WEBVTT 00:05.720 --> 00:09.110 Soy Laurent Bouzereau, productor de la presentación en DVD 00:09.279 --> 00:12.157 de "Frenesf”, de Alfred Hitchcock. 00:12.319 --> 00:17.154 En el trailer de "Frenesf”, Hitchcock aparece flotando sobre el Támesis. 00:17.320 --> 00:20.517 Yo he optado por algo más sencillo. 00:20.679 --> 00:25.036 He venido a Londres para hablar con Anthony Shaffer, el guionista, 00:25.199 --> 00:27.838 y con el reparto de la película, 00:27.999 --> 00:32.197 y he querido presentar este espacio desde el Puente de la Torre, 00:32.360 --> 00:34.237 donde empieza la película. 00:35.160 --> 00:39.631 Conoceremos algunas historias del rodaje de "Frenes”” de Hitchcock. 00:39.799 --> 00:42.472 Si os preguntáis dónde está mi corbata, 00:42.640 --> 00:46.189 os diré que anoche un tipo muy raro la tomó prestada. 00:46.360 --> 00:48.555 ¿Os gusta mi corbata? 00:49.920 --> 00:52.718 ¡Dios mío! ¡La corbata! 00:56.440 --> 01:01.878 "Frenesf” fue una de esas películas en las que volvió el toque Hitchcock. 01:02.039 --> 01:04.314 ¿Tengo aspecto de asesino sexual? 01:04.479 --> 01:09.997 Fue una buena y ruidosa película de Hitchcock con momentos de miedo. 01:10.159 --> 01:12.036 ¡La has estrangulado como al resto! 01:12.400 --> 01:15.597 Quería mostrarse explícitamente más violento. 01:17.280 --> 01:20.431 Acertó dándole un toque de humor 01:20.600 --> 01:23.956 al personaje más oscuro de la película. 01:30.119 --> 01:32.235 El ambiente del plató era agradable. 01:32.400 --> 01:34.436 Tienes toda la vida por delante. 01:34.600 --> 01:36.909 Fue divertido, se bromeaba mucho. 01:38.400 --> 01:41.278 Ese hombre es un maníaco sexual. 01:41.440 --> 01:44.432 - ¡Mala bestia! - Yo no he matado a nadie. 01:45.159 --> 01:50.631 En "Frenesf” el mundo es más oscuro que de costumbre. 01:50.799 --> 01:52.790 Me pregunto qué más me pasará. 01:54.880 --> 01:58.475 La historia de "Frenesf” 02:02.399 --> 02:06.631 Acababa de hacer la obra de teatro "Sleuth” en Broadway 02:06.960 --> 02:11.158 y fue aclamada por la crítica, lo cual resultó muy gratificante. 02:11.399 --> 02:16.598 Hitchcock siempre utilizaba a escritores de éxito. 02:16.759 --> 02:19.034 Yo ya había tenido éxito, 02:19.200 --> 02:23.637 por lo que no me sorprendió que Hitchcock me llamara. 02:23.799 --> 02:26.552 Fue todo un honor para mí, 02:26.719 --> 02:29.233 ya que él era toda una leyenda. 02:29.400 --> 02:33.552 Yo creía que se trataba de una broma porque era Nochevieja. 02:33.719 --> 02:37.758 Alguien contestó al teléfono y dijo: “Te llama Alfred Hitchcock". 02:37.920 --> 02:42.630 Pensé que se trataba de una broma de unos amigos de Nueva York 02:42.799 --> 02:45.711 pero unos minutos más tarde, llegó el libro. 02:45.879 --> 02:48.757 Era el libro en el cual estaba basada la película. 02:48.920 --> 02:51.878 El autor era Arthur La Bern 02:52.040 --> 02:54.838 y se llamaba: "Goodbye Picadilly, Farewell Leicester Square”. 02:54.999 --> 02:59.436 Entonces me di cuenta de que no era una broma, iba en serio. 02:59.599 --> 03:01.715 Y así empezó todo. 03:06.920 --> 03:11.436 Alma, como todos saben, era su mujer, y era muy menuda. 03:11.599 --> 03:14.875 Mientras estábamos escribiendo "Frenesf”, 03:15.679 --> 03:17.670 sufrió un paro cardíaco. 03:17.840 --> 03:20.912 No él, él llevaba un marcapasos. 03:21.600 --> 03:24.478 Alma fue quien sufrió el paro cardíaco. 03:24.639 --> 03:28.871 Esto afectó un poco el trabajo de la película, 03:29.039 --> 03:33.430 pero ella se recuperó pronto y al final, vivió más que él. 03:47.519 --> 03:52.877 En esta escena hay un helicóptero que vuela sobre el río, 03:53.040 --> 03:57.909 y se gira hacia el público que escucha el discurso. 03:58.079 --> 04:02.357 Ignorad el helicóptero, es un puro juego de cámara. 04:05.080 --> 04:10.279 No miréis al helicóptero, mirad al ministro mientras habla. 04:11.280 --> 04:13.350 Bien, os podéis girar. ¡Acción! 04:13.999 --> 04:18.436 Todo el agua a partir de aquí pronto estará limpia. 04:18.600 --> 04:21.034 Sin residuos industriales. 04:21.199 --> 04:23.110 Sin detergentes. 04:23.280 --> 04:26.033 Sin los productos de desecho de nuestra sociedad, 04:26.199 --> 04:30.078 con los que durante tanto tiempo hemos contaminado ríos y canales. 04:33.840 --> 04:36.513 Era muy particular con sus apariciones. 04:36.680 --> 04:39.035 Siempre eran muy modestas. 04:39.199 --> 04:42.430 No utilizaba maquillaje ni le gustaba aparecer 04:42.600 --> 04:44.750 extraño o ridículo. 04:44.919 --> 04:48.548 Todo eso le daba vergilenza. 04:48.720 --> 04:52.269 Él era el mismo, no quería interpretar a nadie más. 04:52.440 --> 04:55.398 Eso fue lo que hizo en el Embankment. 04:55.559 --> 04:59.837 Hay dos secuencias suyas, lúgubres, en las que aparece con bombín. 05:00.120 --> 05:04.477 - Otro asesinato con corbata. - ¿Y qué hace la policía al respecto? 05:04.639 --> 05:08.712 - Es otro Jack el Destripador. - No, él las descuartizaba. 05:08.879 --> 05:12.110 Envió a la policía un riñón de mujer. 05:12.280 --> 05:15.113 Seguro que la señora no quiere ofrlo. 05:15.280 --> 05:18.238 Investigamos al asesino en serie. 05:19.079 --> 05:24.312 En 1970 no creo que ese tipo de crimen fuese tan común, 05:24.479 --> 05:29.712 y a estos asesinos en serie los llamaban "psicópatas sexuales agresivos”. 05:30.800 --> 05:34.076 Hay muchos psicópatas sexuales pasivos. 05:34.239 --> 05:37.311 Pero hay que preocuparse por los agresivos, 05:37.479 --> 05:40.391 ya que no pueden controlar sus impulsos. 05:40.560 --> 05:43.472 Era un personaje muy interesante 05:43.639 --> 05:46.756 porque entonces no se sabía mucho sobre ese tipo de hombres. 05:46.919 --> 05:50.036 Nos fascinaba, todavía hoy nos fascina. 05:54.840 --> 05:57.195 Salud, líder de escuadrón. 05:57.959 --> 06:00.678 - ¡Chin Chin! - Buenos días. 06:01.479 --> 06:03.788 Puede que te sorprenda esto, 06:03.959 --> 06:06.951 pero vendemos alcohol, no lo regalamos. 06:07.120 --> 06:10.874 - Ni esperamos que nos lo robe nadie. - Iba a pagar. 06:11.039 --> 06:14.315 SI, claro, pero ésta es la última. 06:14.480 --> 06:17.950 Siempre pago mis copas. 06:18.120 --> 06:20.793 Creo que Hitchcock me dio el papel 06:20.959 --> 06:24.315 porque yo todavía no había hecho ninguna película importante, 06:24.480 --> 06:27.870 pero acababa de rodar Macbeth para Roman Polanski, 06:28.040 --> 06:29.678 que iba a ser importante. 06:30.480 --> 06:34.553 No se había estrenado, y claro, le iba a resultar barato. 06:34.840 --> 06:38.879 "Frenesf” fue una película muy barata. No gastaron mucho dinero en ella. 06:39.039 --> 06:43.351 Por ejemplo, no pusieron coches para ir al estudio o al rodaje. 06:43.520 --> 06:47.354 Ibas en tu propio taxi o en bicicleta o en lo que fuese. 06:47.520 --> 06:50.512 El caso es que simplemente me dieron el papel. 06:50.679 --> 06:52.317 Tienen una lista. 06:52.480 --> 06:56.359 Los directores de reparto no tienen mucho poder, la verdad. 06:56.520 --> 06:59.080 Ellos dijeron: "¿Qué le parece éste? 06:59.240 --> 07:01.037 Y Hitchcock dijo: 07:01.199 --> 07:04.475 "Creo que convendrá. ¿Qué está haciendo ahora?” 07:04.640 --> 07:08.713 Entonces mi agente dijo: "¿Quiere hablar con Roman Polanski?” 07:08.879 --> 07:11.074 Roman estaba en Shepperton. 07:11.240 --> 07:16.678 "Haré lo que sea. ¿Quiere ver la película?” 07:16.999 --> 07:19.672 Pero Hitchcock no quería ver ni un solo fotograma. 07:19.840 --> 07:24.231 Dijo: "Quiero ver si sabe actuar y cómo queda en la pantalla”. 07:24.400 --> 07:29.394 Mi agente utilizó un telefilm que hice, un trabajo simple en blanco y negro... 07:29.560 --> 07:31.676 del 69 me parece. 07:31.840 --> 07:35.230 Se lo enseñó y él dijo: "Vale, está bien”. 07:35.400 --> 07:38.756 Fue cuando le conocí, cerca del Dorchester, 07:38.919 --> 07:41.194 que es donde estamos ahora. 07:41.359 --> 07:44.510 Él dijo: "Jon, encantado”. Y bla bla bla. 07:44.680 --> 07:48.309 Yo estaba medio paralizado al verme ante ese hombre. 07:48.480 --> 07:51.836 "¿Te gusta el guión?” Yo, obviamente, le respondí que sí. 07:51.999 --> 07:56.993 Él me dijo: "He visto la película que trajo su agente”. 07:57.159 --> 08:00.310 Sabes actuar. "¿Quieres el papel?” 08:00.480 --> 08:03.916 - "SI, claro”. - "Bien, vamos a comer". 08:04.080 --> 08:08.596 Y ya está. Hecho. Por supuesto, yo no podía creérmelo. 08:08.760 --> 08:10.591 Estaba totalmente perplejo. 08:11.439 --> 08:14.397 - No deberías consentir esto. - Lo sé. 08:14.560 --> 08:16.312 ¿Qué vas a hacer? 08:16.879 --> 08:19.313 No lo sé. Probar en otro pub, quizás. 08:19.480 --> 08:23.393 ¿Estás bien? Le has devuelto las diez libras. 08:23.560 --> 08:28.429 Tenía que hacerlo. Él creía que no lo tenía. No te preocupes, me queda algo. 08:28.600 --> 08:32.434 Esto es Covent Garden, no el recreo. ¡A trabajar! 08:32.600 --> 08:34.192 ¡Vete al infierno! 08:35.160 --> 08:38.869 En realidad, yo me presenté para el papel de secretaria 08:39.040 --> 08:41.713 no para el de Babs. 08:43.759 --> 08:47.957 Y fuimos a una enorme... Fui sola a una enorme sala en Piccadilli 08:48.160 --> 08:50.116 donde estaba haciendo las pruebas. 08:50.280 --> 08:52.191 Él estaba sentado y yo me senté. 08:52.359 --> 08:56.637 Empezó a hablar sobre refrigeración, y cómo hacer salsa para rebozar. 08:56.799 --> 09:00.838 Dijo que tenía una habitación en su casa que le servía de nevera, 09:00.999 --> 09:07.438 y me contó que cuando preparaba la salsa, la conservaba en esa enorme nevera. 09:07.600 --> 09:10.876 Yo estaba boquiabierta. Empezó a hablar de la camarera. 09:11.040 --> 09:12.951 Yo estaba perdida, 09:13.119 --> 09:16.111 porque no me pedía que leyese nada. 09:16.280 --> 09:20.751 Pensé que la camarera tendría que ser bastante baja, 09:20.920 --> 09:23.480 y me empecé a descalzar 09:23.640 --> 09:26.313 aunque estaba allí para el papel de camarera, no el de secretaria. 09:27.199 --> 09:30.987 En fin, cuando me levanté tuve que ponerme los zapatos 09:31.160 --> 09:35.790 y él no me dijo si me quería o no, nada, y tampoco me dio el guión. 09:35.960 --> 09:38.315 Al día siguiente, llamó mi agente y dijo: 09:38.480 --> 09:41.916 "Quiere que hagas de camarera londinense". 09:42.079 --> 09:43.797 Yo no me lo podía creer. 09:43.959 --> 09:46.678 Y acepté trabajar con Hitchcock, inmediatamente. 09:55.359 --> 09:56.712 - Hola. - Hola. 09:56.879 --> 09:58.995 Iba air a tomar una. 09:59.159 --> 10:01.753 ¿Por qué no estás aguando la ginebra, 10:01.920 --> 10:04.957 o haciendo lo que hagas antes de abrir el local? 10:05.120 --> 10:08.271 Me acaban de despedir. 10:08.439 --> 10:11.749 ¿Por qué? ¿No te habrás meado en la cerveza, no? 10:13.679 --> 10:18.958 Había tenido un par de éxitos en teatros del West End 10:19.119 --> 10:24.591 y estaba haciendo una obra de David Mercer en el Criterion llamada “After Haggerty”, 10:25.720 --> 10:27.836 con Billie Whitelaw. 10:29.440 --> 10:33.672 Alguien dijo: "Esta noche viene Alfred Hitchcock". 10:33.920 --> 10:36.354 ¿SI ¿D e veras...?” 10:36.520 --> 10:38.795 Al día siguiente mi agente me dijo 10:38.959 --> 10:42.315 que Hitchcock quería verme en el número 100 de Piccadilly. 10:42.480 --> 10:48.112 Así que fui y me dijo: "Estoy haciendo una película sobre un asesino”. 10:48.280 --> 10:53.115 "Quisiera que te llevases el guión y me dijeses si quieres hacerlo”. 10:54.280 --> 10:58.239 Bueno, entonces me mandó un par de libros 10:58.400 --> 11:01.870 sobre un famoso asesino en serie de por aquí, 11:02.040 --> 11:06.716 llamado Neville Clevely Heath, que se disfrazaba de líder de escuadrón. 11:07.720 --> 11:13.352 Me fui de vacaciones para leerlo, cuando volví, hicimos la película. 11:13.520 --> 11:15.795 A la gente que preguntaba cómo había conseguido el papel 11:15.959 --> 11:18.871 les respondía: "Me vio en el teatro”. 11:19.040 --> 11:22.715 Un día, ya durante el rodaje 11:22.879 --> 11:28.397 estaba hablando con su ayudante personal, Peggy Robertson, 11:28.559 --> 11:32.313 y me dijo: "No, no, así no conseguiste el papel”. 11:32.480 --> 11:37.554 La verdad es que había hecho una película años antes, "Nervios rotos”, 11:38.839 --> 11:41.797 también con Billie Whitelaw. 11:41.959 --> 11:44.837 Y casi todas las críticas decían 11:45.000 --> 11:49.391 que la película tenía un cierto toque a lo Hitchcock. 11:49.959 --> 11:53.395 Parece ser que al verme en el papel que tenía en la película, 11:53.559 --> 11:57.996 decidió que iría bien para el papel de Bob Rusk en “Frenesf'. 11:58.160 --> 12:03.234 Eso demuestra lo equivocado que uno puede estar a veces sobre sí mismo. 12:03.879 --> 12:06.871 Llévale éstas a tu novia Babs. 12:07.040 --> 12:10.669 Que te las pele. "Oye, pélame una uva”. 12:10.840 --> 12:13.149 Eso solía decir mi mamaita. 12:13.319 --> 12:15.549 Al menos no te morirás de hambre. 12:16.079 --> 12:18.798 La comida está muy presente en la película. 12:18.959 --> 12:22.998 Un ejemplo son las uvas que le dan al principio de la película. 12:23.160 --> 12:25.390 Está sin blanca... 12:25.559 --> 12:28.710 no puede apostar por el caballo aconsejado por Rusk, 12:28.880 --> 12:32.270 y entonces, se ensaña con las uvas. 12:32.440 --> 12:34.590 ¡Veinte a uno! 12:34.760 --> 12:37.354 ¡Malditos veinte a uno! 12:37.720 --> 12:39.312 ¡AI diablo! 12:46.760 --> 12:49.069 Entra y... ¡Acción! 12:50.799 --> 12:53.233 Más rápido. Está muy furioso... 12:53.400 --> 12:56.312 Acaba de tirar las uvas al suelo. 13:00.999 --> 13:03.308 Decía: "¿Quieres repasar los chistes?” 13:03.480 --> 13:06.995 Una vieja fórmula inglesa para preguntar si quieres ensayar. 13:07.160 --> 13:10.630 Decía: "¿Jon, quieres repasar los chistes?” 13:10.799 --> 13:12.517 "¿Quieres ensayar?” 13:12.679 --> 13:14.237 Yo le decía que sí. 13:14.399 --> 13:18.278 Me ayudaba a hacer las escenas, sobre todo las largas 13:18.440 --> 13:22.069 en las que decía más de dos frases. 13:22.240 --> 13:24.390 Usted es nueva aquí, ¿no? 13:25.759 --> 13:28.717 Llevo aquí más de un año. ¿Desea algo? 13:28.879 --> 13:34.351 Dígale a la Sra. Blaney que uno de sus fracasos matrimoniales está aquí. 13:34.519 --> 13:37.795 - ¿Y cuál es su nombre? - El Sr. Blaney. 13:37.959 --> 13:41.269 Yo ensayaba, salía bien y se grababa. 13:41.439 --> 13:43.634 Se hacía así, sin más. 13:43.799 --> 13:47.872 Pero como se trataba de Hitchcock, no nos preocupábamos mucho. 13:48.879 --> 13:52.394 - ¿Qué pasa? - Perdona. 13:52.559 --> 13:55.835 He tenido un mal día, sólo eso. He perdido mi empleo. 13:56.999 --> 14:01.356 - ¿Cómo? - ¿Crees que me lo he dejado por ahí? 14:02.799 --> 14:06.474 Contrataba a los actores como contrataba al carpintero del plató, 14:06.639 --> 14:09.995 daba por hecho que sabían hacer su trabajo. 14:14.920 --> 14:19.755 - Ah, es usted de nuevo, Sr. Robinson. - SI, me temo que sf. 14:19.920 --> 14:22.434 Se puede decir que no había casi ensayos. 14:22.600 --> 14:24.238 Pero por otro lado, 14:24.400 --> 14:29.394 la preparación para la escena de la violación y muerte de Bárbara... 14:29.559 --> 14:32.153 Es usted a quien quería ver. 14:32.960 --> 14:34.916 Aquí tuve total libertad. 14:35.079 --> 14:38.594 Había preparado la cámara para la escena, 14:38.759 --> 14:41.910 y yo le dije: "Me gustaría pasar por aquí, 14:42.079 --> 14:45.833 y abrir un cajón, o algo as”. 14:45.999 --> 14:49.389 Él dijo: “Está bien. Movamos la cámara”. 14:49.559 --> 14:54.587 "Nos amoldaremos a lo que quiera el Sr. Foster”. 14:54.759 --> 14:58.115 Accedió sin ningún problema. Tenía libertad absoluta. 14:58.280 --> 14:59.633 Usted me gusta. 15:03.959 --> 15:07.031 Es usted... mi tipo de mujer. 15:12.920 --> 15:16.833 La escena de la violación y asesinato de Barbara Leigh-Hunt 15:16.999 --> 15:19.069 nos costó tres días de rodaje. 15:19.239 --> 15:20.991 ¡No! 15:22.080 --> 15:25.436 Antes de empezar teníamos el guión gráfico de Hitchcock, 15:27.280 --> 15:30.477 que era de gran ayuda para un actor. 15:32.840 --> 15:37.356 Afortunadamente, cortamos la acción en secuencias 15:38.840 --> 15:42.196 cortas e intensas. 15:42.359 --> 15:47.353 Coj... coja el dinero de mi bolso, pero por favor, déjeme. 15:47.519 --> 15:51.990 Hay una secuencia de nosotros, en la que Barbara está echada en el sillón, 15:52.160 --> 15:54.230 Por favor. 15:54.399 --> 15:55.912 Estoy encima de ella. 15:56.079 --> 16:00.948 Teníamos que decir dos o tres frases, sobre todo ella, protestando. 16:01.120 --> 16:04.556 En mi bolso hay dinero suficiente para comprar la mujer que quiera. 16:04.720 --> 16:06.517 ¡Cójalo! ¡Cójalo ya! 16:06.679 --> 16:09.796 Tuvimos que repetirla 6 ó 7 veces. 16:09.960 --> 16:12.030 Fue muy duro. 16:12.760 --> 16:15.115 Por favor, no me arranque el vestido. 16:15.960 --> 16:20.590 Las escenas fugaces de desnudos, de los pechos y eso... 16:20.760 --> 16:22.557 fueron grabadas con una doble. 16:23.920 --> 16:25.638 ¡Qué bonito! 16:26.759 --> 16:28.477 ¡Qué bonito! 16:28.640 --> 16:31.632 No fue agradable rodar esa escena. 16:31.799 --> 16:35.075 ¡Mujeres! Son todas iguales. 16:36.359 --> 16:38.919 ¡Dios mío! ¡La corbata! 16:42.759 --> 16:48.152 La corbata, claro, ya estaba anudada y cosida para que no se moviera. 16:48.319 --> 16:49.274 ¡Dios mío, ayúdame! 16:50.359 --> 16:55.717 Podía hacer eso una y otra vez, como se hace en el teatro. 16:56.960 --> 17:00.111 Todo el trabajo lo hacía la actriz. 17:03.280 --> 17:05.669 Nosotros nos consolábamos mutuamente. 17:05.839 --> 17:08.672 "Sólo un día y medio más y acabaremos con esto”. 17:33.559 --> 17:38.997 Sacó la lengua, y el efecto fue realmente horrendo. 17:33.559 --> 17:39.111 Hitchcock probó con un primer plano de su boca, 17:49.400 --> 17:52.756 en el que se veía maquillaje, saliva y sangre. 17:52.920 --> 17:57.232 Creo que Hitchcock quería evocar el verdadero horror. 17:57.399 --> 18:00.709 Yo lo vi en primeras tomas. 18:00.879 --> 18:05.669 Le dije al Sr. Hitchcock: "Creo que no debería usar esa escena”. 18:05.839 --> 18:09.468 - "¿Por qué no?” - "Porque es repulsiva”. 18:10.120 --> 18:12.315 “Tonterías hijito”, me respondió 18:12.479 --> 18:16.313 y la incluyó en el primer montaje de la película. 18:16.479 --> 18:18.754 La suprimió en el segundo montaje. 18:28.040 --> 18:33.637 Esto se hizo así para inculpar al hombre equivocado. 18:33.800 --> 18:37.429 Fue un momento clave de la película, 18:37.599 --> 18:40.272 y era una cuestión de sincronía. 18:40.440 --> 18:44.513 Si alguien estaba en el lugar equivocado en el momento equivocado... 18:44.680 --> 18:46.238 ése era Blaney. 18:48.400 --> 18:51.198 Nos costó encontrar el lugar de rodaje, 18:51.359 --> 18:56.877 porque tenía que tener calles que se entrecruzasen. 18:58.360 --> 19:01.272 Hay demasiada poca luz en estos momentos. 19:01.439 --> 19:04.954 Vamos a esperar un poco más. ¿Quieres ensayar de nuevo? 19:05.119 --> 19:06.837 , ¿por qué no? 19:07.000 --> 19:09.389 - Hay que dar con el momento. - SI claro. 19:09.560 --> 19:11.755 La silla del director, por favor. 19:11.920 --> 19:14.434 - No la necesito. - Aquí está. 19:16.000 --> 19:18.355 ¿Estás bien, Paul? SI, bien. 19:18.520 --> 19:20.715 Acción de fondo... y ¡Acción! 19:31.959 --> 19:34.712 Tienes que estar frente a la cámara 19:34.880 --> 19:38.077 en todo momento y hasta el final, cuando ella pase al lado. 19:38.239 --> 19:41.914 Te giras con ella, y ella va hacia esa puerta. 19:42.079 --> 19:45.116 Quiero que aparezca siempre su cara. 19:45.279 --> 19:49.875 Su perfil aparece sólo cuando mira hacia el callejón. 20:12.520 --> 20:17.674 Hitchcock no tenía miedo a mantener la cámara cuando no ocurría nada. 20:17.839 --> 20:21.036 No ocurre nada, pero sabes lo que va a ocurrir, 20:21.200 --> 20:26.354 porque evidentemente la secretaria va a encontrar el cadáver de la mujer. 20:33.839 --> 20:36.637 Lo vi claramente, era Blaney. 20:37.200 --> 20:40.397 Salió por la puerta de entrada y se fue. 20:40.560 --> 20:42.232 ¡Mala bestia! 20:42.400 --> 20:46.598 La secretaria de la mujer de Blaney, la interpretó Jean Marsh. 20:46.759 --> 20:52.277 Fue todo un acierto caracterizarla tan poco atractiva, sosa y solterona 20:52.440 --> 20:54.158 tan sumamente reprimida. 20:54.320 --> 20:57.153 Porque Jean era y aún lo es, 20:57.320 --> 21:01.359 una bellísima mujer, dinámica y maravillosa. 21:04.239 --> 21:05.433 Gracias. 21:10.159 --> 21:15.392 En el hotel Coburg, donde Jon y yo fuimos para nuestro encuentro amoroso, 21:15.560 --> 21:17.790 la señora de la recepción... 21:17.959 --> 21:22.032 era Elsie Randolph, una famosa actriz. 21:22.200 --> 21:26.591 ¿Una habitación con dos camas 0... UNAa cama de matrimonio? 21:26.759 --> 21:29.637 De matri... Cama doble. 21:29.800 --> 21:32.439 SI, ya entiendo. 21:32.599 --> 21:36.433 Actuó en "Ricos y Extraños”, dirigida por Hitchcock en el 32. 21:36.599 --> 21:41.275 Eran viejos amigos. Se rodeaba de gente que le agradaba. 21:47.440 --> 21:51.672 La escena de la mujer desnuda levantándose y poniéndose calcetines 21:51.839 --> 21:56.549 es un bellísimo ejemplo de redacción y dirección. 21:56.719 --> 21:59.358 No tiene ningún significado profundo. 21:59.520 --> 22:02.671 La chica se levanta, tiene frío y se pone calcetines. 22:04.800 --> 22:08.270 Durante mi entrevista y mis encuentros con Hitchcock, 22:08.440 --> 22:12.911 nunca me dijo: "¿Te importa desnudarte en la escena de la habitación?” 22:13.079 --> 22:17.038 Yo presupuse que tenía que hacerlo, pero lo hizo un doble. 22:17.119 --> 22:21.795 Cuando se ve a la mujer desnuda yendo al baño con calcetines, 22:21.959 --> 22:23.278 ésa no soy yo. 22:30.800 --> 22:34.315 Barbara, juro que digo la verdad. 22:34.479 --> 22:36.868 ¿Crees que tengo aspecto de asesino sexual? 22:37.440 --> 22:42.389 ¿Me imaginas en busca de mujeres para estrangularlas con una corbata? 22:42.560 --> 22:46.473 Es ridículo. Además sólo tengo dos. 22:50.160 --> 22:53.436 Creo que fue Truffaut quien dijo que Hitchcock 22:53.599 --> 22:56.591 hizo muchas veces la misma película, 22:57.560 --> 23:02.793 refiriéndose a su fórmula en la que un hombre 23:02.959 --> 23:06.998 injustamente acusado huye, incriminándose aún más. 23:07.160 --> 23:09.754 “Frenesf” es una de esas películas. 23:09.920 --> 23:13.913 En este sentido, es una película típica de Hitchcock. 23:14.919 --> 23:19.595 Hacía mucho que no te veíamos, Dick. ¿Qué tal Brenda? ¿Sabes algo de ella? 23:21.920 --> 23:24.559 Bueno... me temo que está muerta. 23:24.719 --> 23:26.437 23:27.320 --> 23:29.311 ¡Y tú la mataste! 23:29.839 --> 23:31.795 Vamos, hagamos un ensayo. 23:32.679 --> 23:34.988 La conoces muy bien. 23:35.680 --> 23:37.557 Algo ocurre. 23:37.719 --> 23:43.351 Por otro lado, a Anna no la conoces. 23:43.920 --> 23:46.388 Era muy amble. 23:46.560 --> 23:49.028 Podías pedirle cualquier cosa. 23:49.200 --> 23:53.955 Si no sabías como interpretar algo, o querías cambiar una frase... 23:54.680 --> 23:57.353 - ¿Esto no lo digo aquí? - SI. 23:57.520 --> 24:00.353 Pero es crucial después. No sé si... 24:00.520 --> 24:02.476 Espera un momento. 24:02.639 --> 24:08.077 Un bolso y unos guantes se colocan en posición estratégica. 24:08.239 --> 24:10.514 ¿Dónde los pondrías tú? 24:10.679 --> 24:13.352 Ella dice al final que se va de compras. 24:13.519 --> 24:19.469 SI, pero una mujer así, dejaría su bolso y sus guantes en el cuarto, 24:19.639 --> 24:24.793 encima del tocador si fuese a ir de compras... 24:24.959 --> 24:26.631 24:27.760 --> 24:32.311 Yo escribía notas todas las tardes y se las daba a su secretaria, Peggy. 24:34.359 --> 24:38.147 Casi siempre decía: "Muy bien, corrígelo”. 24:38.319 --> 24:41.231 No le molestaba que se le indicase 24:41.400 --> 24:44.278 un error sintáctico o algo así. 24:44.440 --> 24:47.432 Una vez dijo: "He dicho que podías hacer cambios, 24:44.440 --> 24:47.591 no que podías escribir otro guión”. 24:50.919 --> 24:52.352 Me había excedido. 24:53.079 --> 24:54.558 Acción. 25:01.079 --> 25:03.434 “Frenesf” se rodó casi completamente 25:03.599 --> 25:07.592 en los Estudios Pinewood, en platós construidos en los estudios. 25:07.759 --> 25:10.796 Cosas como los interiores de la oficina 25:10.959 --> 25:13.996 donde tuvo lugar el famoso crimen, 25:14.159 --> 25:16.832 el interior del pub y demás. 25:18.200 --> 25:23.035 El resto de la película se rodó sobre todo en Covent Garden. 25:30.680 --> 25:35.800 Covent Garden era entonces el mercado de frutas, verduras y flores de Londres. 25:40.719 --> 25:44.268 Es una película muy londinense. Sé que asf lo quería él. 25:44.440 --> 25:49.116 Creo que estaba convencido, no sé si tenía razón o no, 25:49.279 --> 25:54.273 de que la gente pensaba que se vendió y se marchó a vivir a Hollywood. 25:54.440 --> 25:58.433 No creo que hubiese tenido el éxito que tuvo 25:58.599 --> 26:01.511 de haberse quedado en Inglaterra. 26:04.959 --> 26:07.951 Aquí tenemos la escena de otro terrible crimen. 26:08.119 --> 26:14.149 Éste es el famoso mercado al por mayor de frutas y verduras de Covent Garden. 26:14.320 --> 26:16.959 Aquí se puede comprar la fruta del pecado... 26:17.119 --> 26:20.907 y las verduras del horror. 26:21.079 --> 26:23.274 He oído hablar de patas de cordero 26:23.440 --> 26:27.274 muslos de pollo pero nunca de un muslo de patatas. 26:28.400 --> 26:30.630 Cuando rodábamos en Covent Garden, 26:30.799 --> 26:35.111 sucedió algo curioso: un hombre mayor se acercó a él 26:35.279 --> 26:37.509 y los de seguridad acudieron corriendo. 26:37.679 --> 26:40.477 También entonces sucedían cosas raras, 26:40.639 --> 26:43.073 aunque no tantas como ahora, la verdad. 26:43.240 --> 26:46.994 El hombre le dijo: "Recuerdo a tu padre aquí en el mercado”. 26:47.959 --> 26:53.113 Su padre era un comerciante bastante acaudalado. 26:53.800 --> 26:57.873 Tenía una cadena de tiendas donde vendía pescado 26:58.359 --> 27:01.749 verduras y otras cosas, y mi padre creció en ese mundo. 27:02.839 --> 27:04.670 Hitchcock estaba encantado. 27:04.839 --> 27:07.034 Entonces dijo, "Dejadlo en paz”. 27:07.200 --> 27:11.716 Se sentaron y hablaron largo y tendido de su padre, le invitó a comer, 27:11.879 --> 27:14.632 y se despidieron. 27:14.800 --> 27:18.190 Un bonito gesto, que le permitió redescubrir sus raíces. 27:22.679 --> 27:24.237 Tenía un gran equipo. 27:24.399 --> 27:27.596 Un operador fabuloso, Gil Taylor, luces extraordinarias. 27:27.759 --> 27:31.718 Se lo pasaba bien con su equipo, sobre todo con el operador de cámara. 27:31.879 --> 27:34.757 Solía decir: "Un botón más arriba”, o algo así. 27:34.920 --> 27:37.718 Era muy preciso. Sabía lo que hacía. 27:37.879 --> 27:42.953 Sabía el resultado final en la cámara con cualquier lente que pusiera. 27:44.320 --> 27:47.232 - Y cuanto antes esté en la cárcel, mejor. - ¡No digas eso! 27:47.400 --> 27:49.834 ¡Tienes mucha suerte de estar viva! 27:49.999 --> 27:55.596 ¡Diablos, si pudiera, te llevaría yo mismo a la policía! 27:55.759 --> 27:58.637 ¡Me voy! ¡Metete tu trabajo por donde te quepa! 27:58.799 --> 28:01.108 - ¡Vuelve! - ¡Piérdete! 28:01.280 --> 28:05.319 Cuando salí del pub, Paul, el operador de cámara, 28:05.480 --> 28:10.190 le dijo a Hitchcock: "¿Dónde cortamos este plano?” 28:10.359 --> 28:14.318 Hitchcock dijo: "Dos centímetros por encima”. 28:14.479 --> 28:16.595 O algo así, técnico. 28:16.760 --> 28:18.318 Se hizo la toma. 28:18.479 --> 28:22.472 Hitchcock estaba sentado lejos de la cámara. 28:22.640 --> 28:27.031 Y le dijo a Paul: "Te has salido un centímetro en la toma, 28:27.200 --> 28:28.997 cuando has cortado por la falda”. 28:29.160 --> 28:33.199 Paul se preguntaba cómo era posible que lo hubiera visto desde ese ángulo. 28:33.359 --> 28:36.829 Tenía una vista de lince. 28:39.479 --> 28:42.596 - ¿Tienes donde quedarte? - Ah, eres tú, Bob. 28:42.760 --> 28:46.878 Cuando ella se gira y aparezco yo detrás suyo, ¿cómo lo hizo? 28:47.039 --> 28:48.836 Bueno, es bastante fácil. 28:49.000 --> 28:54.950 Estoy agachado justo debajo de la cámara como un pequeño puerco espín. 28:55.119 --> 28:57.872 Anna me da la señal y yo aparezco detrás de ella. 28:58.040 --> 29:00.679 La cámara no puede verme hasta que se mueve. 29:01.719 --> 29:05.871 Al ver esto, Truffaut dijo a Hitchcock: "Es una película de jovenzuelo”. 29:06.920 --> 29:10.959 Con ello quiso decir una película con muchos experimentos y riesgos. 29:11.160 --> 29:14.516 Hay una escena en la que Anna Massey sale a la calle 29:14.680 --> 29:16.272 y el sonido desaparece. 29:18.359 --> 29:20.031 Es algo inusual. 29:20.200 --> 29:23.988 Tienes que tener agallas para probar algo así. 29:24.639 --> 29:28.678 Te puedes quedar en mi casa mientras te organizas. 29:28.839 --> 29:31.478 No estaré por aquí, me voy al norte. 29:31.639 --> 29:34.631 - ¿Sin compromiso? - ¿Parezco un tipo de ésos? 29:34.800 --> 29:37.314 Todos los hombres son de ese tipo. 29:37.879 --> 29:40.188 Cuando hicimos el primer asesinato... 29:40.359 --> 29:45.194 mostramos de forma gráfica la violación y la estrangulación. 29:45.360 --> 29:48.158 No quería volver a hacer lo mismo, 29:48.320 --> 29:52.791 entonces introduje una frase en el primer asesinato. 29:48.320 --> 29:51.357 Es usted... mi tipo de mujer. 29:58.280 --> 30:01.590 Le dije a Hitchcock: "No es necesario ver otro asesinato”. 30:03.399 --> 30:08.075 "¿Por qué no hacemos que el asesino se la lleve a su apartamento, 30:08.239 --> 30:11.948 abra la puerta y diga: "Tú eres mi tipo de mujer...” 30:12.120 --> 30:13.758 y cierre la puerta. 30:13.920 --> 30:16.480 No sé si lo sabes, Babs, 30:16.639 --> 30:19.073 pero tú eres mi tipo de mujer. 30:20.200 --> 30:24.079 Sabemos exactamente qué ocurre tras esa puerta cerrada. 30:24.240 --> 30:27.073 Después hay una toma extraordinaria. 30:27.239 --> 30:30.788 Es lo que Hitchcock llamaba el "adiós a Babs”". 30:30.959 --> 30:35.714 La cámara retrocede y desciende por una escalera estrecha y tortuosa. 30:35.880 --> 30:40.317 Cruza el portal y sale a la calle. 30:40.479 --> 30:44.472 Creo que es un truco cinematográfico bastante conocido. 30:44.760 --> 30:50.630 Construimos la escalera en el estudio. 30:50.800 --> 30:56.557 Una escalera en forma de U con los raíles para la grúa, 30:56.719 --> 31:00.268 en la que se sentaba el operador de cámara. 31:00.439 --> 31:03.909 Así, podía bajar y seguir la U, 31:04.079 --> 31:08.357 seguir bajando las escaleras, e ir hasta la entrada por el pasillo. 31:08.520 --> 31:13.469 Cuando la cámara llega a la entrada, construida en el estudio, 31:13.639 --> 31:17.109 un figurante vestido de obrero de Covent Garden 31:17.200 --> 31:19.509 con un saco de patatas tapa la pantalla. 31:19.680 --> 31:21.875 En la toma de la calle Tavistock, 31:22.039 --> 31:26.317 el hombre cruza con el saco de patatas, 31:26.479 --> 31:28.435 y retrocede. 31:29.040 --> 31:32.112 Después pasan los peatones, los ciclistas, los coches, 31:32.280 --> 31:35.431 y toda esa secuencia parece una sola ininterrumpida. 31:36.719 --> 31:40.598 Al final de su carrera, Hitchcock trabajaba con todas sus armas, 31:40.759 --> 31:44.354 y fue capaz 31:44.520 --> 31:48.115 de aportar una gran carga de creatividad y suspense 31:48.280 --> 31:50.191 De repente se da cuenta... 31:50.475 --> 31:50.475 32:07.160 --> 32:11.039 que el alfiler está dentro de mi puño cerrado. 32:11.599 --> 32:13.954 El público no se hubiese dado cuenta 32:14.120 --> 32:19.274 sin una secuencia retrospectiva que ya había previsto Hitchcock. 32:31.440 --> 32:33.396 Dios santo. 32:49.599 --> 32:52.318 No hizo falta que me metiera en un saco de patatas. 32:52.479 --> 32:55.994 Se ve un primer plano de mi cara, pero yo no subí al camión. 32:56.800 --> 32:59.189 Utilizaron una doble para eso. 33:06.440 --> 33:10.274 La secuencia del camión de patatas también duró tres días, 33:10.440 --> 33:14.035 aunque fue más agradable y soportable que los tres días 33:14.200 --> 33:17.431 de la escena de violación y asesinato. 33:20.159 --> 33:23.515 Necesitamos unas 114 tomas. 33:24.800 --> 33:28.190 El guión gráfico fue muy útil, 33:28.359 --> 33:31.635 porque yo estaba buscando entre las patatas 33:31.800 --> 33:35.190 cuando de repente un pie descalzo me golpea en la cara. 33:35.359 --> 33:40.433 El dibujo de Hitchcock era bastante grotesco, la verdad, 33:40.599 --> 33:44.387 lo que significaba que trataba de provocar la risa. 33:44.559 --> 33:48.791 En medio de este asunto tan macabro, el público se reiría. 33:54.800 --> 33:59.351 En la mano de la doble, encuentro por fin, el alfiler. 34:00.920 --> 34:02.990 Gracias a los efectos sonoros... 34:04.959 --> 34:06.233 sólo hice esto. 34:06.839 --> 34:11.230 Con efectos sonoros, parece que sea un dedo roto de verdad. 34:15.639 --> 34:18.597 Fue una secuencia un tanto polvorienta 34:18.760 --> 34:23.754 pero en realidad fueron tres días muy divertidos e instructivos. 34:36.159 --> 34:38.798 - ¿Quién es? - Quizá tú puedes decírnoslo. 34:38.960 --> 34:41.030 ¡La has estrangulado como al resto! 34:41.199 --> 34:43.838 Lo siento, pero no tenía dónde ir. 34:44.000 --> 34:47.959 Deberías esconderte en mi casa un par de días. 34:49.959 --> 34:51.358 ¿Richard lan Blaney? 34:52.040 --> 34:54.634 ¡Rusk! ¡Ha sido Rusk! 34:54.800 --> 34:57.109 "La virtud es su propia recompensa”. 34:57.719 --> 35:01.155 - ¿Han decidido ustedes el veredicto? - SI. 35:01.319 --> 35:05.358 El público sabe lo que ha pasado, sabemos por qué está ahí. 35:05.520 --> 35:10.799 Un tribunal, un juez y un tipo acusado. Con eso basta. 35:12.000 --> 35:15.436 Lo único que no sabemos es la condena, 35:15.600 --> 35:18.512 nos enteramos cuando se abre la puerta. 35:19.159 --> 35:22.788 lan Blaney, es usted culpable de un crimen horrible. 35:23.399 --> 35:25.959 ¡Rusk! ¿Dónde estás? 35:26.560 --> 35:28.232 ¡Algún día verás, canalla! 35:29.399 --> 35:30.718 ¡Rusk! ¿Dónde estás? 35:31.279 --> 35:35.352 ¡Algún día saldré y te mataré, cabrón! 35:35.520 --> 35:39.479 La diferencia entre la novela y la película 35:39.639 --> 35:43.348 es que añadimos muchos elementos de comedia negra, 35:44.080 --> 35:46.594 algo que a Hitchcock le gustaba mucho. 35:46.759 --> 35:51.469 Sobre todo en las escena de exposición, 35:51.720 --> 35:57.158 en las que el detective Alec McCowen se da cuenta 35:57.320 --> 36:00.676 de que basándose en un montón de pruebas circunstanciales, 36:00.840 --> 36:04.549 ha detenido y encarcelado al hombre equivocado. 36:04.719 --> 36:08.348 ¿Y cómo se da cuenta de que ha cometido un error? 36:04.719 --> 36:08.997 Pensé que lo mejor sería hacerlo de un modo cómico. 36:13.359 --> 36:18.114 El elemento cómico, lo aporta su mujer, la actriz Vivien Merchant, 36:18.280 --> 36:20.919 una cocinera sofisticada. 36:21.080 --> 36:25.631 Ella está empeñada en prepararle unos platos repulsivos e incomibles. 36:26.759 --> 36:30.069 - ¡Parece una pata de cerdo! - Eso es. 36:30.240 --> 36:33.630 Codorniz con uvas. 36:33.800 --> 36:38.510 - ¿Qué tiene esta sopa? - Es sopa de pescado, querido. 36:38.680 --> 36:41.513 - Sé que te gustará. - Está deliciosa. 36:41.679 --> 36:47.515 Está luchando para poder comerse la pata de cerdo 36:47.680 --> 36:51.878 mientras intenta reconstruir toda la trama deductiva. 36:52.040 --> 36:55.749 ¿Por qué sacaría el cadáver del saco? 36:55.919 --> 37:00.515 - Estaba buscando algo. - ¿Cómo lo sabes? 37:00.679 --> 37:02.829 El cuerpo estaba en rigor mortis. 37:03.000 --> 37:06.675 Le rompió los dedos para coger lo que tenían. 37:10.159 --> 37:12.832 Aunque te rías y no se oiga, 37:12.999 --> 37:16.355 nadie se puede quejar de que haya un agujero en la historia. 37:16.520 --> 37:21.833 ¿Cómo se dio cuenta de repente el detective de que se había equivocado? 37:22.000 --> 37:26.073 Al público se le explica palabra por palabra. 37:26.239 --> 37:29.595 Nuestro hombre tuvo que bajar del camión en ese café. 37:29.760 --> 37:34.311 Mandé al sargento Spearman para ver si alguien recuerda haber visto a Rusk. 37:34.479 --> 37:38.438 Come. Tienes que acabar antes de que venga. 37:39.479 --> 37:41.276 Rico, muy rico. 37:42.000 --> 37:43.877 Poca carne de todas formas. 37:44.800 --> 37:46.358 No hay que atiborrarse, cariño. 37:46.520 --> 37:51.150 Me llevaré mi plato para comérmelo mientras bato los huevos del soufflé. 37:52.439 --> 37:56.557 Por una vez, todo nos salió bien. 37:56.720 --> 37:58.312 Y eso es agradable. 37:59.280 --> 38:01.999 Creo que encerramos al hombre equivocado. 38:02.159 --> 38:05.629 ¿Cómo que hemos”? Tú lo has encerrado. 38:09.199 --> 38:10.518 Llame a un médico. 38:15.159 --> 38:17.354 Le han dado somníferos. 38:17.519 --> 38:20.272 ¡Me voy!. Blaney se ha escapado y creo que sé dónde ha ido. 38:24.880 --> 38:27.758 Creo que lo que quisimos hacer 38:27.920 --> 38:30.718 era hacer creer casi hasta el final 38:30.880 --> 38:35.351 que nuestro héroe corría peligro... 38:36.959 --> 38:39.871 que era un perdedor, y que no iba a ganar. 38:40.040 --> 38:45.398 Golpea la cabeza de alguien, creyendo que era Rusk. 38:50.320 --> 38:54.916 Cuelga un brazo de la cama y vemos que no es un hombre sino una mujer. 38:56.959 --> 39:00.747 Otra víctima más del asesino de la corbata. 39:01.360 --> 39:05.717 En el libro hay una víctima diferente en la última escena: 39:05.880 --> 39:11.238 la secretaria de la mujer de Blaney, de la agencia matrimonial. 39:11.399 --> 39:16.154 En la película tenemos a una mujer anónima 39:16.320 --> 39:18.311 que nunca habíamos visto antes. 39:26.800 --> 39:29.917 La última escena de la película 39:30.479 --> 39:34.950 es una de las pocas ocasiones en las que recibí instrucciones de Hitchcock. 39:40.040 --> 39:45.433 Yo subía un enorme baúl hasta mi apartamento. 39:46.679 --> 39:48.795 Atravieso la puerta, 39:48.959 --> 39:54.238 y en mi habitación me estaba esperando el inspector de policía. 39:59.880 --> 40:02.189 Yo instintivamente... 40:03.159 --> 40:07.630 hice un gesto así, y bajé la cabeza. 40:07.799 --> 40:10.518 Hitchcock dijo: "No bajes la cabeza”. 40:10.679 --> 40:14.069 Y añadió: "Es lo último que haría un asesino en serie, 40:14.239 --> 40:17.549 bajar la cabeza y aceptar la derrota”. 40:17.720 --> 40:21.076 Y me dijo: "No bajes la cabeza. 40:21.239 --> 40:22.877 Deja caer el baúl, no tu cabeza”. 40:25.719 --> 40:27.835 Sr. Rusk. 40:28.919 --> 40:31.797 No lleva usted su corbata. 40:32.679 --> 40:34.158 Yo... 40:49.199 --> 40:50.917 La música de “Frenesf” es buena. 40:51.080 --> 40:54.834 Una de las mejores bandas sonoras sin Bernard Herrmann. 40:57.519 --> 41:02.070 Creo que Henry Mancini hizo la banda sonora original y fue despedido. 41:27.999 --> 41:32.948 Goodwin vino después de Mancini, y creo que hizo un trabajo excelente. 41:43.720 --> 41:46.075 Es la vuelta a Inglaterra. 41:46.239 --> 41:49.276 Hitchcock transmitió este sentimiento al compositor. 41:49.440 --> 41:53.228 Creo que Hitchcock sentía una cierta nostalgia 41:53.399 --> 41:56.357 y esto se refleja en la música. 41:56.520 --> 42:00.069 Empecemos, por favor. En posición, inmediatamente. 42:00.240 --> 42:02.435 Era un personaje venerado. 42:02.600 --> 42:04.989 Es uno de los grandes nombres 42:05.159 --> 42:09.311 de la historia del siglo 20, no sólo en el mundo del cine. 42:09.480 --> 42:14.076 Deberían girarse, mirar al frente y después hacia abajo. 42:14.240 --> 42:18.791 Creo que puso el listón muy alto en uno de sus últimos trabajos. 42:18.959 --> 42:22.031 Presenta la persecución del hombre equivocado, 42:22.199 --> 42:24.713 el villano divertido, 42:24.880 --> 42:29.590 y el tema de la vida en matrimonio con sus buenos y sus malos momentos. 42:29.760 --> 42:34.515 Es una película muy brutal pero está llena de cosas muy queridas por él 42:34.680 --> 42:37.797 como la comida y Londres. 42:37.959 --> 42:41.838 Es un retrato muy bonito del mercado de Covent Garden. 42:41.999 --> 42:44.957 Ahora está en Nine Elms, en Battersea. 42:45.120 --> 42:48.237 Sabíamos que no estaría ahí para siempre. 42:48.399 --> 42:54.076 Barry y yo solfamos decirnos: "Esta será una película muy exclusiva”. 42:59.399 --> 43:03.392 El hecho de que "Frenesf” se rodara en Londres en contacto con sus raíces, 43:03.560 --> 43:08.475 y de que contara la historia a la antigua usanza, 43:08.639 --> 43:11.676 es decir, construyendo la trama muy atentamente, 43:11.840 --> 43:15.674 hizo que el público respondiera muy bien. 43:15.840 --> 43:19.310 Tuvo un rotundo éxito con *Frenesf”, cosa que le alegró mucho 43:19.480 --> 43:24.679 y le volvió a poner en el pedestal en el que aún está hoy. 43:26.040 --> 43:27.632 ¡Todo esto es una locura! 43:27.799 --> 43:31.917 ...es UN criminal, un psicópata sexual. 43:32.080 --> 43:35.516 Eso sí, hay algunas mujeres que lo van buscando. 43:35.679 --> 43:37.874 Que me parta un rayo si hablo. 43:38.520 --> 43:39.555 ¡Corten!