 --> 25:09.877 Hitch gostava de usar a lente de 50 mm. 25:09.960 --> 25:12.918 É mais ou menos o que os olhos vêem. 25:13.039 --> 25:15.997 Tudo o que vemos naquela história 25:16.079 --> 25:19.594 é contado do ponto de vista de James Stewart, 25:19.720 --> 25:22.757 ou então há aquele momento dramático 25:22.839 --> 25:26.309 em que Hitchcock diz ao público: 25:26.400 --> 25:28.675 "Vou mostrar-vos uma coisa 25:28.759 --> 25:32.195 que James Stewart, que está a dormir, não está a ver." 25:32.280 --> 25:35.352 E ficamos à frente de James Stewart. 25:35.439 --> 25:37.589 É essa a sua receita para o suspense. 25:37.679 --> 25:39.954 E começamos a dizer: "Meu Deus. 25:40.039 --> 25:45.033 "Que vai acontecer quando James Stewart que, até aqui tem sido nós, 25:45.120 --> 25:47.190 descobrir o que nós sabemos?” 25:47.359 --> 25:52.274 É a forma genial de Hitchcock nos tornar cúmplices do que se passa. 25:53.359 --> 25:57.193 Recordo-me sempre que Lejeune do Observer 25:57.280 --> 26:02.149 achou o filme horrível, porque era um homem a espreitar às janelas. 26:02.240 --> 26:04.595 Achei a observação uma parvoíce, 26:04.679 --> 26:09.230 porque quem é que se importa com esse tipo de coisa? 26:09.319 --> 26:13.107 Toda a gente tem defeitos. E um facto corrente. 26:13.199 --> 26:17.317 Desde que isso não se torne ordinário. 26:17.480 --> 26:19.835 Desde que não passe de curiosidade. 26:19.999 --> 26:23.548 As pessoas não querem saber quem somos e não conseguem resistir. 26:24.160 --> 26:28.756 Gunnison, como vieste a ser um grande editor com uma memória tão curta? 26:28.839 --> 26:34.072 Parcimónia, engenho e apanhar o editor com a secretária. 26:34.239 --> 26:39.359 No guião havia uma cena no gabinete do patrão do Jimmy Stewart. 26:39.440 --> 26:41.271 O nome dele era Gunnison. 26:42.239 --> 26:46.755 Eu achei que não deviam sair do cenário de Greenwich Village. 26:46.840 --> 26:51.789 Lembro-me do dia em que ele terminou as indicações ao John Michael Hayes. 26:51.880 --> 26:54.917 Entrámos no gabinete e ele disse: 26:55.000 --> 27:00.597 "Mr. Coleman, creio que temos de saudar o guião de A Janela Indiscreta. 27:00.679 --> 27:02.988 O que acha dele?” 27:03.079 --> 27:05.468 Eu disse: "Só tenho um comentário. 27:05.559 --> 27:09.632 "Acho que não deviam sair de Greenwich Village. 27:09.720 --> 27:13.759 Acho que não deviam usar o gabinete do Gunnison.' 27:13.839 --> 27:16.672 Discutimos isso durante uns minutos. 27:16.759 --> 27:21.674 Foi a última vez que ouvi falar disso, até acabarmos de filmar uma cena 27:21.760 --> 27:25.116 com Jimmy Stewart no estúdio grande, 27:25.200 --> 27:27.998 no apartamento dele. 27:28.080 --> 27:32.471 Passámos para o novo estúdio, onde estava o gabinete do Gunnison. 27:33.360 --> 27:36.796 Íamos os dois a conversar, a caminho do novo estúdio. 27:36.880 --> 27:38.359 Ele parou e disse... 27:38.439 --> 27:40.999 Já nos tratávamos por Hitch e Herbie. 27:41.079 --> 27:44.469 "Continuas a ser contra o gabinete do Gunnison?” 27:45.039 --> 27:49.032 Eu respondi que sim, que não se devia sair de Greenwich Village. 27:49.120 --> 27:51.634 Ele disse: "Então não filmamos.' 27:51.720 --> 27:56.874 Eu respondi: “Acho que devemos filmar, porque ficas com o diálogo, 27:57.160 --> 28:00.311 caso queiras a voz do Gunnison.' 28:00.439 --> 28:04.478 Filmámos a cena, mas não a usámos. Usámos apenas a voz. 28:04.559 --> 28:07.835 Vales demasiado para se brincar. 28:07.919 --> 28:10.433 Eu mando o Morgan ou o Lambert. 28:10.600 --> 28:11.953 Está bem. 28:12.039 --> 28:17.352 Quase morro por tua causa e a paga é roubares-me os trabalhos. 28:17.439 --> 28:20.272 Quem te mandou para à pista? 28:20.439 --> 28:26.196 Uma das principais preocupações de Hitchcock é o isolamento das pessoas. 28:26.280 --> 28:29.909 Os apartamentos mostram que toda a gente está numa prisão. 28:29.999 --> 28:31.512 Tira-me daqui. 28:31.640 --> 28:36.998 Seis semanas aqui sentado, só a observar os vizinhos. 28:37.120 --> 28:40.271 Cada um está na sua cadeia própria. 28:40.360 --> 28:43.113 E chega-se a uma crise, 28:43.200 --> 28:48.035 no que eu considero a cena crucial, pelo menos deste ponto de vista. 28:48.120 --> 28:51.954 A cena em que a mulher chega à varanda 28:52.039 --> 28:54.473 e vê que lhe mataram o cão. 28:56.480 --> 28:58.152 Ela acusa os vizinhos. 28:58.359 --> 29:00.827 Não sabem o que é ser vizinho! 29:00.959 --> 29:03.075 Os vizinhos gostam uns dos outros, 29:03.200 --> 29:05.236 falam uns com os outros, 29:05.319 --> 29:07.549 preocupam-se se estão vivos ou mortos! 29:07.719 --> 29:10.358 Mas vocês não! 29:14.400 --> 29:20.077 Não imagino que sejam tão baixos a ponto de matarem um cão indefeso. 29:22.000 --> 29:25.993 A única coisa nesta vizinhança que gostava de alguém. 29:26.079 --> 29:29.151 É uma afirmação central em Hitchcock, 29:29.240 --> 29:33.711 esta ideia que as pessoas não conseguem comunicar. 29:33.799 --> 29:37.587 Vários dos seus filmes eram muito limitados 29:37.760 --> 29:41.230 em termos de exteriores. 29:41.400 --> 29:43.834 A Corda passa-se num apartamento. 29:44.120 --> 29:46.475 Nove Vidas um Destino num barco. 29:46.760 --> 29:49.115 Chamada para a Morte 29:49.199 --> 29:52.669 passa-se quase todo no apartamento de Grace Kelly e Ray Milland. 29:52.960 --> 29:55.918 A Janela Indiscreta passa-se no quarto do Jimmy Stewart. 29:56.000 --> 30:01.518 Há um mundo em movimento e vemos um bocadinho da rua, 30:01.679 --> 30:04.955 mas ele não sai para o pátio. 30:05.039 --> 30:09.874 Uma ou duas vezes, mas sempre num plano comprido. 30:09.960 --> 30:13.350 Quando o cão é morto, ele aproxima-se um pouco mais. 30:13.799 --> 30:16.438 Gostava de se limitar assim. 30:24.319 --> 30:30.155 Em A Janela Indiscreta Hitchcock USa SONS escassos e precisos... 30:30.240 --> 30:32.151 30:32.319 --> 30:36.597 ...e música para criar os sons e a atmosfera 30:36.679 --> 30:38.988 do mundo dessa história, 30:39.080 --> 30:42.436 um mundo definido por aquele pátio. 30:48.959 --> 30:51.348 Bom dia. Bom dia! 30:51.440 --> 30:53.431 Ah, bom dia. 30:53.520 --> 30:55.431 Não havia música. 30:55.520 --> 31:00.799 A única música era a que alguém tocava do outro lado. 31:00.879 --> 31:05.191 Alguém ouvia um disco ou tocava piano. 31:05.280 --> 31:09.353 Para além disso, não havia música, o que, para a altura, 31:09.439 --> 31:13.717 constituía uma banda sonora invulgar e ousada. 31:13.839 --> 31:16.433 Confere uma espécie de verosimilhança, 31:17.760 --> 31:21.833 a noção de que ninguém interfere, de que isto é real. 31:21.919 --> 31:24.956 E Hitchcock estava ciente disso. 31:25.079 --> 31:27.354 E interessante a forma como gravou, 31:27.520 --> 31:32.036 de modo a conseguir aquela qualidade de som. 31:32.199 --> 31:37.034 Ele gravou som ao vivo do ponto onde estava o Jimmy Stewart, 31:37.119 --> 31:42.432 para captar a distância entre a janela onde estava o Stewart 31:42.679 --> 31:45.910 e os apartamentos do outro lado. 31:45.999 --> 31:50.754 Isso resultou naquele som oco, o que é bastante genuíno. 31:57.959 --> 32:01.554 A Janela Indiscreta foi o último de 4 filmes 32:01.880 --> 32:04.235 com música de Franz Waxman. 32:04.319 --> 32:06.833 O primeiro foi Rebecca em 1940, 32:06.919 --> 32:10.514 a que se seguiu Suspeita em 1941, 32:10.840 --> 32:13.479 O Caso Paradine e A Janela Indiscreta. 32:17.599 --> 32:22.150 A banda sonora surge dois anos depois de Um Lugar ao Sol, 32:22.240 --> 32:26.153 que ganhou um Óscar, 32:26.240 --> 32:30.995 com o famoso tema de amor da Elizabeth Taylor, tocado ao saxofone. 32:31.439 --> 32:37.355 Hoje é considerado uma das primeiras bandas sonoras de jazz. 32:37.439 --> 32:41.478 De certa forma, A Janela Indiscreta segue um pouco essa linha. 32:43.160 --> 32:45.116 Abre com jazz, 32:45.199 --> 32:50.637 que devia ser as ruas de Greenwich Village por volta dos anos 50. 32:59.919 --> 33:05.152 Há uma música de Um Lugar ao Sol, chama-se "Farewell and Frenzy", 33:05.239 --> 33:08.470 que ele voltou a utilizar neste filme. 33:17.199 --> 33:20.475 O uso de música original não era invulgar. 33:20.559 --> 33:22.550 Se usassem música original, 33:22.640 --> 33:27.395 no caso de À Janela Indiscreta, a editora da Paramount, Famous Music, 33:27.479 --> 33:31.358 pegaram numa canção famosa ou popular, como That's Amore. 33:31.439 --> 33:34.795 Ouvimos That's Amore numa cena. 33:46.720 --> 33:52.158 De certa forma, deram ao compositor o catálogo de música da companhia 33:52.240 --> 33:54.390 e disseram-lhe: "Escolha. 34:06.480 --> 34:09.040 De onde vem esta linda música? 34:09.119 --> 34:13.271 A canção Lisa é parte integrante da história, 34:13.560 --> 34:17.792 onde uma peça está a ser composta perante os nossos ouvidos. 34:17.879 --> 34:23.192 Começa com a luta de um compositor que procura uma melodia 34:23.279 --> 34:26.555 e uma harmonia para criar algo. 34:26.639 --> 34:30.598 No decorrer do filme, ele descobre a canção, 34:30.679 --> 34:32.749 que ouvimos no final. 34:33.480 --> 34:36.597 Miss Coração Solitário, uma personagem muito dramática, 34:36.679 --> 34:39.557 que vive em frente a Jimmy Stewart, 34:39.840 --> 34:42.070 é inspirada por ela 34:42.159 --> 34:46.357 e ouvir esta música salva-lhe a vida. 34:46.439 --> 34:49.829 Mr. Jefferies, a música fê-la parar. 34:54.679 --> 34:58.672 Uma das razões por que os seus filmes duram tanto, 34:58.800 --> 35:01.678 não é apenas pelo seu brilhantismo técnico, 35:01.840 --> 35:03.717 mas pela humanidade de Hitchcock, 35:03.800 --> 35:07.793 a capacidade de Hitchcock para lidar com o homem comum. 35:07.879 --> 35:12.748 Hitchcock encontra humanidade até no vilão mais tenebroso. 35:12.840 --> 35:15.274 Há qualquer coisa de complacente. 35:15.399 --> 35:19.392 Norman Bates é uma personagem que nos toca, 35:19.479 --> 35:23.233 sem dúvida pela forma como Anthony Perkins o interpretou. 35:23.680 --> 35:28.435 Até em A Janela Indiscreta, onde só conhecemos Raymond Burr 35:28.520 --> 35:32.433 por espreitarmos pela sua janela do outro lado do pátio. 35:32.719 --> 35:35.392 Começamos a suspeitar deste homem. 35:35.480 --> 35:38.517 Começamos a ter medo dele, mas ao mesmo tempo, 35:38.599 --> 35:41.238 damos por nós a sermos complacentes 35:41.560 --> 35:45.075 e sentimos que ele estava preso naquela vida 35:45.159 --> 35:47.150 e foi levado a fazer o que fez. 35:48.199 --> 35:50.155 Olha, a aliança! 35:55.960 --> 35:58.554 Apague a luz! Ele viu-nos! 36:00.199 --> 36:04.477 Estamos do lado de Stewart durante todo o filme, 36:04.759 --> 36:09.389 porque ele transformou o público em bisbilhoteiros. 36:10.559 --> 36:14.029 Não há qualquer coisa que nos toca 36:14.119 --> 36:17.794 na confrontação do assassino no fim? 36:17.879 --> 36:20.029 Stewart não responde. 36:20.119 --> 36:23.714 Não consegue. O pobre homem. "Porquê..." 36:26.599 --> 36:30.035 É o climax da bisbilhotice, não é? 36:30.320 --> 36:34.438 - Sim. Por que fez isto? - Por que fez isto? 36:34.520 --> 36:38.399 Se não tem sido um bisbilhoteiro, eu ter-me-ia safado. 36:38.479 --> 36:41.152 Naquele ponto do filme, 36:41.240 --> 36:44.357 pela primeira vez, dizemos para nós próprios: 36:44.479 --> 36:47.869 "Aquele Stewart é um patifório.' 36:49.840 --> 36:51.671 O que quer de mim? 36:55.679 --> 36:58.830 A sua amiga podia ter-me denunciado. 36:59.239 --> 37:03.755 Sentimos pena de Burr. Ele pergunta porquê e Stewart não responde. 37:03.840 --> 37:07.071 - Não consegue. Que há-de dizer? - É verdade. 37:07.239 --> 37:11.994 Sente-se apanhado. De certa forma, é apanhado com as calças na mão. 37:12.159 --> 37:15.151 É apanhado com o gesso em baixo. 37:18.040 --> 37:19.792 Devolva-me o anel. 37:21.479 --> 37:22.992 Não. 37:23.080 --> 37:25.036 Diga-lhe para o devolver! 37:25.119 --> 37:27.679 Já está nas mãos da polícia. 37:32.359 --> 37:36.193 Outra das preocupações de Hitchcock 37:36.280 --> 37:42.037 é a forma como as pessoas erguem estas fachadas à sua volta 37:42.119 --> 37:44.269 e as apresentam como uma identidade. 37:44.439 --> 37:47.317 É uma forma de se defenderem 37:47.399 --> 37:52.109 contra o imprevisível e o caos da vida. 37:53.559 --> 37:58.075 Tudo o que não compreendemos, no mundo e dentro de nós próprios. 37:58.840 --> 38:02.435 . Jefferies tem a sua. É o emprego, a máquina fotográfica. 38:02.519 --> 38:07.639 No fim, usa a máquina como protecção contra Thorwald, 38:07.719 --> 38:11.348 sendo a máquina um símbolo de toda a sua existência, 38:11.440 --> 38:15.319 cuja imperfeição se torna clara. 38:15.399 --> 38:20.075 As lâmpadas atrasam Thorwald, mas não o detêm. 38:20.239 --> 38:22.389 Atrasam-no. Mais nada. 38:25.639 --> 38:29.712 Depois do guião, preocupei-me com a cena 38:29.800 --> 38:32.678 em que Raymond Burr ataca Jimmy Stewart 38:32.800 --> 38:37.590 e este apenas tem lâmpadas de flash para se proteger. 38:37.720 --> 38:40.598 Por isso decidi fazer um teste, 38:40.680 --> 38:43.638 com a presença de Bob Burks e Hitch, 38:43.719 --> 38:47.268 e John Fulton, o chefe da equipa de efeitos especiais, 38:47.359 --> 38:50.988 e mais umas quantas pessoas. 38:51.080 --> 38:54.834 Eles dir-me-iam o que Raymond Burr veria 38:54.919 --> 38:58.514 quando Jimmy Stewart lhe apontasse a lâmpada para a cara. 38:58.599 --> 39:03.036 Arranjei uma reunião no departamento artístico. 39:03.119 --> 39:07.749 Pus lá um homem com lâmpadas de flash 39:07.840 --> 39:12.118 e disse-lhe para as apontar às nossas caras. 39:12.199 --> 39:17.876 Depois perguntei a todos o que tinham visto em resultado disso. 39:18.800 --> 39:23.954 Todos concordámos que víramos uma névoa amarelo claro. 39:24.039 --> 39:28.271 Todos concordaram que a névoa anulava todo o resto. 39:28.359 --> 39:31.192 Um dia, recebi um telefonema de John Fulton. 39:31.280 --> 39:33.396 Queria mostrar-nos uma coisa. 39:33.480 --> 39:38.793 Chamei Bob Burks e as pessoas que tinham estado envolvidas nisto 39:38.879 --> 39:41.791 e fomos ver, mas sem dizer ao Hitch. 39:41.879 --> 39:44.268 O que vi era incrível. 39:44.359 --> 39:47.271 No ar flutuavam anéis. 39:47.359 --> 39:50.749 Pareciam ter 2,5 cm de largura 39:50.840 --> 39:52.751 e assemelhavam-se a um aro. 39:52.840 --> 39:58.551 Tinham variadíssimas cores e nenhum dos efeitos que víramos. 39:58.720 --> 40:00.836 Quando acabou, eu disse: 40:00.999 --> 40:04.787 "Não vou deixar o Hitch pensar que este é o tipo de trabalho 40:04.960 --> 40:06.837 que faz o John Fulton.” 40:06.920 --> 40:11.835 Insistimos que Mr. Fulton refizesse a cor que cobria os rostos 40:12.000 --> 40:15.629 e acabou por ficar um vermelho claro. 40:22.399 --> 40:26.233 Quando Jimmy Stewart é lançado da janela no final, 40:26.320 --> 40:30.233 fotografei isso com pés, pernas, braços, cabeças. 40:30.399 --> 40:32.151 Totalmente montado. 40:32.239 --> 40:35.356 Também o fotografei à distância. 40:35.519 --> 40:38.113 Não havia comparação. 40:38.199 --> 40:40.429 Nunca há, sabe? 40:40.560 --> 40:45.395 Brigas em saloons, quando deitam ao chão os mauzões, 40:45.480 --> 40:50.395 ou quando um homem atira outro por cima de uma mesa e esta se parte. 40:51.319 --> 40:54.277 - Todos partem uma mesa. - Ou o corrimão. 40:54.359 --> 40:58.750 Ou o corrimão, seja o que for. E sempre filmado à distância. 40:58.840 --> 41:03.516 Mas tem muito mais efeito se for feito em montagem. 41:03.679 --> 41:05.749 Envolve-se o público. 41:05.840 --> 41:08.832 É esse o segredo da montagem. 41:14.320 --> 41:16.959 Ouvi dizer, não sei se é verdade, 41:17.040 --> 41:20.828 que quando acabaram de montar, 41:20.960 --> 41:25.715 pegaram em todos os restos e juntaram-nos numa bobina. 41:25.879 --> 41:25.879 Os restos eram assim tão poucos. 41:27.879 --> 41:30.439 Ele só filmava até um certo ponto. 41:30.520 --> 41:32.431 Depois, mudava o ângulo, 41:32.520 --> 41:36.513 começava uns fotogramas antes e começava à nova cena. 41:36.599 --> 41:39.591 Depois parava e passava a outra. 41:39.679 --> 41:42.318 Era assim que ele filmava. 41:42.840 --> 41:44.831 Vim o mais depressa que pude. 41:44.920 --> 41:47.912 Não lhe toquem. À minha mala! 41:48.080 --> 41:51.356 - Se te aconteceu alguma coisa... - Cala a boca. 41:52.239 --> 41:53.877 Estou orgulhoso de ti. 41:53.960 --> 41:56.315 O rumo que o filme toma no fim 41:56.399 --> 42:01.075 é uma espécie de resolução da relação Jefferies-Lisa. 42:01.240 --> 42:05.028 Muita gente considerou-a cínica, porque a Lisa, 42:05.119 --> 42:09.112 embora esteja vestida com roupas de tipo aventureiro, 42:09.200 --> 42:14.354 talvez pronta para partir com o Jefferies numa expedição qualquer 42:14.439 --> 42:19.433 e esteja a ler Para Lá dos Himalaias ou coisa do género, 42:19.520 --> 42:22.910 troca-o pela Harper's Bazaar enquanto ele dorme. 42:23.879 --> 42:28.270 Parece-me que o que Hitchcock está a dizer não é exactamente cínico. 42:28.359 --> 42:29.758 É realista. 42:29.840 --> 42:35.676 As posições masculinas e femininas são incompatíveis dentro da cultura. 42:35.759 --> 42:37.954 Em grande medida, ainda são. 42:38.040 --> 42:41.919 A Lisa mostra-nos, no fim, que tem de conservar 42:41.999 --> 42:45.912 uma certa perspectiva e interesses próprios, 42:46.000 --> 42:48.958 que não irá trocar por isto 42:49.040 --> 42:51.315 os seus interesses e valores da vida. 42:51.399 --> 42:53.390 Eu acho que é maravilhoso. 42:57.720 --> 43:03.113 O último dia, no estúdio 17 da Paramount, de A Janela Indiscreta, 43:03.200 --> 43:05.839 foi um dia muito triste para todos, 43:05.919 --> 43:10.231 porque estávamos a trabalhar naquele filme há muito, muito tempo. 43:10.320 --> 43:12.914 Tornáramo-nos grandes amigos. 43:12.999 --> 43:16.787 Lembro-me de abrirem as portas 43:16.880 --> 43:20.395 e Grace Kelly e Hitch 43:20.879 --> 43:24.315 e Bob Burks e eu saímos todos juntos. 43:24.399 --> 43:26.959 Estava a chover. 43:28.080 --> 43:31.038 Parámos e olhámos para trás. 43:31.440 --> 43:36.468 As diferentes luzes estavam a apagar-se, até que ficou escuro. 43:36.560 --> 43:42.510 O Ray disse: "Deixar este estúdio é quase como deixar a nossa casa. 43:44.239 --> 43:46.389 O espectáculo acabou por hoje. 43:51.119 --> 43:53.872 Vamos mostrar o que se segue. 43:53.960 --> 43:57.589 O verdadeiro restauro é reunir todos os materiais 43:57.879 --> 44:01.315 que existem no mundo, passá-los em revista 44:01.840 --> 44:05.913 e reunir o que eles têm de melhor, tanto em imagem como em som, 44:06.800 --> 44:10.713 para criar um negativo de preservação, 44:10.880 --> 44:13.678 o qual pode, na realidade, substituir o original, 44:13.760 --> 44:16.513 que pode estar totalmente danificado. 44:17.439 --> 44:21.148 O projecto começou quando comprámos os filmes 44:21.240 --> 44:23.595 para a Universal, em 1984. 44:23.679 --> 44:29.231 Eu sou Jimmy Stewart e quero falar-lhes de um acontecimento especial. 44:29.319 --> 44:34.313 O regresso de cinco filmes de Hitchcock que não são vistos há mais de 10 anos. 44:34.400 --> 44:36.550 A Janela Indiscreta, Vertigo, 44:36.639 --> 44:39.756 O Homem Que Sabia Demais, O Terceiro Tiro e À Corda. 44:39.879 --> 44:43.588 Comprámo-los à Fundação Hitchcock, 44:43.679 --> 44:47.388 aliás, alugámo-los por um período de cinco anos. 44:47.560 --> 44:51.314 Foi nessa altura, em que eu e o Bob nos juntámos, 44:51.399 --> 44:55.472 que percebemos o péssimo estado em que estavam esses filmes. 44:55.560 --> 44:58.996 Se não se fizesse alguma coisa, ficariam perdidos. 44:59.840 --> 45:02.832 Para mim, são o melhor de Hitchcock. 45:02.920 --> 45:04.353 Lisa! Doyle! 45:04.520 --> 45:08.433 Uma coisa interessante nos filmes, sobretudo nos clássicos, 45:08.520 --> 45:11.956 é que quanto mais importante o filme, quanto melhor for o filme, 45:12.040 --> 45:16.556 pior estarão o negativo original e o som. 45:16.639 --> 45:19.233 A Janela Indiscreta não é diferente. 45:19.840 --> 45:21.796 Nos filmes de grande formato, 45:21.879 --> 45:24.837 Spartacus e Lawrence da Arábia e... 45:24.919 --> 45:26.989 Minha Linda Lady e Vertigo, 45:27.080 --> 45:29.275 ...qualquer filme em 65 míilimetros, 45:29.359 --> 45:32.715 todas as cópias eram feitas a partir do negativo original. 45:33.039 --> 45:36.554 Mas em 35 mílimetros, como foi filmado A Janela Indiscreta... 45:36.639 --> 45:40.075 Quando chegamos aos anos 50 e 60, não é costume 45:40.159 --> 45:45.791 usar um negativo original para criar várias cópias. 45:46.200 --> 45:51.320 Para nosso horror, quando fomos buscar o negativo original, 45:51.399 --> 45:55.995 descobrimos que se tinham feito 389 cópias a partir dele. 45:56.119 --> 46:00.112 Durante os anos 50 e 60, antes dos novos métodos de revelação, 46:00.199 --> 46:04.192 o laboratório punha um verniz no negativo original. 46:04.279 --> 46:07.157 Passavam o negativo, faziam as cópias que precisavam. 46:07.240 --> 46:12.314 Quando o verniz começava a riscar, retiravam esse e punham outro. 46:12.760 --> 46:15.115 Repetiam este processo. 46:15.200 --> 46:17.953 Quando retiraram o verniz de A Janela Indiscreta, 46:18.040 --> 46:21.316 retiraram 40% da camada amarela. 46:22.719 --> 46:26.917 Inicialmente, o que nos atrasou foi criar um novo conceito 46:27.000 --> 46:32.199 de substituição apenas da camada amarela num negativo original. 46:32.280 --> 46:34.350 Fizemo-lo sem computadores. 46:34.439 --> 46:37.909 Fizemo-lo com a Pacific Title. 46:38.080 --> 46:41.311 Uma coisa que se escolhe nestes restauros 46:41.399 --> 46:43.959 é entre a definição e a cor. 46:45.039 --> 46:47.155 Quando temos um grande plano, 46:47.240 --> 46:52.951 como a entrada de Grace Kelly, uma das grandes entradas num filme, 46:53.040 --> 46:56.794 tentamos obter definição até ao enésimo grau. 46:57.199 --> 47:00.111 Esta foi uma cena muito difícil. 47:00.200 --> 47:05.911 Vimo-la a avançar para Jimmy Stewart, para o beijo em câmara lenta. 47:05.999 --> 47:10.436 Estes são momentos de tal impacte num filme, 47:10.520 --> 47:13.159 que queremos que fiquem perfeitos. 47:13.240 --> 47:15.196 E essa imagem não existia. 47:15.279 --> 47:20.194 Já não existia em 1962, na primeira reedição, 47:20.280 --> 47:22.316 que fora revelada por método de tinta. 47:22.399 --> 47:24.708 À cor era má em 1962. 47:24.799 --> 47:28.792 Quando a recebemos, 90% da camada amarela desaparecera. 47:28.879 --> 47:33.475 Copiámos a cena e saiu num tom de laranja esverdeado. 47:33.560 --> 47:37.189 Foi por isso que demorámos seis meses 47:37.359 --> 47:41.432 e tivemos de inventar uma forma de recuperar a camada amarela. 47:47.320 --> 47:49.834 Tentávamos ler registos de câmara. 47:49.919 --> 47:53.514 Víamos todos os figurantes que entravam no filme. 47:53.599 --> 47:55.510 Procurávamos cenografistas. 47:55.599 --> 47:58.750 Procurávamos os agentes de publicidade 47:58.840 --> 48:02.310 porque, naquela altura, tinham uma opinião geral 48:02.399 --> 48:06.790 e sabiam qual tinha sido a reacção do público da altura 48:06.879 --> 48:09.347 e davam-nos um termo de comparação. 48:09.480 --> 48:11.914 Falávamos com assistentes. 48:12.000 --> 48:14.275 Falávamos com o realizador. 48:14.359 --> 48:16.827 Mas nos últimos filmes que fizemos, 48:16.919 --> 48:20.707 infelizmente, não tivemos um realizador com quem trabalhar. 48:20.799 --> 48:26.078 Eles são muito importantes, não só para o registo que fazemos, 48:26.159 --> 48:29.788 mas também no tratamento do lado ético dos restauros, 48:30.040 --> 48:32.793 isto é, será que devemos mudar alguma coisa? 48:32.879 --> 48:36.235 Podemos mudar alguma coisa? Temos esse direito? 48:32.879 --> 48:38.078 Neste caso, isto dá-nos uma visão do ponto de vista de Hitchcock. 48:41.760 --> 48:45.275 Vamos descobrir o que está enterrado no jardim. 48:45.359 --> 48:46.997 Porque não? 48:47.080 --> 48:49.435 Sempre quis conhecer Mrs. Thorwald. 48:50.279 --> 48:54.670 Mostrá-lo-emos ao melhor público, que não conhece o filme. 48:54.800 --> 48:57.155 E quando se vê o seu valor 48:57.240 --> 49:01.518 e se vê como os filmes de Hitchcock resistem ao longo dos anos, 49:01.599 --> 49:04.989 do ponto de vista de diálogo, representação, 49:05.080 --> 49:07.833 conceito e realização. 49:07.919 --> 49:12.390 São peças da nossa herança e devem ser preservadas, 49:12.480 --> 49:16.837 porque o que vai acontecer aos nossos netos? 49:16.919 --> 49:18.830 Eles não vão ver estes. 49:18.960 --> 49:21.997 Tentamos transmitir aos estúdios 49:22.080 --> 49:25.755 que são apenas os guardiões destes filmes, 49:25.840 --> 49:27.751 como conservadores de um museu. 49:27.840 --> 49:31.037 Eles têm de ter lucro, têm de ganhar dinheiro, 49:31.119 --> 49:33.030 descobrir novos conceitos, 49:33.119 --> 49:36.316 mas também têm de manter bibliotecas, 49:36.399 --> 49:39.311 manter a herança da indústria. 49:39.399 --> 49:44.678 Muitas entidades usam o termo "restauro" como arma de marketing. 49:44.760 --> 49:49.675 Isso não só prejudica a ideia de restauro de filme a nível mundial, 49:49.759 --> 49:54.594 como prejudica os filmes e encurta a vida de filmes 49:54.679 --> 49:57.671 que as pessoas dizem que estão restaurados e não estão. 49:57.759 --> 49:59.397 Ninguém os restaurará. 50:00.119 --> 50:05.830 Fazer o tipo de restauro de qualidade que nós fazemos demora muito tempo, 50:05.919 --> 50:11.437 tal como manter os padrões que criámos numa indústria que não tem padrões. 50:11.519 --> 50:15.148 Na comunidade do restauro não existem padrões. 50:15.240 --> 50:18.789 É uma coisa para a qual estamos a tentar atrair as atenções, 50:18.879 --> 50:21.154 mas tem sido muito, muito difícil. 50:22.559 --> 50:28.191 Será que é ético observar um homem de binóculos e uma lente de longo alcance? 50:29.239 --> 50:31.150 Achas... 50:31.240 --> 50:35.233 Será ético, mesmo que se prove que ele não cometeu um crime? 50:37.039 --> 50:39.314 Não conheço a ética das janelas. 50:40.280 --> 50:44.876 A Janela Indiscreta é um daqueles filmes em que sentimos 50:45.039 --> 50:48.588 que tudo nele é perfeitamente tornado realidade, 50:48.680 --> 50:52.434 tal e qual como Hitchcock o imaginara. 50:52.520 --> 50:55.512 De certa forma, conseguimos 50:55.639 --> 50:58.153 ser apanhados pela narrativa 50:58.239 --> 51:01.549 e surpreendidos pela sua perfeição. 51:01.640 --> 51:03.756 Ele está a olhar pela janela. 51:03.919 --> 51:06.308 Para trás. Ele vai vê-la. 51:06.399 --> 51:08.674 Não é a primeira vez que me observam. 51:08.840 --> 51:11.035 Aquele olhar não é vulgar. 51:12.479 --> 51:16.358 Um homem olha-nos assim quando tem medo de ser observado. 51:18.520 --> 51:23.071 Acho que ele gostava de A Janela Indiscreta e tinha orgulho nele. 51:23.519 --> 51:26.352 Mostra-o no máximo do seu talento. 51:26.440 --> 51:29.398 É o início do seu último grande período. 51:29.479 --> 51:33.074 A partir daqui, ele não comete um único erro. 51:33.159 --> 51:35.912 Há dois tipos de pessoas. 51:35.999 --> 51:39.355 Há pessoas que são voyeurs, 51:39.439 --> 51:42.556 ou pessoas que observam o mundo, 51:42.719 --> 51:48.237 e há aqueles que agem, os aventureiros que pertencem ao mundo. 51:48.319 --> 51:51.231 Considerar-se-ia um observador? 51:51.320 --> 51:53.880 Um observador, sem dúvida. 51:54.799 --> 51:59.111 Então deve identificar-se com a personagem de Jimmy Stewart. 51:59.240 --> 52:00.958 Possivelmente. Sim, claro. 52:01.040 --> 52:03.474 Aqueles são alguns dos meus vizinhos. 52:03.560 --> 52:06.154 Observava-os para passar tempo. 52:06.239 --> 52:08.116 E não conseguia desviar os olhos deles. 52:13.399 --> 52:18.792 Fui visitá-lo, em 64, quando Marnie estreou. 52:18.880 --> 52:20.871 Tomámos uma bebida no quarto dele. 52:21.000 --> 52:24.913 Depois apanhámos o elevador. lamos descer. 52:26.959 --> 52:28.836 Entrámos no elevador. 52:28.999 --> 52:31.957 Silêncio entre o 24º: e o 18º andar. 52:32.040 --> 52:35.032 No 18º entram pessoas, vestidas para jantar. 52:35.119 --> 52:39.271 Hitch volta-se para mim e diz: "Foi uma coisa horrível, sabe. 52:39.359 --> 52:42.157 "Ele estava ali numa poça de sangue. 52:42.239 --> 52:46.357 Saía-lhe sangue pelo ouvido, pelo nariz.” 52:46.439 --> 52:49.317 Pensei: "De que está ele a falar?” 52:55.519 --> 52:58.158 Pensei que me escapara alguma coisa. 52:58.239 --> 53:01.231 Senti-me um idiota. Estou a ouvi-lo... 53:01.320 --> 53:04.153 As portas abrem-se no 15º, mais pessoas. 53:04.239 --> 53:08.869 E ele continua: "Foi perfeitamente horrível, sabe. 53:08.959 --> 53:11.712 "Havia sangue nas paredes. 53:11.800 --> 53:15.713 "Eu disse: 'Meu Deus, homem! Que foi que lhe aconteceu?' 53:15.799 --> 53:19.792 Sabe o que ele me respondeu?” 53:19.879 --> 53:24.395 No momento em que ele diz isto, abrem-se as portas na entrada. 53:24.479 --> 53:26.913 Toda a gente que sabia quem ele era, 53:27.000 --> 53:29.992 e ele era muito conhecido, 53:30.079 --> 53:32.798 pareceu hesitar. 53:33.039 --> 53:35.872 Queriam ouvir o que acontecera. 53:40.040 --> 53:44.716 Ele não disse uma palavra. Saíram todos do elevador. 53:44.799 --> 53:47.632 Hitch sai e passa diante deles. 53:47.720 --> 53:51.315 Estão todos reunidos perto da entrada, a escutar. 53:51.400 --> 53:54.949 Ele começa a atravessar a entrada. 53:55.040 --> 53:57.349 Estou completamente confuso. 53:57.439 --> 54:01.512 E digo: "Que foi que ele disse, Hitch?” 54:01.600 --> 54:05.354 Ele responde: "Nada. Esta é a minha história para elevadores." 54:09.519 --> 54:13.876 Obviamente, fazia-o muitas vezes nos elevadores, para se divertir.