WEBVTT

00:01.800 --> 00:06.590
Seis semanas sin otra cosa que hacer
que mirar a los vecinos.

00:06.759 --> 00:08.351
¡Fisgón!

00:08.519 --> 00:13.547
"La Ventana indiscreta” es
el mejor ejemplo del cine de Hitchcock.

00:13.720 --> 00:16.314
Se trata de la vida privada
de alguien.

00:16.439 --> 00:18.157
¿Y si le ven?

00:16.439 --> 00:19.431
James Stewart se centra
en lo que ocurre en el exterior.

00:21.600 --> 00:22.794
Y nosotros con él.

00:22.920 --> 00:27.311
Nos convertimos en "voyers”,
somos testigos de una serie de dramas.

00:27.479 --> 00:29.117
Yo he visto cosas:

00:29.200 --> 00:34.638
peleas, misteriosas salidas nocturnas,
cuchillos, sierras, una cuerda.

00:34.759 --> 00:36.511
Y ni rastro de la esposa.

00:36.640 --> 00:40.076
Su manera de rodar
era totalmente increíble.

00:40.199 --> 00:43.032
Querías algo radicalmente diferente.

00:43.199 --> 00:44.632
Lo conseguiste.

00:44.800 --> 00:48.634
Es una auténtica obra maestra
del trabajo de Hitchcock.

00:48.800 --> 00:50.791
Las películas más importantes

00:50.960 --> 00:54.111
son las que suelen estar
más deterioradas.

00:54.320 --> 00:56.550
Es el caso
de "La ventana indiscreta”.

00:58.240 --> 00:59.992
“Vértigo”,
"El hombre que sabía demasiado”,

01:00.160 --> 01:01.070
* Pero...¿Quién mató a Harry?

01:01.239 --> 01:04.868
Estaban todas en pésimas condiciones.

01:05.000 --> 01:08.276
Si no hacíamos algo,
se iban a perder para siempre.

01:13.320 --> 01:17.359
Si alguien preguntara:
"¿Cómo era el cine de Hitchcock?”,

01:17.439 --> 01:20.954
se le podría enseñar
"La ventana indiscreta”,

01:21.040 --> 01:24.874
porque abarca
todos los aspectos de Hitchcock.

01:25.040 --> 01:28.476
Se puede apreciar
su dominio de la técnica.

01:29.640 --> 01:35.636
Su habilidad para contar una historia
de una manera realmente cautivadora.

01:36.839 --> 01:38.033
Su humor.

01:38.240 --> 01:40.390
¿Por qué no se calla?

01:40.519 --> 01:44.717
Y temáticamente,
combina el voyerismo,

01:44.839 --> 01:46.352
el sentimiento de culpa,

01:46.519 --> 01:49.670
las relaciones
y la sexualidad.

01:49.759 --> 01:51.909
Tenemos toda la noche.

01:53.680 --> 01:55.557
- ¿Toda la qué?
- Noche.

01:55.640 --> 01:57.437
Voy a quedarme contigo.

01:57.520 --> 01:59.431
Esto es
“La ventana indiscreta".

02:00.319 --> 02:02.913
Es su testamento cinematográfico.

02:03.000 --> 02:06.436
Esto significa
que "La ventana indiscreta”

02:06.519 --> 02:11.513
es la película más simbólica
y representativa del cine de Hitchcock.

02:12.160 --> 02:15.755
El mejor ejemplo
de su cine singular,

02:15.840 --> 02:19.833
en el que utilizaba
el punto de vista subjetivo.

02:20.240 --> 02:24.074
Vemos a Jimmy Stewart,
vemos lo que está mirando

02:24.240 --> 02:26.151
y vemos su reacción.

02:26.240 --> 02:29.038
En eso se basa
toda la película.

02:29.120 --> 02:32.157
Él mira,
vemos lo que ve y cómo reacciona.

02:32.279 --> 02:36.875
Podríamos decir que esto
es la esencia del cine de Hitchcock.

02:36.959 --> 02:41.589
Tiene la extraña habilidad
de poner al espectador

02:41.679 --> 02:47.072
en el punto de vista del protagonista
o de cualquiera de los personajes.

02:47.240 --> 02:49.356
Lo hace con mucha destreza.

02:50.240 --> 02:52.549
Sobre todo
en “La ventana indiscreta”,

02:52.639 --> 02:55.358
película que transcurre
en un apartamento.

02:55.440 --> 02:57.396
Hay un hombre que mira,

02:57.479 --> 03:00.835
que ve algo
y que reacciona ante lo que ve.

03:00.919 --> 03:03.911
Se le puede hacer reaccionar
de distintas formas.

03:05.199 --> 03:08.555
Se puede hacer
que mire a una cosa,

03:08.719 --> 03:10.198
y después, a otra.

03:10.359 --> 03:15.638
Sin que hable, vemos cómo va
comparando en su mente todo lo que ve.

03:15.759 --> 03:17.829
Yo diría que no hay límites:

03:17.919 --> 03:21.753
el poder de cortar varias imágenes,
mostrarlas,

03:21.840 --> 03:24.638
y montar todas ellas, es ilimitado.

03:25.360 --> 03:28.158
Es la yuxtaposición de las imágenes,

03:28.319 --> 03:30.958
tal y como ocurre
en la mente humana.

03:31.920 --> 03:36.232
Fue una auténtica obra maestra
del trabajo de Hitchcock.

03:36.319 --> 03:39.834
Siempre colaboraba en el guión
con el escritor.

03:40.119 --> 03:43.270
A los guionistas
les gustaba trabajar con él

03:43.360 --> 03:45.351
porque los motivaba.

03:46.000 --> 03:49.993
Sus ideas tenían forma visual,
cinemática.

03:50.560 --> 03:53.199
Él no era
el que escribía los guiones.

03:53.279 --> 03:58.911
Pero contribuía de manera considerable
al desarrollo de la trama.

03:59.399 --> 04:01.788
Sabía mucho sobre el crimen.

04:01.880 --> 04:05.270
Se sentía fascinado por el crimen inglés.

04:05.360 --> 04:10.354
De hecho, uno de estos crímenes,
parte del cual utilizó en esta película,

04:10.520 --> 04:12.829
era el del Dr. Crippen.

04:12.920 --> 04:16.037
Éste era un caso inglés
muy famoso.

04:16.120 --> 04:20.477
Se trataba de un hombre
que se enamoró de su secretaria,

04:20.840 --> 04:25.152
asesinó a su mujer
y la enterró en el jardín de su casa.

04:25.240 --> 04:30.155
Después, se llevó a la secretaria
a viajar en barco para esconderse

04:30.239 --> 04:33.276
y la hizo vestirse de marinero.

04:33.360 --> 04:37.148
El capitán del barco
dijo más tarde

04:37.360 --> 04:42.036
que le había sorprendido
el hecho de que estos dos marineros

04:42.199 --> 04:45.271
se trataran
de una manera tan cariñosa.

04:45.439 --> 04:48.033
Y así fue cómo cogieron al Dr. Crippen.

04:48.319 --> 04:53.234
Le encantaba el crimen y en casa tenía
una colección de relatos.

04:53.519 --> 04:57.876
"La ventana indiscreta” estaba basada
en uno llamado "It Had To Be Murder".

04:57.960 --> 05:01.953
Se publicó en 1942
y su autor era Cornell Woolrich.

05:02.039 --> 05:05.270
Su verdadero nombre
era William Irish.

05:05.719 --> 05:08.074
Muchos de sus libros
se llevaron al cine.

05:08.159 --> 05:11.834
Contrató a John Michael Hayes
para adaptarlo.

05:11.919 --> 05:14.956
El Sr. Hayes, un hombre de la radio,
le había impresionado

05:15.320 --> 05:18.710
con su crítica
de "La sombra de una duda”.

05:18.879 --> 05:21.234
Escribió 4 guiones para mi padre.

05:26.560 --> 05:29.950
El guión era distinto del relato.

05:30.040 --> 05:33.237
En la película
la acción transcurre en Manhattan.

05:33.319 --> 05:37.198
Lo que más la diferencia del relato
es el romance,

05:37.279 --> 05:39.873
que en la película
es muy importante.

05:40.039 --> 05:42.314
El relato original se centra

05:42.480 --> 05:45.119
en Raymond Burr que mata a su esposa

05:45.279 --> 05:47.156
y en Jimmy Stewart que mira.

05:47.319 --> 05:49.196
No aparecía Grace Kelly,

05:49.360 --> 05:52.670
ni Thelma Ritter,
ni "Srta.Torso”, ni compositor.

05:52.879 --> 05:54.597
Sólo trataba de eso.

05:54.759 --> 05:59.150
Todas estas pequeñas escenas
daban forma a la película.

05:59.400 --> 06:02.437
Se trata de la vida privada
de alguien.

06:02.520 --> 06:05.114
La gente hace cosas raras
en privado.

06:05.239 --> 06:10.393
- ¿Cómo deshacerse de sus esposas?
- Quítese esa idea de la cabeza.

06:10.560 --> 06:12.437
¿Y el cuchillo y la sierra?

06:12.600 --> 06:13.919
¿Tienes una sierra?

06:14.080 --> 06:17.834
Esa tontería de que había que tratar
a los actores como “ganado”

06:18.000 --> 06:19.558
se le atribuye a Hitchcock.

06:19.679 --> 06:23.035
Y con los cientos de cuchillos
que has tenido en tu vida.

06:23.119 --> 06:28.477
La interpretación de todos los actores
en “La ventana indiscreta” es fantástica,

06:28.559 --> 06:32.472
realmente estupenda,
como en muchas de sus películas.

06:33.439 --> 06:36.670
Jimmy Stewart
trabajó en muchas de sus películas.

06:36.760 --> 06:40.719
Mi padre lo adoraba,
porque Jimmy representaba

06:40.800 --> 06:42.870
al hombre corriente.

06:43.040 --> 06:47.875
Cualquier hombre que viera la película
podía identificarse con él,

06:47.959 --> 06:49.870
y con otros,
no podían.

06:50.679 --> 06:53.432
Jimmy era muy dulce
y muy amable.

06:53.520 --> 06:57.798
No había una gran diferencia
entre el actor y la persona.

06:57.880 --> 06:59.950
Él era tal como le velas.

07:00.080 --> 07:03.038
Yo nunca había trabajado con Jimmy Stewart

07:03.119 --> 07:05.030
antes de que viniera a Paramount

07:05.199 --> 07:07.554
a hacer "La ventana indiscreta”.

07:07.640 --> 07:11.519
Jimmy Stewart le resultaba encantador
a todo el mundo.

07:11.679 --> 07:14.477
Era muy fácil trabajar con él.

07:14.559 --> 07:19.235
Cuando no estaba en escena
siempre llevaba el guión consigo

07:19.520 --> 07:21.875
y siempre estaba preparado.

07:21.959 --> 07:26.032
Era muy buena persona
y todo el mundo lo adoraba.

07:21.959 --> 07:23.950
Él y Hitch
eran como hermanos.

07:28.480 --> 07:31.552
Incluso,
se podía ver sonreír a Hitchcock

07:31.720 --> 07:33.711
cuando estaba con Jimmy.

07:33.839 --> 07:35.750
Se llevaban muy bien.

07:35.919 --> 07:39.116
Ésta fue una de las películas
más felices.

07:41.600 --> 07:43.397
¿Quién eres?

07:45.360 --> 07:47.476
Empezando por el principio:

07:47.639 --> 07:49.550
Lisa...

07:52.999 --> 07:54.910
Carol...

07:58.720 --> 08:00.438
Freemont.

08:01.080 --> 08:05.153
Grace Kelly era una de las mejores
personas que he conocido.

08:05.239 --> 08:09.630
Para mi padre,
Grace representaba la imagen ideal,

08:09.959 --> 08:15.158
la frialdad de la mujer rubia
con fuego en su interior.

08:15.239 --> 08:18.549
Ella se llevaba muy bien
con mis padres.

08:18.639 --> 08:22.268
Recuerdo muchos domingos
en los que Grace venía a visitarnos.

08:22.360 --> 08:25.796
Venía a vernos con su novio
del momento.

08:26.440 --> 08:28.476
Era una actriz estupenda.

08:28.559 --> 08:31.869
Mi padre sólo tenía que decirle
lo que quería

08:31.959 --> 08:33.870
y ella lo hacía.

08:33.959 --> 08:36.189
Tenía muchísimo talento.

08:36.359 --> 08:41.274
Me enamoré de ella nada más verla
en "Crimen perfecto”.

08:41.360 --> 08:43.316
Nos enamoró a todos.

08:43.400 --> 08:48.110
Todos los que trabajaban con Grace Kelly
se enamoraban de ella.

08:48.199 --> 08:52.875
Yo creo que era la mujer más hermosa
que he visto en mi vida.

08:53.480 --> 08:57.996
Hay un primer plano de ella
cuando va a ver a Jimmy...

08:58.120 --> 09:00.190
Es la primera vez que aparece.

09:00.280 --> 09:04.717
Es el plano de mujer más bello
que jamás he visto.

09:08.639 --> 09:13.349
Hay dos cuestiones que inquietan
al personaje de James Stewart:

09:13.480 --> 09:16.233
una es lo que está ocurriendo
en su vida.

09:16.399 --> 09:18.515
¿Va a casarse con Grace Kelly ?

09:18.840 --> 09:22.879
Y otra, lo que ocurre en el exterior,
al otro lado de su ventana,

09:22.959 --> 09:25.792
en los apartamentos de enfrente.

09:25.880 --> 09:29.156
De alguna manera,
para evitar sus problemas

09:29.239 --> 09:33.710
se centra en lo que ocurre en el exterior
y nosotros con él.

09:34.199 --> 09:39.193
Nos convertimos en "voyers”,
y observamos toda una serie de dramas

09:39.280 --> 09:44.354
que de una forma u otra,
ilustran la importancia de las relaciones.

09:44.440 --> 09:48.752
Los que buscan desesperadamente
una relación,

09:49.000 --> 09:51.673
la pareja que discute sin cesar,

09:51.959 --> 09:55.235
los recién casados
que hacen el amor sin descanso.

09:55.519 --> 09:58.989
Vemos a Grace Kelly
llegar a su apartamento

09:59.080 --> 10:01.514
y parece representar la promesa

10:01.720 --> 10:06.032
de una relación que podría ser perfecta
pero a la que él se resiste.

10:06.120 --> 10:08.509
- ¿Y dejar la revista?
- SI.

10:08.680 --> 10:11.353
- ¿Por qué?
- Por ti y por mí.

10:11.480 --> 10:14.836
Jefferies y, en ocasiones,
el resto de los personajes

10:14.919 --> 10:19.834
utilizan los apartamentos de enfrente
como si fueran una pantalla de cine.

10:21.080 --> 10:25.119
Hacen lo que solemos hacer
cuando vemos una película.

10:25.280 --> 10:28.670
De alguna manera,
se identifican con esa gente,

10:28.800 --> 10:32.713
comparan sus vidas
con las de los demás,

10:32.880 --> 10:37.954
y utilizan sus vidas
para hablar de las suyas propias.

10:38.119 --> 10:39.757
Deberías casarte.

10:39.919 --> 10:44.435
O te vas a convertir
en un anciano solitario y amargado.

10:44.519 --> 10:46.828
¿Te lo imaginas?

10:47.959 --> 10:50.393
Llegar a tu dulce hogar

10:50.480 --> 10:54.439
y escuchar el ruido de la lavadora,
del lavavajillas

10:54.519 --> 10:58.558
del triturador de basura
y los sermones de mi esposa.

10:58.680 --> 11:03.993
Se puede decir que el personaje
de Stewart tiene varias opciones.

11:04.239 --> 11:07.754
La historia original
no incluía este romance,

11:07.839 --> 11:11.195
pero eso es lo que más
parece atraer a Hitchcock.

11:11.480 --> 11:13.835
No estoy preparado
para el matrimonio.

11:13.959 --> 11:17.110
Sólo hay que encontrar
a la chica adecuada.

11:17.199 --> 11:21.477
Lisa es esa chica para cualquier
hombre con dos dedos de frente.

11:21.600 --> 11:25.912
Las escenas
de Jimmy Stewart con Thelma Ritter...

11:26.039 --> 11:27.950
Ella era maravillosa.

11:28.039 --> 11:30.997
Sus comentarios
son muy reveladores.

11:31.319 --> 11:35.028
Hasta esas escenas
no sabemos mucho sobre Jimmy.

11:35.360 --> 11:39.433
Yo no tengo mucha cultura
pero le diré algo.

11:39.519 --> 11:42.750
Cuando un hombre
y una mujer se atraen

11:42.840 --> 11:46.833
deberían acabar juntos
como los taxis en Broadway.

11:47.480 --> 11:50.995
El toque de humor
que ella daba a la película

11:51.159 --> 11:53.150
era absolutamente genial.

11:53.319 --> 11:55.230
A mi padre le encantaba eso.

11:55.319 --> 11:58.311
Sabía
que no se podía prolongar la tensión.

11:58.479 --> 12:02.791
Había que darle un respiro al público,
tenían que refr.

12:03.759 --> 12:06.478
Su vida entera
consistía en eso,

12:06.560 --> 12:10.712
en darle a todo un toque de humor,
hicieras lo que hicieras.

12:10.880 --> 12:13.758
Lo que nos fascina de Hitchcock,

12:13.840 --> 12:19.676
es la habilidad que tenía para tratar
estos temas tan desagradables,

12:19.759 --> 12:23.638
nuestros miedos más ocultos,
y hacerlo con humor.

12:23.920 --> 12:27.117
¿Dónde cree que ha cortado
el cuerpo?

12:28.680 --> 12:30.079
¡Claro!

12:30.160 --> 12:31.991
En la bañera.

12:32.079 --> 12:34.991
El único lugar donde podría limpiar
la sangre fácilmente.

12:35.079 --> 12:37.513
El reparto era magnífico.

12:37.800 --> 12:40.758
Estaban
Thelma Ritter, Wendell Corey,

12:40.840 --> 12:43.400
y, por supuesto,
Ray Burr, el asesino.

12:43.480 --> 12:46.074
Cuando comenzamos con los castings,

12:46.199 --> 12:48.759
me dejó parte del trabajo a mí.

12:48.840 --> 12:52.469
Él se encargó de los importantes,
Raymond Burr y su esposa,

12:52.759 --> 12:56.752
el compositor, Ross Bagdasarian,
la Srta. "Corazón solitario”,

12:56.839 --> 12:58.875
y la pareja con el perro.

12:59.120 --> 13:01.076
El resto me los dejó a mí.

13:01.159 --> 13:04.674
Elegí a gente
con la que ya había trabajado.

13:04.759 --> 13:09.435
Dijo que quería una bailarina de ballet
para el papel de la Srta. "Torso”.

13:09.519 --> 13:14.035
Pero no quería que pareciera
una bailarina profesional.

13:14.199 --> 13:18.112
Me dijo: "Cuando encuentres
a la persona adecuada,

13:18.199 --> 13:22.317
ni se te ocurra llevarla
al departamento de baile

13:22.479 --> 13:28.395
para que ensaye o le enseñen pasos
para las escenas en las que va a salir.

13:28.560 --> 13:31.028
Quiero que escuche la música

13:31.119 --> 13:34.350
y que se invente ella
sus propios pasos”.

13:34.479 --> 13:37.551
Hitchcock dejó la coreografía
en mis manos.

13:37.639 --> 13:40.233
Me las tuve que arreglar sola.

13:40.319 --> 13:42.389
No era muy...

13:42.560 --> 13:48.112
No le importaba demasiado
que todo quedara perfecto.

13:48.199 --> 13:50.952
Le gustaba ver
todo lo que hacías.

13:51.959 --> 13:55.872
Recuerdo un día
que estaba escuchando la música

13:55.959 --> 13:58.792
y vi a Herbie Coleman,
el ayudante de dirección.

13:59.040 --> 14:01.998
Le dije que necesitaba
un coreógrafo,

14:02.079 --> 14:04.195
y él me dijo
que no me preocupara.

14:04.359 --> 14:06.668
Me dijo
que estaba muy asustada,

14:06.759 --> 14:10.195
que no tenía ni idea
de lo que tenía que hacer.

14:10.279 --> 14:14.158
Así es que,
tuve que ir a verla y tranquilizarla.

14:14.240 --> 14:17.630
Le dije
que yo no iba a decirle los pasos

14:17.720 --> 14:20.518
y mucho menos un paso ensayado.

14:20.599 --> 14:24.194
AI final,
se me ocurrieron un par de pasos.

14:24.480 --> 14:26.755
A él le parecieron fantásticos.

14:33.680 --> 14:35.352
¿Qué te parece?

14:35.520 --> 14:39.513
Creo que de la gente que trabajó
con mi padre,

14:39.759 --> 14:43.229
Edith Head
fue una de las más importantes para él.

14:43.359 --> 14:47.875
Mi padre daba mucha importancia
al vestuario en sus películas,

14:47.959 --> 14:50.348
y especialmente con Edith Head.

14:50.519 --> 14:55.149
Pensaba que el vestuario,
el color, el estilo, y todo en general,

14:55.319 --> 14:57.992
tenía que complementar la escena.

14:58.079 --> 15:00.547
Se hacía en función del personaje.

15:00.640 --> 15:03.438
No lo elegía arbitrariamente.

15:03.719 --> 15:07.155
Sé llevar la ropa apropiada
en cada ocasión.

15:07.959 --> 15:11.998
Colaboró estrechamente
con Edith en el vestuario,

15:12.079 --> 15:14.593
mucho antes de decidir el reparto.

15:14.800 --> 15:18.076
Me voy a poner algo
para estar más cómoda.

15:18.240 --> 15:22.153
Edith Head había diseñado
toda la ropa que yo llevaba.

15:22.240 --> 15:25.312
O lo que quedaba de ella,
que no era mucho.

15:27.360 --> 15:30.477
Cada día
me pintaban todo el cuerpo.

15:30.639 --> 15:35.394
Llegaba a trabajar un día
y aún llevaba pintura del día anterior.

15:35.479 --> 15:37.674
Porque me cubrían entera.

15:39.319 --> 15:44.074
Recuerdo que cuando visité el plató
me pareció fascinante.

15:44.160 --> 15:47.311
Creo que de todas las películas que hizo,

15:47.400 --> 15:50.233
ése era el plató más sugerente.

15:50.400 --> 15:54.075
Porque se veían
todos los distintos apartamentos,

15:54.160 --> 15:56.071
y la gente que los habitaba.

15:56.159 --> 15:59.834
Mac Johnson era el director artístico
de "La ventana indiscreta”.

16:00.039 --> 16:04.237
Él me habló de la película
y de cómo iba a hacerla.

16:04.319 --> 16:06.913
Tenía que construir un patio entero

16:07.000 --> 16:09.833
y no teníamos escenarios tan altos.

16:10.880 --> 16:15.078
Le dije que Paramount
no era un estudio muy grande,

16:15.160 --> 16:19.551
pero que teníamos dos o tres escenarios
que podían servirle.

16:19.639 --> 16:23.188
Le sugerí a Mac
que quitaran el suelo.

16:23.360 --> 16:27.638
Que tiraran el suelo,
vaciaran todo el sótano

16:28.440 --> 16:33.116
y que hicieran la habitación
del segundo piso de Jimmy Stewart

16:33.199 --> 16:35.759
a nivel del escenario real.

16:35.839 --> 16:39.354
El césped y el primer piso

16:39.440 --> 16:42.671
se construirían a nivel del sótano.

16:43.080 --> 16:46.277
Él pensaba
que no le dejarían hacerlo.

16:46.440 --> 16:49.955
Yo sabía que por Hitchcock lo harían,
y así fue.

16:50.120 --> 16:52.793
Al final, el plató empezaba en el sótano

16:52.880 --> 16:55.440
y llegaba hasta el tejado.

16:55.519 --> 16:58.317
Esto complicaba la labor
del equipo de iluminación.

16:58.599 --> 17:02.069
Allí arriba se concentraba
un calor insoportable.

17:02.159 --> 17:06.311
La iluminación de entonces
era muy distinta a la actual.

17:06.400 --> 17:09.392
El tipo de película
y las lentes eran distintas.

17:09.479 --> 17:12.391
Teníamos todo en nuestra contra.

17:12.479 --> 17:15.471
Supuso una tarea realmente difícil.

17:15.559 --> 17:19.154
La gente que trabajaba en el plató
acababa agotada

17:19.240 --> 17:20.878
y los actores también.

17:20.999 --> 17:24.878
Nos hemos enterado recientemente
por Georgine Darcy

17:24.959 --> 17:29.157
que utilizaban una iluminación distinta
para cada momento del día.

17:29.880 --> 17:31.279
La luz de la mañana,

17:31.599 --> 17:33.317
la tarde,

17:33.640 --> 17:35.437
el anochecer,

17:35.719 --> 17:36.629
y la noche.

17:36.799 --> 17:40.712
Así no tenían que cambiar
las luces para cada toma.

17:40.879 --> 17:43.347
Elegían la noche,
por ejemplo,

17:43.440 --> 17:46.034
y las luces
cambiaban automáticamente.

17:46.320 --> 17:48.356
Como una ciudad en miniatura.

17:48.439 --> 17:53.115
Y Hitchcock jugaba
con esta casa de muñecas gigante.

17:53.199 --> 17:55.110
El plató era impresionante.

17:55.200 --> 17:57.998
Venía a verlo
gente de todo el mundo.

17:58.080 --> 18:01.755
Escribieron artículos
sobre él en "Life" o "Look".

18:01.919 --> 18:05.707
Obviamente,
todos llevábamos auriculares.

18:05.799 --> 18:10.748
Nosotros no podíamos hablar
con Hitchcock, sólo él podía hablarnos.

18:10.840 --> 18:15.516
Un día, Hitchcock me llamó
y me dijo que quería que viera algo.

18:15.599 --> 18:19.751
Iba a rodar la escena
de la pareja en la salida de incendios.

18:19.840 --> 18:22.912
Tenían un colchón
y empezaba a llover.

18:23.039 --> 18:28.875
Le dijo a la mujer que se quitara
el auricular y dirigió al marido.

18:28.959 --> 18:34.113
Después, pidió al marido que hiciera
lo mismo y dirigió a la mujer.

18:34.199 --> 18:37.191
Me guiñó un ojo y me dijo:

18:38.280 --> 18:40.475
Les había dicho
que hicieran cosas distintas.

18:40.640 --> 18:45.555
El marido lo empujaba hacia un lado
de la ventana y la mujer hacia el otro.

18:46.000 --> 18:48.639
No se ponían
de acuerdo y discutían.

18:49.360 --> 18:54.559
Al final, él tiró del colchón
y alguien se cayó dentro de la ventana.

18:54.719 --> 18:56.710
Quedó divertido y natural.

18:58.679 --> 19:01.147
Solía hacer ese tipo de cosas.

19:01.919 --> 19:03.830
Uno de sus talentos

19:03.999 --> 19:08.038
era el de poder ver
la película entera en su cabeza.

19:08.199 --> 19:11.669
Siempre sabía dónde tenía que estar
en todo momento.

19:11.840 --> 19:15.071
Una de las cosas más fascinantes
sobre Hitchcock

19:15.240 --> 19:17.800
y sobre cualquier buen director,

19:17.959 --> 19:22.953
pero Hitchcock en particular,
es que siempre tenía la cámara

19:23.119 --> 19:26.714
en el sitio adecuado,
en el momento oportuno.

19:26.799 --> 19:30.428
Y no lo hacía arbitrariamente
o por estética,

19:30.520 --> 19:33.956
ni con fines decorativos
ni por frivolidad.

19:34.039 --> 19:36.269
Siempre existía una razón.

19:36.840 --> 19:40.799
Las escuelas de cine más importantes
en el período mudo

19:40.959 --> 19:42.995
eran la americana y la alemana.

19:43.080 --> 19:46.868
Su formación cinematográfica
era americana y alemana

19:46.959 --> 19:51.953
por eso para él, el cine consistía
en contar una historia visualmente.

19:52.599 --> 19:55.909
En todas sus películas
resulta evidente

19:55.999 --> 19:59.708
que insiste
en contar la historia visualmente.

19:59.799 --> 20:02.711
En “La ventana indiscreta”

20:02.799 --> 20:06.587
nos presenta a Jimmy Stewart
con la pierna rota,

20:06.760 --> 20:09.228
vemos una cámara rota,

20:09.400 --> 20:11.630
observamos que es fotógrafo,

20:11.799 --> 20:15.348
también una portada de revista, etc...

20:15.520 --> 20:19.718
y todo sin cambiar de plano,
si no recuerdo mal.

20:19.879 --> 20:22.268
Lo que vemos es lo que hay.

20:22.439 --> 20:26.751
El público puede entender
lo que va viendo inmediatamente.

20:26.919 --> 20:32.312
En esto consiste contar una historia,
y a Hitchcock se le daba muy bien.

20:32.679 --> 20:35.557
En su cabeza,
ya había hecho la película

20:35.720 --> 20:38.109
y había visualizado cada plano.

20:38.280 --> 20:43.195
Siempre decía que hacer la película en sí,
le resultaba un poco aburrido.

20:44.000 --> 20:46.230
Todo estaba en el guión.

20:46.400 --> 20:51.713
El cámara sabía exactamente
lo que se esperaba de él.

20:52.039 --> 20:54.553
Cuando llegaba
al plató por la mañana,

20:54.720 --> 20:58.633
la cámara estaba lista para rodar,
las luces a punto,

20:58.799 --> 21:02.508
los actores en su sitio
y preparados para empezar.

21:02.679 --> 21:04.670
La manera en la que la rodó,

21:04.760 --> 21:09.117
viendo los distintos apartamentos
era algo increíble.

21:09.199 --> 21:11.508
Por eso era tan sugerente

21:11.839 --> 21:14.717
porque realmente se veían
los apartamentos.

21:14.919 --> 21:17.672
Eran de verdad,
había gente en ellos.

21:17.839 --> 21:19.830
Era fascinante.

21:21.199 --> 21:23.269
Lo que se puede ver aquí,

21:23.439 --> 21:27.876
es uno de los temas centrales
del trabajo de Hitchcock.

21:28.039 --> 21:30.473
Empieza en el periodo británico

21:30.640 --> 21:33.552
y perdura
hasta la época americana.

21:33.719 --> 21:38.395
La triste incompatibilidad
de la conducta masculina y la femenina

21:39.439 --> 21:42.237
tal y como ha sido definida

21:42.799 --> 21:45.677
y como ha evolucionado
en nuestra cultura.

21:45.959 --> 21:48.632
¡Según tú,
la gente no puede cambiar su destino!

21:48.719 --> 21:49.708
¡Cállate!

21:49.959 --> 21:54.714
El punto de vista masculino
nunca coincide con el femenino.

21:54.799 --> 22:00.908
Además, está la idea del amor romántico,
reflejada en la Srta. "Corazón solitario”,

22:01.039 --> 22:03.599
en la pareja de recién casados,

22:03.719 --> 22:05.914
y en las expectativas de Lisa.

22:06.239 --> 22:11.791
La visión de Hitchcock del amor
romántico es, cuando menos, escéptica.

22:12.400 --> 22:15.073
¿Te apetecería cenar en "21?

22:15.199 --> 22:17.918
¿Has llamado a una ambulancia?

22:18.079 --> 22:21.992
No,
algo mejor que eso: 21”.

22:22.879 --> 22:26.713
Hitchcock tenía
una relación muy difícil con la comida.

22:26.799 --> 22:30.235
Y en 'La ventana indiscreta”
aparece Grace Kelly,

22:30.319 --> 22:33.868
una de las actrices más hermosas
de todos los tiempos,

22:33.960 --> 22:37.919
en el papel
de una de las mujeres más idealizadas.

22:37.999 --> 22:41.912
Su manera
de seducir a James Stewart

22:42.079 --> 22:46.311
es demostrándole
su habilidad para procurarle comida.

22:46.400 --> 22:51.793
Casi le lleva un restaurante
hasta su apartamento para cenar.

22:52.399 --> 22:54.515
Al menos la cena está bien.

22:55.439 --> 22:58.636
Lisa... es perfecta.

23:00.239 --> 23:01.638
Como siempre.

23:01.839 --> 23:06.867
El personaje de Stewart, como muchos
otros de sus personajes, es ambiguo.

23:06.959 --> 23:11.271
No siempre tiene razón,
parece que con Grace Kelly se equivoca.

23:11.520 --> 23:17.038
Resulta curioso que el plano más cercano
que tenemos de Jimmy Stewart

23:17.120 --> 23:20.749
es cuando ella se interesa
por la historia del asesinato,

23:20.919 --> 23:23.194
pone su vida en peligro,

23:23.280 --> 23:27.398
y vuelve toda nerviosa
tras haber estado en su apartamento.

23:27.479 --> 23:29.754
La mira con afecto,

23:29.840 --> 23:33.674
porque se ha convertido
en un aventurera, como él.

23:33.919 --> 23:35.750
¡Casi me pilla!

23:35.880 --> 23:39.236
¿Cómo ha reaccionado
al ver la nota?

23:39.399 --> 23:43.187
¡Como si le hubieran
denegado un préstamo!

23:43.360 --> 23:44.679
La está probando

23:44.919 --> 23:48.912
y ella hace lo que hace
para ganarse su corazón.

23:49.000 --> 23:53.437
¿No es Grace Kelly la figura dominante
de la relación?

23:54.600 --> 23:56.511
Ella lo hace todo.

23:56.599 --> 23:59.432
Él se siente impotente en la película.

23:59.520 --> 24:01.715
Í,
no puede hacer nada.

24:01.799 --> 24:05.792
Ella es muy activa,
es la típica mujer neoyorquina.

24:05.880 --> 24:10.396
Hay muchas mujeres así en Nueva York,
trabajan para "Harper's Bazaar”.

24:10.479 --> 24:13.471
Son casi como hombres, algunas de ellas.

24:14.559 --> 24:18.837
El Sr. Hitchcock siempre comentaba
la escena primero con los cámaras.

24:19.119 --> 24:23.670
Les decía qué lentes debían utilizar
y lo que quería incluir.

24:24.479 --> 24:27.073
Bob Burks tenía mucho talento.

24:27.160 --> 24:30.038
Era un hombre trabajador y maravilloso.

24:30.359 --> 24:32.031
Era agradable estar con él.

24:32.120 --> 24:35.317
Había trabajado con Hitch
en varias películas

24:35.400 --> 24:38.790
y sabía perfectamente
lo que Hitch quería.

24:38.960 --> 24:43.351
Trabajaba duro y se lo tomaba en serio,
a veces, demasiado.

24:43.439 --> 24:48.718
Se entregaba completamente
para hacerlo todo tal como quería Hitch.

24:49.480 --> 24:52.074
Era encantador
y tenía mucho talento.

24:52.160 --> 24:55.948
Resultaba muy difícil rodar
en el apartamento

24:56.039 --> 24:59.668
porque era muy pequeño.

25:00.240 --> 25:03.915
A Hitch no le gustaba utilizar
objetivos de foco variable.

25:05.679 --> 25:09.877
A él le gustaba trabajar con objetivos
de 50 mm,

25:10.039 --> 25:12.917
aproximadamente lo que ven los ojos.

25:13.080 --> 25:15.992
Todo lo que vemos en la historia

25:16.160 --> 25:19.596
está contado desde el punto de vista
de James Stewart.

25:19.760 --> 25:22.752
Pero también hay
momentos muy dramáticos

25:22.919 --> 25:26.309
en los que Hitchcock
le dice al público:

25:26.479 --> 25:28.674
"Ahora estáis viendo algo

25:28.839 --> 25:32.195
que James Stewart, que está dormido,
no puede ver”.

25:32.359 --> 25:35.351
De ese modo,
sabemos más que James Stewart.

25:35.520 --> 25:37.590
Ésa es la receta del suspense.

25:37.759 --> 25:40.193
El espectador se pregunta

25:40.360 --> 25:45.036
qué ocurrirá cuando Stewart,
que hasta ahora era nuestros “ojos”,

25:45.199 --> 25:47.190
se entere de lo que sabemos.

25:47.359 --> 25:52.274
En esto consiste el genio de Hitchcock,
en hacernos cómplices.

25:53.359 --> 25:57.193
Siempre recordaré
que Lejeune del “Observer”,

25:57.360 --> 26:02.150
la llamó "una película horrible”
porque un hombre miraba por la ventana.

26:02.319 --> 26:05.675
Me pareció un comentario absurdo.

26:05.839 --> 26:09.070
Porque,
¿a quién le importa algo así?

26:09.160 --> 26:13.119
Todo el mundo es morboso,
está comprobado.

26:13.280 --> 26:17.319
La clave está
en no caer en la vulgaridad.

26:17.480 --> 26:20.597
Tiene que tratarse de mera curiosidad.

26:20.760 --> 26:24.070
A la gente le da igual quién seas,
no lo pueden evitar.

26:24.240 --> 26:28.756
¿Cómo has llegado a redactor jefe
con esa mala memoria?

26:28.919 --> 26:33.913
Trabajando duro y sorprendiendo al editor
con su secretaria.

26:34.239 --> 26:39.359
En el guión había una escena
en la oficina del jefe de Jimmy Stewart.

26:39.520 --> 26:41.272
Se llamaba Gunnison.

26:42.239 --> 26:46.755
A mí no me pareció una buena idea
salir del plató de Greenwich Village.

26:46.919 --> 26:51.788
Recuerdo el día que terminó de trabajar
en el guión con John Michael Hayes.

26:51.959 --> 26:54.917
Llegamos a la oficina
y Hithcock me dijo:

26:55.079 --> 27:00.597
"Sr. Coleman, deberíamos dar
la bienvenida a "La ventana indiscreta”.

27:00.760 --> 27:02.990
Y me pidió mi opinión sobre el guión.

27:03.160 --> 27:05.469
Sólo había una cosa que no me gustaba.

27:05.599 --> 27:09.638
Toda la acción
debería transcurrir en Greenwich Village.

27:09.799 --> 27:13.758
No me parecía buena idea
lo de la oficina de Gunnison.

27:13.919 --> 27:16.672
Lo comentamos un par minutos.

27:16.839 --> 27:21.674
No me volvió a decir nada al respecto,
hasta que terminamos de rodar

27:21.840 --> 27:25.116
una escena de Jimmy Stewart
en el plató principal,

27:25.280 --> 27:27.271
en su apartamento.

27:27.360 --> 27:32.480
Nos dirigíamos al plató donde
habían construido la oficina de Gunnison.

27:33.360 --> 27:36.796
Íbamos caminando juntos
hasta el nuevo plató.

27:36.960 --> 27:38.359
Se detuvo y me preguntó,

27:38.520 --> 27:40.988
entonces ya nos decíamos
"Hitch” y "Herbie”,

27:41.160 --> 27:44.470
"Herbie,
¿sigue pareciéndote una mala idea?”

27:45.039 --> 27:49.032
Le dije que sí, que la acción debería
transcurrir en Greenwich Village.

27:49.200 --> 27:51.634
Y dijo:
"No la filmaremos”.

27:51.799 --> 27:56.873
Le respondí que debería rodarla
porque teníamos el diálogo,

27:57.160 --> 28:00.311
y podía utilizar
la voz de Gunnison.

28:00.480 --> 28:04.473
La escena se rodó pero no la incluimos,
sólo la voz.

28:04.600 --> 28:07.831
Vales demasiado,
no podemos arriesgarnos.

28:08.000 --> 28:12.551
- Voy a enviar a Morgan o Lambert.
- Morgan o Lambert, vale.

28:12.639 --> 28:17.349
Casi me mato por ti
y tú les das mis reportajes a otros.

28:17.519 --> 28:20.272
Yo no te mandé que te pusieras
delante de un caballo.

28:20.439 --> 28:26.196
A Hitchcock le preocupaba mucho
la reclusión del individuo en la sociedad.

28:26.360 --> 28:29.909
Los apartamentos
son como prisiones.

28:30.079 --> 28:32.070
No puedes dejarme aquí así.

28:32.160 --> 28:36.995
Seis semanas sin otra cosa que hacer
que mirar a los vecinos.

28:37.160 --> 28:40.277
Cada uno vive
en su propia prisión particular.

28:40.440 --> 28:43.113
La culminación de esta idea se ve

28:43.280 --> 28:48.035
en la que considero una escena clave,
al menos en este respecto.

28:48.199 --> 28:51.953
Es la escena en la que la mujer
se asoma al balcón

28:52.120 --> 28:54.475
y ve que han asesinado a su perro.

28:56.480 --> 28:58.152
Acusa a los vecinos.

28:58.359 --> 29:02.750
¡Ustedes no conocen
el significado de la palabra "vecino”!

29:03.240 --> 29:07.233
Los vecinos se preocupan
por las vidas de sus vecinos.

29:08.039 --> 29:10.030
¡Pero ustedes no!

29:14.439 --> 29:19.797
No puede haber nadie tan vil
como para matar a un pobre perrillo.

29:22.000 --> 29:25.993
Era el único del barrio
que se llevaba bien con todo el mundo.

29:26.079 --> 29:29.151
Hitchcock está transmitiendo
un mensaje,

29:29.319 --> 29:33.710
la idea de que la gente
es incapaz de salir de su propia soledad.

29:33.879 --> 29:37.588
Algunas de sus películas
eran muy limitadas

29:37.760 --> 29:40.991
en lo que a exteriores respecta.

29:41.400 --> 29:43.834
"La soga”
transcurre en un apartamento.

29:44.120 --> 29:46.475
“Naufragos”
en un bote salvavidas.

29:46.760 --> 29:48.478
"Crimen perfecto”,

29:48.559 --> 29:52.677
transcurre prácticamente
en el piso de Grace Kelly y Ray Milland.

29:52.960 --> 29:55.918
"La ventana indiscreta”
en la habitación de Jimmy Stewart.

29:56.080 --> 30:01.518
Hay todo un mundo ahí fuera, pero sólo
vemos una pequeña parte de la calle.

30:01.679 --> 30:04.955
No hay escenas en el exterior,
en el patio.

30:05.120 --> 30:09.875
Lo hace en raras ocasiones y siempre
con un plano lejano, un plano general.

30:10.039 --> 30:13.349
Cuando asesinan al perro
se acerca un poco más.

30:13.799 --> 30:16.438
Le gustaban
ese tipo de restricciones.

30:24.319 --> 30:27.231
En esta película,
Hitchcock utiliza

30:27.319 --> 30:30.152
muy pocos sonidos,
muy precisos.

30:30.319 --> 30:31.911
¡No!

30:32.319 --> 30:36.597
Y música para crear
los sonidos y la atmósfera

30:36.759 --> 30:38.989
del mundo típico de esa historia,

30:39.160 --> 30:42.436
un mundo que gira entorno a ese patio.

30:48.959 --> 30:51.348
¡Buenos días!
¡He dicho "Buenas"!

30:51.520 --> 30:53.431
¡Oh, buenos días!

30:53.600 --> 30:55.431
No había mucha música.

30:55.599 --> 31:00.798
La única música que se oye
procede del exterior, de algún vecino.

31:00.959 --> 31:05.191
Cuando alguien pone un disco
o toca el piano.

31:05.360 --> 31:09.353
A parte de eso, no hay música,
lo cual era poco común.

31:09.519 --> 31:13.512
En esa época,
hacer eso era algo bastante atrevido.

31:13.880 --> 31:16.440
Aporta una cierta verosimilitud,

31:17.760 --> 31:21.833
nos da la impresión de que lo que vemos
está ocurriendo de verdad.

31:21.999 --> 31:24.957
Y Hitchcock era consciente de ello.

31:25.119 --> 31:27.349
Es interesante cómo la filmó

31:27.520 --> 31:32.036
para poder obtener
esa particular calidad del sonido.

31:32.199 --> 31:37.034
Grabó los sonidos reales
que Jimmy Stewart podía ofr

31:37.199 --> 31:42.432
para que se pudiera apreciar la distancia
entre la ventana de Stewart

31:42.679 --> 31:45.910
y los distintos apartamentos de enfrente.

31:46.079 --> 31:50.755
El ruido de fondo que se oye es vago
y resulta bastante auténtico.

31:57.959 --> 32:04.228
Ésta es la última película de Hitchcock
para la que Franz Waxman hizo la música.

32:04.400 --> 32:06.834
La primera fue "Rebeca" en 1940,

32:07.000 --> 32:10.515
seguida de "Sospecha" en 1941,

32:10.840 --> 32:14.435
"El proceso Paradine”
y "La ventana indiscreta”.

32:17.599 --> 32:22.150
Dos años antes había compuesto
la banda sonora de "Un lugar bajo el sol”,

32:22.319 --> 32:26.153
que ganó un Oscar de la Academia,

32:26.319 --> 32:30.995
por el famoso tema romántico
para Elizabeth Taylor.

32:31.439 --> 32:37.355
Hoy está considerada una de las primeras
bandas sonoras de música jazz.

32:37.520 --> 32:41.479
De alguna manera,
esta película sigue en esa línea.

32:43.160 --> 32:45.116
Empieza con jazz,

32:45.280 --> 32:50.638
en lo que se supone que son las calles
de Greenwich Village en los años 50.

32:59.919 --> 33:05.152
Un tema de "Un lugar bajo el sol”,
el famoso "Farewell and Frenzy”,

33:05.319 --> 33:08.470
volvió a grabarlo
para "La ventana indiscreta”.

33:17.199 --> 33:20.475
No era extraño utilizar
música no original.

33:20.639 --> 33:23.199
Muchas veces
como en esta película,

33:23.280 --> 33:26.670
la productora,
en este caso Paramount,

33:26.759 --> 33:31.355
solía recurrir a una canción famosa
como “That's Amore".

33:31.520 --> 33:34.717
En una escena se oye
“That's Amore".

33:46.720 --> 33:51.714
Al compositor se le daba un catálogo
de la música de la compañía

33:51.799 --> 33:54.393
para que eligiera a partir de ahí.

34:06.559 --> 34:09.027
¿De dónde viene esa música?

34:09.200 --> 34:13.273
Esa canción, “Lisa”,
es una parte integral de la historia.

34:13.560 --> 34:17.792
Vemos con nuestros propios ojos
cómo la van componiendo.

34:17.959 --> 34:23.192
Vemos al compositor trabajando en ella
para dar con la melodía adecuada,

34:23.359 --> 34:26.556
la va componiendo
hasta terminarla.

34:26.720 --> 34:30.599
A lo largo de la película
va creando la canción

34:30.759 --> 34:32.750
que se puede ofr al final.

34:33.480 --> 34:36.597
La triste
Srta. "Corazón solitario”,

34:36.759 --> 34:39.557
que vive enfrente de Jimmy Stewart,

34:39.840 --> 34:43.230
encuentra inspiración en esta música

34:43.320 --> 34:46.357
y el hecho de ofrla le salva la vida.

34:46.520 --> 34:49.830
¡Sr. Jefferies!
La música la ha detenido.

34:54.679 --> 34:58.672
Una de las razones
por las que sus películas no envejecen

34:58.840 --> 35:01.673
aparte de por su calidad técnica,

35:01.840 --> 35:04.115
es por la humanidad de Hitchcock.

35:04.200 --> 35:07.795
La habilidad
con la que trata al hombre corriente.

35:07.959 --> 35:12.749
Hitchcock encuentra humanidad
incluso en los "malos” más perversos.

35:12.919 --> 35:15.274
Una parte de nosotros
se compadece.

35:15.439 --> 35:19.398
Norman Bates consigue despertar
nuestra compasión,

35:19.560 --> 35:23.235
gracias también a la interpretación
de Anthony Perkins.

35:23.680 --> 35:28.435
En "La ventana indiscreta”
sólo conocemos a Raymond Burr

35:28.599 --> 35:32.433
de espiarlo por su ventana
desde el otro lado del patio.

35:32.719 --> 35:35.392
Empezamos a sospechar de él.

35:35.560 --> 35:38.518
Llega a darnos miedo,
pero, al mismo tiempo,

35:38.679 --> 35:41.239
podemos llegar a comprenderle,

35:41.560 --> 35:45.075
a pensar que se sentía atrapado
en la vida que llevaba

35:45.240 --> 35:47.151
y se vio obligado a hacerlo.

35:48.199 --> 35:50.155
¡Mire,
la alianza de matrimonio!

35:55.960 --> 35:58.554
¡Apague!
¡Nos ha visto!

36:00.199 --> 36:04.477
A lo largo de toda la película,
estamos de parte de Stewart,

36:04.759 --> 36:09.389
porque él ha hecho que nosotros
nos convirtamos en mirones.

36:10.559 --> 36:14.029
Pero, ¿no es cierto
que nos compadecemos de Burr

36:14.200 --> 36:17.795
en esa escena
en la que finalmente lo confrontamos?

36:17.959 --> 36:20.029
Stewart no responde.

36:20.199 --> 36:23.714
No puede, el pobre, ¿sabes?

36:26.599 --> 36:30.035
Es el sómmum del fisgoneo, ¿no?

36:30.320 --> 36:34.438
- SI. ¿Por qué lo hiciste?
- ¿Por qué lo hiciste?

36:34.599 --> 36:38.387
Si no hubieras sido un mirón,
mi plan no habría fracasado.

36:38.559 --> 36:41.153
En ese momento de la película,

36:41.320 --> 36:44.357
es la primera vez que pensamos:

36:44.519 --> 36:47.875
"Este Stewart es un poco borde”.

36:49.840 --> 36:51.671
¿Qué quiere de mí?

36:55.279 --> 36:58.828
La chica podría haberme acusado.
¿Por qué no lo hizo?

36:59.000 --> 37:03.755
Burr quiere saber por qué lo ha hecho
y Stewart no le responde.

37:03.840 --> 37:07.071
- ¿Qué puede decirle?
- Claro, qué va a decir.

37:07.239 --> 37:11.994
Lo han cogido desprevenido,
con las manos en la masa...

37:12.159 --> 37:14.957
Con las manos en la escayola.

37:18.040 --> 37:19.792
¿Puede devolverme el anillo?

37:21.679 --> 37:25.035
- No.
- Dígale a la chica que me lo devuelva.

37:25.200 --> 37:27.634
No puedo,
lo tiene la policía.

37:32.359 --> 37:36.193
Otro de los temas
que preocupaba a Hitchcock

37:36.359 --> 37:38.793
es la manera en que la gente

37:38.879 --> 37:42.030
se fabrica máscaras para protegerse

37:42.200 --> 37:44.270
y encubrir así su identidad.

37:44.439 --> 37:47.317
Es una mecanismo de autodefensa

37:47.479 --> 37:52.109
contra la incertidumbre
y el caos de la vida.

37:53.559 --> 37:58.075
Contra lo que no entendemos
en el mundo y en nuestras vidas.

37:58.840 --> 38:02.435
Jefferies tiene su trabajo,
su cámara.

38:02.599 --> 38:07.627
Al final, Jefferies utiliza la cámara
para protegerse contra Thorwald.

38:07.799 --> 38:11.348
La cámara es un símbolo
de toda su existencia

38:11.520 --> 38:15.308
y se ve claramente
que no ofrece la protección adecuada.

38:15.479 --> 38:20.075
El flash retarda los movimientos
de Thorwald pero no lo detiene.

38:20.239 --> 38:22.389
Lo retrasa,
eso es todo.

38:25.639 --> 38:29.712
Aparte del guión,
también me preocupaba la escena

38:29.879 --> 38:33.633
cuando Raymond Burr
va a matar a Jimmy Stewart,

38:33.800 --> 38:37.588
y Jimmy Stewart
sólo puede protegerse con el flash.

38:37.760 --> 38:40.593
Así es que,
decidí hacer una prueba,

38:40.760 --> 38:43.638
delante de Burks,
Hitch, John Fulton,

38:43.800 --> 38:47.270
el encargado de efectos especiales

38:47.440 --> 38:50.955
y alguna otra gente.

38:51.040 --> 38:54.828
Quería saber
lo que Raymond Burr vería

38:54.999 --> 38:58.514
cuando Jimmy Stewart
encendiera el flash.

38:58.680 --> 39:03.037
Convoqué una reunión
en el departamento artístico.

39:03.199 --> 39:07.750
Hice que el fotógrafo del plató
tuviera un flash preparado

39:07.919 --> 39:12.117
y lo disparara delante de nosotros.

39:12.199 --> 39:15.032
Después,
pregunté lo que habían visto

39:15.119 --> 39:17.872
bajo los efectos del flash.

39:18.800 --> 39:23.920
Todos coincidimos en que habíamos visto
una especie de mancha amarillenta.

39:24.080 --> 39:28.278
Y que esta mancha
no nos dejaba ver nada.

39:28.440 --> 39:31.238
Un día,
recibí una llamada de John Fulton.

39:31.399 --> 39:33.390
Quería enseñarnos algo.

39:33.520 --> 39:38.753
Avisé a Bob Burks
y a otras personas.

39:38.919 --> 39:41.752
Fuimos a verlo
y no se lo dije a Hitch.

39:41.919 --> 39:44.274
Lo que vi fue una auténtica sorpresa.

39:44.439 --> 39:47.272
Había unos anillos
flotando en el aire.

39:47.439 --> 39:50.670
Tenían un diámetro
de un par de centímetros

39:50.840 --> 39:52.637
y eran como un aro.

39:52.840 --> 39:58.551
Eran de colores pero no se parecían
a lo que habíamos visto nosotros.

39:58.720 --> 40:00.836
Cuando terminó,
le dije:

40:00.919 --> 40:04.798
"No voy a dejar que Hitch piense
que esto es lo que

40:04.960 --> 40:06.837
John Fulton sabe hacer.”

40:07.000 --> 40:11.835
Insistimos en que intentara hacer
lo que habíamos visto nosotros

40:12.000 --> 40:15.629
y, al final,
consiguió un color rojizo apagado.

40:22.440 --> 40:26.228
Para la escena en la que intenta tirar
a Jimmy Stewart por la ventana

40:26.399 --> 40:30.233
fotografié por separado,
pies, piernas, brazos y cabezas.

40:30.399 --> 40:32.151
La hice en montaje.

40:32.319 --> 40:35.356
Además,
la fotografié a distancia.

40:35.519 --> 40:38.113
Había una gran diferencia.

40:38.280 --> 40:40.430
Siempre es así, ¿entiendes?

40:40.599 --> 40:45.389
Las peleas en el salón,
como hacen en las películas de vaqueros,

40:45.560 --> 40:50.395
cuando se tiran las mesas a la cabeza
y éstas se parten a trozos...

40:51.319 --> 40:54.277
- Porque siempre rompen una mesa.
- O la barandilla.

40:54.440 --> 40:58.752
O la barandilla o lo que sea.
Eso siempre está rodado a distancia.

40:58.919 --> 41:03.515
Pero se consiguen mejores resultados
si se hace en montaje.

41:03.679 --> 41:05.749
Se implica más al espectador.

41:05.920 --> 41:08.832
Ése es el secreto del montaje.

41:14.320 --> 41:16.959
He oído la historia
pero no sé si es verdad.

41:17.119 --> 41:19.679
Dicen que
después de montar la película

41:19.840 --> 41:24.470
todos los recortes y tomas que no valían
se pusieron en un solo carrete.

41:24.639 --> 41:27.472
Al parecer, había poquísimos recortes.

41:27.879 --> 41:30.439
Se acercaba hasta una cierta distancia.

41:30.599 --> 41:32.430
Después cambiaba de ángulo,

41:32.599 --> 41:36.512
continuaba filmando
y empezaba una nueva escena.

41:36.679 --> 41:39.591
A continuación,
acababa y empezaba otra.

41:39.759 --> 41:42.319
Así rodaba sus películas.

41:42.840 --> 41:47.914
- Vine tan rápido como pude.
- ¡No lo toquen y traigan mi bolso!

41:48.119 --> 41:50.314
Si te llega a pasar algo...

41:50.399 --> 41:53.869
- Estoy bien.
- ¡Dios, estoy tan orgulloso de til

41:54.080 --> 41:56.310
AI final,
la película alcanza

41:56.479 --> 42:01.075
una especie de resolución
para la relación Jefferies-Lisa.

42:01.240 --> 42:05.028
Para mucha gente el final es cínico,

42:05.199 --> 42:09.112
porque aunque Lisa
va vestida con ropas más informales,

42:09.280 --> 42:14.354
ya que parece que Va a acompañar
a Jefferies en alguna expedición

42:14.520 --> 42:19.435
y está leyendo un libro
sobre el Himalaya o algo así,

42:19.599 --> 42:22.909
lo cambia por "Harper's Bazaar”
cuando él se duerme.

42:23.879 --> 42:28.270
A mí no me parece que el mensaje
de Hitchcock sea exactamente cínico.

42:28.440 --> 42:29.759
Es realista:

42:29.919 --> 42:35.676
Los papeles del hombre y la mujer
eran incompatibles dentro de esa cultura.

42:35.840 --> 42:37.956
Hasta cierto punto,
continúan siéndolo.

42:38.119 --> 42:41.907
AI final,
Lisa nos muestra que debe conservar

42:42.080 --> 42:45.914
su propio punto de vista
y sus intereses.

42:46.080 --> 42:48.958
No va a renunciar
a sus intereses

42:49.119 --> 42:51.314
y valores
por los de él.

42:51.480 --> 42:53.391
Me parece estupendo.

42:57.720 --> 43:03.113
El último día de rodaje de la película,
en el estudio 17 de Paramount

43:03.280 --> 43:05.840
fue un día muy triste para todos

43:05.999 --> 43:10.231
porque habíamos trabajado juntos
durante mucho tiempo.

43:10.400 --> 43:12.914
Nos habíamos hecho amigos.

43:13.080 --> 43:16.789
Recuerdo que abrieron
las puertas principales

43:16.960 --> 43:20.396
y Grace Kelly, Hitch

43:20.879 --> 43:24.315
Bob Burks y yo,
salimos todos a la vez.

43:24.479 --> 43:26.868
Cala una lluvia fina.

43:28.080 --> 43:31.038
Nos detuvimos
y nos volvimos a mirar el plató.

43:31.440 --> 43:36.468
Estaban apagando las luces
y se estaba quedando todo a oscuras.

43:36.639 --> 43:42.236
Y Ray dijo:
"Esto es como irse de casa”.

43:44.239 --> 43:46.389
Se acabó el show por hoy.

43:51.119 --> 43:53.872
La próxima atracción
está a punto de empezar.

43:54.040 --> 43:57.589
Una auténtica restauración
implica reunir los materiales

43:57.879 --> 44:01.315
que hay en todo el mundo,
estudiarlos uno por uno

44:01.840 --> 44:05.879
y seleccionar lo mejor de ellos,
en imagen y sonido.

44:06.879 --> 44:09.871
Así se crea
un negativo de conservación

44:10.040 --> 44:13.669
que puede acabar sustituyendo
al original,

44:13.840 --> 44:16.513
el cual no puede utilizarse más.

44:17.439 --> 44:21.148
El proyecto comenzó
con la adquisición de las películas

44:21.320 --> 44:23.595
a cargo de Universal
en 1984.

44:23.759 --> 44:29.231
Soy Jimmy Stewart y quisiera hablar
de un acontecimiento muy especial.

44:29.399 --> 44:34.154
Vuelven cinco películas de Hitchcock
que llevaban una década sin verse.

44:34.240 --> 44:37.118
"La ventana indiscreta”,
Vértigo”,

44:37.280 --> 44:39.748
"El hombre que sabía demasiado”,

44:39.919 --> 44:42.274
"Pero...¿Quién mató a Harry?
y "La soga”.

44:42.439 --> 44:44.873
Se las alquilamos
a la "Hitehcok Foundation”

44:45.000 --> 44:47.389
por un período de 5 años.

44:47.560 --> 44:51.314
Fue entonces cuando Bob y yo
nos pusimos en contacto.

44:51.480 --> 44:55.473
Nos dimos cuenta del pésimo estado
en el que se encontraban.

44:55.639 --> 44:58.995
Si no hacíamos algo
acabaríamos perdiéndolas.

44:59.840 --> 45:02.832
Para mí,
esto es lo mejor de Hitchcock.

45:03.000 --> 45:04.353
¡Lisa!
¡Doyle!

45:04.520 --> 45:08.433
ES curioso lo que ocurre
con las películas clásicas.

45:08.599 --> 45:11.955
Cuanto más importantes
y mejores son,

45:12.119 --> 45:16.556
en peor estado se encuentran
el negativo original y el sonido.

45:16.719 --> 45:19.233
Esto ocurría
con "La ventana indiscreta”.

45:19.840 --> 45:21.796
Las copias de películas

45:21.959 --> 45:24.837
como “Espartaco”,
"Lawrence de Arabia” y...

45:25.000 --> 45:26.991
"My Fair Lady”
y "Vertigo”...

45:27.159 --> 45:29.275
que se rodaron en 65 mm,

45:29.439 --> 45:32.715
se hicieron del negativo original.

45:33.039 --> 45:37.032
Pero con 4-perf 35, con lo que se filmó
"La ventana indiscreta”,

45:37.119 --> 45:40.077
no era habitual
en los años 50 y 60,

45:40.239 --> 45:45.791
utilizar el negativo original
para realizar varias copias.

45:46.200 --> 45:51.320
Sin embargo, para nuestra sorpresa,
cuando sacamos el negativo original

45:51.480 --> 45:55.996
nos dimos cuenta
de que se habían hecho 389 copias.

45:56.159 --> 46:00.118
En los años 50 y 60, antes de utilizar
positivadoras de ventanilla húmeda,

46:00.280 --> 46:04.193
se lacaba el negativo original
en el laboratorio.

46:04.359 --> 46:07.157
Así se podían
hacer las copias.

46:07.320 --> 46:12.110
Cuando comenzaba a estropearse,
volvían a lacarlo de nuevo.

46:12.760 --> 46:15.115
Repetían el proceso.

46:15.280 --> 46:17.953
Cuando quitaron la laca
de "La ventana indiscreta”,

46:18.119 --> 46:21.316
se llevaron también
el 40% de la capa amarilla.

46:21.480 --> 46:24.074
Nos dimos
cuenta de que se trataba

46:24.159 --> 46:26.912
de un concepto
de conservación nuevo.

46:27.080 --> 46:32.200
Había que sustituir sólo la capa amarilla
de un negativo original.

46:32.359 --> 46:34.350
Lo hicimos sin ordenadores.

46:34.519 --> 46:37.909
Trabajamos conjuntamente
con Pacific Title.

46:38.080 --> 46:41.311
Había que decidir constantemente

46:41.480 --> 46:43.948
entre nitidez o color.

46:45.119 --> 46:47.155
Cuando se trata de un primer plano,

46:47.320 --> 46:52.952
como la entrada de Grace Kelly,
una de las mejores entradas del cine,

46:53.119 --> 46:56.794
se intenta conseguir la máxima nitidez.

46:57.199 --> 47:00.111
Ésta era una toma muy difícil.

47:00.280 --> 47:03.431
Primero,
vemos que se acerca a Jimmy Stewart

47:03.599 --> 47:05.908
y después,
su beso a cámara lenta.

47:06.080 --> 47:10.437
Estos momentos tienen
un gran impacto en la película.

47:10.599 --> 47:13.159
Queríamos que quedaran perfectos.

47:13.320 --> 47:15.197
Y ese plano había desaparecido.

47:15.359 --> 47:20.194
Ya había desaparecido en 1962
cuando se realizó la primera reimpresión

47:20.359 --> 47:22.315
con transferencia de colorante.

47:22.480 --> 47:24.710
El color estaba ya en mal estado.

47:24.879 --> 47:28.792
Cuando encontramos el negativo,
faltaba el 90% de la capa amarilla.

47:28.960 --> 47:33.476
Imprimimos la toma y resultó ser
de un color verde anaranjado.

47:33.639 --> 47:37.188
Por eso tardamos seis meses

47:37.359 --> 47:41.432
intentando dar con la manera
de volver a aplicar la capa amarilla.

47:47.320 --> 47:49.834
Buscamos información escrita.

47:49.999 --> 47:53.514
Buscamos
a los extras de la película,

47:53.680 --> 47:55.511
diseñadores de decorados,

47:55.679 --> 47:58.751
publicistas de la película...

47:58.920 --> 48:02.310
Ellos podían ofrecernos
una opinión general

48:02.479 --> 48:06.791
y sabían el efecto que había tenido
en el público de la época.

48:06.959 --> 48:09.348
Ellos podían hacer la comparación.

48:09.520 --> 48:11.909
Hablamos
con los ayudantes del director.

48:12.080 --> 48:14.275
Hubiéramos hablado con el director.

48:14.439 --> 48:16.828
Para en las últimas películas,

48:17.000 --> 48:20.709
desgraciadamente no podíamos contar
con la ayuda del director.

48:20.879 --> 48:26.078
Todos estos elementos son importantes,
no sólo por la información que ofrecen,

48:26.199 --> 48:29.794
sino por el debate ético
que plantean las restauraciones.

48:29.960 --> 48:32.793
¿Deberíamos cambiar algo?

48:32.959 --> 48:36.235
¿Podemos?
¿Tenemos derecho a hacerlo?

48:36.399 --> 48:41.519
Esto nos permite adentrarnos
en el punto de vista de Hitchcock.

48:41.760 --> 48:44.354
Vamos a ver lo que hay enterrado.

48:44.439 --> 48:49.433
¿Por qué no? Siempre quise conocer
a la Sra. Thorwald.

48:50.279 --> 48:54.670
Vamos a enseñarle esto al público
y ya veremos lo que ocurre.

48:54.840 --> 48:57.149
Es cuando se aprecia su valor,

48:57.320 --> 49:01.518
y se entiende por qué las películas
de Hitchcock son atemporales

49:01.679 --> 49:04.989
en lo que respecta
al diálogo, la interpretación,

49:05.160 --> 49:07.833
la idea y la dirección.

49:07.999 --> 49:12.390
Son parte de nuestro patrimonio
y tenemos que salvarlas

49:12.560 --> 49:16.838
porque de lo contrario,
¿Qué va a ocurrir con nuestros nietos?

49:17.000 --> 49:18.831
No podrán verlas.

49:18.960 --> 49:21.997
Las productoras
tienen que entender

49:22.080 --> 49:25.755
que ellos sólo son los guardianes
de estas películas,

49:25.840 --> 49:27.751
como si fueran piezas de museo.

49:27.840 --> 49:31.037
Claro que tienen
que obtener beneficios,

49:31.119 --> 49:33.030
y sacarles partido

49:33.119 --> 49:36.316
pero también deben
conservar sus bibliotecas,

49:36.399 --> 49:39.311
y el patrimonio de la industria.

49:39.399 --> 49:44.678
Es común ver el término restaurada”
como mera estrategia de márketing.

49:44.760 --> 49:49.675
Esto no sólo perjudica al concepto
de restauración en sí mismo,

49:49.839 --> 49:52.148
sino también a las películas.

49:52.239 --> 49:57.029
Acorta la vida de las que dicen
haber restaurado sin haberlo hecho.

49:57.119 --> 49:59.394
Nadie las restaurará nunca.

50:00.119 --> 50:05.830
Se necesita mucho tiempo para conseguir
la máxima calidad en las restauraciones

50:05.919 --> 50:08.387
y mantener nuestros estándares

50:08.559 --> 50:11.437
en una industria que carece de ellos.

50:11.519 --> 50:15.512
No hay estándares en el campo
de la restauración cinematográfica.

50:15.599 --> 50:18.796
Esto nos ha ocasionado
algún que otro problema

50:18.879 --> 50:21.154
y ha sido una labor
muy difícil.

50:22.559 --> 50:27.792
¿Es ético mirar a un hombre
con prismáticos y un tele-objetivo?

50:29.239 --> 50:35.030
¿Lo consideras ético, aunque sirviera
para probar su inocencia?

50:37.039 --> 50:39.234
No sé nada de ética.

50:40.280 --> 50:44.876
"La ventana indiscreta”
es una película en la que se nota

50:45.039 --> 50:48.588
que todo se ha hecho
tal y como debía hacerse.

50:48.680 --> 50:52.434
Exactamente
como Hitchcock la había imaginado

50:52.520 --> 50:55.512
El espectador consigue estar

50:55.639 --> 50:58.153
totalmente implicado en la trama

50:58.239 --> 51:01.549
pero, a la vez,
deslumbrado por su perfección.

51:01.640 --> 51:03.756
Estás mirando por la ventana.

51:03.919 --> 51:06.308
¡Apártese!
La va a ver.

51:06.399 --> 51:08.674
Ya me han mirado antes.

51:08.840 --> 51:11.035
Hay algo extraño en esa mirada.

51:12.479 --> 51:16.358
Es la mirada típica
de un hombre que tiene miedo.

51:18.520 --> 51:23.071
Creo que estaba orgulloso
de "La ventana indiscreta”.

51:23.519 --> 51:26.352
Muestra lo mejor de sus capacidades.

51:26.440 --> 51:29.398
Marca el principio
de su última gran época.

51:29.479 --> 51:33.074
A partir de esa película,
todo lo que hace es perfecto.

51:33.159 --> 51:35.912
Existen dos tipos de personas.

51:35.999 --> 51:38.991
Hay algunos que son “voyers”,

51:39.080 --> 51:42.550
es decir,
se dedican a observar el mundo,

51:42.719 --> 51:45.472
y otos que tienen un papel activo,

51:45.560 --> 51:48.233
son aventureros
que forman parte del mundo.

51:48.319 --> 51:51.231
¿Usted se considera un observador?

51:51.320 --> 51:53.880
Observador. Totalmente.

51:54.799 --> 51:59.111
¿Se identifica entonces
con el personaje de Jimmy Stewart?

51:59.240 --> 52:00.958
Probablemente, sí.

52:01.040 --> 52:03.474
Éstos son algunos de los vecinos.

52:03.560 --> 52:05.790
Antes miraba para matar el tiempo.

52:05.960 --> 52:08.110
AI final,
no podía dejar de mirarlos.

52:13.399 --> 52:18.792
Fui a visitarle cuando se estrenó
"Marnie la ladrona”, en el 64.

52:18.880 --> 52:20.871
Tomamos una copa en su habitación.

52:21.000 --> 52:24.913
Recuerdo que ibamos a coger
el ascensor para bajar.

52:26.959 --> 52:28.836
Nos metimos dentro.

52:28.999 --> 52:31.957
Del piso 24 al 18
bajamos en silencio.

52:32.040 --> 52:35.032
En el piso 18,
subieron tres personas.

52:35.119 --> 52:39.271
Hitch se giró hacia mí y me dijo:
"Fue bastante horrible”.

52:39.359 --> 52:42.157
“Yacía en un charco de sangre”.

52:42.239 --> 52:46.357
"Estaba sangrando por la oreja,
por la nariz”.

52:46.439 --> 52:49.272
Y yo pensaba:
"¿De qué está hablando?”

52:55.519 --> 52:58.158
Yo no tenía ni idea
de lo que estaba hablando.

52:58.239 --> 53:01.231
Me sentí como un idiota,
segul escuchando...

53:01.320 --> 53:04.153
En el piso 15,
subió más gente.

53:04.239 --> 53:08.869
Y continuó:
"Fue bastante desagradable, la verdad”.

53:08.959 --> 53:11.712
“Había sangre por las paredes”.

53:11.800 --> 53:15.713
Le dije: "¡Por Dios!
¿De qué está hablando?”

53:15.799 --> 53:19.189
Él siguió:
"¿Y sabes lo que me dijo?”

53:19.879 --> 53:23.872
En ese momento,
se abrieron las puertas.

53:24.479 --> 53:26.913
Todo el mundo estaba ahí,

53:27.000 --> 53:29.992
ya que era bastante famoso,
y le conocían,

53:30.079 --> 53:32.798
sin saber muy bien qué hacer.

53:33.039 --> 53:35.872
Querían ofr lo que había ocurrido.

53:40.040 --> 53:44.716
No dijo ni una palabra,
y tuvieron que salir todos del ascensor.

53:44.799 --> 53:47.632
Hitch salió justo detrás de ellos.

53:47.720 --> 53:51.315
Se apelotonaron todos allí,
para escuchar.

53:51.400 --> 53:54.949
Él comenzó a cruzar el vestíbulo.

53:55.040 --> 53:57.349
Yo estaba totalmente perdido

53:57.439 --> 54:01.512
y le pregunté:
"¿Qué le dijo, Hitch?”

54:01.600 --> 54:05.354
Contestó: "Nada,
ésa es mi historia del ascensor".

54:09.519 --> 54:13.876
Al parecer, se dedicaba a hacer eso
en los ascensores para divertirse.