WEBVTT 00:05.720 --> 00:09.110 Sou Laurent Bouzereau, o produtor da apresentação em DVD 00:09.279 --> 00:12.157 de Frenzy - Perigo na Noite, de Alfred Hitchcock. 00:12.319 --> 00:17.154 No trailer de Frenzy, Hitcheock aparece a flutuar no Tamisa. 00:17.320 --> 00:20.517 Eu preferi algo um pouco mais simples. 00:20.679 --> 00:25.036 Como vim a Londres para me encontrar com o argumentista de Frenzy, 00:25.199 --> 00:27.838 Anthony Shaffer, e o elenco do filme, 00:27.999 --> 00:32.197 decidi apresentar este espectáculo a partir de Tower Bridge, 00:32.360 --> 00:34.237 onde o filme começa. 00:35.160 --> 00:39.631 Eis algumas histórias sobre a rodagem de Frenzy, de Alfred Hitchcock. 00:39.799 --> 00:42.472 E se estão a pensar onde está a minha gravata, 00:42.640 --> 00:46.189 um tipo muito suspeito pediu-ma emprestada ontem à noite. 00:46.360 --> 00:48.555 Gostam da minha gravata? 00:49.920 --> 00:52.718 Meu Deus! A gravata! 00:56.440 --> 01:01.878 Frenzy foi um dos filmes onde vemos o toque especial de Hitchcock. 01:02.039 --> 01:04.314 Pareço-te um assassino sexual? 01:04.479 --> 01:09.997 Era um bom e turbulento Hitchcock, com uns momentos assustadores. 01:10.159 --> 01:12.036 Também a estrangulou! 01:12.400 --> 01:15.597 Ele queria tornar-se mais explicitamente violento. 01:17.280 --> 01:20.431 Há uma textura que se obtém recorrendo ao humor 01:20.600 --> 01:23.956 e usando-o na personagem mais sinistra da história. 01:30.119 --> 01:32.235 O ambiente das filmagens era divertido. 01:32.400 --> 01:34.436 Tem a vida toda à sua frente. 01:34.600 --> 01:36.909 Era divertido. E irónico. 01:38.400 --> 01:41.278 Aquele homem deve ser tarado sexual. 01:41.440 --> 01:44.432 O monstro! 01:45.159 --> 01:50.631 O mundo tornou-se, de facto, mais sombrio do que nunca em Frenzy. 01:50.799 --> 01:53.757 Pergunto-me o que me reservará o resto do dia. 02:02.399 --> 02:06.631 Fizemos Sleuth, na Broadway, e tivemos uma crítica 02:02.399 --> 02:06.790 que foi um verdadeiro milagre, muito agradável. 02:11.519 --> 02:16.593 E Hitch sempre teve argumentistas de sucesso. 02:16.759 --> 02:19.432 E eu tivera aquele êxito. 02:19.600 --> 02:23.639 Assim, não me surpreendeu muito que Hitch entrasse em contacto comigo. 02:23.799 --> 02:26.552 Repare que era uma grande honra ser convidado, 02:26.719 --> 02:29.631 porque ele era uma verdadeira lenda. 02:29.800 --> 02:33.554 Julguei que era peta, porque era Véspera de Ano Novo. 02:33.719 --> 02:37.758 Um tipo ligou e disse: "Fala Alfred Hitchcock”. 02:37.920 --> 02:42.630 Pensei que era um amigo meu de Nova lorque e convidei-o para uma bebida. 02:42.799 --> 02:45.711 Alguns minutos depois chegou o livro, 02:45.879 --> 02:48.757 o livro no qual o filme foi inspirado. 02:48.920 --> 02:51.878 Um livro de Arthur La Bern 02:52.040 --> 02:54.838 chamado Goodbye Piccadilly, Farewell Leicester Square. 02:54.999 --> 02:59.436 Isso convenceu-me que não era peta, e arrancámos a partir dal. 02:59.599 --> 03:01.715 E foi assim que começou. 03:06.920 --> 03:11.436 Alma era, claro, mulher dele, e era uma senhora muito frágil. 03:11.599 --> 03:14.875 E enquanto estávamos a trabalhar em Frenzy, 03:15.679 --> 03:17.670 ela teve um ataque cardíaco. 03:17.840 --> 03:21.435 Não ele. Ele tinha um pacemaker. 03:21.600 --> 03:24.478 Foi Alma que teve o ataque cardíaco. 03:24.639 --> 03:28.871 Afectou ligeiramente o trabalho necessário para fazer o filme, 03:29.039 --> 03:33.430 mas ela recuperou depressa e até lhe sobreviveu. 03:47.519 --> 03:52.877 Esta cena é rodada por um helicóptero que sobrevoa o rio 03:53.040 --> 03:57.909 e que vai virando para os que estão a ouvir o discurso. 03:58.079 --> 04:02.357 Não se apercebem do helicóptero, é apenas uma cena de câmara. 04:05.080 --> 04:10.279 Não olhem para o helicóptero, mas para o ministro que está a discursar. 04:11.280 --> 04:13.350 Muito bem, outra vez. E... acção! 04:13.999 --> 04:18.436 Toda a água acima deste ponto em breve estará limpa. 04:18.600 --> 04:21.034 Limpa de esgotos industriais. 04:21.199 --> 04:23.110 Limpa de detergentes. 04:23.280 --> 04:26.033 Limpa dos lixos da nossa sociedade, 04:26.199 --> 04:30.078 com os quais envenenamos OS Nossos rios e canais. 04:33.840 --> 04:36.513 Ele era estranho nas suas aparições. 04:36.680 --> 04:39.035 Eram sempre muito modestas. 04:39.199 --> 04:42.430 Ele não usava maquilhagem, ou tentava de algum modo parecer... 04:42.600 --> 04:44.750 ... extravagante ou ridículo. 04:44.919 --> 04:48.548 Ele tinha muita relutância em fazer coisas assim. 04:48.720 --> 04:52.269 Ele era ele próprio, mas não mais ninguém. 04:52.440 --> 04:55.398 Optou por fazer aquilo no Embankment. 04:55.559 --> 04:59.837 Há duas imagens dele com um ar lúgubre, de chapéu de coco. 05:00.120 --> 05:04.477 - Outro homicídio da gravata. - Porque não o apanha a polícia? 05:04.639 --> 05:08.712 -É o Jack, o Estripador. - Nem pensar! Esse trinchava-as. 05:08.879 --> 05:12.110 Uma vez, mandou o rim de uma à Scotland Yard. 05:12.280 --> 05:15.113 Basta! A senhora não quer ouvir isso. 05:15.280 --> 05:18.238 Investigámos os assassinos em série. 05:19.079 --> 05:24.312 Em 1970, acho que não era um crime muito comum 05:24.479 --> 05:29.712 e estes assassinos são denominados "psicopatas sexuais agressivos”. 05:30.800 --> 05:34.076 Há muitos psicopatas sexuais passivos. 05:34.239 --> 05:37.311 Os agressivos são motivo de preocupação 05:37.479 --> 05:40.391 porque não conseguem controlar esse impulso. 05:40.560 --> 05:42.835 Era uma personagem interessante 05:43.000 --> 05:47.152 porque se escrevera pouco sobre esse tipo de personagem na altura. 05:47.319 --> 05:50.038 Ele fascina-nos. Ainda o faz. 05:54.840 --> 05:57.195 À sua, Chefe de Esquadrilha. 05:57.959 --> 06:00.678 - Saúde. - Bom dia. 06:01.479 --> 06:03.788 Talvez seja uma surpresa para si, 06:03.959 --> 06:06.951 mas aqui vendemos álcool, não o oferecemos. 06:07.120 --> 06:10.874 - E não gostamos que o roubem. - Eu ia pagá-lo. 06:11.039 --> 06:14.315 Não duvido. Foi a sua última bebida. Saia. 06:14.480 --> 06:17.950 Eu disse-lhe que ia pagar. Pago sempre as minhas bebidas. 06:18.120 --> 06:20.793 Acho que Hitchcock me ofereceu o papel, 06:20.959 --> 06:24.315 porque eu ainda não fizera nenhum grande filme. 06:24.480 --> 06:27.870 Mas acabara de fazer o Macbeth para Roman Polanski, 06:28.040 --> 06:29.678 que era uma coisa importante. 06:30.319 --> 06:34.790 Ainda não estreara e, claro, eu ia sair barato. 06:34.960 --> 06:38.873 Frenzy foi um filme muito barato. Não gastaram muito dinheiro. 06:39.039 --> 06:43.351 Por exemplo, não havia carros para irmos para as filmagens ou o estúdio. 06:43.520 --> 06:47.354 Íamos de táxi, de bicicleta, ou no que fosse. 06:47.520 --> 06:50.512 Seja como for, pediram-me para o fazer. 06:50.679 --> 06:52.317 Procuram num livro. 06:52.480 --> 06:56.359 Os directores de elenco não fazem muito. Não há muito que possam fazer. 06:56.520 --> 06:59.080 Mas dizem: "Que tal ele?” 06:59.240 --> 07:01.037 E Hitchcock deve ter dito: 07:01.199 --> 07:04.475 "Acho que serve. Que está ele a fazer agora?” 07:04.640 --> 07:08.713 Então, o meu agente disse: "Quer... Vou buscar o Roman Polanski?” 07:08.879 --> 07:11.074 O Roman estava em Shepperton. 07:11.240 --> 07:13.708 "Faço qualquer coisa. Quer ver o filme? 07:13.879 --> 07:16.837 Vou mostrar-lhe cenas não montadas... e isto e aquilo.” 07:16.999 --> 07:19.672 Hitchcock não quis ver nada. 07:19.840 --> 07:24.231 Disse: "Tenho de ver se sabe representar e que tal fica em filme”. 07:24.400 --> 07:29.394 O meu agente foi buscar um filme de TV, algo simples a preto e branco, 07:29.560 --> 07:33.314 acho que de '69, e mostrou-lho. 07:33.480 --> 07:35.232 Ele disse: "Sim, serve. 07:35.400 --> 07:38.756 Então, encontrei-me com ele à esquina do Dorchester, 07:38.919 --> 07:41.194 que é onde estamos agora. 07:41.359 --> 07:44.510 Ele disse: "Jon, prazer em vê-lo.” 07:44.680 --> 07:48.309 Eu também já estava meio em choque por ver o homem. 07:48.480 --> 07:51.836 "Gostou do guião?” Eu disse que sim. 07:51.999 --> 07:56.993 E então ele disse: "Vi o filme que o seu agente me mostrou. 07:57.159 --> 08:00.310 Sabe representar. Gostaria de o fazer?” 08:00.480 --> 08:03.916 "Sim, gostaria. "Certo. vamos almoçar.” 08:04.080 --> 08:08.596 E foi assim. E, claro, eu nem podia acreditar. 08:08.760 --> 08:10.591 Estava absolutamente atordoado. 08:11.439 --> 08:14.397 - Não deixes que ele te fale assim. - Eu sei. 08:14.560 --> 08:16.710 Que vais fazer, amor? 08:16.879 --> 08:19.313 Não sei. Outro bar, talvez. 08:19.480 --> 08:23.393 Estás bem? Acabaste de lhe devolver as 10 libras que pediste emprestadas. 08:23.560 --> 08:28.429 Teve de ser. Pensou que eu não tinha. Não te preocupes, ainda sobrou. 08:28.600 --> 08:32.434 Isto é Covent Garden, não o jardim do amor. Vá trabalhar. 08:32.600 --> 08:34.192 Oh, vá-se lixar! 08:35.160 --> 08:38.869 Eu fui propor-me para o papel de secretária, 08:39.040 --> 08:41.076 não para o de Babs. 08:41.239 --> 08:42.831 E entrámos num grande salão 08:43.679 --> 08:48.150 - fui sozinha - num salão enorme em Piccadilly 08:48.319 --> 08:50.116 onde ele estava a fazer as audições. 08:50.280 --> 08:52.191 Ele sentou-se atrás da secretária. Eu sentei-me também. 08:52.359 --> 08:56.637 Ele começou a falar de congelação e de como fazer massa para fritos. 08:56.799 --> 09:00.838 Disse que tinha uma sala em casa que fazia de frigorífico 09:00.999 --> 09:07.438 e disse-me como fazia massa e a guardava neste enorme frigorífico. 09:07.600 --> 09:10.876 Estava hipnotizada. Depois falou sobre uma empregada de bar. 09:11.040 --> 09:12.951 Eu já estava confusa, 09:13.119 --> 09:15.713 porque ele não me pedira para ler nada. 09:15.879 --> 09:18.871 Seja como for, essa empregada tinha de ser bastante baixa 09:19.040 --> 09:21.873 e dei por mim a tirar os sapatos. 09:22.040 --> 09:26.477 Não sei porquê. Não queria o papel da empregada, mas o da secretária. 09:27.199 --> 09:30.987 Seja como for, quando me levantei para sair tive de calçar os sapatos 09:31.160 --> 09:35.790 e ele não disse se me queria. Nada, e não me deu nenhum guião. 09:35.960 --> 09:38.315 No dia seguinte, o meu agente ligou e disse: 09:38.480 --> 09:41.074 "Ele quer-te para a empregada de bar cockney.” 09:41.239 --> 09:42.991 Eu disse: "Isto é espantoso. 09:43.160 --> 09:46.630 E claro que aceitei trabalhar com Hitchcock. Contem comigo. 09:55.359 --> 09:56.712 - Olá, Dick. - Olá, Bob. 09:56.879 --> 09:58.995 Estou só de passagem. 09:59.159 --> 10:01.753 Porque não estás a polir as salsichas, 10:01.920 --> 10:04.957 ou lá o que fazes antes de abrirem? 10:05.120 --> 10:08.271 Acabo de ser despedido. 10:08.439 --> 10:11.749 Porquê? Estavas outra vez a mijar na cerveja? 10:13.679 --> 10:17.957 Eu tivera dois êxitos em palco no West End 10:18.119 --> 10:24.592 e estava numa peça de David Mercer no Criterion, After Haggerty, 10:25.720 --> 10:27.836 com Billie Whitelaw. 10:29.400 --> 10:33.871 Alguém disse: "O Alfred Hitchcock está cá hoje.” 10:34.040 --> 10:35.519 “Sério?” 10:35.679 --> 10:38.796 Na manhã seguinte, o meu agente disse: 10:38.959 --> 10:42.315 "Mr. Hitchcock quer ver-te no nº 100 de Piccadilly.” 10:42.480 --> 10:48.112 E eu lá fui. Ele disse: "Vou fazer um filme sobre um assassino. 10:48.280 --> 10:53.115 Quero que leve o guião e me diga se quer o papel.” 10:54.280 --> 10:58.637 Bem, em resumo, ele mandou buscar dois livros 10:58.799 --> 11:01.871 sobre um assassino muito conhecido que existiu cá 11:02.040 --> 11:06.716 chamado Neville Clevely Heath, que se disfarçava de piloto-aviador. 11:07.720 --> 11:13.352 Eu meti umas pequenas férias para o ler, voltei e fiz o filme. 11:13.520 --> 11:15.795 Eu dizia sempre quando as pessoas perguntavam: 11:15.959 --> 11:18.871 "Como conseguiu o papel?” "Bem, ele foi ver a peça.” 11:19.040 --> 11:21.270 A meio da rodagem do filme, 11:21.439 --> 11:26.877 estava a falar com a sua assistente pessoal, Peggy Robertson, 11:27.040 --> 11:31.909 e ela disse: "Não, não, não foi assim que conseguiu o papel.” 11:32.080 --> 11:35.356 O que aconteceu foi que eu fizera um filme uns anos antes 11:35.520 --> 11:38.671 chamado Twisted Nerve, 11:38.839 --> 11:41.034 também com Billie Whitelaw. 11:41.200 --> 11:44.431 E quase todas as críticas se referiam a este filme 11:44.600 --> 11:49.390 como tendo um certo sabor de Hitchcock. 11:49.959 --> 11:53.395 Parece que o facto de me ter visto no papel que representei no filme, 11:53.559 --> 11:57.996 o levou a decidir que eu faria um bom Bob Rusk em Frenzy. 11:58.160 --> 12:03.234 Podemos estar muito enganados sobre como conseguimos alguma coisa. 12:03.879 --> 12:06.871 Toma. Leva um à tua namorada Babs. 12:07.040 --> 12:10.669 Pede-lhe para te pelar uma. "Beulah, pela-me uma uva.” 12:10.840 --> 12:13.149 A minha mãe dizia-me isso em miúdo. 12:13.319 --> 12:15.549 Pelo menos, não morres à fome. 12:16.079 --> 12:18.798 Está sempre a aparecer comida no filme. 12:18.959 --> 12:22.998 Veja-se as uvas que lhe dão no início do filme. 12:23.160 --> 12:25.390 Ele está completamente falido, 12:25.559 --> 12:28.710 não pode apostar no cavalo que Rusk lhe indicou, 12:28.880 --> 12:32.270 e assim vinga-se nas uvas. 12:32.440 --> 12:34.590 Vinte para um! 12:34.760 --> 12:37.354 Vinte para um! 12:37.720 --> 12:41.269 Vinte para um! Diabos levem isto! 12:46.760 --> 12:49.479 Entra. Vai. 12:50.799 --> 12:53.233 Mais depressa. Ele está furioso. 12:53.400 --> 12:56.312 Acaba de atirar as uvas para o chão. 13:00.999 --> 13:03.308 Ele dizia: "Querem experimentar?” 13:03.480 --> 13:06.995 A velha forma inglesa de perguntar: "Querem ensaiar?” 13:07.160 --> 13:10.630 Ele dizia: (O Jon quer experimentar? Acho que quer. 13:10.799 --> 13:12.517 Quer experimentar?” 13:12.679 --> 13:16.228 Eu dizia que não me importava. Isso ajuda, de facto. 13:16.400 --> 13:18.277 Especialmente num plano grande, 13:18.440 --> 13:22.069 onde há mais de duas linhas de texto. 13:22.240 --> 13:25.596 É nova aqui, não é? 13:25.759 --> 13:28.717 Estou cá há mais de um ano. Em que posso ser-lhe útil? 13:28.879 --> 13:34.351 Diga a Mrs. Blaney que um dos seus fracassos matrimoniais deseja vê-la. 13:34.519 --> 13:37.795 - E quem devo anunciar? - Mr. Blaney. 13:37.959 --> 13:41.269 E fazemo-lo. Eles dizem: "Certo?" E filmamos. 13:41.439 --> 13:43.634 Fazemo-lo assim. 13:43.799 --> 13:48.077 Mas como se tratava de Hitchcock, não nos preocupávamos muito. 13:48.879 --> 13:52.394 - Que se passa? - Desculpa. 13:52.559 --> 13:55.835 Tive um dia mau, mais nada. Perdi o emprego. 13:56.999 --> 14:01.356 - Como? - Fui despedido. Achas que o perdi? 14:02.799 --> 14:06.474 Ele contratava os actores da mesma forma que contratava o carpinteiro, 14:06.639 --> 14:09.995 partindo do princípio de que sabiam o que faziam. 14:14.920 --> 14:19.755 - É o senhor outra vez, Mr. Robinson. - Parece-me que sim. 14:19.920 --> 14:22.434 Por isso, ensalava-se muito pouco. 14:22.600 --> 14:24.238 Mas, por outro lado, 14:24.400 --> 14:29.394 o avolumar da tensão para a cena da violação e homicídio de Barbara... 14:29.559 --> 14:32.153 Era a si que eu queria ver. 14:32.960 --> 14:34.916 Eu estava completamente à vontade. 14:35.079 --> 14:38.594 Ele preparava a câmara para a cena 14:38.759 --> 14:41.910 e eu lembro-me de dizer: "Gostaria de andar pela sala, 14:42.079 --> 14:45.833 puxar o ficheiro e bater com ele”, ou o que fosse. 14:45.999 --> 14:49.389 Ele dizia: "Muito bem. Mudamos a câmara.” 14:49.559 --> 14:54.030 "Vamos incluir o que Mr. Foster quer fazer.” 14:54.200 --> 14:58.113 Não havia problema nenhum. Sentia uma total liberdade. 14:58.280 --> 14:59.633 Gosto de si. 15:03.959 --> 15:07.031 É o meu tipo de mulher. 15:12.920 --> 15:16.833 A cena da violação e homicídio com Barbara Leigh-Hunt 15:16.999 --> 15:19.069 levou três dias a filmar. 15:19.239 --> 15:20.991 15:22.080 --> 15:25.436 Antes de começarmos, consultámos os esboços de Hitch 15:27.280 --> 15:30.477 que são extraordinariamente úteis para o actor. 15:32.840 --> 15:37.356 Felizmente, implicava cortar a acção em sequências 15:38.840 --> 15:42.196 curtas e intensas. 15:42.359 --> 15:47.353 Tire o dinheiro da minha mala, mas por favor deixe-me em paz. 15:47.519 --> 15:51.990 Há um plano médio de nós dois, a Barbara deitada na cadeira giratória. 15:52.160 --> 15:54.230 Por favor. 15:54.399 --> 15:55.912 Eu em cima dela. 15:56.079 --> 16:00.948 Tínhamos duas ou três deixas, na maioria dela, claro, a protestar. 16:01.120 --> 16:04.556 Há ali dinheiro suficiente para comprar qualquer mulher que queira. 16:04.720 --> 16:06.517 Leve-o. Leve-o! 16:06.679 --> 16:08.988 Devemos ter repetido 6 ou 7 vezes. 16:09.159 --> 16:12.037 Foi extremamente desagradável. 16:12.760 --> 16:15.115 Não me rasgue o vestido. 16:15.960 --> 16:20.078 Os planos de nudez, dos seios, etc., 16:20.239 --> 16:22.548 foram feitos por um modelo profissional. 16:23.920 --> 16:25.638 Adorável! 16:26.759 --> 16:28.477 Adorável! 16:28.640 --> 16:31.632 Não é nada agradável fazer aquilo. 16:31.799 --> 16:35.872 Mulheres! São todas iguais. 16:36.359 --> 16:38.919 Meu Deus! A gravata! 16:42.759 --> 16:48.152 A gravata, claro, já tem o nó feito e está cosida para não se mexer. 16:48.319 --> 16:50.196 Socorro! 16:50.359 --> 16:55.717 Posso fazer isto à vontade, tal como se teria de fazer em palco. 16:56.960 --> 17:00.839 Todo o trabalho é feito pela actriz. 17:03.280 --> 17:05.669 Nós consolávamo-nos um ao outro. 17:05.839 --> 17:10.230 "Só mais um dia e meio e acabamos isto.” 17:33.559 --> 17:38.997 Ela põe a língua de fora e o efeito é realmente horrível. 17:43.680 --> 17:49.232 Hitch experimentou planos muito aproximados da boca, 17:49.400 --> 17:52.756 revelando maquilhagem, saliva e sangue. 17:52.920 --> 17:57.232 Penso que Hitch procurava aqui o extremo do horror. 17:57.399 --> 18:00.709 Vi as cópias directas da cena. 18:00.879 --> 18:05.669 Disse a Mr. Hitchcock: "Acho que não deve usar aquela cena.” 18:05.839 --> 18:09.878 Ele perguntou: “Porque não?” Eu disse: "Porque é repugnante.” 18:10.120 --> 18:12.315 Ele respondeu: "Que disparate, meu caro” 18:12.479 --> 18:16.313 e incluiu-a na primeira montagem do filme. 18:16.479 --> 18:18.709 Já a retirara quando fizemos a segunda montagem. 18:28.040 --> 18:33.637 Tudo isto se destinava a incriminar o homem errado. 18:28.040 --> 18:31.669 Foi um momento chave no filme 18:37.599 --> 18:40.272 e para este acto de sincronismo, 18:40.440 --> 18:45.673 se já houve um homem no sítio errado no momento errado, foi Blaney. 18:48.400 --> 18:51.198 Procurámos muito tempo aquele local, 18:51.359 --> 18:56.877 porque tinha de haver várias ruas que se intersectassem. 18:58.360 --> 19:01.272 A luz é insuficiente neste momento. 19:01.439 --> 19:04.954 Vamos esperar um instante. Quer voltar à ensaiar? 19:05.119 --> 19:06.837 Sim, não vejo porque não. 19:07.000 --> 19:09.389 - É uma questão de tempo. - Claro que é. 19:09.560 --> 19:11.755 A cadeira do realizador, por favor. 19:11.920 --> 19:14.434 - Dispenso-a. - Está ali. 19:16.000 --> 19:18.355 Tudo bem, Paul? Tudo bem. 19:18.520 --> 19:20.715 Movimento de fundo e acção. 19:31.959 --> 19:34.712 Tem de estar de frente para a câmara 19:34.880 --> 19:38.077 até ao final, quando ela passa pela câmara, 19:38.239 --> 19:41.914 e você faz girar a câmara e ela entra pela porta. 19:42.079 --> 19:45.116 Mas ela está sempre de frente. 19:45.279 --> 19:49.875 Ela olha para o lado. Fica de perfil ao olhar para o fundo do beco. 20:12.520 --> 20:17.674 Hitch não tinha medo de manter aquele plano em que nada acontecia. 20:17.839 --> 20:21.036 Nada acontece, mas sabemos o que vai acontecer, 20:21.200 --> 20:27.150 porque a secretária vai, obviamente, descobrir a mulher assassinada. 20:33.839 --> 20:36.637 Vi-o claramente. Era mesmo o Blaney. 20:37.200 --> 20:40.397 Ele saiu pela porta e percorreu o beco. 20:40.560 --> 20:42.232 O monstro! 20:42.400 --> 20:46.598 A secretária da mulher de Blaney, interpretada por Jean Marsh... 20:46.759 --> 20:52.277 Foi genial mostrá-la tão desmazelada, insípida, fria 20:52.440 --> 20:54.158 e obviamente muito reprimida. 20:54.320 --> 20:57.153 Isto porque a Jean era e ainda é 20:57.320 --> 21:01.359 uma mulher extremamente bela, animada e maravilhosa. 21:04.239 --> 21:05.831 Obrigado. 21:10.159 --> 21:15.392 No Coburg Hotel, quando Jon Finch e eu entrámos para o nosso encontro, 21:15.560 --> 21:17.790 a senhora da entrada, 21:17.959 --> 21:22.032 a recepcionista, era Elsie Randolph, a famosa actriz. 21:22.200 --> 21:26.591 É com duas camas ou uma só? 21:26.759 --> 21:29.637 Uma... duas camas, por favor. 21:29.800 --> 21:32.439 Sim. Estou a ver. 21:32.599 --> 21:36.433 Entrava em Rich and Strange, que Hitch realizou em '32. 21:36.599 --> 21:41.275 Eram velhos amigos. Ele rodeava-se de gente de quem gostava. 21:47.440 --> 21:51.672 Mostrar uma mulher nua a levantar-se da cama e a calçar as meias, 21:51.839 --> 21:56.549 é um exemplo incrível da combinação entre argumento e realização. 21:56.719 --> 21:59.756 Não tem um significado profundo. É só... 21:59.919 --> 22:00.715 A rapariga levanta-se da cama. "Vai estar frio." Calça as meias. Simples. 22:04.800 --> 22:08.270 Na minha entrevista e quando me encontrava com Hitch, 22:08.440 --> 22:12.911 ele nunca disse: "Importa-se de se despir na cena do quarto?” 22:13.079 --> 22:16.754 Parti do princípio que o faria, mas foi um duplo. 22:16.919 --> 22:20.594 Quando há o corte, e uma figura nua de meias 22:20.759 --> 22:23.671 vai para a casa de banho, não sou eu. 22:30.800 --> 22:34.315 Barbara, juro que digo a verdade. 22:34.479 --> 22:36.868 Pareço-te um assassino sexual? 22:37.440 --> 22:42.389 Imaginas-me a vaguear por Londres, estrangulando mulheres com gravatas? 22:42.560 --> 22:46.473 É ridículo. Para já, só tenho duas. 22:50.160 --> 22:53.436 Acho que foi Truffaut que disse que Hitchcock 22:53.599 --> 22:56.716 fez o mesmo filme muitas, muitas vezes, 22:57.560 --> 23:02.793 querendo dizer que a sua fórmula é um homem, injustamente acusado, 23:02.959 --> 23:06.998 que foge e assim se incrimina mais. 23:07.160 --> 23:09.754 E Frenzy é um desses filmes. 23:09.920 --> 23:13.913 É um filme típico de Hitchcock nesse sentido. 23:14.919 --> 23:19.595 Não te vejo há séculos. Como está a Brenda? Tens sabido dela? 23:21.920 --> 23:24.559 Bem, ela morreu. 23:24.719 --> 23:26.437 Sim. 23:27.320 --> 23:29.311 E tu mataste-a!l 23:29.839 --> 23:31.795 Muito bem, sino para ensaio. 23:32.679 --> 23:34.988 Você conhece-a muito bem. 23:35.680 --> 23:37.557 Algo se passa. 23:37.719 --> 23:43.510 Por outro lado, Anna, não a conhece. 23:43.679 --> 23:45.635 Ele foi extremamente amável. 23:45.799 --> 23:49.030 Se tivéssemos problemas, podíamos pedir-lhe fosse o que fosse. 23:49.200 --> 23:53.955 Se não percebíamos bem uma cena, se queríamos mudar um diálogo... 23:54.680 --> 23:57.353 - Posso dizer uma coisa? Isto aqui. - Sim? 23:57.520 --> 24:00.353 Será crucial mais tarde. Não sei se... 24:00.520 --> 24:02.476 Um momento. 24:02.639 --> 24:08.077 Uma mala com luvas foi colocada numa posição estratégica. 24:08.239 --> 24:10.514 Onde as quer? 24:10.679 --> 24:13.352 Ela diz que vai fazer compras no final. 24:13.519 --> 24:19.469 Sim, mas uma mulher assim deixaria a mala e as luvas no quarto. 24:19.639 --> 24:24.793 Ficariam em cima do toucador, se ela fosse às compras. 24:24.959 --> 24:26.631 Esquisito? 24:27.760 --> 24:32.311 Eu costumava escrever notas todas as noites à secretária dele, Peggy... 24:32.479 --> 24:34.197 Sim, claro. 24:34.359 --> 24:38.147 A maioria das vezes, ele dizia: "Está bem. Corrige.' 24:38.319 --> 24:41.231 Não se aborrecia por eu ter chamado a atenção 24:41.400 --> 24:44.278 para um erro sintáctico, ou algo assim. 24:44.440 --> 24:47.432 Ele disse uma vez: "Disse que podia fazer alterações, 24:47.599 --> 24:52.354 não disse que podia reescrever o guião”, o que eu parecia fazer. 24:53.079 --> 24:54.558 Acção. 25:00.599 --> 25:03.432 Frenzy foi quase todo rodado 25:03.599 --> 25:07.592 em Pinewood Studios, em locais construídos nos estúdios. 25:07.759 --> 25:10.796 Coisas como o interior do escritório, 25:10.959 --> 25:13.996 onde o célebre crime teve lugar. 25:14.159 --> 25:16.832 O interior do bar, etc. 25:18.200 --> 25:23.035 O resto foi principalmente rodado mesmo em Covent Garden. 25:30.680 --> 25:35.800 Covent Garden era então o mercado de frutas, vegetais e flores de Londres. 25:40.719 --> 25:44.268 É um filme muito londrino. Eu sei que ele queria fazer isso. 25:44.440 --> 25:49.116 Acho que ele pensou - bem ou mal é outra questão - 25:49.279 --> 25:54.273 que se pensava que ele se vendera e fora viver para Hollywood. 25:54.440 --> 25:58.433 Acho que ele não se teria tornado mundialmente célebre 25:58.599 --> 26:01.511 se tivesse ficado em Inglaterra. 26:04.959 --> 26:07.951 Eis a cena de mais um crime horrível. 26:08.119 --> 26:14.149 Este é o célebre mercado grossista de frutas e vegetais, Covent Garden. 26:14.320 --> 26:16.959 Aqui, podem comprar os frutos do mal 26:17.119 --> 26:20.907 e os horrores dos vegetais. 26:21.079 --> 26:23.274 Já ouvi falar numa perna de carneiro, 26:23.440 --> 26:27.274 numa perna de galinha, mas nunca numa perna de batatas. 26:27.959 --> 26:30.632 Quando filmávamos em Covent Garden, 26:30.799 --> 26:35.111 aconteceu uma coisa curiosa. Um homem muito idoso foi ter com ele. 26:35.279 --> 26:37.509 Os seguranças acorreram muito depressa 26:37.679 --> 26:40.477 porque bem sabem o que acontecia, mesmo nessa altura. 26:40.639 --> 26:43.073 Mas não foi assim tão grave. 26:43.240 --> 26:46.994 E ele disse: “Lembro-me do seu pai aqui no mercado.” 26:47.959 --> 26:53.113 O pai dele era um vendedor muito abastado. 26:53.599 --> 26:58.036 Tinha uma cadeia de armazéns onde vendia peixe, 26:58.240 --> 27:01.755 hortaliças e tudo o mais. Portanto, ele cresceu com isso. 27:02.839 --> 27:04.670 Hitchcock ficou encantado. 27:04.839 --> 27:10.038 Disse: “Deixem-no em paz, mandou-o sentar, conversou sobre o pai, 27:10.200 --> 27:12.555 ofereceu-lhe uma refeição e ele lá foi. 27:12.719 --> 27:18.191 Foi bonito, ele estava a descobrir e a sentir as suas verdadeiras raízes. 27:22.679 --> 27:24.237 Tinha uma equipa espantosa. 27:24.399 --> 27:27.596 Um fabuloso operador de câmara, Gil Taylor, uma iluminação fabulosa. 27:27.759 --> 27:28.555 Ele divertia-se muito com as equipas, especialmente o operador de câmara. 27:31.879 --> 27:34.757 Dizia: "Um botão acima”, ou algo assim. 27:34.920 --> 27:37.309 Era preciso a este ponto. Ele sabia. 27:37.479 --> 27:44.157 Sabia qual o efeito final de quaisquer lentes que utilizasse. 27:44.320 --> 27:47.232 - Aquele louco devia estar preso. - Não fale dele assim! 27:47.400 --> 27:49.834 Tem sorte em estar viva. 27:49.999 --> 27:53.992 Meu Deus, Babs! Se pudesse, eu próprio a levava à Scotland Yard. 27:54.160 --> 27:57.311 - Mas assim que fecharmos... - Não estarei aqui! 27:57.479 --> 27:59.390 - Fique com a porcaria do emprego! - Volte aqui! 27:59.560 --> 28:01.118 Vá bugiar! 28:01.280 --> 28:05.637 Quando saí do bar, Paul, o operador de câmara, 28:05.799 --> 28:10.190 disse a Hitchcock: "Onde quer cortar o plano?” 28:10.359 --> 28:14.318 Hitch disse: "5 cm acima da bainha”, ou algo assim. 28:14.479 --> 28:16.595 Seja como for, algo técnico. 28:16.760 --> 28:18.318 Ele fez a tomada. 28:18.479 --> 28:22.472 Hitch ficou num ângulo estranho, tinha de estar longe da câmara. 28:22.640 --> 28:23.436 E disse ao Paul: "Teve uma falha de 2 cm no corte, não foi? 28:27.200 --> 28:28.997 Quando cortou a saia dela.” 28:29.160 --> 28:33.199 O Paul disse: "Como é que ele sabia a partir daquele ângulo?" Mas sabia. 28:33.359 --> 28:36.829 Era extremamente perspicaz. 28:39.479 --> 28:42.596 - Tem onde ficar? - É você, Bob... 28:42.760 --> 28:46.878 Quando ela se volta, e eu estou atrás dela, como é que ele fez? 28:47.039 --> 28:48.836 Bem, é muito simples. 28:49.000 --> 28:54.950 Estou agachado atrás da câmara, como se fosse um miúdo. 28:55.119 --> 28:57.872 A Anna chega à marcação. Eu apareço atrás dela. 28:58.040 --> 29:00.679 A objectiva não me apanha, até ela se mexer. 29:01.560 --> 29:05.997 Foi Truffaut que disse a Hitch depois de o ver: "É o filme de um jovem.” 29:06.920 --> 29:10.959 Ele referia-se a um filme com muita experimentação e riscos. 29:11.160 --> 29:14.516 Há aquele momento em que Anna Massey chega à rua 29:14.680 --> 29:16.272 e osom desaparece. 29:18.359 --> 29:23.991 É invulgar. É preciso coragem para fazer algo assim. 29:24.639 --> 29:28.678 Pode ficar em minha casa até arranjar alguma coisa. 29:28.839 --> 29:31.478 Não estarei lá. Vou para Norte. 29:31.639 --> 29:34.631 - Sem condições? - Pareço-lhe esse género de homem? 29:34.800 --> 29:37.712 Todos os homens são desse género. 29:37.879 --> 29:40.188 Depois de fazermos o primeiro crime, 29:40.359 --> 29:45.717 é uma descrição muito explícita de violação e estrangulamento, 29:45.879 --> 29:48.154 não vi necessidade de nos repetirmos. 29:48.320 --> 29:52.791 Por isso, introduzi uma frase no primeiro crime. 29:53.440 --> 29:56.477 Você é o meu tipo de mulher. 29:58.280 --> 30:01.590 Disse a Hitch: "Não vamos ver outro crime”. 30:03.399 --> 30:08.075 Porque é que o assassino não a leva só para o apartamento, 30:08.239 --> 30:13.757 lhe abre a porta e diz: "Vocêéo meu tipo de mulher" e fecha a porta? 30:13.920 --> 30:19.074 Não sei se sabe, Babs, mas você é o meu tipo de mulher. 30:20.200 --> 30:24.079 Sabemos exactamente o que se está a passar atrás daquela porta fechada. 30:24.240 --> 30:27.073 Há um plano maravilhoso logo a seguir. 30:27.239 --> 30:30.788 É aquilo a que Hitch chamou o seu "adeus a Babs.” 30:30.959 --> 30:35.714 A câmara recua, descendo uma escada estreita em espiral. 30:35.880 --> 30:40.317 Ao longo do corredor até à rua. 30:40.479 --> 30:44.791 E acho que é um truque de cinema bem conhecido. 30:44.959 --> 30:50.636 Construímos a escada no estúdio. 30:50.800 --> 30:56.557 Uma escada em forma de "U”, com um carril para a armação, 30:56.719 --> 31:00.268 onde estão o operador e a câmara. 31:00.439 --> 31:03.909 Assim, ele vai contornando o "U" 31:04.079 --> 31:08.357 e descendo pelas escadas, ao longo do corredor. 31:08.520 --> 31:13.469 Quando a câmara sai pela porta da frente, que foi feita em estúdio, 31:13.639 --> 31:16.551 um figurante vestido como um carregador de Covent Garden 31:16.719 --> 31:19.517 com uma saca de batatas, varre o ecrã. 31:19.680 --> 31:21.875 Sai-se para Tavistock Street, 31:22.039 --> 31:26.317 o homem passa com a saca de batatas a varrer o ecrã 31:26.479 --> 31:28.435 e a câmara continua a recuar. 31:29.040 --> 31:32.112 Temos os peões, os ciclistas, os carros, 31:32.280 --> 31:35.431 e parece ser uma sequência contínua. 31:36.719 --> 31:40.598 Numa fase mais tardia da carreira, Hitchcock estava no auge 31:40.759 --> 31:44.354 e era capaz de gerar 31:44.520 --> 31:50.436 uma enorme criatividade e emoção, mesmo no final da sua carreira. 32:05.079 --> 32:10.870 Ele apercebe-se de repente que tenho o alfinete da gravata preso na mão. 32:11.040 --> 32:13.952 O público não conseguiria perceber 32:14.120 --> 32:19.274 sem uma sequência em flashback prevista por Hitchcock. 32:31.440 --> 32:33.795 Deus Todo-poderoso! 32:48.920 --> 32:51.639 Soube desde logo que não teria de me meter na saca de batatas, 32:51.800 --> 32:55.998 para além do plano aproximado do meu rosto, mas nunca estive no camião. 32:56.800 --> 32:59.189 Tinham sempre um duplo para isso. 33:06.400 --> 33:10.279 A sequência do camião de batatas também durou três dias, 33:10.440 --> 33:14.035 embora de uma forma muito mais leve e suportável 33:14.200 --> 33:14.996 do que os três dias de violação e homicídio. 33:20.159 --> 33:23.515 Teve qualquer coisa como 114 cortes. 33:24.800 --> 33:26.995 O storyboard foi de novo muito útil, 33:27.160 --> 33:31.631 porque eu estou ali a esgravatar e, de repente, 33:31.800 --> 33:35.190 um pé descalço bate-me no queixo. 33:35.359 --> 33:40.433 E, claro, o esboço de Hitch era bastante grotesco 33:40.599 --> 33:44.387 o que indicou de imediato ao actor que ele quer risos. 33:44.559 --> 33:48.791 No meio daquela cena horrível, o público ri-se. 33:54.800 --> 33:59.351 Era a mão do modelo quando finalmente encontrei o alfinete. 34:00.920 --> 34:03.798 Com efeitos de som, podíamos... 34:05.359 --> 34:06.678 ...fazer isto. 34:06.839 --> 34:11.230 Com efeitos de som, pensa-se que é de facto um dedo partido. 34:15.639 --> 34:18.597 Foi tudo muito poeirento e confuso 34:18.760 --> 34:24.551 mas foram, no geral, três dias muito agradáveis e instrutivos. 34:36.159 --> 34:38.798 - Quem é? - Talvez nos possa dizer. 34:38.960 --> 34:41.030 Também a estrangulaste! 34:41.199 --> 34:43.838 Desculpa, Bob, mas não tinha outro sítio para onde ir. 34:44.000 --> 34:47.959 É melhor ficares em minha casa até arranjarmos alguma coisa. 34:49.959 --> 34:53.395 - Chama-se Richard lan Blaney? - O Rusk! 34:53.560 --> 34:57.109 - É o Rusk! - Sabe como é. É nosso dever ajudar. 34:57.719 --> 35:01.155 - Chegaram a um veredicto? - Chegámos. 35:01.319 --> 35:05.358 O público sabe o que aconteceu. Sabemos porque é que ele está ali. 35:05.520 --> 35:10.799 Um tribunal, um juiz e alguém no banco de testemunhas. Mais nada. 35:12.000 --> 35:17.028 Não sabemos qual vai ser a sentença. Só sabemos quando a porta se abre. 35:17.199 --> 35:18.518 Não é preciso mais nada. 35:19.159 --> 35:22.788 lan Blaney, foi considerado culpado de um crime terrível. 35:23.399 --> 35:25.959 Rusk, onde estás? 35:26.560 --> 35:28.232 Um destes dias, canalha! 35:29.399 --> 35:30.718 Rusk, onde estás? 35:31.279 --> 35:32.075 Rusk! Um dia hei-de apanhar-te e mato-te, canalha! 35:35.520 --> 35:40.275 A diferença entre o romance e o argumento do filme 35:40.439 --> 35:43.351 é que juntámos muito humor negro, 35:44.080 --> 35:46.594 de que Hitch sempre gostou muito. 35:46.759 --> 35:51.549 E em especial naquelas cenas de elucidação, 35:51.720 --> 35:57.158 quando o detective, Alec McCowen, se apercebe 35:57.320 --> 36:00.676 de que com base em provas circunstanciais, 36:00.840 --> 36:03.798 deteve e prendeu o homem errado. 36:03.960 --> 36:08.351 E como é que ele se apercebe que cometeu esse erro? 36:08.519 --> 36:13.195 Pensei que era melhor fazê-lo em registo de comédia. 36:13.359 --> 36:18.513 E a comédia chega-nos, claro, através da mulher, Vivien Merchant, 36:18.680 --> 36:20.910 que é uma grande cozinheira. 36:21.080 --> 36:25.631 E ela está sempre a servir-lhe refeições absolutamente repulsivas. 36:26.759 --> 36:30.069 - Parece chispe. - É isso mesmo. 36:30.240 --> 36:33.630 Codorniz com uvas. 36:33.800 --> 36:38.510 - Que tem exactamente esta sopa? - É sopa de poisson, querido. 36:38.680 --> 36:41.513 - Sei que vais gostar. - É deliciosa. 36:41.679 --> 36:47.515 Ele debate-se desesperadamente com um chispe de porco, ou algo assim, 36:47.680 --> 36:51.878 enquanto revê toda a trama dedutiva. 36:52.040 --> 36:55.749 Porque quereria ele tirar o cadáver da saca? 36:55.919 --> 37:00.515 - É óbvio que procurava algo. - Como é que sabemos isso? 37:00.679 --> 37:02.829 O cadáver estava em rigor mortis. 37:03.000 --> 37:06.675 Teve de lhe partir os dedos para recuperar o que seguravam. 37:10.159 --> 37:12.832 Mesmo que estejamos a rir e não ouçamos, 37:12.999 --> 37:16.355 ninguém se pode queixar de que há um vazio no filme. 37:16.520 --> 37:21.833 Como é que o detective se apercebe de repente que cometeu um erro? 37:22.000 --> 37:26.073 O público soube de tudo palavra por palavra. 37:26.239 --> 37:29.595 O único sítio onde podia ter fugido foi no café. 37:29.760 --> 37:34.311 Mandei lá o Sargento Spearman, ver se alguém se lembra do Rusk. 37:34.479 --> 37:38.438 Come, querido. É melhor acabares antes dele chegar. 37:39.479 --> 37:43.870 Saboroso, muito saboroso. Mas não tem muito que comer. 37:44.800 --> 37:46.358 Não vale a pena empanturrares-te. 37:46.520 --> 37:51.150 Vou comer o meu enquanto bato as claras para o soufflé. 37:52.439 --> 37:58.309 Penso que fizemos exactamente o que queríamos, o que é sempre bom. 37:59.280 --> 38:01.999 Parece que prendemos o homem errado. 38:02.159 --> 38:05.629 Como prendemos ? Foste tu que o prendeste. 38:09.199 --> 38:10.518 Chamem o médico, depressa! 38:14.679 --> 38:17.352 Tomou todos os comprimidos para dormir. 38:17.519 --> 38:20.272 Vou sair. O Blaney fugiu. Aposto que sei para onde. 38:24.880 --> 38:28.156 Acho que o que queríamos fazer 38:28.319 --> 38:31.595 era prolongar o máximo possível 38:31.759 --> 38:35.354 o facto do nosso herói estar em perigo, 38:36.959 --> 38:39.871 de ele ser um falhado, de não poder ganhar desta vez. 38:40.040 --> 38:45.398 Ele golpeia a criatura deitada na cama, pensando que é o Rusk. 38:50.320 --> 38:54.916 O braço resvala para fora. Vemos que não é um homem, é uma mulher. 38:56.399 --> 38:57.195 Mais uma vítima do Assassino da Gravata. 39:01.360 --> 39:05.717 No livro, temos uma vítima diferente na última cena. 39:05.880 --> 39:11.238 A vítima é a secretária da mulher de Blaney na agência matrimonial 39:11.399 --> 39:16.154 e no filme temos uma mulher anónima, 39:16.320 --> 39:18.311 que nunca tínhamos visto. 39:26.800 --> 39:27.596 A última cena do filme 39:30.479 --> 39:34.950 foi uma das raras ocasiões em que tive indicações de Hitch. 39:40.040 --> 39:45.433 Arrasto um enorme baú até ao meu apartamento. 39:46.679 --> 39:48.795 Entro pela porta 39:48.959 --> 39:54.238 e o inspector-chefe da polícia está à espera no quarto. 39:59.880 --> 40:02.997 40:03.159 --> 40:07.630 ... deixo cair a cabeça ou algo assim, algo piroso. 40:07.799 --> 40:10.677 E Hitch disse: "Não deixe cair a cabeça. 40:10.840 --> 40:14.071 É a última coisa que um assassino em série 40:14.239 --> 40:17.549 vai fazer: reconhecer a derrota.” 40:17.720 --> 40:21.508 Assim, ele disse: "Não deixe cair a cabeça. 40:21.639 --> 40:22.833 Deixe cair o baú, não a cabeça. 40:25.719 --> 40:27.835 Mr. Rusk. 40:28.919 --> 40:31.797 Não traz a sua gravata. 40:32.679 --> 40:34.158 Eu... 40:49.199 --> 40:50.917 A música de Frenzy é boa. 40:51.080 --> 40:54.834 É uma das melhores partituras que teve sem Bernard Herrmann. 40:57.519 --> 41:01.876 Acho que Henry Mancini fez a música original, e depois foi-se embora. 41:03.039 --> 41:05.872 Música original 41:27.639 --> 41:32.952 Goodwin veio depois de Mancini e acho que fez um excelente trabalho. 41:43.720 --> 41:48.874 E é o regresso a Inglaterra. Talvez o compositor tenha sentido isso. 41:49.040 --> 41:53.238 Há uma certa nostalgia que Hitch deve ter sentido 41:53.399 --> 41:56.357 e que se reflecte na partitura. 41:56.520 --> 42:00.069 Vamos, por favor. Primeiras posições, já. 42:00.240 --> 42:02.435 Era uma figura venerada. 42:02.600 --> 42:04.989 É um dos grandes nomes 42:05.159 --> 42:09.311 da História do séc. XX, quanto mais da indústria cinematográfica. 42:09.480 --> 42:14.076 Devem virar-se e olhar para fora, e depois para baixo. 42:14.240 --> 42:18.791 Acho que é muito típico da sua obra mais tardia, 42:18.959 --> 42:22.031 na medida em que se persegue o homem errado, 42:22.199 --> 42:24.713 há um vilão divertido, 42:24.880 --> 42:29.590 e se discute a vida matrimonial, os seus altos e baixos. 42:29.760 --> 42:34.515 É um filme brutal, mas cheio de coisas que ele ama, 42:34.680 --> 42:37.797 como a comida e Londres. 42:37.959 --> 42:41.838 É um retrato muito carinhoso do Mercado de Covent Garden. 42:41.999 --> 42:44.467 Agora está em Nine Elms, Battersea. 42:44.639 --> 42:47.836 E nós sabíamos que não ia ficar lá para sempre. 42:47.999 --> 42:51.150 O Barry e eu lembramo-nos de dizer um ao outro: 42:51.320 --> 42:54.312 "Vai ser um filme muito especial.” 42:59.399 --> 43:02.789 Ao colocá-lo em Londres, com Frenzy, 43:02.959 --> 43:06.076 em contacto com as suas raízes e a contar a história, 43:06.239 --> 43:11.791 quando digo de uma forma antiquada, quero dizer cuidadosamente construída 43:11.959 --> 43:15.668 sei que o público reagiu intensamente a isso. 43:15.840 --> 43:19.310 Ele obteve um enorme êxito, que o animou muito 43:19.480 --> 43:25.874 e o recolocou no seu pedestal, onde permanece até hoje. 43:26.040 --> 43:31.910 - Tudo isto é de loucos! - Este homem é um psicopata sexual. 43:32.080 --> 43:35.516 Há mulheres que estão mesmo a pedi-las. 43:35.679 --> 43:37.874 Juro por tudo. 43:38.520 --> 43:39.555 Corta.