WEBVTT 00:01.840 --> 00:06.595 Sei settimane seduto qui con niente da fare se non guardare i vicini. 00:06.759 --> 00:08.351 Razza di guardone. 00:08.519 --> 00:13.468 La finestra sul cortile è il migliore esempio del cinema di Hitchcock. 00:13.720 --> 00:16.314 Ti stai intromettendo in un mondo privato. 00:16.439 --> 00:18.316 E se la scoprono? 00:18.439 --> 00:21.431 James Stewart è concentrato verso l'esterno... 00:21.600 --> 00:22.794 e noi con lui. 00:22.920 --> 00:27.311 Diventiamo tutti dei guardoni, e vediamo questi drammi svilupparsi. 00:27.479 --> 00:29.470 Ho visto litigi... 00:31.519 --> 00:34.636 uscite misteriose, coltelli, seghe e corde... 00:34.759 --> 00:36.511 e nessun segno della moglie. 00:36.640 --> 00:40.076 Il modo in cui riusciva a girare era incredibile. 00:40.199 --> 00:43.032 Volevi qualcosa di davvero sensazionale. 00:43.599 --> 00:44.634 L'hai avuto. 00:44.800 --> 00:48.634 Era un capolavoro del genio di Hitchcock. 00:48.800 --> 00:50.791 Più importante era il film... 00:50.960 --> 00:54.111 peggiori erano le condizioni dell'originale. 00:54.320 --> 00:56.550 La finestra sul cortile non fa eccezione. 00:56.719 --> 00:58.072 Dimmi cos'hai visto. 00:58.240 --> 01:01.038 La donna che visse due volte, L'uomo che sapeva troppo... 01:01.199 --> 01:04.874 Notammo il pessimo stato dei film. 01:05.000 --> 01:08.276 Se non si faceva qualcosa, li avremmo persi. 01:13.320 --> 01:17.677 Se uno che non conosce Hitchcock chiedesse come sono i suoi film... 01:18.360 --> 01:21.716 gli si potrebbe far vedere La finestra sul cortile... 01:21.799 --> 01:24.871 perché è uno dei suoi film più rappresentativi. 01:25.040 --> 01:28.476 Si noterebbe subito la sua genialità tecnica... 01:29.640 --> 01:33.349 si noterebbe la sua capacità di raccontare una storia... 01:33.439 --> 01:35.828 in modo unicamente accattivante... 01:36.839 --> 01:38.033 il suo humour. 01:38.240 --> 01:40.390 Perché non pensa ai fatti suoi? 01:40.519 --> 01:44.717 E da un punto di vista tematico sono presenti il voyeurismo... 01:44.839 --> 01:46.352 la colpa... 01:46.519 --> 01:49.670 le relazioni, la sessualità. 01:49.759 --> 01:51.909 Abbiamo tutta la notte. 01:53.680 --> 01:55.875 - Abbiamo cosa? - Tutta la notte. 01:56.039 --> 01:57.438 Starò qui con te. 01:57.520 --> 01:59.431 C'è tutto in La finestra sul cortile. 02:00.319 --> 02:02.913 E' il film-testamento di Hitchcock. 02:03.000 --> 02:06.436 Vale a dire che in La finestra sul cortile... 02:06.519 --> 02:12.071 troviamo il miglior esempio del cinema di Hitchcock... 02:12.160 --> 02:15.755 in tutto il suo splendore. 02:15.840 --> 02:17.512 In altre parole... 02:17.599 --> 02:20.113 l'uso del punto di vista soggettivo. 02:20.240 --> 02:24.074 Vediamo James Stewart, quello che lui vede... 02:24.240 --> 02:26.151 e poi vediamo la sua reazione. 02:26.240 --> 02:29.038 L'intero film è basato su questo. 02:29.120 --> 02:32.157 Lui vede, noi vediamo ciò che lui vede e lui reagisce. 02:32.279 --> 02:36.875 Questo è il fulcro del modo di Hitchcock di fare cinema. 02:36.959 --> 02:41.874 Ha un'incredibile capacità di fare in modo che lo spettatore... 02:41.959 --> 02:46.669 abbia lo stesso punto di vista dei suoi personaggi. 02:47.240 --> 02:49.356 Lo fa con molta destrezza... 02:50.240 --> 02:52.549 e questo è evidente in La finestra sul cortile... 02:52.639 --> 02:55.358 in quanto l'intero film è ambientato in un appartamento. 02:55.440 --> 02:57.396 Puoi avere un uomo che guarda... 02:57.479 --> 03:00.835 un uomo che vede qualcosa e che reagisce. 03:00.919 --> 03:03.911 Puoi farlo reagire in vari modi. 03:05.199 --> 03:08.555 Puoi avere un personaggio che guarda una cosa... 03:08.719 --> 03:10.198 0 che ne guarda un'altra. 03:10.359 --> 03:15.638 Senza che lui parli, si può far vedere come funziona la sua mente. 03:15.759 --> 03:17.829 Direi che non ci sono limiti... 03:17.919 --> 03:21.958 il potere di tagliare e mostrare varie immagini... 03:22.040 --> 03:24.634 di metterle insieme... 03:25.360 --> 03:30.957 o di sovrapporle in relazione alla mente dell'individuo. 03:31.920 --> 03:36.232 E' un vero capolavoro della costruzione di Hitchcock. 03:36.319 --> 03:39.834 Lavorava sempre sul copione con lo sceneggiatore. 03:40.119 --> 03:41.677 Agli sceneggiatori... 03:41.759 --> 03:43.477 piaceva lavorare con lui... 03:43.559 --> 03:45.356 perché era stimolante. 03:46.000 --> 03:50.278 Le sue idee erano sempre visive, cinematografiche. 03:50.560 --> 03:53.199 Non si attribuiva mai il merito della sceneggiatura... 03:53.279 --> 03:59.115 ma dava un grande contributo nel decidere la trama. 03:59.399 --> 04:01.788 Sapeva molte cose sul crimine. 04:01.880 --> 04:04.838 Aveva una passione per il crimine inglese. 04:05.000 --> 04:06.831 Uno dei suoi spunti sul crimine... 04:07.000 --> 04:10.356 che usò in parte in La finestra sul cortile... 04:10.520 --> 04:12.351 era il Dottor Crippen. 04:13.040 --> 04:20.469 Era un caso inglese molto famoso, dove l'interessato si innamorò della segretaria... 04:20.840 --> 04:25.152 uccise sua moglie e la seppelli in giardino. 04:25.240 --> 04:30.155 Poi prese la segretaria, la portò su una nave per andarsene... 04:30.239 --> 04:33.276 e la vesti da marinaio. 04:33.360 --> 04:37.148 In seguito venne fuori che il capitano si chiedeva... 04:37.360 --> 04:42.036 come mai questi due marinai... 04:42.199 --> 04:45.271 erano molto vicini l'uno all'altro. 04:45.439 --> 04:48.033 E' così che presero il Dottor Crippen. 04:48.319 --> 04:53.234 Lui li adorava, aveva tutta una serie di racconti a casa. 04:53.519 --> 04:59.071 La finestra sul cortile è basato su un racconto di Cornell Woolrich... 04:59.159 --> 05:02.231 pubblicato nel 1942. 05:02.319 --> 05:05.277 ll suo vero nome era William Irish. 05:05.719 --> 05:08.074 Molti dei suoi libri diventarono dei film. 05:08.159 --> 05:11.834 Mio padre assunse John Michael Hayes per adattarlo. 05:11.919 --> 05:14.956 Il signor Hayes fece colpo su mio padre... 05:15.320 --> 05:18.710 grazie al suo apprezzamento di L'ombra del dubbio. 05:18.879 --> 05:21.234 Scrisse quattro film per mio padre. 05:26.560 --> 05:29.950 La sceneggiatura è diversa dal libro. 05:30.040 --> 05:33.237 Nel film la storia è ambientata a Manhattan. 05:33.319 --> 05:37.198 Quello che manca nel racconto è la storia d'amore... 05:37.279 --> 05:39.873 che invece nel film gioca un ruolo importante. 05:40.039 --> 05:42.155 Nel racconto, c'erano solo... 05:42.239 --> 05:45.117 il personaggio che uccide la moglie... 05:45.279 --> 05:47.156 e il personaggio di James Stewart. 05:47.319 --> 05:52.677 Non c'erano Grace Kelly, Thelma Ritter, Miss Torso o il compositore. 05:52.879 --> 05:54.597 C'era solo la storia. 05:54.759 --> 05:58.434 Queste scene vennero messe insieme per far funzionare la storia. 05:59.400 --> 06:02.437 Ti stai intromettendo in un mondo privato. 06:02.520 --> 06:05.114 Facciamo tutti cose strane in privato. 06:05.239 --> 06:10.393 - Come disfarsi della propria moglie? - Si tolga quell'idea di testa. 06:10.560 --> 06:13.916 - E il coltello e la sega? - Tu ce l'hai una sega? 06:14.080 --> 06:17.311 A Hitchcock viene attribuito il ridicolo paragone... 06:14.080 --> 06:16.150 tra gli attori e il bestiame. 06:19.679 --> 06:23.035 E le centinaia di coltelli che possiederai in tutta la tua vita? 06:23.119 --> 06:26.077 Le interpretazioni in La finestra sul cortile... 06:26.160 --> 06:30.597 sono eccezionali dall'inizio alla fine, davvero eccezionali... 06:30.679 --> 06:32.476 come in molti dei suoi film. 06:33.439 --> 06:36.670 James Stewart fece molti film con lui. 06:36.760 --> 06:38.591 Mio padre lo adorava... 06:38.679 --> 06:42.877 perché per il pubblico James rappresentava l'uomo comune. 06:43.040 --> 06:47.352 Un uomo che va a vedere quel film si identifica con James Stewart... 06:47.440 --> 06:49.874 cosa che non era possibile con altri. 06:50.679 --> 06:53.432 James era una persona molto dolce e gentile. 06:53.520 --> 06:57.798 Non c'era molta differenza tra l'attore e la persona... 06:57.880 --> 06:59.950 era molto trasparente. 07:00.080 --> 07:03.038 Non avevo mai lavorato con lui... 07:03.119 --> 07:07.032 prima di fare La finestra sul cortile. 07:07.119 --> 07:11.510 Era sempre molto carino, sia con gli uomini che con le donne. 07:11.679 --> 07:14.637 Era uno che piaceva, ed era facile lavorare con lui. 07:14.720 --> 07:19.236 Aveva sempre il copione con sé quando non recitava... 07:19.520 --> 07:21.875 ed era sempre preparato. 07:21.959 --> 07:26.032 Era un uomo gentilissimo, tutti lo adoravano. 07:26.320 --> 07:28.311 Lui e Hitch erano come dei fratelli. 07:28.480 --> 07:30.789 A volte, quand'era con James... 07:30.880 --> 07:33.713 aveva persino un sorriso sulle labbra... 07:33.839 --> 07:36.114 Lui e mio padre andavano d'accordo. 07:36.279 --> 07:39.077 La finestra sul cortile fu uno dei loro film più felici. 07:41.559 --> 07:43.390 Tu chi sei? 07:45.360 --> 07:47.476 Per intero sono... 07:47.959 --> 07:49.551 Lisa... 07:52.999 --> 07:54.591 Carol... 07:58.720 --> 08:00.312 Freemont. 08:01.080 --> 08:05.153 Grace Kelly era una delle persone più gradevoli che ho mai incontrato. 08:05.239 --> 08:09.630 Penso che mio padre vedesse Grace... 08:09.959 --> 08:16.228 come l'esempio perfetto di una bionda spigliata con un fuoco dentro. 08:16.800 --> 08:18.950 Era molto legata ai miei genitori. 08:19.040 --> 08:22.669 Mi ricordo che andavo a trovarli e a volte Grace era lì... 08:22.759 --> 08:25.796 dipendeva da chi era la persona con cui usciva al momento. 08:26.440 --> 08:28.476 Era una bravissima attrice. 08:28.559 --> 08:32.029 Mio padre le diceva in poche parole cosa voleva... 08:32.120 --> 08:34.031 e lei glielo dava. 08:34.120 --> 08:36.190 Aveva un grande talento. 08:36.359 --> 08:41.274 Mi innamorai di lei il momento in cui la vidi in Delitto perfetto. 08:41.360 --> 08:43.316 Tutti si innamoravano di lei. 08:43.400 --> 08:47.916 Tutti coloro che lavoravano con Grace Kelly se ne innamoravano. 08:47.999 --> 08:52.948 Penso che fosse la donna più bella che ho visto in tutta la mia vita. 08:53.480 --> 08:57.996 C'è un suo primo piano quando va a trovare James... 08:58.120 --> 09:00.190 all'inizio del film... 09:00.280 --> 09:04.717 ed è la ripresa più bella che ho mai visto del volto di una donna. 09:08.639 --> 09:13.349 Ci sono due domande che perseguitano il personaggio di James Stewart... 09:13.480 --> 09:18.508 La prima è: cosa succede nella sua vita privata? Sposerà Grace Kelly? 09:18.840 --> 09:22.879 E la seconda è: cosa succede fuori dalla sua finestra... 09:22.959 --> 09:25.792 negli appartamenti di fronte al suo? 09:26.199 --> 09:29.157 In una certa misura, per evitare i suoi problemi... 09:29.239 --> 09:33.710 si concentra su quello che succede al di fuori e noi lo seguiamo. 09:34.199 --> 09:39.114 Diventiamo tutti dei voyeur, e vediamo questi drammi svilupparsi... 09:39.199 --> 09:41.235 e tutti, in un modo o nell'altro... 09:41.319 --> 09:45.358 illustrano la vita di coppia, nel bene e nel male. 09:45.440 --> 09:48.750 C'è chi vuole una relazione, come Miss Cuore Solitario... 09:49.000 --> 09:51.673 la coppia che litiga in continuazione... 09:51.959 --> 09:55.235 gli sposi novelli che fanno sempre sesso. 09:55.519 --> 09:59.353 Inoltre, noi vediamo Grace Kelly che entra nel suo appartamento... 09:59.519 --> 10:01.589 con la promessa di una relazione... 10:01.759 --> 10:06.037 potenzialmente bellissima, ma alla quale lui non si abbandona. 10:06.120 --> 10:08.509 - Dovrei lasciare la rivista? - Sì. 10:08.680 --> 10:11.353 - Per cosa? - Per te e per me. 10:11.480 --> 10:14.836 Jefferies e, a volte, altri personaggi... 10:14.919 --> 10:17.353 usano gli appartamenti dirimpetto... 10:17.440 --> 10:19.829 come uno schermo cinematografico. 10:21.080 --> 10:25.119 Fanno quello che la maggior parte di noi fa guardando un film... 10:25.280 --> 10:28.670 si identificano in parte con altre persone... 10:28.800 --> 10:32.713 paragonano la loro vita a quella di altre persone... 10:32.880 --> 10:37.954 usano queste vite per parlare delle proprie vite in vari modi. 10:38.119 --> 10:39.757 Sarebbe ora che ti sposassi... 10:39.919 --> 10:44.435 prima di diventare un vecchio scorbutico e solitario. 10:44.519 --> 10:46.828 Mi ci vedi? 10:47.959 --> 10:49.995 lo che corro a casa... 10:50.079 --> 10:54.038 per stare a sentire la lavatrice, la lavastoviglie... 10:54.199 --> 10:58.556 il tritarifiuti e una moglie che non fa che lamentarsi. 10:58.719 --> 11:04.077 Si può dire che Stewart aveva una vasta gamma da cui scegliere nel film. 11:04.239 --> 11:07.754 Nel racconto originale non c'è l'elemento amoroso... 11:07.839 --> 11:11.195 ma è proprio questo che interessa di più a Hitckcock. 11:11.480 --> 11:13.835 Non sono pronto per il matrimonio. 11:13.959 --> 11:17.110 Ogni uomo è pronto quando trova la ragazza giusta. 11:17.199 --> 11:21.477 Lisa Freemont è la ragazza giusta per chiunque abbia del sale in zucca. 11:21.640 --> 11:25.918 Nelle scene tra James Stewart e Thelma Ritter... 11:26.039 --> 11:27.950 lei era fantastica. 11:28.039 --> 11:30.997 Rivelava molto in quelle scene. 11:31.319 --> 11:35.028 Non si sapeva molto di James fino alle sue scene. 11:35.360 --> 11:39.433 lo non sono una donna di cultura, ma le dirò una cosa... 11:39.519 --> 11:42.750 quando un uomo e una donna si piacciono... 11:42.840 --> 11:46.833 dovrebbero unirsi proprio come due taxi su Broadway. 11:47.480 --> 11:50.995 Lo humour che lei portò in La finestra sul cortile... 11:51.159 --> 11:53.150 era semplicemente fantastico. 11:53.319 --> 11:55.230 E mio padre l'adorava... 11:55.319 --> 11:58.311 sapeva che non si poteva tendere troppo la corda... 11:58.479 --> 12:02.791 era necessario concedere una pausa al pubblico, si doveva poter ridere. 12:03.759 --> 12:05.590 La sua vita intera... 12:05.679 --> 12:10.707 illustra l'importanza del senso dell'umorismo in tutto quello che si fa. 12:10.880 --> 12:13.758 Ciò che noi tutti amiamo di Hitchcock... 12:13.840 --> 12:18.516 è la sua capacità di gestire temi estremamente cupi... 12:18.599 --> 12:23.627 di gestire le nostre paure più profonde senza dimenticare lo humour. 12:23.920 --> 12:27.117 Dove pensa che l'abbia fatta a pezzi? 12:28.680 --> 12:31.592 Ma certo, nella vasca da bagno. 12:31.680 --> 12:34.990 E' l'unico posto dove poteva disfarsi del sangue. 12:35.079 --> 12:37.513 Il casting era davvero perfetto. 12:37.800 --> 12:40.758 C'erano Thelma Ritter, Wendell Corey... 12:40.840 --> 12:43.400 e ovviamente Ray Burr, l'omicida. 12:43.480 --> 12:46.074 Quando Hitchcock cominciò a fare il casting... 12:46.199 --> 12:48.759 lasciò alcune parti per me. 12:48.840 --> 12:52.469 Lui scelse i ruoli importanti, Raymond Burr e sua moglie... 12:52.759 --> 12:56.752 il compositore, Ross Bagdasarian e Miss Cuore Solitario... 12:56.839 --> 12:58.875 e la coppia con il cane... 12:59.120 --> 13:01.634 e lasciò gli altri a me. 13:01.800 --> 13:04.872 Li scelsi tra attori con cui avevo già lavorato. 13:04.959 --> 13:09.430 Mi disse che avrebbe voluto una ballerina per la parte di Miss Torso. 13:09.519 --> 13:14.035 Ma aggiunse: "Non voglio che sembri una professionista”. 13:14.199 --> 13:18.112 Mi disse: “Quando trovi la persona giusta... 13:18.199 --> 13:22.317 assicurati che non vada al dipartimento di danza... 13:22.479 --> 13:28.395 a provare e a imparare nuovi passi per le scene del film. 13:28.560 --> 13:31.028 Dalle un disco con la musica... 13:31.119 --> 13:34.350 e lascia che sia lei a decidere come muoversi”. 13:34.479 --> 13:37.551 Hitchcock lasciò che fossi io ad occuparmi della coreografia... 13:37.639 --> 13:39.595 ero in balia di me stessa. 13:39.760 --> 13:42.399 Non era molto... 13:42.560 --> 13:48.112 non si preoccupava molto di fare le cose alla perfezione. 13:48.199 --> 13:50.952 Gli piaceva vedere quello che avevamo da proporgli. 13:51.959 --> 13:55.474 Ricordo che un giorno andai in un camerino con la musica... 13:55.559 --> 13:58.790 e c'era anche Herbie Coleman, l'assistente regista. 13:59.040 --> 14:02.032 lo dissi: "Ho paura, mi serve un coreografo”. 14:02.199 --> 14:04.190 E lui mi rispose: “Andrà tutto bene”. 14:04.359 --> 14:07.078 Mi disse che aveva una gran paura... 14:07.160 --> 14:10.197 e che non aveva la minima idea di cosa fare. 14:10.279 --> 14:14.158 Dovetti stare con lei per cercare di rassicurarla. 14:14.240 --> 14:17.869 Le dissi: "Non sarò di certo io a dirti che passi fare... 14:18.039 --> 14:20.507 ma non saranno dei passi preparati a puntino”. 14:20.599 --> 14:24.387 Provai per un po' e poi tirai fuori un paio di passi. 14:24.480 --> 14:26.755 Secondo lui era fantastico. 14:33.680 --> 14:35.352 Cosa ne pensi? 14:35.520 --> 14:39.479 Penso che Edith Head fosse una delle persone più importanti... 14:39.639 --> 14:43.234 con cui lavorò mio padre, e lui era della stessa opinione. 14:43.399 --> 14:48.268 Per quanto riguarda i costumi in un film, specialmente con Edith Head... 14:48.360 --> 14:51.636 mio padre aveva la sensazione che... 14:51.799 --> 14:55.030 voleva che i costumi, il colore, lo stile e tutto il resto... 14:55.120 --> 14:57.429 dessero il loro contributo alla scena. 14:57.600 --> 15:01.752 Era tutto in funzione del personaggio e delle sue emozioni. 15:01.840 --> 15:03.512 Non erano scelte casuali. 15:03.719 --> 15:07.155 Se c'è una cosa che so fare è scegliere i vestiti giusti. 15:07.959 --> 15:11.998 Lui e Edith lavorarono a stretto contatto sui costumi... 15:12.079 --> 15:14.593 molto prima che fosse fatto il casting. 15:14.800 --> 15:18.076 Che ne diresti se mi togliessi questo di dosso... 15:18.240 --> 15:22.153 Edith Head creò tutti i vestiti che indossavo nel film... 15:22.240 --> 15:25.312 quel poco che rimaneva dei miei vestiti. 15:27.360 --> 15:30.477 Mi truccavano dalla testa ai piedi tutti i giorni... 15:30.639 --> 15:35.394 a volte tornavo sul set con addosso parte del trucco del giorno prima... 15:35.479 --> 15:37.674 non arrivavo a toglierlo dappertutto. 15:39.319 --> 15:42.595 Ricordo che andai sul set di La finestra sul cortile... 15:42.680 --> 15:44.079 era incantevole. 15:44.160 --> 15:47.311 Penso che di tutti i film che fece... 15:47.400 --> 15:50.233 questo era il set più suggestivo... 15:50.400 --> 15:53.676 perché si vedevano tutti quegli appartamenti diversi... 15:53.759 --> 15:56.068 e tutte quelle persone diverse. 15:56.159 --> 15:59.549 Mac Johnson, il direttore artistico di La finestra sul cortile... 15:59.960 --> 16:02.076 mi disse del film... 16:02.159 --> 16:05.117 e di come lo voleva realizzare. 16:05.199 --> 16:09.829 Doveva creare il cortile, ma i nostri palchi non erano alti a sufficienza. 16:10.880 --> 16:14.714 La Paramount non aveva uno studio molto grande... 16:14.800 --> 16:19.555 e sotto ad alcuni palchi erano sistemati dei mobili. 16:19.639 --> 16:23.188 Così gli suggerii di eliminare il pavimento. 16:23.360 --> 16:27.638 Avrebbero eliminato il pavimento, svuotato l'interrato... 16:28.440 --> 16:33.116 e avrebbero costruito il secondo piano con la stanza di James Stewart... 16:33.199 --> 16:35.759 al livello originale del palco. 16:35.839 --> 16:39.354 Il giardino e il piano terra... 16:39.440 --> 16:42.989 sarebbero stati realizzati al livello dell'interrato. 16:43.080 --> 16:45.640 Disse: "Non me lo lasceranno fare”. 16:45.720 --> 16:49.952 E io gli risposi: "Scommetto che lo faranno per Hitchcock.” E così fu. 16:50.120 --> 16:55.399 Il set andava dall'interrato al tetto. 16:55.480 --> 16:58.313 Era un problema enorme per i tecnici delle luci... 16:58.599 --> 17:02.069 e la temperatura era quasi insopportabile per chi lavorava più in alto. 17:02.159 --> 17:06.311 Non c'erano gli stessi riflettori che abbiamo oggi. 17:06.400 --> 17:09.392 Non c'erano le stesse pellicole 0 le stesse lenti. 17:09.479 --> 17:12.391 Sembrava che tutto fosse contro di noi. 17:12.479 --> 17:15.471 Era un progetto enorme. 17:15.559 --> 17:18.392 I tecnici che lavoravano lassù erano sfiniti... 17:18.479 --> 17:20.868 così come gli attori. 17:20.999 --> 17:24.878 L'altro giorno abbiamo saputo da Georgine Darcy... 17:24.959 --> 17:29.157 che il set aveva 4 illuminazioni diverse. 17:29.880 --> 17:33.350 Ce n'era una per la mattina, una per il pomeriggio... 17:33.640 --> 17:36.279 c'era il crepuscolo e la notte. 17:36.360 --> 17:41.070 In questo modo non dovevano cambiare le luci per ogni ripresa. 17:41.160 --> 17:43.355 Bastava che... notte! 17:43.440 --> 17:46.034 E tutte le luci cambiavano automaticamente. 17:46.320 --> 17:48.356 Era come una piccola città. 17:48.439 --> 17:53.115 Era come se Hitchcock stesse giocando con una casa delle bambole... 17:53.199 --> 17:55.110 era un set fantastico. 17:55.200 --> 17:58.590 C'era gente da tutto il mondo che veniva a vederlo. 17:58.759 --> 18:01.751 Una rivista aveva pubblicato un articolo che ne parlava. 18:01.919 --> 18:05.878 Ovviamente avevamo tutti un auricolare. 18:05.959 --> 18:10.555 Noi non potevamo parlare a Hitchcock, ma lui poteva parlare a noi. 18:10.640 --> 18:15.509 Un giorno, Hitchcock mi chiamò per farmi vedere una cosa. 18:15.599 --> 18:19.751 Era pronto per girare la scena della coppia sulla scala antincendio. 18:19.840 --> 18:22.912 Avevano un materasso e cominciò a piovere. 18:23.039 --> 18:28.875 Disse alla moglie di togliersi l'auricolare e diede istruzioni al marito. 18:28.959 --> 18:34.113 Poi chiese al marito di togliersi il suo, e diede istruzioni alla moglie. 18:34.199 --> 18:37.191 Mi fece l'occhiolino e disse: “Guarda cosa succede”. 18:38.280 --> 18:40.475 Aveva dato loro istruzioni diverse. 18:40.559 --> 18:45.553 Il marito tirava il materasso verso una finestra, la moglie verso l'altra. 18:45.639 --> 18:48.631 Tiravano di qua e di là, era come se litigassero. 18:49.360 --> 18:54.559 Alla fine, lui diede uno strattone e qualcuno cadde dentro. 18:54.639 --> 18:56.709 Faceva ridere ed era realistico. 18:58.679 --> 19:01.147 Questo era il suo modo di lavorare. 19:01.919 --> 19:03.830 Uno dei suoi talenti... 19:03.999 --> 19:08.038 era riuscire a vedere il film nella sua testa, e sapeva dove si trovava. 19:08.199 --> 19:11.669 In qualsiasi momento aveva un motivo per essere presente. 19:11.840 --> 19:15.196 Una delle qualità più straordinarie di Hitchcock... 19:15.280 --> 19:17.794 e di molti altri grandi registi... 19:17.959 --> 19:22.237 era che aveva sempre la cinepresa al posto giusto... 19:22.400 --> 19:27.110 e c'era sempre una ragione che ne giustificava la posizione. 19:27.280 --> 19:31.193 Non era lì per caso o perché avrebbe potuto venire fuori bene. 19:31.280 --> 19:34.192 Non era mai decorativo o frivolo. 19:34.280 --> 19:36.271 C'era sempre una ragione. 19:36.840 --> 19:40.799 Le due più grandi scuole di cinema nell'era del muto... 19:40.879 --> 19:42.790 erano quella americana e quella tedesca. 19:42.880 --> 19:46.873 Essendo stato formato dagli americani e dai tedeschi... 19:46.959 --> 19:52.158 capì che al cinema si trattava di raccontare storie con le immagini. 19:52.599 --> 19:55.909 In tutti i suoi film, si capisce che cercava... 19:55.999 --> 19:59.708 di raccontare una storia con delle immagini. 19:59.799 --> 20:02.711 In La finestra sul cortile... 20:02.799 --> 20:06.587 si vede James Stewart con la gamba rotta... 20:06.679 --> 20:09.239 si vede una macchina fotografica rotta... 20:09.319 --> 20:11.628 si capisce che è un fotografo... 20:11.719 --> 20:15.348 si vede la copertina di una rivista, ecc. 20:15.439 --> 20:19.717 E tutto questo è fatto in un'unica ripresa, se non mi sbaglio. 20:19.799 --> 20:23.474 Ci vengono date tutta una serie di informazioni... 20:23.559 --> 20:26.756 che il pubblico capisce al volo. 20:26.839 --> 20:32.516 Si trattava di raccontare una storia, e in questo Hitchcock era un maestro. 20:32.679 --> 20:35.557 Nella sua mente, aveva già fatto il film... 20:35.720 --> 20:38.109 aveva già disegnato tutte le scene. 20:38.280 --> 20:43.195 Diceva che quando andava sul set, si annoiava un po' a girare il film. 20:44.000 --> 20:46.230 Era tutto sul copione. 20:46.319 --> 20:51.712 Il cameraman sapeva sempre cosa fare di preciso. 20:52.039 --> 20:54.553 Quando arrivava la mattina... 20:54.640 --> 20:58.633 la cinepresa era pronta, le luci sistemate... 20:58.799 --> 21:02.508 gli attori al loro posto, e pronti per girare. 21:02.599 --> 21:04.669 Il modo in cui riusciva a girare... 21:04.760 --> 21:09.117 con tutti quegli appartamenti, era incredibile. 21:09.199 --> 21:11.508 E' per questo che era così interessante. 21:11.839 --> 21:14.717 Gli appartamenti si vedevano per davvero. 21:14.919 --> 21:17.672 Erano reali, e dentro c'erano delle persone. 21:17.839 --> 21:19.830 Era affascinante. 21:21.199 --> 21:23.269 Quello che viene mostrato... 21:23.439 --> 21:27.876 sembra essere uno dei temi centrali di tutta l'opera di Hitchcock. 21:28.039 --> 21:30.473 Risale al periodo inglese... 21:30.559 --> 21:33.551 e percorre tutto il periodo americano. 21:33.679 --> 21:38.389 La terribile incompatibilità delle posizioni maschili e femminili... 21:39.439 --> 21:41.828 così come sono state definite... 21:41.919 --> 21:45.832 e come si sono evolute all'interno della nostra cultura. 21:45.959 --> 21:48.632 Dovremmo nascere e morire nello stesso posto? 21:48.719 --> 21:49.708 Chiudi il becco! 21:49.959 --> 21:55.750 Il punto di vista dell'uomo è una cosa, quello di una donna è un'altra. 21:55.919 --> 22:00.868 E poi c'è l'idea dell'amore romantico, ciò di cui Cuore Solitario è alla ricerca... 22:01.079 --> 22:03.547 ciò che si aspettano gli sposi novelli... 22:03.719 --> 22:06.074 ciò che vuole Lisa. 22:06.239 --> 22:11.791 L'idea di Hitchcock dell'amore romantico è a dir poco scettica. 22:12.400 --> 22:15.073 Che ne dici di cenare al '21'? 22:15.199 --> 22:17.918 C'è un'ambulanza di sotto? 22:18.079 --> 22:21.196 No, ancora meglio: '21'. 22:22.879 --> 22:26.713 Hitchcock aveva un rapporto complicato con il cibo. 22:26.799 --> 22:30.235 E in La finestra sul cortile c'è Grace Kelly... 22:30.319 --> 22:33.868 una delle più belle attrici di sempre... 22:33.960 --> 22:37.919 nel ruolo di una delle donne più idealizzate... 22:37.999 --> 22:41.912 che deve sedurre James Stewart... 22:42.000 --> 22:46.312 dimostrando la sua abilità di portargli del cibo. 22:46.400 --> 22:49.631 Porta quasi un ristorante nell'appartamento... 22:49.719 --> 22:52.108 per soddisfare ogni suo capriccio. 22:52.399 --> 22:54.515 Almeno la cena va bene. 22:55.439 --> 22:58.636 Lisa... è perfetta. 23:00.239 --> 23:01.638 Come sempre. 23:00.239 --> 23:05.267 Il personaggio di Stewart, come molti dei personaggi di Hitchcock, è ambiguo. 23:06.959 --> 23:11.271 A volte si sbaglia, sembra sbagliarsi su Grace Kelly. 23:11.520 --> 23:17.038 E' interessante che il primo piano più notevole di James Stewart... 23:17.120 --> 23:20.749 è quando lei si interessa finalmente all'omicidio... 23:20.919 --> 23:23.797 rischiando la vita... 23:23.880 --> 23:27.395 e ritorna tutta entusiasta di esserci andata. 23:27.479 --> 23:29.754 Lui la guarda con grande affetto... 23:29.840 --> 23:33.674 perché è diventata avventurosa, e lui è un avventuriero. 23:33.919 --> 23:35.750 Ci è mancato poco. 23:35.880 --> 23:39.236 Come ha reagito quando ha visto il messaggio? 23:39.399 --> 23:43.278 Di sicuro non aveva un'espressione molto rassicurante. 23:43.360 --> 23:44.679 Lui la mette alla prova... 23:44.919 --> 23:48.912 e lei fa quello che fa per conquistare il suo affetto. 23:49.000 --> 23:53.437 Grace Kelly non è l'elemento dominante nella coppia? 23:55.280 --> 23:59.432 In questo film fa tutto lei, lui è del tutto impotente. 23:59.520 --> 24:01.715 Per dirla con le buone... 24:01.799 --> 24:06.111 Lei è molto attiva, è una tipica donna attiva di New York. 24:06.199 --> 24:10.397 Ce ne sono molte così a New York, lavorano per Harper's Bazaar. 24:10.479 --> 24:13.471 Sono quasi degli uomini, alcune di loro. 24:14.559 --> 24:18.837 Hitchcock decideva sempre come girare la scena con il cameraman. 24:19.119 --> 24:23.670 Gli diceva quale lente usare e cosa voleva includere. 24:24.479 --> 24:26.834 Bob Burks era un vero talento... 24:26.919 --> 24:30.036 si impegnava molto ed era molto piacevole. 24:30.359 --> 24:32.236 Era un piacere stare con lui. 24:32.319 --> 24:34.833 Aveva lavorato con Hitch in vari film... 24:34.919 --> 24:38.798 e sapeva alla perfezione cosa voleva Hitchcock. 24:38.960 --> 24:43.351 Lavorava sodo, la prendeva seriamente, a volte troppo seriamente. 24:43.439 --> 24:48.718 Faceva di tutto per compiacere Hitch, a volte ne faceva quasi una malattia. 24:49.480 --> 24:52.074 Un uomo fantastico e un grande talento. 24:52.160 --> 24:55.948 Girare nell'appartamento di James fu molto difficile... 24:56.039 --> 24:59.668 perché era piccolo. 25:00.240 --> 25:02.071 A Hitch non piaceva... 25:02.160 --> 25:05.118 ricorrere all'ottica grandangolare. 25:05.679 --> 25:09.877 L'obiettivo che preferiva era quello da 50 millimetri... 25:09.960 --> 25:12.918 più o meno quello che vedono i nostri occhi. 25:13.039 --> 25:15.997 Tutto quello che vediamo in quella storia... 25:16.079 --> 25:19.594 è raccontato dal punto di vista di James Stewart. 25:19.720 --> 25:26.319 Ma c'è un momento davvero drammatico in cui Hitchcock dice al pubblico... 25:26.400 --> 25:28.675 "Ora vi faccio vedere qualcosa... 25:28.759 --> 25:32.195 che James Stewart, addormentato, non vede”. 25:32.280 --> 25:35.352 Ci lascia prendere un vantaggio su James Stewart... 25:35.439 --> 25:37.589 è la sua ricetta per la suspense. 25:37.679 --> 25:39.954 E noi pensiamo: "Oh, mio Dio! 25:40.039 --> 25:44.635 Cosa succederà quando James Stewart, che finora è stato noi... 25:44.719 --> 25:47.187 scoprirà quello che sappiamo noi?" 25:47.359 --> 25:52.274 Questo è il modo di Hitchcock di renderci complici di quello che succede. 25:53.359 --> 25:57.193 Mi ricordo benissimo che Lejeune dell'Observer... 25:57.280 --> 26:02.149 lo definì un film orribile "perché c'era un uomo che faceva il guardone”. 26:02.240 --> 26:04.595 Era un commento insulso. 26:04.679 --> 26:09.230 Perché ci si dovrebbe preoccupare di quelle cose? 26:04.679 --> 26:08.467 Siamo tutti depravati, è un dato di fatto. 26:13.199 --> 26:17.317 A patto che non si scada nella pura volgarità. 26:17.480 --> 26:20.597 E' necessario che ci sia sempre un elemento di curiosità. 26:20.679 --> 26:24.069 Alla gente non importa chi sei, non possono farne a meno. 26:24.160 --> 26:28.756 Come hai fatto a fare carriera con una memoria come la tua? 26:28.839 --> 26:34.072 Con la parsimonia, il duro lavoro e beccando l'editore con la segretaria. 26:34.239 --> 26:39.359 Nella sceneggiatura c'era una scena nell'ufficio del capo di James Stewart. 26:39.440 --> 26:41.271 Si chiamava Gunnison. 26:42.239 --> 26:46.755 Secondo me non dovevano uscire dal set di Greenwich Village. 26:46.840 --> 26:51.789 Ricordo il giorno che finì la dettatura a John Michael Hayes. 26:51.880 --> 26:54.917 Entrammo nell'ufficio e lui disse: 26:55.000 --> 26:57.798 "Signor Coleman, dovremmo dare il benvenuto... 26:57.880 --> 27:00.599 alla sceneggiatura di La finestra sul cortile. 27:00.679 --> 27:02.988 Cosa ne pensi?” 27:03.079 --> 27:05.468 Dissi: "Ho solo un commento da fare. 27:05.559 --> 27:09.632 Penso che non dovremmo lasciare Greenwich Village. 27:09.720 --> 27:13.759 Non dovremmo usare l'ufficio di Gunnison”. 27:13.839 --> 27:16.672 Ne parlammo per un paio di minuti. 27:16.759 --> 27:21.674 Poi non se ne parlò più finché finimmo di girare una scena... 27:21.760 --> 27:25.116 con James Stewart sul grande set... 27:25.200 --> 27:27.998 nel suo appartamento. 27:28.080 --> 27:32.471 Ci spostammo sul nuovo set, dove era stato allestito l'ufficio di Gunnison. 27:33.360 --> 27:36.796 Ci stavamo dirigendo insieme al nuovo set. 27:36.880 --> 27:40.998 A questo punto eravamo Hitch e Herbie. Lui si fermò e disse: 27:41.079 --> 27:44.867 "Sei ancora della stessa idea riguardo all'ufficio di Gunnison?” 27:45.039 --> 27:49.032 "Sì. Non dovresti uscire dal set di Greenwich Village.” 27:49.120 --> 27:51.634 Lui disse: "Non la gireremo”. 27:51.720 --> 27:56.874 lo risposi: "La dovremmo girare, perché così avrai il dialogo... 27:57.160 --> 28:00.311 nel caso volessi usare la voce di Gunnison”. 28:00.439 --> 28:04.478 Girammo la scena, ma venne usata solo la voce”. 28:04.559 --> 28:07.835 Sei troppo prezioso per la rivista. 28:07.919 --> 28:11.958 - Manderò Morgan o Lambert. - Perfetto, Morgan o Lambert. 28:12.039 --> 28:16.954 Per poco non ci lascio la pelle e tu mi rubi i miei servizi. 28:17.039 --> 28:20.270 Non ti ci ho messo io in mezzo a quel circuito. 28:20.439 --> 28:22.509 Uno dei temi più cari a Hitchcock... 28:22.599 --> 28:26.194 era l'isolamento dei singoli all'interno della società. 28:26.280 --> 28:29.909 Gli appartamenti sono come una prigione. 28:29.999 --> 28:31.512 Devi tirarmi fuori da qui. 28:31.640 --> 28:36.589 Sei settimane con niente da fare se non guardare i vicini. 28:37.120 --> 28:40.271 Ciascuna persona è nella sua prigione. 28:40.360 --> 28:43.113 Tutto si risolve... 28:43.200 --> 28:48.035 nella scena cruciale, almeno da questo punto di vista. 28:48.120 --> 28:51.954 La scena in cui la donna esce nel balcone... 28:52.039 --> 28:54.473 e vede che il suo cane è stato ucciso. 28:56.480 --> 28:58.152 Accusa i vicini. 28:58.359 --> 29:00.827 Voi non sapete il significato della parola 'vicino'. 29:00.959 --> 29:07.558 I vicini si parlano, ai vicini importa se qualcuno è vivo o morto! 29:08.120 --> 29:10.350 A voi non importa niente! 29:14.400 --> 29:20.077 Non riesco a credere che siate così meschini da uccidere un cane indifeso. 29:22.000 --> 29:25.993 L'unico essere qui intorno a cui piacesse chiunque! 29:26.079 --> 29:28.547 Un caposaldo dei film di Hitchcock... 29:28.719 --> 29:33.713 è l'incapacità dei suoi personaggi di comunicare con gli altri. 29:33.799 --> 29:37.587 Molti dei suoi film erano molto limitati... 29:37.760 --> 29:41.230 per quanto riguarda l'ambientazione. 29:41.400 --> 29:43.834 Nodo alla gola è ambientato in un appartamento. 29:44.000 --> 29:46.468 Prigionieri dell'oceano in una scialuppa. 29:46.760 --> 29:49.513 Delitto perfetto è ambientato in gran parte... 29:49.600 --> 29:52.672 nell'appartamento di Grace Kelly e Ray Milland. 29:52.960 --> 29:55.918 La finestra sul cortile nella stanza di James Stewart. 29:56.000 --> 29:58.753 All'esterno c'è un mondo frenetico... 29:58.840 --> 30:01.513 e noi vediamo solo una parte della strada... 30:01.679 --> 30:04.955 ma non si esce mai dal cortile. 30:05.039 --> 30:09.874 Un paio di volte, ma sempre in campi lunghi o molto ampi. 30:09.960 --> 30:13.350 Quando il cane viene ucciso, il campo si accorcia. 30:13.799 --> 30:16.438 Gli piaceva imporsi un certo limite. 30:24.319 --> 30:30.155 In La finestra sul cortile, Hitchcock usa pochi suoni molto precisi... 30:32.319 --> 30:36.597 e usa la musica per creare dei suoni e una certa atmosfera... 30:36.679 --> 30:39.796 animando così il mondo in cui si svolge la storia... 30:39.879 --> 30:42.439 un mondo delimitato dal cortile. 30:48.959 --> 30:51.348 Buongiorno. Ho detto... buongiorno! 30:51.440 --> 30:53.431 Oh, buongiorno. 30:53.520 --> 30:55.431 Non c'era una colonna musicale. 30:55.520 --> 31:00.799 L'unica musica che c'era proveniva da uno degli appartamenti... 31:00.879 --> 31:05.191 mentre qualcuno ascoltava un disco o suonava il piano. 31:05.280 --> 31:08.716 Non c'era una vera e propria colonna musicale... 31:08.799 --> 31:13.714 e a quell'epoca era una cosa davvero insolita e alquanto azzardata. 31:13.839 --> 31:16.433 Dà un'idea di verosimiglianza... 31:17.760 --> 31:21.833 come se non ci fosse nessuna intrusione e tutto fosse reale. 31:21.919 --> 31:24.956 E Hitchcock ne era consapevole. 31:25.079 --> 31:27.354 La modalità di ripresa... 31:27.520 --> 31:31.229 era funzionale alla qualità del suono. 31:32.199 --> 31:37.034 Alcune riprese erano persino in presa diretta... 31:37.119 --> 31:42.432 per catturare la distanza tra la finestra alla quale era seduto James Stewart... 31:42.679 --> 31:45.910 e gli appartamenti dall'altra parte del cortile. 31:45.999 --> 31:50.754 Il risultato è un suono vuoto decisamente realistico. 31:45.999 --> 31:49.674 Questo fu l'ultimo di quattro film... 32:01.799 --> 32:04.711 per cui Franz Waxman compose la colonna sonora. 32:04.799 --> 32:07.836 Il primo era stato Rebecca nel 1940... 32:07.919 --> 32:10.513 seguito da // sospetto nel 1941... 32:10.840 --> 32:13.559 Il caso Paradine e infine La finestra sul cortile. 32:17.599 --> 32:22.150 La colonna sonora arrivò due anni dopo Un posto al sole... 32:22.240 --> 32:26.153 che vinse l'Oscar per la colonna sonora... 32:26.240 --> 32:30.995 con il famoso tema al sassofono per Elizabeth Taylor. 32:31.439 --> 32:37.355 Storicamente, oggi viene considerata una delle prime colonne sonore jazz. 32:37.439 --> 32:41.478 In un certo senso, La finestra sul cortile ne segue un po' le orme. 32:43.160 --> 32:45.116 Apre con una musica jazz... 32:45.199 --> 32:50.637 che dovrebbe raccontare le strade di Greenwich Village degli anni ‘50. 32:59.919 --> 33:04.754 C'e un pezzo tratto da Un posto al sole, “Farewell and Frenzy”... 33:04.839 --> 33:08.468 e lui lo riregistrò per La finestra sul cortile. 33:17.199 --> 33:20.475 L'uso di musica non originale era una pratica diffusa. 33:20.559 --> 33:23.392 Se si decideva di usare musica non originale... 33:23.559 --> 33:26.596 nel caso di La finestra sul cortile... 33:26.679 --> 33:31.355 la Paramount sceglieva una canzone conosciuta, come That's Amore. 33:31.439 --> 33:34.556 E in una scena si sente That's Amore. 33:46.720 --> 33:52.158 Così, veniva dato al compositore il catalogo musicale della compagnia... 33:52.240 --> 33:54.390 e lui doveva scegliere dalla lista. 34:06.480 --> 34:09.040 Da dove viene quella bellissima musica? 34:09.119 --> 34:13.271 La canzone Lisa è una parte integrante della storia. 34:13.560 --> 34:17.792 Il pezzo viene composto davanti ai nostri occhi e alle nostre orecchie. 34:17.879 --> 34:23.192 Comincia con un canzoniere in difficoltà alla ricerca di una melodia... 34:23.279 --> 34:26.555 e di un'armonia per sviluppare qualcosa. 34:26.639 --> 34:30.188 Lungo tutto il corso del film, compone la canzone... 34:30.279 --> 34:32.747 che sentiamo per intero alla fine. 34:33.480 --> 34:38.998 Miss Cuore Solitario, un personaggio tragico dall'altra parte del cortile... 34:39.080 --> 34:42.072 trova ispirazione nella musica... 34:42.159 --> 34:46.357 ed è proprio il sentire questa musica che le salva la vita. 34:46.439 --> 34:49.829 Signor Jefferies, la musica l'ha fermata. 34:54.679 --> 34:58.672 Una delle ragioni per cui i suoi film continuano ad avere successo... 34:58.800 --> 35:01.678 ovviamente non è solo la sua genialità tecnica... 35:01.840 --> 35:03.717 ma la sua umanità... 35:03.800 --> 35:07.793 la sua capacità di presentarci persone qualunque. 35:07.879 --> 35:12.748 Hitchcock trova umanità anche nei suoi personaggi più maligni. 35:12.840 --> 35:15.274 C'è sempre qualcosa di simpatetico. 35:15.399 --> 35:19.392 Norman Bates è un personaggio incredibilmente simpatetico... 35:19.479 --> 35:23.233 soprattutto nell'interpretazione di Anthony Perkins. 35:23.680 --> 35:28.435 Anche in La finestra sul cortile, dove ciò che sappiamo di Raymond Burr... 35:28.520 --> 35:32.433 l'abbiamo scoperto spiandolo dall'altra parte del cortile... 35:32.719 --> 35:36.871 cominciamo a sospettare di lui, ci fa paura... 35:36.959 --> 35:41.237 ma allo stesso tempo siamo colti da una certa compassione... 35:41.560 --> 35:45.075 e abbiamo l'impressione che fosse in trappola... 35:45.159 --> 35:48.037 e che sia stato spinto a fare quello che ha fatto. 35:48.199 --> 35:50.155 Guardi, la fede nuziale! 35:55.960 --> 35:58.554 Spenga la luce! Ci ha visti! 36:00.199 --> 36:04.477 Noi stiamo dalla parte di James Stewart per tutto il film... 36:04.759 --> 36:09.389 perché ha fatto di noi, gli spettatori, dei guardoni. 36:10.559 --> 36:14.029 Non c'è qualcosa di alquanto simpatetico... 36:14.119 --> 36:17.794 riguardo al confronto con l'omicida alla fine del film? 36:17.879 --> 36:20.029 Stewart non gli risponde nememno. 36:20.119 --> 36:23.714 Non può, poveretto, perché... 36:26.599 --> 36:30.035 E' il climax del voyeurismo, non trova? 36:30.320 --> 36:34.438 - Sì. Perché l'ha fatto? - Perché l'ha fatto? 36:34.520 --> 36:38.399 Sembra dire: "Se non avesse fatto il guardone, l'avrei scampata”. 36:38.479 --> 36:41.152 A quel punto nel film... 36:41.240 --> 36:44.357 per la prima volta, lo spettatore arriva a pensare... 36:44.479 --> 36:47.039 "Quello Stewart è un po' bastardo”. 36:49.840 --> 36:51.671 Cosa vuole da me? 36:55.679 --> 36:58.830 La sua ragazza avrebbe potuto smascherarmi. 36:58.960 --> 37:01.349 Proviamo una certa compassione per Burr. 37:01.439 --> 37:03.748 Chiede perché e Stewart non risponde. 37:03.840 --> 37:07.071 - Non può, cosa dovrebbe dire? - Sì, è vero. 37:07.239 --> 37:11.994 In un certo senso, viene beccato con i pantaloni calati. 37:12.159 --> 37:15.151 O meglio con il gesso calato. 37:18.040 --> 37:19.792 Mi può ridare quella fede? 37:21.479 --> 37:25.028 - No. - Le dica di riportarmela! 37:25.119 --> 37:27.679 Non posso, ce l'ha la polizia. 37:32.359 --> 37:36.193 Un altro dei punti che stanno a cuore a Hitchcock... 37:36.280 --> 37:38.748 è il modo in cui i suoi personaggi... 37:38.840 --> 37:42.037 si nascondono dietro a una facciata protettiva... 37:42.119 --> 37:44.269 che spacciano come la propria identità. 37:44.439 --> 37:47.317 E' un modo di difendersi... 37:47.399 --> 37:52.109 contro l'imprevedibilità e la confusione della vita... 37:52.760 --> 37:54.990 contro tutto ciò che non capiamo... 37:55.080 --> 37:58.152 sia nel mondo che ci circonda che dentro a noi stessi. 37:58.840 --> 38:02.435 Jefferies ha il suo lavoro, la sua macchina fotografica. 38:02.519 --> 38:07.229 Alla fine usa la macchina fotografica per proteggersi da Thorwald... 38:07.319 --> 38:12.154 e quest'oggetto diventa il simbolo della sua intera esistenza... 38:12.240 --> 38:15.312 in tutta la sua inadeguatezza. 38:15.399 --> 38:20.075 I flash tengono Thorwald a una certa distanza, ma non lo fermano. 38:20.239 --> 38:22.389 Lo ritardano, ma non lo fermano. 38:25.639 --> 38:29.712 A sceneggiatura finita, ero preoccupato riguardo alla scena... 38:29.800 --> 38:32.678 in cui Raymond Burr assale James Stewart. 38:32.800 --> 38:37.590 James Stewart non aveva niente per proteggersi se non i flash. 38:37.720 --> 38:40.598 Così decisi di fare una prova... 38:40.680 --> 38:43.638 con Bob Burks e Hitch presenti... 38:43.719 --> 38:47.268 John Fulton, responsabile per gli effetti speciali... 38:47.359 --> 38:50.988 e alcune altre persone. 38:51.080 --> 38:54.834 Volevo che mi dicessero cosa avrebbe visto Raymond Burr... 38:54.919 --> 38:58.514 quando James Stewart avrebbe fatto scattare il flash. 38:58.599 --> 39:03.036 Organizzai di incontrarli nel dipartimento artistico. 39:03.119 --> 39:07.749 Chiesi al fotografo di scena di sedersi con dei flash in mano... 39:07.840 --> 39:12.118 gli dissi di farli scattare mentre noi lo guardavamo... 39:12.199 --> 39:17.876 e poi chiesi a tutti cosa avevano visto. 39:18.800 --> 39:23.954 Concordammo tutti nel dire che avevamo visto un velo giallognolo... 39:24.039 --> 39:28.669 che offuscava tutto ciò che ci stava intorno. 39:28.760 --> 39:33.390 Un giorno John Fulton mi chiamò perché voleva farmi vedere una cosa. 39:33.480 --> 39:38.793 Chiamai Bob Burks e tutti gli altri che erano stati coinvolti... 39:38.879 --> 39:41.791 e andai da Fulton senza dirlo a Hitch. 39:41.879 --> 39:44.268 Ciò che mi fece vedere fu una vera sorpresa. 39:44.359 --> 39:47.271 C'erano degli anelli che galleggiavano nell'aria. 39:47.359 --> 39:50.749 Avevano un diametro di un paio di centimetri... 39:50.840 --> 39:52.751 e formavano un cerchio. 39:52.840 --> 39:55.673 Erano tutti di colori diversi... 39:55.760 --> 39:58.558 ma non era quello che avevamo visto noi. 39:58.720 --> 40:00.836 A esperimento finito dissi... 40:00.999 --> 40:06.835 "Non lascerò che Hitch pensi che questo è ciò che John Fulton fa”. 40:06.920 --> 40:11.835 Insistemmo con Fulton affinché rivedesse il colore dell'effetto... 40:12.000 --> 40:15.629 e il risultato fu un rosso sbiadito. 40:22.399 --> 40:26.233 Quando James Stewart viene buttato fuori dalla finestra... 40:26.320 --> 40:30.233 fotografai i piedi, le gambe, le braccia e le teste. 40:30.399 --> 40:32.151 E' una successione di immagini. 40:32.239 --> 40:35.356 Lo fotografai anche da lontano. 40:35.519 --> 40:38.113 Non c'era paragone tra i due punti di vista... 40:38.199 --> 40:40.429 il paragone proprio non regge. 40:40.560 --> 40:45.395 E' quello che fanno con i film western quando ci sono le lotte... 40:45.480 --> 40:50.395 dove si fa a pugni e qualcuno viene scaraventato su un tavolo che si rompe. 40:51.319 --> 40:55.073 - C'è sempre un tavolo che si rompe. - O una ringhiera. 40:55.159 --> 40:58.754 In qualsiasi caso le riprese sono fatte a distanza. 40:58.840 --> 41:03.516 Ma è molto più efficace se lo si fa con una successione veloce di immagini. 41:03.679 --> 41:05.749 Il pubblico viene coinvolto. 41:05.840 --> 41:08.832 E' questo il segreto di quel tipo di montaggio. 41:14.320 --> 41:16.276 Ho sentito, non so se è vero... 41:16.639 --> 41:19.676 che quando finirono di fare il montaggio... 41:19.760 --> 41:24.356 raccolsero tutti gli scarti in un unico rullo... 41:24.439 --> 41:27.476 tanto esiguo era il loro numero. 41:27.879 --> 41:30.439 Si avvicinava fino a un certo punto... 41:30.520 --> 41:32.431 poi cambiava angolazione... 41:32.520 --> 41:36.513 tornava indietro di alcuni fotogrammi e girava la nuova scena. 41:36.599 --> 41:39.591 Poi si fermava e si spostava da un'altra parte. 41:39.679 --> 41:42.318 E' così che girava i suoi film. 41:42.840 --> 41:47.914 - Sono venuto più in fretta che potevo. - Prenda la borsa del pronto soccorso. 41:48.080 --> 41:50.548 Se ti fosse successo qualcosa... 41:50.639 --> 41:53.870 - lo sto bene. - Sono davvero orgoglioso di te. 41:53.960 --> 41:56.315 Alla fine, il film si sposta... 41:56.399 --> 42:01.075 verso una risoluzione del rapporto tra Jefferies e Lisa. 42:01.240 --> 42:05.028 Molti l'hanno trovato cinico, perché Lisa... 42:05.119 --> 42:09.112 anche se indossa vestiti stile avventuroso... 42:09.200 --> 42:14.354 forse perché pronta a imbarcarsi con Jefferies per una spedizione... 42:14.439 --> 42:18.637 e anche se sta leggendo Beyond the High Himalayas... 42:18.719 --> 42:22.917 lo mette da parte per Harper's Bazaar quando lui si addormenta. 42:23.879 --> 42:28.270 Ma non mi sembra ci sia del cinismo in ciò che Hitchcock cerca di dire. 42:28.359 --> 42:29.758 E' realistico. 42:29.840 --> 42:33.310 | ruoli maschili e femminili erano incompatibili... 42:33.399 --> 42:37.950 all'interno di quella cultura, e, in certa misura, lo sono ancora. 42:38.040 --> 42:40.634 Alla fine, Lisa ci fa vedere... 42:40.800 --> 42:45.920 che deve mantenere una prospettiva e degli interessi suoi propri... 42:46.000 --> 42:48.958 e che non rinnegherà i suoi valori... 42:49.040 --> 42:51.315 per convertirsi a quelli di lui. 42:51.399 --> 42:53.390 Penso sia una cosa meravigliosa. 42:57.720 --> 43:02.635 L'ultimo giorno di riprese del film sul set 17 alla Paramount... 43:02.800 --> 43:05.837 fu un giorno molto triste per tutti noi... 43:05.919 --> 43:10.231 perché avevamo passato molto tempo su quel film. 43:10.320 --> 43:12.914 Si erano creati dei rapporti molto stretti. 43:12.999 --> 43:16.787 Ricordo che aprirono i portoni... 43:16.880 --> 43:20.395 e Grace Kelly, Hitch... 43:20.879 --> 43:24.315 Bob Burks ed io uscimmo tutti insieme. 43:24.399 --> 43:26.959 C'era una pioggerellina leggera. 43:28.080 --> 43:31.038 Ci rigirammo a guardare il set. 43:31.440 --> 43:36.468 Le luci si stavano spegnendo finché diventò tutto buio. 43:36.560 --> 43:42.510 E Ray disse: "Lasciare questo set è un po' come andare via di casa”. 43:44.239 --> 43:46.389 Lo spettacolo è finito per stasera. 43:51.119 --> 43:53.872 Anteprima di ciò che sta per arrivare. 43:53.960 --> 43:58.909 Per un vero restauro è necessario raccogliere tutto il materiale esistente... 43:59.080 --> 44:01.310 passarlo in rassegna... 44:01.840 --> 44:05.435 mettere insieme le parti migliori di immagini e suono... 44:05.919 --> 44:10.788 per creare un negativo di conservazione... 44:10.880 --> 44:13.189 che sostituisca l'originale... 44:13.359 --> 44:16.510 inutilizzabile in parte o nella sua interezza. 44:17.439 --> 44:23.594 Il progetto cominciò quando acquistammo i film per la Universal nel 1984. 44:23.679 --> 44:29.231 Sono James Stewart, e voglio annunciare un evento molto speciale: 44:29.319 --> 44:34.313 il ritorno di cinque film di Hitchcock dopo più di dieci anni di assenza. 44:34.400 --> 44:36.550 Erano La finestra sul cortile, La donna che visse due volte... 44:36.639 --> 44:39.756 L'uomo che sapeva troppo, La congiura degli innocenti e Nodo alla gola. 44:39.879 --> 44:43.588 Comprammo i film dalla Fondazione Hitchcock... 44:43.679 --> 44:47.388 anzi li affittammo per un periodo di cinque anni. 44:47.560 --> 44:51.314 Fu proprio allora, quando Bob e io ci incontrammo... 44:51.399 --> 44:55.472 che di rendemmo conto del pessimo stato delle pellicole. 44:55.560 --> 44:58.996 Se non si faceva qualcosa, sarebbero andati persi. 44:59.840 --> 45:02.832 Per me, questo è Hitchcock al suo meglio. 45:02.920 --> 45:06.833 Una cosa interessante dei film, specialmente i classici... 45:04.353 --> 45:04.353 Lisa! Doyle! 45:08.520 --> 45:11.956 è che più importante è il film, migliore è il film... 45:12.040 --> 45:16.556 peggiori sono le condizioni del negativo originale e del suono. 45:16.639 --> 45:19.233 La finestra sul cortile non fa eccezione. 45:19.840 --> 45:21.796 Nei film a formato panoramico... 45:21.879 --> 45:24.837 quali Spartacus, Lawrence d'Arabia... 45:24.919 --> 45:26.989 My Fair Lady e La donna che visse due volte... 45:27.080 --> 45:29.275 qualsiasi film girato con pellicole da 65 millimetri... 45:29.359 --> 45:32.715 tutte le stampe venivano fatte dal negativo originale. 45:33.039 --> 45:36.554 Ma per il formato di La finestra sul cortile, 4-perf 35... 45:36.639 --> 45:40.075 era insolito che tra gli anni ‘50 e '60... 45:40.159 --> 45:45.791 avessero usato un negativo originale per la stampa finale. 45:46.200 --> 45:51.320 Ma quando tirammo fuori i negativi originali, scoprimmo con orrore... 45:51.399 --> 45:55.995 che da essi furono stampate 389 copie noleggio. 45:56.119 --> 46:00.112 Tra gli anni ‘50 e gli anni '60, prima della stampa bagnata... 46:00.199 --> 46:04.192 veniva applicata una laccatura sul negativo originale. 46:04.279 --> 46:07.157 Poi lo facevano scorrere e facevano le stampe necessarie. 46:07.240 --> 46:12.314 Quando la laccatura era graffiata la toglievano e la riapplicavano. 46:12.760 --> 46:15.115 Il processo veniva ripetuto. 46:15.200 --> 46:17.953 Nel togliere la laccatura di La finestra sul cortile... 46:18.040 --> 46:21.316 fu tolto anche il 40% dello strato giallo. 46:21.400 --> 46:24.631 La cosa che ci fermò all'inizio... 46:24.719 --> 46:26.914 era l'idea del tutto nuova... 46:27.000 --> 46:32.199 di cambiare solo lo strato giallo del negativo originale. 46:32.280 --> 46:34.350 Lo facemmo senza computer... 46:34.439 --> 46:37.909 con la collaborazione della Pacific Title. 46:38.080 --> 46:41.311 Quando si ha a che fare con questi restauri... 46:41.399 --> 46:43.959 si deve scegliere tra il colore e la nitidezza. 46:45.039 --> 46:47.951 Quando si ha a che fare con un primo piano... 46:48.040 --> 46:50.076 come per l'entrata di Grace Kelly... 46:50.159 --> 46:52.957 una delle entrate più grandiose in un film... 46:53.040 --> 46:56.794 si cerca di ottenere il massimo grado di nitidezza. 46:57.199 --> 47:00.111 Era una ripresa molto difficile. 47:00.200 --> 47:03.033 La vediamo avvicinarsi a James Stewart... 47:03.119 --> 47:05.917 e poi baciarlo in una sequenza al rallentatore. 47:05.999 --> 47:10.436 Questi momenti hanno un tale impatto in un film... 47:10.520 --> 47:13.159 che si vuole che siano perfetti. 47:13.240 --> 47:15.196 E quel pezzo era andato. 47:15.279 --> 47:20.194 Era già andato nel 1962, nella prima ristampa del film... 47:20.280 --> 47:22.316 fatta tramite imbibizione. 47:22.399 --> 47:24.708 La colorazione era già scadente nel 1962. 47:24.799 --> 47:28.792 Quando lo prendemmo noi, lo strato giallo mancava per il 90%. 47:28.879 --> 47:33.475 Stampammo la sequenza e venne fuori di una tonalità arancio-verde. 47:33.560 --> 47:37.189 E' per questo che ci vollero sei mesi... 47:37.359 --> 47:41.432 per cercare di trovare un modo di recuperare lo strato giallo. 47:47.320 --> 47:49.834 Cerchiamo tutte le informazioni possibili. 47:49.919 --> 47:53.514 Guardiamo tutte le riprese extra del film. 47:53.599 --> 47:55.510 Cerchiamo i set designer... 47:55.599 --> 47:58.750 i pubblicitari che ci hanno lavorato... 47:58.840 --> 48:02.310 perché a quel punto hanno una visione complessiva... 48:02.399 --> 48:06.790 e sanno anche qual era la reazione del pubblico di quell'epoca... 48:06.879 --> 48:09.347 e possono offrirci un termine di paragone. 48:09.480 --> 48:11.914 Parliamo agli assistenti registi... 48:12.000 --> 48:14.275 e al regista stesso. 48:14.359 --> 48:16.827 Ma per gli ultimi film che abbiamo fatto... 48:16.919 --> 48:20.707 sfortunatamente il regista non c'era più. 48:20.799 --> 48:26.078 Tutti questi elementi sono importanti, non solo come raccolta di dati... 48:26.159 --> 48:29.788 ma anche per quanto riguarda il lato etico dei restauri... 48:30.040 --> 48:32.793 vale a dire: "Dovremmo cambiare qualcosa? 48:32.879 --> 48:36.235 Possiamo cambiare qualcosa? Ne abbiamo il diritto?” 48:36.320 --> 48:41.519 Questo ci dà un'idea riguardo al punto di vista di Hitchcock sul film. 48:41.760 --> 48:45.275 Andiamo a vedere cos'è sepolto nell'aiuola. 48:45.359 --> 48:49.432 Perché no? Ho sempre voluto incontrare la signora Thorwald. 48:50.279 --> 48:54.670 Lo faremo vedere a un pubblico che non sa come finisce il film. 48:54.800 --> 48:57.155 E' così che se ne vede il valore... 48:57.240 --> 49:01.518 e si vede come i film di Hitchcock continuano ad affascinarci... 49:01.599 --> 49:04.989 per quanto riguarda il dialogo, la recitazione... 49:05.080 --> 49:07.833 il concetto e la regia. 49:07.919 --> 49:12.390 Appartengono alla nostra eredità, e devono essere salvati... 49:12.480 --> 49:16.837 altrimenti cosa succederà ai nostri nipoti e pronipoti? 49:16.919 --> 49:18.830 Non potranno vederli. 49:18.960 --> 49:23.112 Per questo cerchiamo di convincere i dirigenti degli studios... 49:23.279 --> 49:25.747 che sono solo i guardiani di questi film... 49:25.840 --> 49:27.751 come i curatori di un museo. 49:27.840 --> 49:31.037 Certo che devono trarne profitto, far quadrare i conti... 49:31.119 --> 49:33.030 e pensare a nuovi concetti... 49:33.119 --> 49:36.316 ma devono anche salvaguardare le videoteche... 49:36.399 --> 49:39.311 e l'eredità dell'industria. 49:39.399 --> 49:44.678 Molte entità usano il termine “restauro” come strumento di marketing. 49:44.760 --> 49:49.675 Questo va a scapito non solo del concetto del restauro di film... 49:49.759 --> 49:54.594 ma anche dei film stessi accorciandone la vita... 49:54.679 --> 49:57.671 in quanto si parla di restauro anche in assenza di esso. 49:57.759 --> 49:59.397 Nessuno li restaurerà. 50:00.119 --> 50:05.830 Ci vuole molto tempo per realizzare il tipo di restauro che facciamo noi... 50:05.919 --> 50:11.437 e per mantenere questi standard in un'industria che non ha standard. 50:11.519 --> 50:15.148 Non ci sono standard nell'ambiente del restauro. 50:15.240 --> 50:18.789 E' una questione che stiamo cercando di sollevare... 50:18.879 --> 50:21.154 ed è un'impresa molto difficile. 50:22.559 --> 50:28.191 E' morale guardare un uomo con il binocolo e il teleobiettivo? 50:29.640 --> 50:31.995 Pensi che sia morale... 50:32.160 --> 50:35.232 anche se provi che non ha commesso un delitto? 50:37.039 --> 50:39.314 Non ne so molto sulla morale dei guardoni. 50:40.280 --> 50:44.876 La finestra sul cortile è uno di quei film dove si ha l'impressione... 50:45.039 --> 50:48.588 che tutto sia realizzato in modo impeccabile... 50:48.680 --> 50:52.434 proprio come Hitchcock l'aveva immaginato. 50:52.520 --> 50:56.911 In un certo senso, siamo completamente presi dalla storia... 50:57.080 --> 51:01.551 e allo stesso tempo esterrefatti per la sua perfezione. 51:01.640 --> 51:03.756 Sta guardando fuori dalla finestra. 51:03.919 --> 51:08.674 - Venga indietro, la vedrà. - lo non sono mica timida. 51:08.840 --> 51:11.035 C'è qualcosa che non va. 51:12.479 --> 51:16.358 Ha l'espressione di qualcuno che ha paura. 51:18.520 --> 51:23.071 La finestra sul cortile gli piaceva e ne andava fiero. 51:23.519 --> 51:26.352 E' Hitchcock al culmine dei suoi poteri. 51:26.440 --> 51:29.398 E' l'inizio del suo ultimo periodo glorioso. 51:29.479 --> 51:33.074 Da quel momento, non fa un passo falso. 51:33.159 --> 51:37.038 Qualcuno disse che ci sono due tipi di persone: 51:37.199 --> 51:42.557 i voyeur, o coloro che osservano il mondo... 51:42.719 --> 51:49.033 e coloro che agiscono, gli avventurieri che fanno parte del mondo. 51:49.360 --> 51:51.237 Lei è una persona che osserva? 51:51.320 --> 51:53.880 Sì, decisamente un osservatore. 51:54.799 --> 51:59.111 Quindi si identifica con il personaggio di James Stewart. 51:59.240 --> 52:00.958 Sì, potrebbe essere. 52:01.040 --> 52:03.474 Quelli sono solo alcuni dei miei vicini. 52:03.560 --> 52:08.111 All'inizio li guardavo per divertimento, ma poi non riuscii più a farne a meno. 52:13.399 --> 52:15.196 Andai a trovarlo... 52:15.359 --> 52:18.795 penso fosse quando uscì Marnie, nel 1964. 52:18.880 --> 52:20.871 Bevemmo qualcosa... 52:21.000 --> 52:24.913 poi andammo verso l'ascensore per scendere. 52:26.959 --> 52:28.836 Entrammo nell'ascensore... 52:28.999 --> 52:31.957 e restammo in silenzio tra il 24esimo e il 18esimo piano. 52:32.040 --> 52:35.032 AI 18esimo, entrarono alcune persone tutte eleganti. 52:35.119 --> 52:39.271 Hitch si girò verso di me e disse: “"E' stato davvero orribile. 52:39.359 --> 52:42.157 Era lì steso in mezzo a una pozza di sangue. 52:42.239 --> 52:46.357 C'era sangue che gli usciva dall'orecchio e dal naso”. 52:46.439 --> 52:49.317 E io mi chiedevo cosa diavolo stesse dicendo. 52:55.519 --> 52:58.158 Pensavo di essermi perso qualcosa. 52:58.239 --> 53:01.231 Mi sentivo un idiota e cercavo di capirci qualcosa. 53:01.320 --> 53:04.153 AI 15esimo piano salirono altre persone. 53:04.239 --> 53:08.869 E lui continuò: "Era davvero orribile, avresti dovuto vedere. 53:08.959 --> 53:11.712 C'era sangue dappertutto, sulle pareti. 53:11.800 --> 53:15.713 Gli ho chiesto: 'Mio Dio... cosa le è successo?’ 53:15.799 --> 53:19.792 E sai cosa mi ha risposto?” 53:19.879 --> 53:23.588 E mentre diceva questo, l'ascensore si apriì sulla hall. 53:24.479 --> 53:29.997 E tutti quelli che l'avevano riconosciuto, essendo lui già famoso... 53:30.079 --> 53:32.798 esitarono qualche istante. 53:33.039 --> 53:35.872 Volevano sentire cos'era successo. 53:40.040 --> 53:44.716 Non disse una parola, e tutti uscirono dall'ascensore. 53:44.799 --> 53:47.632 Hitch passò di fianco al gruppetto... 53:47.720 --> 53:51.315 che si era radunato davanti all'ascensore. 53:51.400 --> 53:54.949 Si diresse dall'altra parte della hall. 53:55.040 --> 53:57.349 lo non ci capivo più niente. 53:57.439 --> 54:01.512 Così gli chiesi: "Hitch, e lui cosa rispose?” 54:01.600 --> 54:05.354 "Oh, niente. E' la mia storiella da ascensore”. 54:09.519 --> 54:13.876 A quanto pare lo faceva spesso, tanto per divertirsi un po'.