WEBVTT 00:01.840 --> 00:04.195 6 semaines dans ce deux-pièces ! 00:04.360 --> 00:06.590 À regarder les voisins par la fenêtre ! 00:06.759 --> 00:08.351 Voyeur ! 00:09.319 --> 00:13.551 Fenêtre sur cour est l'archétype des films d'Hitchcock. 00:13.720 --> 00:16.314 C'est une intrusion dans la vie privée. 00:16.479 --> 00:18.310 Et s'ils vous surprennent ? 00:18.479 --> 00:21.437 James Stewart fait une mise au point sur l'extérieur 00:21.600 --> 00:22.794 et nous suivons son regard. 00:22.959 --> 00:27.316 Le spectateur, devenu voyeur, assiste au déroulement de l'action. 00:27.479 --> 00:29.470 J'ai observé des disputes, 00:31.519 --> 00:34.636 des allées et venues, un couteau, une scie. 00:34.800 --> 00:36.518 Elle ne donne plus signe de vie. 00:36.679 --> 00:40.035 Sa technique de tournage était stupéfiante. 00:40.199 --> 00:43.032 Tu voulais un reportage brûlant. 00:43.640 --> 00:44.629 Tu as été servi. 00:44.800 --> 00:48.634 C'est un véritable chef-d'oeuvre orchestré par Hitchcock. 00:48.800 --> 00:50.791 Plus un film est important, 00:50.960 --> 00:54.111 plus la pellicule et la bande-son d'origine sont abîmées. 00:54.320 --> 00:56.550 C'est le cas de Fenêtre sur cour . 00:56.719 --> 00:58.072 Dis-moi ce que tu as vu. 00:58.240 --> 01:01.038 Sueurs froides, L'Homme qui en savait trop , Mais qui a tué Harry ? 01:01.199 --> 01:03.713 tous ces films étaient en piteux état. 01:05.000 --> 01:08.310 Si l'on n'y faisait rien, ils seraient irrécupérables. 01:13.320 --> 01:17.632 Si l'on me demandait de décrire les films d'Hitchcock 01:17.919 --> 01:19.238 à un profane, 01:19.400 --> 01:23.154 je lui ferais visionner Fenêtre sur cour 01:23.319 --> 01:24.877 qui est emblématique. 01:25.040 --> 01:28.476 Son génie technique saute aux yeux 01:29.640 --> 01:35.636 ainsi que son aptitude à raconter une histoire de manière captivante. 01:36.839 --> 01:38.033 Son humour transparaît. 01:38.240 --> 01:40.356 Vous, fermez-la ! 01:40.519 --> 01:44.671 Il aborde des thèmes aussi variés que le voyeurisme, 01:44.839 --> 01:46.352 la culpabilité, 01:46.519 --> 01:49.591 les relations amoureuses et la sexualité. 01:49.759 --> 01:51.909 Nous avons toute la nuit. 01:53.680 --> 01:57.355 - Nous avons quoi ? - La nuit, je reste avec toi. 01:57.520 --> 01:59.431 Tous ces éléments sont réunis. 02:00.600 --> 02:02.909 Ce film est le testament d'Hitchcock. 02:03.079 --> 02:06.435 J'entends par là que Fenêtre sur cour 02:06.599 --> 02:11.992 est représentatif de son oeuvre cinématographique, 02:12.599 --> 02:15.397 de ce qu'elle symbolisait à son apogée, 02:15.560 --> 02:17.471 à savoir le recours 02:17.640 --> 02:20.074 au point de vue subjectif. 02:20.240 --> 02:24.074 On voit Jimmy Stewart, ce qui attire son regard 02:24.240 --> 02:26.356 et la manière dont il réagit. 02:26.520 --> 02:29.034 C'est le concept de base du film. 02:29.200 --> 02:32.158 Il épie, on suit son regard et sa réaction. 02:32.319 --> 02:36.790 Ce thème se situe au coeur de la cinématographie d'Hitehcock. 02:36.959 --> 02:41.874 Il a cette capacité déconcertante à vous présenter les faits 02:42.039 --> 02:47.067 du point de vue du personnage principal ou d'un autre. 02:47.240 --> 02:49.356 Et il le fait avec dextérité. 02:50.240 --> 02:52.470 Ceci est frappant dans Fenêtre sur cour. 02:52.639 --> 02:55.358 Ce film se distingue par son unité de lieu. 02:55.599 --> 02:57.396 Vous faites du héros un spectateur. 02:57.559 --> 03:00.835 Un détail attire son attention et il réagit. 03:00.999 --> 03:03.911 Vous pouvez le faire réagir de différentes façons, 03:05.199 --> 03:08.555 attirer son regard sur une chose, 03:08.719 --> 03:10.232 puis une autre. 03:10.359 --> 03:15.638 On le voit réfléchir, comparer, sans recourir à la parole. 03:15.759 --> 03:17.750 Les possibilités sont infinies : 03:17.919 --> 03:21.878 le pouvoir de couper des images, d'en montrer plusieurs, 03:22.040 --> 03:24.634 la manière de les assembler. 03:25.360 --> 03:28.158 La juxtaposition des symboles 03:28.319 --> 03:30.549 reflète ce qui traverse l'esprit. 03:31.920 --> 03:36.232 Il s'agit d'un véritable chef-d'oeuvre d'Hitchcock. 03:36.399 --> 03:39.835 Il collaborait étroitement avec les scénaristes 03:40.119 --> 03:43.270 qui prenaient plaisir à travailler à ses côtés 03:43.440 --> 03:45.351 car il était très motivant. 03:46.000 --> 03:50.278 Ses idées visuelles se prêtaient parfaitement au cinéma. 03:50.560 --> 03:53.199 Il ne s'attribuait jamais le mérite du scénario 03:53.360 --> 03:56.955 même s'il y contribuait pour moitié : 03:57.119 --> 03:59.110 il échafaudait l'intrigue. 03:59.399 --> 04:01.788 Il s'y connaissait en matière de crime. 04:01.959 --> 04:06.828 Le crime anglais exerçait sur lui une grande fascination. 04:07.560 --> 04:09.676 D'ailleurs, Fenêtre sur cour 04:09.839 --> 04:12.353 est inspiré de l'affaire du Dr Crippen. 04:12.959 --> 04:16.588 Il s'agit d'un célèbre criminel anglais. 04:16.759 --> 04:20.468 Cet homme tombe amoureux de sa secrétaire 04:20.840 --> 04:25.152 et élimine sa femme, qu'il enterre dans son jardin. 04:25.320 --> 04:30.075 Il s'enfuit enfin avec sa maîtresse à bord d'un bateau 04:30.239 --> 04:33.276 après avoir pris soin de la déguiser en marin. 04:33.439 --> 04:37.148 Le capitaine aurait déclaré par la suite 04:37.320 --> 04:42.030 que ces 2 marins avaient éveillé sa curiosité, 04:42.199 --> 04:45.271 tant ils étaient attentionnés l'un pour l'autre. 04:45.439 --> 04:48.033 C'est ainsi que le Dr Crippen fut démasqué. 04:48.319 --> 04:53.234 Il raffolait de ces nouvelles. Il en avait toute une collection. 04:53.519 --> 04:57.797 Fenêtre sur cour est inspiré de la nouvelle t Had To Be Murder”, 04:57.960 --> 04:59.234 publiée en 1942, 04:59.879 --> 05:02.154 par Cornell Woolrich, 05:02.319 --> 05:04.594 le pseudonyme de William Irish. 05:05.639 --> 05:07.994 Ses nouvelles ont été portées à l'écran. 05:08.159 --> 05:11.834 Mon père a fait appel à J. M. Hayes pour l'adaptation. 05:11.999 --> 05:14.911 Cet homme de la radio l'avait vivement impressionné 05:15.320 --> 05:18.710 par son intelligence de L'Ombre d'un doute. 05:18.879 --> 05:21.234 Il a écrit 4 films pour mon père. 05:26.560 --> 05:29.870 Le scénario se distingue de la nouvelle. 05:30.040 --> 05:33.157 Pour le film, la scène a été transposée à Manhattan. 05:33.319 --> 05:37.198 Dans la nouvelle, l'élément manquant est l'intrigue amoureuse, 05:37.359 --> 05:39.873 qui joue un rôle clé dans le film. 05:40.400 --> 05:45.155 Dans la nouvelle, Raymond Burr assassine sa femme, 05:40.400 --> 05:42.231 et Stewart l'observe. 05:47.319 --> 05:49.196 Grace Kelly est absente. 05:49.560 --> 05:52.677 Tout comme Thelma Ritter, Miss Torso et le compositeur. 05:52.879 --> 05:54.597 La nouvelle se limite au meurtre. 05:54.759 --> 05:58.513 Les scènes secondaires ont été ajoutées à l'intrigue. 05:59.400 --> 06:02.358 Mais tu regardes, à la dérobée, vivre des gens. 06:02.520 --> 06:05.114 Certains actes privés ne peuvent s'expliquer. 06:05.279 --> 06:07.429 Comme tuer sa femme par exemple ? 06:07.599 --> 06:10.397 Ne vous entêtez pas. Vous faites fausse route. 06:10.560 --> 06:12.391 Et le couteau, la scie ? 06:12.560 --> 06:13.913 Tu as une scie ? 06:14.080 --> 06:16.435 Les acteurs, c'est du bétail” : 06:16.599 --> 06:19.557 cette grotesque citation a été attribuée à Hitchcock. 06:19.720 --> 06:23.030 Des tas de gens possèdent des couteaux. 06:24.200 --> 06:28.398 Le jeu des acteurs est admirable du début à la fin, 06:24.200 --> 06:26.156 tout à fait impressionnant. 06:30.679 --> 06:32.510 Ceci vaut pour tous ses films. 06:33.439 --> 06:36.909 Jimmy Stewart a joué pour mon père à plusieurs reprises. 06:37.080 --> 06:40.959 Mon père adorait Jimmy, qui symbolisait, à ses yeux, 06:41.119 --> 06:42.871 Monsieur Tout-le-monde. 06:43.040 --> 06:47.875 Tout homme qui allait voir ce film pouvait s'identifier à lui 06:48.040 --> 06:49.871 plus qu'à un autre acteur. 06:50.679 --> 06:53.432 Jimmy était doux et prévenant. 06:53.600 --> 06:57.718 L'homme dans la vie ressemblait à l'acteur à bien des égards. 06:57.880 --> 06:59.950 Sa personnalité transparaissait à l'écran. 07:00.600 --> 07:02.955 Je n'avais jamais travaillé avec lui 07:03.119 --> 07:05.428 avant qu'il ne rejoigne la Paramount 07:05.600 --> 07:07.033 pour tourner Fenêtre sur cour. 07:07.200 --> 07:11.512 Les hommes, comme les femmes, tombaient sous le charme de Jimmy. 07:11.679 --> 07:14.637 Il était attachant et conciliant. 07:14.800 --> 07:19.237 Il avait le script à la main même pour les scènes qu'il ne jouait pas, 07:19.520 --> 07:21.875 ainsi était-il toujours prêt. 07:22.040 --> 07:26.033 C'était un homme charmant, qui attirait la sympathie. 07:26.320 --> 07:28.311 Hitch et lui étaient comme des frères. 07:28.480 --> 07:31.552 Hitchcock avait parfois un petit sourire aux lèvres, 07:31.720 --> 07:33.711 en présence de Jimmy. 07:33.879 --> 07:36.109 Ils s'entendaient à merveille. 07:36.279 --> 07:39.077 Fenêtre sur cour est un de leurs meilleurs souvenirs. 07:41.559 --> 07:43.390 Qui êtes-vous ? 07:45.360 --> 07:47.476 De haut en bas, je suis. 07:47.639 --> 07:49.550 Lisa. 07:52.999 --> 07:54.910 Carol. 07:58.720 --> 08:00.438 Frémont. 08:01.080 --> 08:05.153 Grace était la personne la plus charmante que j'aie connue. 08:05.319 --> 08:09.710 Pour mon père, cette femme incarnait une beauté froide, 08:09.920 --> 08:13.595 une blonde qui, sous une façade glaciale, 08:13.760 --> 08:16.513 abritait un tempérament fougueux. 08:16.800 --> 08:18.950 Mes parents et elle étaient proches. 08:19.119 --> 08:22.668 Le dimanche, elle était invitée à la maison, 08:22.839 --> 08:25.797 avec son compagnon du moment. 08:26.440 --> 08:28.476 C'était une brillante actrice. 08:28.640 --> 08:32.030 Quelques mots d'Hitchcock lui suffisait à comprendre 08:32.199 --> 08:34.030 ce qu'il recherchait. 08:34.199 --> 08:36.190 Elle avait un talent fou. 08:36.359 --> 08:41.194 J'ai eu le coup de foudre dans Le Crime était presque partait : 08:41.360 --> 08:43.316 elle ne laissait personne insensible. 08:43.480 --> 08:47.917 Tous ceux qui travaillaient avec elle tombaient sous le charme. 08:48.079 --> 08:50.991 C'était, à mes yeux, la plus belle femme 08:51.160 --> 08:52.878 que j'aie vue au cinéma. 08:53.480 --> 08:56.472 On la voit en gros plan 08:56.639 --> 08:57.958 quand elle lui rend visite : 08:58.120 --> 09:00.111 sa 1ère apparition dans le film. 09:00.280 --> 09:03.590 C'est le plus beau plan féminin de l'histoire du cinéma. 09:08.639 --> 09:13.349 Le personnage de Jefferies est confronté à deux questions. 09:13.519 --> 09:16.238 Où en est-il dans sa vie sentimentale ? 09:16.399 --> 09:18.549 Epousera-t-il Grace Kelly ? 09:18.840 --> 09:22.879 Que se passe-t-il à l'extérieur de son deux-pièces, 09:23.040 --> 09:25.793 dans les appartements d'en face ? 09:25.959 --> 09:29.076 Pour échapper à ses problèmes personnels, 09:29.239 --> 09:33.710 il se concentre sur le monde extérieur et nous le laisse entrevoir. 09:34.199 --> 09:39.114 Le spectateur, devenu voyeur, assiste au déroulement de l'action, 09:39.280 --> 09:41.748 qui traite ni plus ni moins, 09:42.319 --> 09:45.277 des relations amoureuses, pour le meilleur et pour le pire : 09:45.440 --> 09:48.750 les gens en quête de l'âme soeur : Miss Coeur Solitaire, 09:49.000 --> 09:51.673 le couple qui se chamaille, 09:51.959 --> 09:55.235 les jeunes mariés qui ne quittent pas l'alcôve. 09:55.519 --> 09:59.353 Nous voyons entrer dans son deux-pièces Grace Kelly, 09:59.519 --> 10:03.228 qui symbolise la promesse d'un bonheur inouï, 10:03.400 --> 10:06.039 auquel il oppose une résistance. 10:06.199 --> 10:08.508 Quitter le journal ? Pourquoi ? 10:08.680 --> 10:11.353 Pour. nous deux. 10:11.800 --> 10:14.837 Pour Jefferies et les autres personnages, 10:14.999 --> 10:16.398 les appartements d'en face 10:16.560 --> 10:19.836 jouent le rôle d'un écran de cinéma. 10:21.080 --> 10:25.119 Ils réagissent de la même manière que nous face à un film. 10:25.280 --> 10:28.670 Ils s'identifient aux personnages 10:28.840 --> 10:32.719 et établissent un parallèle entre leur vie et celle des autres. 10:32.880 --> 10:37.954 Ils nous racontent leur vie à travers celle de leur voisinage. 10:38.119 --> 10:39.757 Il est temps de te marier 10:39.919 --> 10:44.435 ou fu vas te transformer en vieux bonhomme acariâtre. 10:44.599 --> 10:46.829 Tu me vois. 10:47.959 --> 10:53.875 rentrant le soir pour entendre la machine à laver, le lave-vaisselle, 10:54.039 --> 10:58.555 et une femme qui n'arrête pas de rouspéter ? 10:58.719 --> 11:04.077 De nombreux choix s'offrent à Stewart tout au long du film. 11:04.239 --> 11:07.754 L'histoire d'origine est dénuée d'intrigue amoureuse. 11:07.920 --> 11:11.196 Et c'est à cet aspect qu'Hitcheock s'est attaché. 11:11.480 --> 11:13.835 Je ne suis pas mûr pour le mariage. 11:14.000 --> 11:17.037 Tous les hommes le sont s'ils trouvent la fille adéquate. 11:17.199 --> 11:21.477 Lisa Frémont est l'épouse idéale pour un homme avec 2 sous de jugeote. 11:21.640 --> 11:25.872 Les scènes entre Jimmy Stewart et Thelma Ritter. 11:26.039 --> 11:27.916 Elle était formidable. 11:28.079 --> 11:30.991 Elle joue le rôle de révélateur. 11:31.319 --> 11:35.028 C'est en sa présence qu'on découvre le personnage de Jim. 11:35.360 --> 11:37.430 Je ne suis pas instruite, 11:37.599 --> 11:39.430 mais je peux vous affirmer 11:39.600 --> 11:42.751 que si un garçon et une fille se plaisent, 11:42.919 --> 11:46.832 ils ne tardent pas à se marier. 11:47.480 --> 11:50.995 La petite touche d'humour qu'elle apporte au film 11:51.159 --> 11:53.150 est tout à fait délicieuse. 11:53.319 --> 11:55.230 Mon père en raffolait. 11:55.399 --> 11:59.438 Un film ne peut aborder des thèmes sombres du début à la fin. 11:59.600 --> 12:02.797 Il doit être ponctué de passages humoristiques. 12:03.759 --> 12:07.195 Tout au long de sa vie, il s'est attaché 12:07.359 --> 12:10.715 à mettre de l'humour dans tout ce qu'il faisait. 12:10.880 --> 12:13.758 Ce que les gens aiment chez Hitchcock, 12:13.920 --> 12:17.037 c'était son aptitude à aborder 12:17.199 --> 12:21.431 des thèmes macabres, à réveiller nos angoisses les plus secrètes 12:21.599 --> 12:23.635 avec une pointe d'humour. 12:23.920 --> 12:27.117 Où aurait-il pu la découper ? 12:28.680 --> 12:31.990 Dans la baignoire, bien sûr, 12:32.159 --> 12:35.151 pour pouvoir faire disparaître le sang. 12:35.599 --> 12:37.555 Le casting est remarquable : 12:37.720 --> 12:39.199 Thelma Ritter, 12:39.360 --> 12:40.679 Wendell Corey, 12:40.840 --> 12:43.400 et bien sûr, Ray Burr, le tueur. 12:43.560 --> 12:46.074 Il s'est mis à la recherche d'acteurs 12:46.240 --> 12:48.754 et m'a confié une partie de cette tâche. 12:48.920 --> 12:52.549 Il a choisi les rôles principaux : Raymond Burr et sa femme, 12:52.719 --> 12:55.028 le compositeur, Ross Bagdasarian, 12:55.199 --> 12:56.757 Miss Coeur Solitaire, 12:56.919 --> 12:58.875 les maîtres du petit chien, 12:59.120 --> 13:01.076 et m'a laissé les autres. 13:01.239 --> 13:04.675 J'ai choisi des gens qui avaient travaillé avec moi. 13:04.839 --> 13:09.435 Il tenait à ce qu'une ballerine joue le rôle de Miss Torso 13:09.600 --> 13:14.037 sans que celle-ci passe pour une danseuse professionnelle. 13:14.199 --> 13:18.112 Une fois l'actrice idéale trouvée, 13:18.279 --> 13:22.318 il était hors de question qu'elle prenne des cours 13:22.479 --> 13:26.313 ou répète les pas de danse 13:26.480 --> 13:28.835 qu'elle exécuterait dans ses scènes. 13:29.000 --> 13:31.036 Je devais lui donner le disque 13:31.199 --> 13:34.316 et laisser libre cours à sa création. 13:34.840 --> 13:39.630 Il m'a laissé carte blanche, je devais improviser. 13:39.800 --> 13:42.394 Il n'était pas très... 13:42.560 --> 13:47.953 Il ne visait pas la perfection et laissait une place à l'improvisation. 13:48.120 --> 13:51.032 Les acteurs devaient ajouter leur touche personnelle. 13:51.959 --> 13:55.793 J'ai emporté le disque avec moi au bungalow, 13:55.959 --> 13:58.792 accompagnée d'Herbie Coleman, l'assistant-réalisateur. 13:59.040 --> 14:02.828 J'appréhendais, je voulais une chorégraphie. 14:03.000 --> 14:04.228 II m'a rassurée. 14:04.399 --> 14:06.594 Elle était morte de peur. 14:06.759 --> 14:10.115 Elle n'avait pas la moindre idée de ce qu'elle devait faire. 14:10.279 --> 14:14.158 Alors, j'ai dû la rejoindre pour discuter avec elle. 14:14.319 --> 14:17.868 Je n'allais pas lui imposer des pas de danse. 14:18.039 --> 14:20.507 Une chorégraphie était hors de question. 14:20.679 --> 14:24.388 J'ai esquissé quelques pas et en ai retenus certains. 14:24.560 --> 14:26.755 Il était emballé. 14:33.680 --> 14:35.511 Qu'en dis-tu ? 14:35.680 --> 14:39.639 Selon moi, Edith Head a joué un rôle important 14:39.880 --> 14:41.199 dans sa carrière. 14:41.360 --> 14:43.237 Il était de mon avis. 14:43.399 --> 14:47.790 Mon père avait une haute opinion d'Edith Head, 14:47.959 --> 14:50.348 qui était une grande costumière. 14:50.519 --> 14:51.838 Il estimait 14:52.000 --> 14:57.438 que les coloris et le style des costumes apportaient un plus, 14:57.600 --> 15:01.752 contribuant à créer une ambiance et à définir un personnage. 15:01.920 --> 15:03.433 Il ne nous imposait rien. 15:03.719 --> 15:07.155 Au moins, je sais m'habiller selon l'occasion. 15:07.959 --> 15:11.918 Edith et lui collaboraient étroitement aux costumes, 15:12.079 --> 15:14.593 bien avant qu'il ne procède au casting. 15:14.800 --> 15:17.837 Si je me mettais à mon aise ? 15:18.240 --> 15:23.314 Edith Head a dessiné toutes les tenues que je portais dans le film. 15:23.480 --> 15:25.311 Du moins ce qu'il en restait ! 15:27.360 --> 15:30.477 Ils maquillaient chaque parcelle de mon corps. 15:30.639 --> 15:35.315 Quand j'arrivais sur le plateau, il me restait des traces 15:35.479 --> 15:37.674 que je n'avais pas réussi à atteindre. 15:39.319 --> 15:44.074 Je m'étais rendue sur le plateau de Fenêtre sur cour , c'était fascinant. 15:44.240 --> 15:47.312 De tous les films qu'il avait réalisés, 15:47.479 --> 15:50.232 c'était le décor le plus fascinant. 15:50.400 --> 15:54.075 Il offrait une vue sur chaque appartement 15:54.240 --> 15:55.992 et chaque locataire. 15:56.159 --> 15:59.549 Mac Johnson était chargé de la direction artistique. 16:00.199 --> 16:04.954 Il m'a parlé du film et de la manière dont il allait procéder. 16:05.120 --> 16:06.917 Il voulait une vaste cour 16:07.079 --> 16:09.832 et la scène n'était pas assez élevée. 16:10.880 --> 16:15.078 Alors je lui ai suggeré… On disposait d'un espace restreint. 16:15.240 --> 16:19.472 On avait entreposé des meubles sous 2 ou 3 scènes. 16:19.639 --> 16:23.188 Alors, j'ai suggéré à Mac de supprimer le plancher. 16:23.360 --> 16:27.638 Ils allaient ôter le plancher, débarrasser le sous-sol, 16:28.440 --> 16:33.116 et installer le 2 pièces de Jimmy, censé occuper le 2ème étage, 16:33.279 --> 16:35.747 au niveau réel de la scène. 16:35.919 --> 16:39.355 Les pelouses de la cour et le rez de chaussée 16:39.519 --> 16:42.989 seraient situés au niveau du sous-sol. 16:43.159 --> 16:44.148 Il ne pensait pas 16:44.319 --> 16:45.991 avoir le feu vert. 16:46.159 --> 16:49.993 Mais je savais qu'on ne refusait rien à Hitchcock. 16:50.560 --> 16:52.755 Le plateau partait du sous-sol 16:52.920 --> 16:55.434 pour s'arrêter au grillage. 16:55.600 --> 16:58.319 Ca posait problème aux éclairagistes. 16:58.599 --> 17:02.069 Sur le toit, les gens mouraient de chaud. 17:02.240 --> 17:06.313 Les éclairages d'alors différaient de ceux d'aujourd'hui, 17:06.479 --> 17:09.391 tout comme les bobines et les objectifs. 17:09.559 --> 17:12.392 Tout se dressait contre nous. 17:12.559 --> 17:15.471 Ce fut un travail de titan. 17:15.640 --> 17:18.393 L'équipe postée en haut a pas mal souffert, 17:18.559 --> 17:20.834 tout comme les acteurs. 17:21.360 --> 17:24.796 Georgine Darcy nous a raconté 17:24.959 --> 17:28.076 qu'il y avait des éclairages pour chaque moment du jour : 17:29.880 --> 17:31.279 pour le matin, 17:31.439 --> 17:33.350 pour l'après-midi, 17:33.520 --> 17:35.431 pour le crépuscule 17:35.599 --> 17:36.714 et la nuit. 17:36.880 --> 17:37.949 Ils ne changeaient pas 17:38.119 --> 17:40.997 les éclairages à chaque scène. 17:41.160 --> 17:43.355 Ils choisissaient “nuit”, 17:43.520 --> 17:46.114 et les éclairages s'adaptaient. 17:46.280 --> 17:48.350 C'était une ville miniature. 17:48.520 --> 17:53.116 Hitchcock avait l'air de jouer dans une maison de poupée. 17:53.280 --> 17:55.271 C'était un plateau extraordinaire. 17:55.440 --> 17:58.591 Il a été visité par des gens du monde entier. 17:58.759 --> 18:01.751 Life ou Look Magazine a même rédigé un article. 18:01.919 --> 18:05.798 On portait tous des oreillettes. 18:05.959 --> 18:10.475 On ne pouvait répondre à M. Hitchcock, mais lui pouvait nous parler. 18:10.640 --> 18:15.430 Hitchcock m'a demandé de venir voir quelque chose. 18:15.599 --> 18:19.672 Il s'apprêtait à filmer le couple sur l'escalier de secours. 18:19.840 --> 18:22.832 Ils portaient un matelas et il s'est mis à pleuvoir. 18:23.039 --> 18:28.796 La femme a dû enlever son oreillette, pendant qu'il s'adressait à l'époux. 18:28.959 --> 18:34.033 Puis l'époux a fait de même, tandis qu'il parlait à la femme. 18:34.199 --> 18:37.191 En clignant de l'oeil, il m'a dit : "Regarde bien”. 18:38.039 --> 18:40.394 Ils avaient des instructions différentes. 18:40.559 --> 18:43.676 L'homme tirait le matelas d'un côté de la fenêtre, 18:43.839 --> 18:45.477 la femme de l'autre. 18:45.639 --> 18:48.631 Ils tiraient chacun de leur côté. 18:49.360 --> 18:51.954 L'homme a réussi à tirer le matelas 18:52.119 --> 18:54.553 et quelqu'un est tombé à travers la fenêtre. 18:54.719 --> 18:56.710 C'était drôle et très réaliste. 18:58.679 --> 19:01.147 Il aimait faire ce genre de choses. 19:01.919 --> 19:03.830 Il avait la capacité 19:03.999 --> 19:08.038 de visualiser le film dans sa tête et de savoir quoi faire. 19:08.199 --> 19:11.669 Il se trouvait toujours là pour une raison précise. 19:11.840 --> 19:15.071 L'une des caractéristiques d'Hitchcock, 19:15.240 --> 19:17.800 comme de tout grand réalisateur. 19:17.959 --> 19:22.157 Hitchcock se trouvait toujours avec une caméra 19:22.320 --> 19:27.110 au bon endroit, au bon moment et dans un but précis. 19:27.280 --> 19:31.114 La caméra n'était jamais placée de façon arbitraire. 19:31.280 --> 19:34.113 Elle n'avait pas de but décoratif. 19:34.280 --> 19:36.271 Tout était toujours prévu. 19:36.840 --> 19:40.719 Dans le cinéma muet, il y a eu deux grandes écoles : 19:40.879 --> 19:42.710 l'américaine et l'allemande. 19:42.880 --> 19:46.793 Hitchcock a été formé par les Américains et les Allemands. 19:46.959 --> 19:52.272 Pour lui, dans un film, les images étaient essentielles. 19:52.439 --> 19:55.829 Dans chacun de ses films, il s'efforçait donc 19:55.999 --> 19:59.628 de raconter une histoire à travers des images. 19:59.799 --> 20:01.835 Le film Fenêtre sur cour 20:01.999 --> 20:06.515 débute par l'image de Jimmy Stewart la jambe dans le plâtre. 20:06.679 --> 20:09.147 En voyant l'appareil photo cassé, 20:09.319 --> 20:11.549 on comprend qu'il est photographe. 20:11.719 --> 20:15.268 Ensuite, on voit une couverture de magazine, etc, 20:15.439 --> 20:19.637 tout ça dans la même prise, si mes souvenirs sont exacts. 20:19.799 --> 20:22.188 Le spectateur a tous les indices 20:22.360 --> 20:26.672 et peut se faire rapidement une idée de la situation. 20:26.839 --> 20:32.516 Hitchcock était maître dans l'art de raconter des histoires. 20:32.679 --> 20:35.557 I! réalisait les films dans sa tête. 20:35.720 --> 20:38.109 Il en connaissait chaque prise. 20:38.280 --> 20:43.195 Ensuite, il trouvait toujours le tournage un peu ennuyeux. 20:44.000 --> 20:46.150 Le scénario était très détaillé. 20:46.319 --> 20:51.712 Le cameraman savait exactement ce qu'on attendait de lui. 20:52.039 --> 20:55.429 Lorsqu'on arrivait, le matin, 20:55.599 --> 20:58.636 tout était déjà prêt : la caméra, les éclairages... 20:58.799 --> 21:02.474 Les acteurs étaient à leur place, prêts à tourner. 21:02.639 --> 21:07.349 Il avait une façon de filmer tous les appartements en même temps, 21:07.520 --> 21:09.033 c'était incroyable. 21:09.199 --> 21:11.588 C'était vraiment fascinant. 21:11.759 --> 21:14.717 Chacun des appartements était visible. 21:14.879 --> 21:17.677 Ils étaient réels, ils étaient occupés. 21:17.839 --> 21:19.830 C'était captivant. 21:21.199 --> 21:23.269 Le thème de ce film 21:23.439 --> 21:27.876 est présent dans chacune des oeuvres de Hitchcock. 21:28.039 --> 21:30.394 Il remonte à la période britannique 21:30.559 --> 21:33.517 et transparaît dans les films américains : 21:33.679 --> 21:38.389 il s'agit de l'incompatibilité entre les hommes et les femmes. 21:39.439 --> 21:41.475 Leurs rôles ont été définis 21:41.639 --> 21:45.791 et ont évolué avec notre culture. 21:45.959 --> 21:48.553 Pour toi, il faut passer sa vie au même endroit. 21:48.719 --> 21:49.708 La ferme ! 21:49.959 --> 21:54.635 L'homme a un point de vue précis, la femme en a un autre. 21:54.799 --> 21:58.553 À ceci s'ajoute la notion d'amour romantique, 21:58.719 --> 22:00.869 les souhaits de Miss Coeur Solitaire, 22:01.039 --> 22:03.553 les attentes des jeunes mariés 22:03.719 --> 22:06.074 et celles de Lisa. 22:06.239 --> 22:11.791 C'est peu dire qu'Hitchcock ne croyait pas en l'amour. 22:12.400 --> 22:15.073 Si on dînait au Club 21 ? 22:15.239 --> 22:17.912 Tu as amené une ambulance ? 22:18.079 --> 22:20.309 Mieux que ca... 22:20.479 --> 22:21.992 Le Club 21. 22:22.879 --> 22:27.475 Hitchcock entretenait des rapports complexes avec la nourriture. 22:27.640 --> 22:30.154 Dans Fenêtre sur cour, Grace Kelly 22:30.319 --> 22:33.834 l'une des plus belles actrices qui soit, 22:34.000 --> 22:37.834 tient le rôle d'une femme telle qu'on l'idéalise. 22:37.999 --> 22:41.912 Elle séduit James Stewart 22:42.079 --> 22:46.231 en montrant qu'elle est capable de le nourrir. 22:46.400 --> 22:52.111 Elle fait même se déplacer un restaurant jusqu'à l'appartement. 22:52.399 --> 22:54.515 Le dîner, au moins, sera réussi. 22:57.319 --> 22:59.037 C'est parfait. 23:00.239 --> 23:01.672 comme toujours. 23:01.839 --> 23:06.788 Le personnage de Stewart, comme toujours chez Hitchcock, est ambigu. 23:06.959 --> 23:08.312 Il a souvent tort. 23:08.480 --> 23:11.278 Il se trompe à propos de Grace Kelly. 23:11.520 --> 23:16.548 Hitchcock fait un gros plan important de Jimmy Stewart 23:16.719 --> 23:20.758 lorsqu'elle s'intéresse à cette histoire de meurtre. 23:20.919 --> 23:23.717 Elle va jusqu'à risquer sa vie 23:23.880 --> 23:27.316 et revient très agitée de sa mission. 23:27.479 --> 23:29.674 Il lui porte un regard affectueux, 23:29.840 --> 23:33.674 parce qu'elle est devenue une aventurière, comme lui. 23:33.919 --> 23:35.716 C'était moins une ! 23:35.880 --> 23:39.236 Quelle fut sa réaction quand il a lu le mot ? 23:39.399 --> 23:41.833 Elle ne laisse guère de doute sur son innocence. 23:43.360 --> 23:44.759 Il la met à l'épreuve. 23:44.919 --> 23:48.832 Elle se comporte ainsi pour gagner son affection. 23:49.000 --> 23:51.195 Grace Kelly n'est-elle pas 23:51.360 --> 23:53.430 celle qui porte la culotte ? 23:55.240 --> 23:57.276 Elle se charge de tout. 23:57.439 --> 23:59.350 Lui est impuissant. 23:59.520 --> 24:01.636 On pourrait dire ça, oui. 24:01.799 --> 24:03.915 C'est une femme très active, 24:04.080 --> 24:06.036 la New-yorkaise typique. 24:06.199 --> 24:08.235 Elles sont nombreuses à New York, 24:08.400 --> 24:10.311 à travailler chez Harper's Bazaar, 24:10.479 --> 24:13.073 à se comporter comme des hommes. 24:14.559 --> 24:18.837 M. Hitchcock travaillait toujours la scène avec le cameraman. 24:19.119 --> 24:23.670 Il lui disait quel objectif utiliser et ce qu'il souhaitait filmer. 24:24.479 --> 24:30.111 Bob Burks était un homme adorable, talentueux et travailleur, 24:30.279 --> 24:31.951 d'une agréable compagnie. 24:32.120 --> 24:34.759 Il avait déjà travaillé avec Hitchcock. 24:34.919 --> 24:38.798 Il savait parfaitement ce qu'Hitchcock attendait de lui. 24:38.960 --> 24:43.272 Il travaillait dur et avec sérieux, avec trop de sérieux, même. 24:43.439 --> 24:48.718 Il travaillait jusqu'à épuisement pour obtenir ce que Hitchcock voulait. 24:49.480 --> 24:51.994 Il avait beaucoup de talent. 24:52.160 --> 24:55.869 C'était délicat de tourner dans l'appartement de Jimmy, 24:56.039 --> 24:59.668 parce qu'il était petit. 25:00.720 --> 25:03.109 Hitchcock refusait de travailler 25:03.280 --> 25:05.555 avec des objectifs grand angle. 25:05.719 --> 25:09.792 Il préférait travailler avec un objectif de 50 millimètres. 25:09.960 --> 25:12.838 Cela équivaut à ce que l'on voit à l'oeil nu. 25:13.039 --> 25:15.917 L'histoire toute entière 25:16.079 --> 25:19.549 est racontée du point de vue de James Stewart. 25:19.720 --> 25:22.678 A l'exception de cette scène dramatique 25:22.839 --> 25:26.229 où Hitchcock et le public sont de connivence. 25:26.400 --> 25:28.595 Nous apercevons quelque chose 25:28.759 --> 25:32.115 dont James Stewart, endormi, ne peut être témoin. 25:32.280 --> 25:35.272 Le spectateur prend de l'avance sur James Stewart. 25:35.439 --> 25:37.509 C'est le secret du suspense. 25:37.679 --> 25:41.274 On se demande alors, ébahis, ce qui se produira, 25:41.439 --> 25:44.954 quand James Stewart, notre regard sur l'histoire, 25:45.120 --> 25:47.190 découvrira ce que nous savons déjà. 25:47.359 --> 25:52.274 Hitchcock avait l'art de nous rendre complice des événements. 25:53.359 --> 25:56.078 Le jeune, journaliste à The Observer, 25:56.239 --> 25:58.275 a qualifié ce film "d'horrible’, 25:58.439 --> 26:00.270 parce qu'un homme épiait 26:00.439 --> 26:02.157 à travers les fenêtres. 26:02.319 --> 26:04.514 Cette réflexion était nulle. 26:04.679 --> 26:10.197 Ce genre de choses n'intéresse vraiment personne. 26:10.360 --> 26:13.033 Tout le monde a déjà été tenté de le faire. 26:13.199 --> 26:17.317 Tant que cela ne tombe pas dans le vulgaire, 26:17.480 --> 26:20.517 tant que cela reste de l'ordre de la curiosité. 26:20.679 --> 26:23.477 On ne peut pas s'en empêcher. 26:24.160 --> 26:27.789 Comment es-tu devenu un éditeur aussi célèbre, 26:27.960 --> 26:29.632 avec si peu de mémoire ? 26:29.840 --> 26:31.159 A force de travail 26:31.319 --> 26:34.072 et en surprenant le patron avec sa secrétaire. 26:34.239 --> 26:39.996 Le scénario prévoit une scène dans le bureau du patron de Jimmy Stewart, 26:40.160 --> 26:41.275 Gunnison. 26:42.239 --> 26:46.676 Je pensais qu'il fallait rester sur le plateau de Greenwich Village. 26:46.840 --> 26:51.709 Je me souviens du jour où il a dicté cette scène à John Michael Hayes. 26:51.880 --> 26:54.838 Il est entré dans mon bureau et m'a dit : 26:55.000 --> 26:57.673 "M. Coleman, nous pouvons, je pense, 26:57.839 --> 27:01.354 ‘être fiers du scénario de Fenêtre sur cour 27:01.519 --> 27:02.918 Qu'en pensez-vous ?” 27:03.079 --> 27:05.388 Je n'avais qu'une chose à dire. 27:05.559 --> 27:09.837 Je lui ai déconseillé de tourner en dehors de Greenwich Village. 27:10.000 --> 27:13.675 Il fallait éviter d'utiliser le bureau de Gunnison. 27:13.839 --> 27:16.592 On en a discuté quelques minutes. 27:16.759 --> 27:21.594 On n'en a plus reparlé, jusqu'à la fin du tournage d'une scène 27:21.760 --> 27:25.036 où Jimmy Stewart était sur le plateau principal, 27:25.200 --> 27:27.919 dans son appartement. 27:28.080 --> 27:32.471 Nous nous dirigions vers le plateau servant de bureau à Gunnison. 27:33.360 --> 27:36.716 On se dirigeait ensemble vers ce nouveau plateau. 27:36.880 --> 27:38.279 Il s'est arrêté. 27:38.439 --> 27:40.907 On se surnommait "Hitch” et "Herbie". 27:41.079 --> 27:44.515 Il m'a dit : ‘Herbie, avez-vous toujours la même opinion ?” 27:44.679 --> 27:48.957 J'ai répondu : "Oui, il ne faut pas sortir de Greenwich Village.” 27:49.120 --> 27:52.271 On ne la tournera pas, alors’, m'a-t-il dit. 27:52.439 --> 27:57.035 Je lui ai conseillé de tourner la scène, pour avoir le dialogue, 27:57.199 --> 28:00.236 au cas où on aurait besoin de la voix de Gunnison. 28:00.439 --> 28:04.398 On a tourné une scène dont on n'a utilisé que la voix. 28:04.559 --> 28:07.756 Tu m'es trop précieux pour qu'on coure le risque. 28:07.919 --> 28:10.387 J'en enverrai un autre. 28:12.000 --> 28:13.274 Et dire 28:13.439 --> 28:17.273 que j'ai failli me faire tuer pour ton canard. 28:17.439 --> 28:18.428 Tu t'es planté 28:18.599 --> 28:20.271 au milieu de la piste ! 28:20.439 --> 28:23.192 Hitchcock s'intéresse de très près 28:23.360 --> 28:27.239 à l'isolement de l'individu dans la société. 28:27.399 --> 28:29.833 Tout le monde se sent comme en prison. 28:29.999 --> 28:31.478 Tire-moi de là. 28:31.640 --> 28:34.359 Six semaines dans ce deux-pièces ! 28:34.520 --> 28:36.909 À regarder les voisins par la fenêtre ! 28:37.120 --> 28:40.192 Chaque personnage vit dans sa propre prison. 28:40.360 --> 28:43.033 Les choses deviennent critiques 28:43.200 --> 28:47.955 dans une scène du film que je considère cruciale : 28:48.120 --> 28:51.271 celle où la femme sort sur son balcon 28:51.439 --> 28:54.476 et se rend compte que son chien a été tué. 28:56.480 --> 28:58.152 Elle accuse les voisins. 28:58.359 --> 29:00.793 Vous n'êtes pas de bons voisins ! 29:00.959 --> 29:02.995 Entre voisins, on sympathise, 29:03.200 --> 29:07.557 on se parle, on s'entraide. 29:07.719 --> 29:10.358 Ici, personne ne le fait ! 29:14.400 --> 29:16.595 Je ne vous aurais pas crus si lâches. 29:16.760 --> 29:20.070 Tuer un petit chien inoffensif ! 29:22.000 --> 29:25.913 Le seul qui était gentil avec tout le monde ! 29:26.079 --> 29:29.355 C'est un thème central des films de Hitchcock. 29:29.520 --> 29:33.638 Les gens ne sont pas capables de venir en aide aux autres. 29:33.799 --> 29:38.111 Plusieurs de ses films étaient très limités en matière de… 29:39.000 --> 29:41.230 au niveau des décors. 29:41.400 --> 29:43.834 La Corde a été tournée dans un appartement, 29:44.120 --> 29:46.475 Lifeboat dans un canot de sauvetage. 29:46.760 --> 29:49.035 Le Crime était presque partait 29:49.199 --> 29:52.669 a lieu en grande partie chez Grace Kelly et Ray Milland. 29:52.960 --> 29:56.270 Dans Fenêtre sur cour , c'est la chambre de Jimmy Stewart. 29:56.439 --> 30:01.513 Des choses se produisent à l'extérieur et on voit une portion de la rue, 30:01.679 --> 30:05.877 mais il ne filme jamais l'extérieur, la cour n'est pas filmée. 30:06.039 --> 30:09.793 Il y a quelques extérieurs, mais toujours des plans d'ensemble. 30:09.960 --> 30:13.350 Lorsque le chien meurt, il y a un plan rapproché. 30:13.799 --> 30:16.438 Hitchock s'imposait des limites. 30:24.319 --> 30:25.991 Dans Fenêtre sur cour, 30:26.160 --> 30:30.472 Hitchcock sème les sons avec parcimonie et précision. 30:32.319 --> 30:34.389 La musique est employée 30:34.559 --> 30:38.916 pour créer une atmosphère propre au monde de cette histoire, 30:39.080 --> 30:42.436 un monde délimité par cette cour intérieure. 30:48.919 --> 30:49.908 Bonjour. 30:50.079 --> 30:51.273 Bonjour ! 30:51.440 --> 30:53.351 Bonjour ! 30:53.520 --> 30:55.351 Ce film n'a pas de bande originale. 30:55.520 --> 31:00.719 Les seules musiques viennent des appartements de l'immeuble. 31:00.879 --> 31:05.111 On entend parfois un disque ou quelqu'un qui joue du piano. 31:05.280 --> 31:09.273 L'absence de musique en fait un film inhabituel 31:09.439 --> 31:13.671 et une bande originale audacieuse, pour l'époque. 31:13.839 --> 31:16.433 Le film gagne en vraisemblance. 31:17.760 --> 31:21.753 Sans intrusion aucune, les choses sont rendues plus réelles. 31:21.919 --> 31:23.989 Hitchcock en était conscient. 31:25.079 --> 31:27.354 Il avait une manière de filmer particulière 31:27.520 --> 31:30.830 pour obtenir un tel résultat sonore. 31:32.199 --> 31:37.034 Il a enregistré les sons depuis l'appartement de Jimmy Stewart, 31:37.199 --> 31:42.512 pour rendre la distance entre la fenêtre de Stewart 31:42.679 --> 31:45.830 et les appartements d'en face. 31:45.999 --> 31:48.957 Les sons lui parviennent étouffés, 31:49.119 --> 31:50.950 ce qui est plus crédible. 31:57.959 --> 31:59.950 Fenêtre sur cour est la dernière 32:00.119 --> 32:01.598 des 4 bandes originales 32:01.760 --> 32:04.593 composées par Franz Waxman. 32:04.760 --> 32:07.149 Il y a eu Rebecca, en 1940, 32:07.319 --> 32:10.516 suivi de Soupcons en 1941, 32:10.679 --> 32:13.477 du Procès Paradine et de Fenêtre sur cour. 32:17.599 --> 32:22.070 Cette bande originale vient 2 ans après celle d'Une place au soleil, 32:22.240 --> 32:26.074 qui a remporté l'Oscar de la meilleure musique de film, 32:26.240 --> 32:30.995 pour le morceau de saxophone composé pour Elizabeth Taylor. 32:31.439 --> 32:33.430 Cette musique est considérée 32:33.599 --> 32:37.274 comme l'une des premières bandes originales de jazz. 32:37.439 --> 32:41.478 Fenêtre sur cour est de la même veine. 32:43.160 --> 32:45.037 Le film commence par du jazz, 32:45.199 --> 32:50.637 censé illustrer le Greenwich Village des années 50. 32:45.199 --> 32:46.712 L'un des morceaux 33:01.599 --> 33:05.069 est tiré d'Une Place au soleil, Farewell and Frenzy . 33:05.239 --> 33:08.834 Il l'a réenregistré pour Fenêtre sur cour. 33:17.199 --> 33:20.396 Il était fréquent de réutiliser des musiques. 33:20.559 --> 33:24.154 Dans le cas d'une reprise, comme dans Fenêtre sur cour, 33:24.319 --> 33:27.311 le département "Famous Music” de la Paramount, 33:27.479 --> 33:31.757 a choisi une chanson célèbre : That's Amore. 33:31.919 --> 33:33.352 On entend donc That's Amore 33:33.520 --> 33:35.192 dans une scène du film. 33:46.720 --> 33:52.078 On donnait au compositeur le catalogue de la maison de production, 33:52.240 --> 33:54.390 dans lequel il pouvait choisir. 34:06.480 --> 34:08.948 D'où vient cette jolie musique ? 34:09.119 --> 34:13.431 La chanson Lisa fait partie intégrante de l'histoire. 34:13.599 --> 34:17.717 Le spectateur est témoin d'une situation qui s'arrange. 34:17.879 --> 34:22.316 Tout commence avec ce compositeur, à la recherche d'une mélodie 34:22.480 --> 34:26.473 et d'une harmonie qui débouchent sur quelque chose. 34:26.639 --> 34:30.518 Au fur et à mesure du film, il compose son morceau, 34:30.679 --> 34:32.749 jusqu'à nous le livrer à la fin. 34:33.480 --> 34:36.597 Miss Coeur Solitaire est un personnage tragique 34:36.759 --> 34:39.637 qui vit en face de Jimmy Stewart. 34:39.800 --> 34:40.994 Elle trouve l'inspiration 34:41.159 --> 34:45.835 dans cette musique, qui finit par lui sauver la vie. 34:46.439 --> 34:49.829 M. Jefferies, elle s'est arrêtée pour écouter. 34:54.679 --> 34:56.271 Ses films sont éternels, 34:56.439 --> 35:00.227 parce qu'ils sont parfaits sur le plan technique 35:00.399 --> 35:03.630 et font preuve d'une humanité propre à Hitchcock. 35:03.800 --> 35:07.713 Il savait aborder Monsieur Tout-le-monde. 35:07.879 --> 35:11.269 Hitchcock trouvait de l'humanité partout, 35:11.440 --> 35:12.668 même dans les méchants. 35:12.840 --> 35:15.229 Ils inspirent la sympathie. 35:15.399 --> 35:19.312 Norman Bates est un personnage touchant 35:19.479 --> 35:23.233 dans l'interprétation qu'en a fait Anthony Perkins. 35:23.680 --> 35:28.356 Dans Fenêtre sur cour , on ne connaît Raymond Burr 35:28.520 --> 35:32.433 qu'en l'observant furtivement au travers de la cour. 35:32.719 --> 35:37.235 On en vient à le soupçonner, à en avoir peur. 35:37.399 --> 35:41.358 Pourtant, on finit par éprouver de la compassion pour lui. 35:41.520 --> 35:44.990 On finit par le croire pris au piège de sa vie 35:45.159 --> 35:47.150 et contraint à de telles extrémités. 35:48.239 --> 35:50.150 L'alliance ! 35:56.000 --> 35:57.831 Il nous à vus ! 36:00.319 --> 36:02.310 On est du côté de Stewart 36:02.480 --> 36:04.471 tout au long du film, 36:04.639 --> 36:07.073 car vous avez fait de nous, 36:07.240 --> 36:09.390 les spectateurs, des voyeurs. 36:10.519 --> 36:14.751 Est-ce qu'on ne plaint pas le meurtrier 36:14.920 --> 36:17.718 à la fin ? 36:17.879 --> 36:19.949 Stewart ne lui répond pas. 36:20.119 --> 36:23.714 Il ne peut pas, le pauvre. ‘Pourquoi ?” 36:26.599 --> 36:30.035 C'est le comble du voyeurisme. 36:30.200 --> 36:34.352 - Oui. ‘Pourquoi avez-vous fait cela ?” - Pourquoi ? 36:34.520 --> 36:38.308 "Si vous n'aviez pas été voyeur, je m'en serais sorti” 36:38.479 --> 36:41.073 A ce moment là, 36:41.240 --> 36:44.312 pour la première fois, le spectateur se dit : 36:44.479 --> 36:46.629 ‘Stewart est un peu salaud.” 36:49.840 --> 36:51.671 Que voulez-vous ? 36:55.679 --> 36:58.830 Votre amie aurait pu me dénoncer. 36:59.199 --> 37:01.110 On prend Burr en pitié. 37:01.279 --> 37:03.668 Il interroge Stewart qui ne répond pas. 37:03.840 --> 37:07.071 - Il ne peut pas. Que dirait-il ? - C'est vrai. 37:07.239 --> 37:11.915 Il est pris au piège. ll à mis les pieds dans le plat. 37:13.000 --> 37:15.833 Il à mis les pieds dans le plâtre ! 37:18.040 --> 37:19.792 Rendez-moi la bague. 37:21.479 --> 37:22.548 Non. 37:23.080 --> 37:24.957 Dites-lui de me la rendre. 37:25.119 --> 37:27.679 C'est la police qui l'a. 37:32.919 --> 37:36.116 L'une des préoccupations d'Hitchcock 37:36.280 --> 37:39.670 est la manière dont les gens érigent des façades 37:39.840 --> 37:41.956 pour se protéger 37:42.119 --> 37:44.269 et affirment que c'est leur identité. 37:44.439 --> 37:47.237 C'est leur façon de se défendre 37:47.399 --> 37:52.109 contre l'imprévu et le chaos de la vie, 37:53.559 --> 37:58.075 contre ce que nous ne comprenons pas dans le monde et en nous-mêmes. 37:58.240 --> 38:02.358 Jefferies agit ainsi avec son travail et son appareil. 38:02.519 --> 38:07.547 Jefferies utilise son appareil pour se protéger de Thorwald. 38:07.719 --> 38:11.268 L'appareil symbolise toute son existence 38:11.440 --> 38:15.228 mais, à l'évidence, ne le protège plus. 38:15.399 --> 38:19.438 Les flashs retardent Thorwald, mais ne l'arrêtent pas. 38:20.239 --> 38:22.389 Ils le retardent, c'est tout. 38:25.639 --> 38:29.632 Une fois le scénario terminé, j'étais préoccupé par la scène 38:29.800 --> 38:32.633 où Raymond Burr vient tuer Jimmy Stewart. 38:32.800 --> 38:37.555 Jimmy Stewart n'a que ses ampoules de flash pour se protéger. 38:37.720 --> 38:40.518 J'ai décidé de faire un test 38:40.680 --> 38:43.558 avec Bob Burks et Hitchcock, 38:43.719 --> 38:47.189 ainsi que John Fulton, chargé des effets spéciaux, 38:47.359 --> 38:50.908 et quelques autres personnes. 38:51.080 --> 38:54.914 Je voulais qu'ils aient une idée de ce que Raymond Burr verrait 38:55.080 --> 38:58.436 quand Jimmy Stewart l'aveuglerait avec les flashs. 38:58.599 --> 39:02.956 J'ai organisé une réunion avec les responsables artistiques. 39:03.119 --> 39:07.670 Le photographe de plateau était devant nous 39:07.840 --> 39:12.038 et nous a éblouis avec des flashs. 39:12.199 --> 39:17.876 J'ai demandé à tout le monde ce qu'ils avaient vu au moment du flash. 39:18.800 --> 39:23.874 On a tous reconnu avoir vu une sorte de léger brouillard jaune. 39:24.039 --> 39:28.191 Ce brouillard cachait tout le reste. 39:28.359 --> 39:31.112 Un jour, John Fulton m'appelle. 39:31.280 --> 39:33.316 Il voulait nous montrer le résultat. 39:33.480 --> 39:38.713 J'ai appelé Bob Burks et les autres personnes concernées. 39:38.879 --> 39:41.712 Je suis allé voir le résultat sans le dire à Hitch. 39:41.879 --> 39:44.188 C'était incroyable. 39:44.359 --> 39:47.192 Des anneaux flottaient dans l'air. 39:47.359 --> 39:50.669 Ils étaient larges de deux centimètres, 39:50.840 --> 39:52.671 comme des cercles. 39:52.840 --> 39:55.559 Ils étaient de couleur différente. 39:55.719 --> 39:58.552 Ça ne ressemblait pas à ce qu'on avait vu. 39:58.720 --> 40:00.836 La séance terminée, j'ai dit : 40:00.999 --> 40:04.787 Hitchcock ne doit pas croire que c'est ca, le travail 40:04.960 --> 40:06.757 ‘fourni par John Fulton.” 40:06.920 --> 40:11.835 On a demandé à M. Fulton de recréer la couleur qui nous avait éblouis. 40:12.000 --> 40:15.629 C'était une couleur légèrement rouge. 40:22.440 --> 40:26.558 Quand Jimmy Stewart tombe par la fenêtre, à la fin, 40:26.720 --> 40:30.235 j'ai filmé les pieds, les jambes, les bras, les têtes. 40:30.399 --> 40:32.071 C'est un montage expressif. 40:32.239 --> 40:35.356 J'ai aussi filmé la scène de loin. 40:35.519 --> 40:38.033 Il n'y avait aucune comparaison. 40:38.199 --> 40:40.394 C'est toujours comme ça. 40:40.560 --> 40:45.315 Dans les westerns, quand ils filment une bagarre 40:45.480 --> 40:50.395 et qu'un des hommes en jette un autre sur une table, celle-ci se casse. 40:51.319 --> 40:54.197 - Ils cassent une table. - Ou la balustrade. 40:54.359 --> 40:58.671 Ou la balustrade. C'est toujours filmé de loin. 40:58.840 --> 41:03.516 Mais c'est bien plus efficace si c'est fait en montage expressif. 41:03.679 --> 41:05.670 Vous impliquez le public. 41:05.840 --> 41:08.832 C'est le secret du montage expressif. 41:14.320 --> 41:16.880 On m'a dit, je ne sais pas si c'est vrai, 41:17.040 --> 41:20.794 qu'une fois le montage terminé, ils ont pris toutes les chutes 41:20.960 --> 41:23.713 et les ont mises sur une bobine. 41:23.879 --> 41:25.790 Il y avait donc très peu de chutes. 41:27.879 --> 41:30.757 Il ne faisait pas beaucoup de prises. 41:30.919 --> 41:33.672 Il changeait l'angle de la caméra 41:33.840 --> 41:36.434 et démarrait la scène suivante. 41:36.599 --> 41:39.511 Ensuite, il passait à une autre scène. 41:39.679 --> 41:42.318 Il tournait ses films comme ça. 41:42.840 --> 41:44.751 J'ai fait aussi vite que j'ai pu. 41:44.920 --> 41:47.912 Que personne ne le touche. 41:48.080 --> 41:51.356 S'il t'était arrivé quelque chose. 41:52.239 --> 41:53.797 Je suis fier de toi. 41:53.960 --> 41:56.235 La fin du film 41:56.399 --> 42:01.075 est une résolution du conflit entre Jefferies et Lisa. 42:01.240 --> 42:04.198 Beaucoup de gens l'ont trouvée cynique. 42:04.359 --> 42:09.035 Lisa, même si elle est habillée en aventurière 42:09.200 --> 42:14.354 et semble prête à suivre Jefferies dans ses expéditions, 42:14.439 --> 42:19.354 lit Beyond the High Himalayas , ou quelque chose du genre, 42:19.520 --> 42:22.910 et le met de côté pour Harper's Bazaar pendant qu'il dort. 42:23.879 --> 42:28.191 Pour moi, le message que nous transmet Hitchcock n'est pas cynique 42:28.359 --> 42:29.678 mais réaliste. 42:29.840 --> 42:35.676 Les comportements masculin et féminin sont incompatibles dans notre culture. 42:35.759 --> 42:37.875 C'est toujours le cas. 42:38.040 --> 42:41.828 Lisa nous montre qu'elle doit conserver 42:41.999 --> 42:45.833 son propre point de vue et ses centres d'intérêt, 42:46.000 --> 42:48.878 qu'elle n'abandonnera pas ses loisirs 42:49.040 --> 42:51.235 et ses valeurs pour celles de Jefferies. 42:51.399 --> 42:53.390 Je trouve cela magnifique. 42:57.720 --> 43:00.598 Le dernier jour de tournage 43:00.759 --> 43:03.034 de Fenêtre sur cour à la Paramount 43:03.200 --> 43:05.760 fut un jour très triste pour tous. 43:05.919 --> 43:10.151 On avait travaillé sur ce film pendant longtemps. 43:10.320 --> 43:12.834 On était tous amis. 43:12.999 --> 43:16.708 On a ouvert les grandes portes 43:16.880 --> 43:20.395 et Grace Kelly, Hitch 43:20.879 --> 43:24.235 Bob Burks et moi-même somme sortis ensemble. 43:24.399 --> 43:26.959 Il pleuvait légèrement. 43:28.080 --> 43:31.038 On s'est arrêtés pour regarder le plateau. 43:31.440 --> 43:36.468 Toutes les lumières se sont éteintes jusqu'à ce qu'il fasse sombre. 43:36.560 --> 43:40.394 Ray a dit : "J'ai l'impression de partir de chez moi 43:40.560 --> 43:42.516 ‘en quittant ce plateau.” 43:44.040 --> 43:46.395 Le spectacle est terminé. 43:51.119 --> 43:53.587 D'autres attractions vont suivre… 43:53.960 --> 43:57.589 Restaurer consiste à rassembler tous les éléments 43:57.759 --> 44:01.308 qui existent dans le monde, à les examiner, 44:01.840 --> 44:05.310 à faire ressortir le meilleur de ces éléments, 44:05.959 --> 44:07.756 à la fois l'image et le son, 44:07.919 --> 44:10.592 afin de créer un négatif de préservation 44:10.760 --> 44:13.593 qui pourra remplacer l'original 44:13.760 --> 44:16.513 qui est totalement ou en partie inutilisable. 44:17.439 --> 44:21.068 Le projet a démarré après avoir obtenu les droits des films 44:21.240 --> 44:23.515 de Universal en 1984. 44:23.679 --> 44:25.112 C'est Jimmy Stewart. 44:25.280 --> 44:29.159 Je veux vous parler d'un événement important : 44:29.319 --> 44:34.234 la réédition de 5 films d'Hitchcock disparus des écrans depuis 10 ans. 44:34.400 --> 44:36.470 Il s'agit de Fenêtre sur Cour, Sueurs froides, 44:36.639 --> 44:39.711 L'Homme qui en savait trop, Mais qui a tué Harry ? et La Corde. 44:39.879 --> 44:43.508 On les a achetés à la Fondation Hitchcock, 44:43.679 --> 44:47.388 ou plutôt les avons loués pour une période de 5 ans. 44:47.560 --> 44:51.235 C'est à ce moment là que Bob et moi 44:51.399 --> 44:55.392 avons constaté l'état déplorable des copies de ces films. 44:55.560 --> 44:58.996 Si l'on n'y faisait rien, elles seraient irrécupérables. 44:59.840 --> 45:02.752 Pour moi, c'est le meilleur d'Hitchcock. 45:04.520 --> 45:08.354 Ce qui est intéressant avec les grands films, 45:08.520 --> 45:11.876 c'est que plus le film est important, 45:12.040 --> 45:16.477 plus la pellicule et la bande-son d'origine sont abîmées. 45:16.639 --> 45:19.233 C'est le cas de Fenêtre sur cour. 45:19.840 --> 45:21.717 Dans un film en 70 mm 45:21.879 --> 45:24.757 comme Spartacus et Lawrence d'Arabie, 45:24.919 --> 45:26.910 My Fair Lady et Sueurs froides, 45:27.080 --> 45:29.196 ou dans un film tourné en 65 mm, 45:29.359 --> 45:32.715 toutes les copies sont tirées du négatif original. 45:33.039 --> 45:36.475 Mais pour un film en 35 mm, comme Fenêtre sur cour, 45:36.639 --> 45:39.995 c'était inhabituel dans les années 50 ou 60, 45:40.159 --> 45:45.791 d'utiliser le négatif original pour tirer toutes les copies. 45:46.200 --> 45:51.228 À notre grande déception, en examinant le négatif original, 45:51.399 --> 45:55.915 on a constaté que 389 copies avaient été tirées de ce négatif. 45:56.119 --> 46:00.032 Dans les années 50-60, avant le tirage par immersion, 46:00.199 --> 46:04.112 les laboratoires mettaient un vernis sur le négatif original. 46:04.279 --> 46:07.077 Ils tiraient autant de copies qu'ils le voulaient. 46:07.240 --> 46:10.073 Quand le vernis était endommagé, 46:10.239 --> 46:12.309 ils en remettaient une couche. 46:12.760 --> 46:15.035 Ils répétaient ce procédé ainsi de suite. 46:15.200 --> 46:17.873 En enlevant le vernis de Fenêtre sur cour, 46:18.040 --> 46:21.237 ils ont ôté 40% de la couche jaune. 46:21.400 --> 46:26.918 Ce qui nous a retardés au départ a été de trouver un nouveau concept 46:27.000 --> 46:32.120 qui permette de remplacer uniquement la couche jaune du négatif original. 46:32.280 --> 46:34.271 On a fait cela sans ordinateur. 46:34.439 --> 46:37.909 On a collaboré pour cela avec Pacific Title. 46:38.080 --> 46:41.231 Quand on restaure un film, 46:41.399 --> 46:44.197 il faut privilégier la netteté ou la couleur. 46:45.039 --> 46:47.075 Quand on a affaire à un gros plan, 46:47.240 --> 46:49.708 comme celui de l'arrivée de Grace Kelly, 46:49.880 --> 46:52.872 l'une des plus belles entrées dans un film, 46:53.040 --> 46:56.794 on essaie d'obtenir une netteté optimale. 46:57.199 --> 47:00.032 C'était une scène très dure à restaurer. 47:00.200 --> 47:03.397 On la voit s'approcher de Jimmy Stewart, 47:03.560 --> 47:05.835 puis le baiser est filmé au ralenti. 47:05.999 --> 47:08.957 Ces instants ont tellement d'impact 47:09.119 --> 47:10.347 dans un film, 47:10.520 --> 47:13.080 qu'on veut qu'ils soient parfaits. 47:13.240 --> 47:15.117 Ce plan s'était détérioré. 47:15.279 --> 47:17.634 Il s'est abîmé dès 1962 47:17.800 --> 47:22.237 lors de la 1ère réédition obtenue par transfert de colorants. 47:22.399 --> 47:24.629 La couleur était mauvaise en 1962. 47:24.799 --> 47:29.714 Quand nous avons eu le négatif, la couche jaune était partie à 90%. 47:29.879 --> 47:33.394 On a tiré une copie du plan orange et verte. 47:33.560 --> 47:37.189 C'est pour cela qu'il a fallu 6 mois 47:37.359 --> 47:41.432 pour trouver un moyen de récupérer la couche jaune. 47:47.320 --> 47:49.754 On examine les comptes rendus, 47:49.919 --> 47:53.434 on recherche les figurants du film, 47:53.599 --> 47:55.430 les décorateurs, 47:55.599 --> 47:58.671 les publicitaires, 47:58.840 --> 48:02.230 car ils ont une vue d'ensemble du film 48:02.399 --> 48:06.711 et connaissent l'accueil réservé par le public. 48:06.879 --> 48:09.313 Cela nous aide à comparer. 48:09.480 --> 48:11.835 On parle aux assistants-réalisateur, 48:12.000 --> 48:14.195 au réalisateur lui-même. 48:14.359 --> 48:16.748 Pour les derniers films qu'on a fait, 48:16.919 --> 48:20.628 le réalisateur n'était plus là, malheureusement. 48:20.799 --> 48:26.078 Tout ceci est important pour constituer des archives des films 48:26.159 --> 48:29.788 mais cela pose également un problème moral : 48:30.040 --> 48:32.713 devons-nous changer quelque chose ? 48:32.879 --> 48:36.155 Pouvons-nous le faire ? En avons-nous le droit ? 48:36.320 --> 48:41.519 En l'occurence, cela nous donne une idée du point de vue d'Hitchcock. 48:41.760 --> 48:45.196 Allons voir ce qui est enterré dans le parterre. 48:45.359 --> 48:46.917 Pourquoi pas ? 48:47.080 --> 48:49.435 J'ai toujours voulu connaître Mme Thorwald. 48:50.279 --> 48:54.636 On va montrer le film à un public qui ne l'a jamais vu. 48:54.800 --> 48:57.075 C'est comme ça qu'on voit ses qualités. 48:57.240 --> 49:01.438 Les films d'Hitehcock résistent au temps 49:01.599 --> 49:04.909 du point de vue des dialogues, des acteurs, 49:05.080 --> 49:07.753 des concepts et de la mise en scène. 49:07.919 --> 49:12.310 Ils font partie de notre patrimoine, il faut les sauvegarder. 49:12.480 --> 49:16.758 Autrement, que verront nos petits-enfants ? 49:16.919 --> 49:18.796 Ils ne verront pas ces films. 49:18.960 --> 49:21.918 On essaie donc de persuader les studios 49:22.080 --> 49:25.675 qu'ils sont les dépositaires de ces films, 49:25.840 --> 49:27.671 comme les conservateurs d'un musée. 49:27.840 --> 49:30.798 Bien sûr, il faut que ce soit rentable pour eux 49:30.959 --> 49:33.314 et qu'ils trouvent de nouvelles idées, 49:33.480 --> 49:36.392 mais ils doivent conserver leur patrimoine 49:36.599 --> 49:39.432 ainsi que la mémoire du cinéma. 49:39.599 --> 49:44.593 Beaucoup de gens utilisent le terme restauration” comme outil de marketing. 49:44.760 --> 49:49.709 Cela fait du tort au concept de restauration dans le monde entier 49:49.879 --> 49:54.509 et nuit aux films. Cela réduit la durée de vie des films 49:54.679 --> 49:57.591 soi-disant restaurés, mais qui ne le sont pas. 49:57.759 --> 49:59.397 Personne ne les restaurera. 50:00.119 --> 50:04.237 Cela prend du temps d'obtenir 50:04.400 --> 50:08.359 des restaurations de qualité et de maintenir nos standards 50:08.520 --> 50:11.353 dans une industrie qui n'en a pas. 50:11.519 --> 50:14.477 Il n'existe pas de standards dans la restauration. 50:16.040 --> 50:18.713 C'est un point que l'on essaie de soulever, 50:18.879 --> 50:21.154 mais c'est très difficile. 50:22.559 --> 50:28.191 Est-ce moral d'observer un homme avec des jumelles et un téléobjectif... 50:31.240 --> 50:35.233 même si c'est pour prouver son innocence ? 50:37.039 --> 50:39.314 J'ignore l'éthique des voyeurs. 50:40.280 --> 50:44.876 Fenêtre sur cour fait partie de ces films dans lesquels on sent 50:45.039 --> 50:48.509 que tout est parfaitement orchestré 50:48.680 --> 50:52.355 exactement comme Hitchcock l'avait imaginé. 50:52.520 --> 50:55.478 D'une certaine façon, on se retrouve 50:55.639 --> 50:58.073 absorbés par l'histoire 50:58.239 --> 51:01.470 et troublés par la perfection du film. 51:01.640 --> 51:03.756 Il regarde par la fenêtre. 51:03.919 --> 51:04.988 Reculez ! 51:05.160 --> 51:08.675 - Il va vous voir. - Ca ne me dérange pas. 51:08.840 --> 51:11.035 Il a l'air inquiet. 51:12.479 --> 51:16.358 d'un homme qui a peur d'être observé. 51:18.520 --> 51:23.071 Fenêtre sur cour est un film qu'il aimait et dont il était fier. 51:23.519 --> 51:26.272 Avec ce film, il est à l'apogée de son art. 51:26.440 --> 51:29.318 C'est le début de sa dernière grande période. 51:29.479 --> 51:32.994 À partir de là, il ne fait aucun faux-pas. 51:33.159 --> 51:35.832 Il y a deux sortes de gens. 51:35.999 --> 51:39.275 Il y a les voyeurs, 51:39.439 --> 51:42.556 ou ceux qui observent le monde, 51:43.600 --> 51:48.549 et ceux qui sont acteurs de leur vie ou aventuriers. 51:48.719 --> 51:51.153 Etes-vous un observateur ? 51:51.320 --> 51:52.878 Un observateur, oui. 51:53.999 --> 51:54.988 Absolument. 51:55.159 --> 51:59.038 Alors vous vous identifiez au personnage de Jimmy Stewart ? 51:59.240 --> 52:00.878 Probablement, oui. 52:01.040 --> 52:03.395 Ce sont mes voisins. 52:03.560 --> 52:05.710 Je les regardais pour passer le temps. 52:05.880 --> 52:08.110 Et je n'ai pas pu détacher mon regard. 52:13.399 --> 52:16.835 Je l'ai vu à la sortie de Pas de printemps pour Marnie. 52:17.000 --> 52:18.718 C'était en 1964. 52:18.880 --> 52:20.836 On a bu quelques verres. 52:21.000 --> 52:24.913 Puis on s'est dirigés vers l'ascenseur pour descendre. 52:26.959 --> 52:28.836 On entre dans l'ascenseur. 52:28.999 --> 52:31.877 Pas un bruit du 24ème au 18ème étage. 52:32.040 --> 52:34.952 Au 18ème, des gens montent, habillés pour dîner. 52:35.119 --> 52:39.192 Hitch se tourne vers moi et me dit : "C'était horrible, vous savez. 52:39.359 --> 52:42.078 "Il baignait dans une flaque de sang. 52:42.239 --> 52:46.278 "Du sang coulait de son oreille, de son nez.” 52:46.439 --> 52:49.317 Je ne comprenais pas de quoi il parlait. 52:55.519 --> 52:58.079 J'avais dû rater un épisode. 52:58.239 --> 53:01.151 Je me sentais bête. J'écoutais… 53:01.320 --> 53:04.073 Les portes s'ouvrent au 15ème, des gens montent. 53:04.239 --> 53:08.790 Lui continue : C'était vraiment horrible. 53:08.959 --> 53:11.632 "Il y avait du sang sur les murs.” 53:11.800 --> 53:15.634 "Je lui ai demandé ce qui s'était passé. 53:15.799 --> 53:19.712 "Vous savez ce qu'il m'a répondu ?” 53:19.879 --> 53:24.316 Au moment où il dit ça, les portes s'ouvrent sur le hall. 53:24.479 --> 53:26.834 Tout le monde le connaissait, 53:27.000 --> 53:29.912 il était très célèbre, 53:30.079 --> 53:32.798 et ils ont tous hésité un instant. 53:33.039 --> 53:35.872 Ils voulaient connaître la fin de l'histoire. 53:40.040 --> 53:44.636 Il n'a pas dit un mot. Il fallait qu'ils sortent de l'ascenseur. 53:44.799 --> 53:47.552 Hitch leur passe devant. 53:47.720 --> 53:51.235 Ils se précipitent pour écouter. 53:51.400 --> 53:54.870 Hitch se dirige vers le hall. 53:55.040 --> 53:57.270 Je n'y comprenais rien. 53:57.439 --> 54:01.432 Je lui souffle : "Qu'est-ce qu'il a dit ?” 54:01.600 --> 54:05.354 Et lui : ‘Rien. C'est mon histoire d'ascenseur.” 54:09.519 --> 54:13.876 I! faisait ça souvent dans les ascenseurs pour s'amuser !